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影視公司侵權風險

發布時間:2021-07-30 22:07:52

① 影視著作權常見的侵權行為有哪些

1、直接侵權未經作者或其他著作權人的許可而以任何方式復制、出版、發行、改編、專翻譯、廣播、表屬演、展出、攝制電影等行為,均構成對著作權的直接侵權。這種侵權行為是主要打擊的對象。
2、間接侵權是指侵權人的侵權行為是他人侵權行為的繼續,從而構成間接侵權;或某人須對他人的行為負一定責任,而他自己並沒有直接從事任何侵權的行為。
3、違約侵權這種侵權行為主要發生在著作權轉讓及著作權許可活動中,如著作權受讓人或被許可人違反合同約定,擅自超出轉讓協議或許可協議的約定使用著作權。這種行為既構成違約又構成侵權。這種情況在計算機軟體轉讓與許可使用中發生比較多。

4、部分侵權侵權行為人不是全部復制、改編、翻譯或以其他方式不經著作權人的許可而使用他人的作品,而是部分侵權使用他人的作品。

② 影視公司藝人的公開視頻商用的話侵權嗎

該行為屬於侵權。

依據《中華人民共和國著作權法(2010修正)》第四十八條

有下列侵權行為的,應當根據情況,承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任;同時損害公共利益的,可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為,沒收違法所得,沒收、銷毀侵權復製品,並可處以罰款;情節嚴重的,著作權行政管理部門還可以沒收主要用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等;構成犯罪的,依法追究刑事責任:

(一)未經著作權人許可,復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品的,本法另有規定的除外;

(二)出版他人享有專有出版權的圖書的;

(三)未經表演者許可,復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品,或者通過信息網路向公眾傳播其表演的,本法另有規定的除外;

(四)未經錄音錄像製作者許可,復制、發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像製品的,本法另有規定的除外;

(五)未經許可,播放或者復制廣播、電視的,本法另有規定的除外;

(六)未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可,故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的,法律、行政法規另有規定的除外;

(七)未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可,故意刪除或者改變作品、錄音錄像製品等的權利管理電子信息的,法律、行政法規另有規定的除外;

(八)製作、出售假冒他人署名的作品的。

③ 53家影視公司聯合聲明禁止電影剪輯賬號,剪輯電影是否屬於侵權行為

這已經是幾天前的新聞了,現在不光是長視頻平台和發行方發出了這樣的聲明,還有趙麗穎、楊冪等500多位藝人也共同發出了這樣的倡議。內容如出一轍,也都是針對短視頻未經授權就剪輯、切條、搬運影視劇等行為的。同時還倡議相關短視頻平