瓊瑤糾紛

⑴ 為什麼瓊瑤因給丈夫插管和繼子繼女沖突

瓊瑤近日在網上透露，為要不要讓平鑫濤插管，和繼子女起沖突。平鑫濤和前妻育有女兒平瑩、平珩與兒子平雲。平雲也在網上發聲明說，瓊瑤只是不能接受父親失智。

她說，「總之，我錯了，我向你們三個鄭重道歉認錯，我不該認識你爸爸，不該寫出讓你們不愉快的文字，很多很多不該！請你們三位高抬貴手，饒了我吧」。

瓊瑤說，「我現在萬念俱灰，也不再相信人間有情，我跟你們爸爸之間五十幾年的感情，在你們的攻擊下，也變得蒼白薄弱，我暫時不會再去探視他了，免得情緒決堤而崩潰」。

平珩2日晚間接受記者采訪表示，對瓊瑤的公開信，她認為沒必要提到過往的事，平雲發聲明不是要攻擊，只是詳細說明2次插管的事。

至於瓊瑤說暫時不再探望平鑫濤，還交代日常所需用品和注意事項，平珩說，一直都是由外籍看護照顧，「既然她做說明，我們也不再多做表示，後續的事情我們會處理」。

⑵ 於正瓊瑤版權糾紛案件的結果是怎樣

長達8個月之久的瓊瑤、於正著作權糾紛案，昨天有了結論。市三中院一審判決於正等五被告連帶賠償瓊瑤500萬元、刊登致歉聲明，並停止傳播、發行和復制《宮鎖連城》。
宣判後，瓊瑤激動不已，發微博稱「淚在眼眶」、「只想大喊一句，知識產權勝利了」。於正則對判決結果表示遺憾，並將提起上訴。
看點
1、瓊瑤是否有權告？
庭審中，於正等五被告都就著作權一事質疑瓊瑤方，提出瓊瑤並非《梅花烙》編劇，該電視劇版的編劇署名為林久愉，瓊瑤僅是編劇指導而非作者。對此，瓊瑤方反駁並遞交編劇林久愉的聲明予以證明。
法院審理後認為，電視劇《梅花烙》字幕雖有「編劇林久愉」的署名，但林久愉本人出具的《聲明書》，已明確表示其並不享有劇本《梅花烙》著作權的事實；電視劇《梅花烙》製片者怡人傳播有限公司出具的《著作權確認書》也已明確表述劇本《梅花烙》的作者及著作權人均為瓊瑤。
而林久愉根據瓊瑤口述整理劇本《梅花烙》，是一種記錄性質的執筆操作，並非著作權法意義上的整理行為或融入獨創智慧的合作創作活動，所以林久愉並不是劇本《梅花烙》作者。所以《梅花烙》的作者及著作權人均為瓊瑤。
2、於正到底抄沒抄？
於正是否抄襲是庭審中爭論的焦點，也是本次判決中最大的看點。
4月15日，瓊瑤在微博貼出了一封寫給廣電總局領導的舉報信，稱自己作品《梅花烙》被於正編劇的《宮鎖連城》抄襲，並一一列舉其抄襲的幾個部分。12月5日開庭時，瓊瑤方還列舉了21個橋段涉及抄襲，並當庭播放了節選。
相對的，於正曾在微博發文回應，稱這只是「一次巧合和誤傷」。在11月16日的一個討論會上，於正曾表示，瓊瑤指證他抄襲的情節，實際是來自於《紅樓夢》。在12月5日的庭審上，於正方稱《宮鎖連城》和《梅花烙》在人物數量和人物關繫上存在實質性區別。
法院經過審理指出，21個橋段中有3個橋段屬於公知素材，相關情節安排不具有顯著獨創性，因而不受著作權法保護。有9個橋段屬於公知素材，瓊瑤就這些素材進行了獨創性的藝術加工，以使情節本身具有獨創性，但劇本《宮鎖連城》與這些獨創設置不構成實質相似。剩餘9個橋段，為瓊瑤作品中的獨創情節，劇本《宮鎖連城》中的對應情節安排與這些橋段構成實質性相似關聯。由此，認定於正侵權。
3、到底應該賠多少？
瓊瑤的訴狀中，被告不僅有於正，還包括了湖南經視文化傳播有限公司、東陽歡娛影視文化有限公司、萬達影視傳媒有限公司、東陽星瑞影視文化傳媒有限公司。瓊瑤方表示，除電視台予以播出以外，《宮鎖連城》還登陸了國內多家知名網路電視終端，已形成穩定收益，據此索賠2000萬。
但於正方並不認同，認為瓊瑤方面「濫用訴權，漫天要價，且通過個人身份、年齡、媒介片面進行輿論渲染」，並懇請法院駁回瓊瑤訴訟請求。
法院在認定於正存在侵權行為的基礎上指出，推定瓊瑤在庭審中主張的於正編劇酬金標准及《宮鎖連城》劇的發行價格具有可參考性。但瓊瑤關於賠償經濟損失及訴訟合理支出的訴訟請求，缺乏充分的依據。因此，根據涉案作品的性質、類型、影響力、被告侵權使用的情況、侵權作品播出使用的范圍以及被告方獲利情況和瓊瑤為本案支出的律師費、公證費等因素綜合考慮，判令於正及四家公司連帶賠償瓊瑤500萬元。
聲音
瓊瑤方 知識產權勝利了
昨天下午，案件剛剛宣判，瓊瑤就通過「花非花霧非霧官方微博」發聲。
瓊瑤在微博中寫道：「正義終於發出了聲音！謝謝三中院，謝謝宋魚水法官，馮剛法官、張玲玲法官，謝謝內地的法律，讓我對人生恢復了信心！此時此刻，激動不已，這個案子已經不是我和於正的個人爭議，而是『是』與『非』之爭，是『正義』與『非正義』之爭！淚在眼眶，我只想大聲喊一句，知識產權勝利了！」
隨後不久，瓊瑤又借用中國電影文學學會會長王興東的話表示，「瓊瑤訴於正一案，比他們創作一部劇本更具有深遠的影響力」，稱此是這場官司最正確的評價。瓊瑤還預告自己將在下周一發布長微博，「談談我的心情和一切」。
瓊瑤代理律師王軍表示，從5月立案到宣判的8個月時間里，瓊瑤本人經歷了很大的精神煎熬，判決符合瓊瑤的預期，也尊重了事實。
於正方曾談和解，要上訴
於正則通過於正工作室發表了對判決的觀點，稱「於正與其他四方被告的合理訴求沒有得到支持，對此表示遺憾。我們認為：一審判決認定事實不清，證據不足，適用法律不當。因此，將依法提起上訴，維護合法權益,並期待法律公平公正的裁決」。
王軍律師透露，於正曾私下向瓊瑤求和解，但並未讓人看到誠意。記者為此向負責處理此次訴訟事宜的公關公司負責人劉先生求證。對方表示，的確有過和解，但是不是與瓊瑤律師談和解。於正和解談的是對瓊瑤的敬意，不是歉意。
開庭時，王軍曾提出，於正擔任編劇的單集稿酬達20萬，《宮鎖連城》播放60多集，於正本人收益超過1000萬。各電視台播放許可費過億。對此，劉先生表示，收益問題不太好回答。
眾編劇版權保護拉開帷幕
瓊瑤訴於正侵權案勝訴後，大陸眾多編劇通過微博發聲，支持瓊瑤。
編劇汪海林發微博稱，「我代表中國電影文學學會，表達對北京市三中院就於正《宮鎖連城》侵權一案的判決的支持和肯定。裁決體現了尊重原創、保護原創的法律精神，這一裁決打擊了抄襲剽竊非法改編的行為，是法制的勝利，體現了陽光下的公正」。
此外，《蝸居》《心術》等電視劇的編劇六六也發微博表示：「終於！中國版權保護拉開帷幕。」
相似橋段
瓊瑤起訴列舉了21個橋段，指證於正《宮鎖連城》侵權，包括偷龍轉鳳、次子告狀親信遭殃、皇上賜婚多日不圓房、面聖陳情、公主求和遭誤解等。最終法院認定其中9個橋段與《梅花烙》構成實質性相似關聯。
被認定實質性相似關聯的橋段舉例：
1.偷龍轉鳳。《梅花烙》中，福晉倩柔為保住地位，用女兒換來一個男孩，取名皓禎，當做自己的兒子。而換出去的女兒被取名白吟霜。《宮鎖連城》中，王琳飾演的福晉無子，為保住地位，用女兒換來一個男孩，取名富察恆泰，被換出去的女兒被取名宋連城。
2.公主下嫁。《梅花烙》中，皓禎被皇帝許配了蘭公主。《宮鎖連城》中，富察恆泰被皇帝許配了醒黛和碩公主。
專家說法
500萬賠償並不算高
昨天晚上，記者就此案采訪了北京市中聞律師事務所資深知識產權法律師許紅亮，他曾代理很多知識產權類案件。
據許紅亮分析，知識產權類案件，並無明確統一的賠償標准。確定此類案件的賠償數額，考慮的因素遠比一般民商事案件復雜。以本案為例，一旦認定於正等多方侵權，確定賠償數額時，就要綜合考慮涉案劇的收益、傳播度和影響力等因素。法院的判決里已經提及這些因素，確定500萬的數額也是綜合考慮了這些因素。500萬的賠償數額雖然絕對數字比較大，但在知產類案件里並不大。特別是《宮鎖連城》這部劇，傳播范圍廣泛，收視率高，在觀眾中的影響力大，其收益肯定也遠遠大於500萬元。由於此類案件在具體的法律里沒有統一和明確的補償標准，因此沒法說500萬元是否是頂格判處。
許紅亮說，從判決的意義而言，雖然於正一方已經上訴，判決還沒有生效，但該案也具有標桿性意義，雙方都是家喻戶曉的編劇，其作品也具有極高關注度，該案體現了對著作權這一知識產權的尊重，對抄襲行為進行了打擊和警示，有助於形成尊重原創的良好氛圍。
(來源:京華時報)

⑶ 評價一下瓊謠的作品（不涉及作品名稱）！

對瓊瑤小說的批評實在是很多，很泛濫，也是很容易。這里，我們選擇一些有代表性的說法來看看吧。
其一，批評瓊瑤小說缺乏社會意義，具有局限性，題材過於狹窄。
如有這樣的議論（見郭建平《細膩深沉的抒情藝術》一文）：
「瓊瑤的小說由於過分地追求了刻畫人物的個性，從而忽略了這些人物所存在的典型環境，致使人物也就失去了社會意義。作品本身在人們匆匆讀過之後，也彷彿成了逝去的煙雲，不過是曇花一現罷了。文學藝術是社會生活的反映，是社會生活的一部分，而瓊瑤的小說獨立地將幾個人物組成了超脫社會生活以外的空中樓閣，在狹小的天地里生活，這不能不說是一件憾事。」
又如，《漫談瓊瑤的小說》（聞居廷、張弛）一文中，也有同樣的評論：
「瓊瑤是一位擅長描寫戀愛和婚姻、家庭的小說家。她的小說很容易引起青年讀者心靈上的共鳴。但是，她的愛情故事帶有明顯的局限性。
「事實上，瓊瑤小說最能誘引讀者的是曲折離奇的故事情節和悒鬱悱惻的感傷情調。在她的多數作品中，那些少男少女的離合無常的愛情遭遇和突兀奇變的三角關系，特別是體現在女主角身上的那種近乎絕望的愛情追求中、那種愛與仇的靈魂搏鬥中的莫可名狀的、令人迷惘和惋嘆的意緒，對於讀膩了那些充溢著政治、道德說教或柏拉圖式風范的讀者，尤其是「不知愁滋味」的青少年讀者來說，的確是夠神眩目奪的了。然而這也正是她的局限所在。瓊瑤過多地沉湎於對才子佳人式的愛情悲歡的描寫，並且也圍困在自己的這種似乎一成不變的感情模式里，因此不能站在一個超越自我的高度上向讀者展現廣闊豐富的生活畫面。她的小說，例如《煙雨蒙蒙》、《彩雲飛》、《雁兒在林梢》、《心有千千結》、《月朦朧，鳥朦朧》等等，盡管寫的都是發生在台灣五十年代至七十年代的愛情故事，但讀者卻很難從中看到理應通過人物性格和人物間的相互關系顯現出來的社會關系的狀貌與品格，即環境的變化，有的彷彿只是至高無上的愛情、愛情、愛情，——不是愛情虛妄的勝利，就是愛情空泛的破滅，不過是一群理想化了的「情聖」、「情痴」而已，幾乎再也找不出更多的底蘊，也極少能傳遞出新鮮的時代社會生活的信息。瓊瑤作品中主人公的生活環境往往局限在家庭、客廳、咖啡廳，極少呈現台灣廣闊的社會現實背景。此外，瓊瑤對她的女主角們，例如陸依萍（《煙雨蒙蒙》）、陶丹楓（《雁兒在林梢》）等，多採取哀其不幸、艷其心跡的態度，她的小說格調，基本上也可用「哀艷」二字歸結；這種「哀艷」，雖然也含有些許與世俗抗爭的意味，但又往往被淹沒在兒女情長之中，淹沒在愛情折騰里，因此顯得軟弱無力。總之，瓊瑤作品的社會批判力是十分微弱的。」
再如《花呀草呀雲呀天呀水呀風呀》（蕭毅紅）一文中也批評瓊瑤小說是沒有時代感的泛濫的「愛情」。
瓊瑤小說里的「愛」到底是什麼？蕭毅紅把瓊瑤小說里的「愛」歸納成三大點：
1．真正的愛情中一定有痛苦（《幾度夕陽紅》）。
世界上沒有一份愛情里，是沒有驚濤駭浪和痛苦的（《彩雲飛》）。
因為有了這個大前提在先，所以瓊瑤勢必要在她的小說里「製造」出「大量」的「痛苦」，否則就不足以顯示出這份愛情是「真真正正」的。這種「驚濤駭浪」般痛苦的內涵，又可細分為四項——
大量的「激情」；大量的「沖突」；
大量的「痛苦」；大量的「眼淚」。
瓊瑤的小說里，擠滿了「滿懷的激情」。具備這種形態情感的人，不論男女，多少都是欠穩定、未成熟、少理性的「情緒性」人物。愛的時候「那樣專注、強烈和一廂情願」的，一旦發生了什麼變故或誤會，能夠猝然「尖銳、嚴厲而殘忍」的口出譏諷惡言，惡之欲其死。罵完打完之後，才「震驚於自己所做的事」，又是詩、又是詞、又是玫瑰、又是眼淚、又是電話的「你……能原諒我嗎？」
在戀愛中的雙方的「激情」，可能還不能滿足瓊瑤想像中的「驚濤駭浪」，所以再加了一項，變成「內有激情，外有沖突」。沖突，本是小說戲劇中不可或缺的，沖突的本身，最能暴露人性，同時能啟發人性。瓊瑤小說里的沖突卻絕對不會在戀愛中的當事人身上出現，因為他們太「一廂情願和強烈、專注」而忘了沖突，她小說中的沖突是以「代溝」為主的。
一對對「瓊瑤式」的男孩與女孩，男人與女人、男人與女孩，陷入了「瓊瑤式」的激情里，害怕、期待、折磨、哭泣、誤會、分離、重聚，誰要是從中反對這「真正的愛情」，誰就是「不懂得愛情」。而這個「誰」的惡人角色，往往派給父母來擔任，這就是瓊瑤小說中的沖突。
我為什麼不說是探討瓊瑤的人生觀，而要直指愛情觀呢？因為在瓊瑤的小說里，除了激情以外再無其他。好的文學作品必然具備了可為象徵的時代性，瓊瑤每每說她自己「身為作家」，卻自動放棄或有意輕視了這項價值，這是很令人不解的；或者正因為「是不能也，非不為也」的緣故？
內有激情、外有沖突之下，「痛」「疼」是必然的產物，種種顛過來倒過去的疼呀痛的泛濫在「瓊瑤式」的愛情里。疼痛之餘，眼淚當然是免不了的。被淚水浸潤過的愛情最美麗，瓊瑤對這句話是迷信不疑的。
同是上面所引述的文章還批評瓊瑤小說所描寫的愛情有局限性。
2．瓊瑤小說的愛情觀，是她所謂「有靈性」者的專利品。
看過瓊瑤任何一本小說的人，對「靈性」「氣質」這類動人的名詞一定都不會陌生。在瓊瑤的小說中，只有被這些名詞形容過的人，才有資格了解「真正的愛情」，這個讓瓊瑤這么著迷的「靈性」，到底是什麼東西？這兒我試著擬了一道公式——靈性一美麗的名字十詩詞的修養十易感的心。
這么一看，「鍾樓怪人」在瓊瑤筆下，是絕絕對對找不到活路的了。「詩詞」是瓊瑤對「有靈氣」人的要求。從小說中，我們知道，瓊瑤本人在這方面的學問有詞話叢編、百家詞、納蘭詞、詞選等，有技而不露，她似嫌手癢，所以無一本不詩來詞也來。借著小說里的人物，管她或他什麼個性的，來作瓊瑤自己的詩歌。《紅樓夢》中，「獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏」是衡蕪君，「嬌羞默默向誰訴，倦倚西風夜已昏」是瀟湘妃子，各具風致。而在瓊瑤筆下，任何能吟詩填詞的「有靈性」人的作品，卻全是一個模子：為文而造情，只嫌太露而含蓄不足，同時混淆了書中人的個性，真是不如不要。
美麗的名字、外表，懂一點詩詞，多利用直覺情緒，這就構成了所謂的「靈性」。我當然承認世界上必有這種人，但是第一，瓊瑤大可不必舊酒換裝十幾次的新瓶子；第二，瓊瑤在此犯了一個價值判斷上的大錯誤：任何人如果不具備「靈性」，她即否定了這人一切其他「為人」的價值。瓊瑤似乎根本以為「人」的價值，是在他所表現的「激情」上，所以我在前面直指瓊瑤的人生觀就是愛情觀，而她的「愛情」觀，又只限於肯定「瓊瑤式」人物的存在，這真是空前的霸氣、狹窄而又情多自作。
3．瓊瑤小說的「愛情觀」中，女人角色的心理形態。
瓊瑤肯定一個大前提「愛情必有痛苦」，而這愛情又是屬於「痛楚的激情」，男女雙方都那麼非比尋常的痴情言語、痴情行動，隨時「拿出證據來」，否則簡直就維持不了這類爆炸似的激情。
作品經常透露出作者的心境、際遇和理想。瓊瑤本人的婚姻不圓滿，在有意無意間，她筆下的女主角，不論是嬌怯的、柔弱的或野性的、堅強的，都強烈地需要一種「特別痴、特別狂、特別專橫有力的愛情」，她們隨時要求「愛」的證明，來印證這愛的存在，所以這些「瓊瑤式」的男人，有的沉痛有力的啜泣、有的大信封里夾六個小信封、有的痴立在電燈桿邊、有的連彈三小時吉他、有的被捅了一刀、有的埋於醉鄉，為什麼？因為「瓊瑤式」的女主角需要這樣的力和愛。
我想，這也許正可以說明，為什麼「瓊瑤迷」多半是些初高中的女孩子，「瓊瑤式」美麗的、奇異的、悲壯的、曲折的愛情，給她們「如詩如夢」的嚮往。
真正的愛情看似淡水，其實濃甘。它不必因為當事人自身的不穩定，平地掀引巨浪，相反的，它能夠憑著雙方的理性和信賴，安然度過許多實際生活中的「驚濤駭浪」。

再如《簡論瓊瑤的小說》（栗多桂）一文批評瓊瑤小說題材上的狹窄：
「它的題材過於狹窄，通過男歡女愛的悲歡離合所展示的社會生活環境與意義，既不廣泛、深刻，也難以令人置信。作品對現實社會生活中的不平與黑暗，雖有過觸及與揭露，憤怒和抗爭，但很不深刻，很不徹底，對帶根本性的社會問題，採取了迴避的態度。其故事情節，往往是由『愛』引起新奇的波瀾和糾葛，經過一番曲折的磨難，或痛哭、絕叫，或離異、出走，或瘋顛、自殺的哀愁之後，最後仍是雪解冰消，多為大團圓的結局。像《煙雨蒙蒙》中的陸依萍，人們多認為她是瓊瑤筆下的『反抗女神』。她最初對父親的封建家長專制統治有所反抗，但最後則致力於少女的憐憫之心，對獨斷專橫而遭致破產後的父親卻轉恨為愛了，大大削弱了它的思想深度，何況它還僅僅局限在一個小小的家庭圈子之內呢！其他像《月朦朧，鳥朦朧》中的劉靈姍，起初還似乎大有幗國「成人之美』，能犧牲自己的愛以反抗傳統陳腐觀念的壯舉，但一經動起真格兒來後，那也只不過是一場美麗、浪漫的幻夢而已。最終還是害怕別人搶走了自己的愛，不顧一切地一頭栽進了戀人的懷抱里，這都損害了這些人物的形象，有悖於作者理想的思想內涵與社會意義。

⑷ 瓊瑤丈夫住院與繼子女在插鼻胃管治療上發生矛盾，後媽該如何和孩子相處

瓊瑤當年是小三上位的，然而這個小三轉正後風風雨雨也一起走過了大半生。她是個感性多於理性的女作家，對待死亡這件事也一直是支持安樂死的。因此和她丈夫平鑫濤的繼子女們為了是否插鼻胃管治療上發生了愛的拔河。就像她在臉書上說的，真理不是越辯越明，而是糞坑越挖越臭。

另外，有些後媽生怕被人說自己對孩子不好，一開始就表現得更親熱，而這樣反而會給孩子造成一定的心理壓力。和孩子相處也需要一定的耐心，知道自己的情況想要短時間和孩子建立融洽的關系是不可能的，願意給彼此接納對方一個時間緩沖，一起度過日後漫長的歲月。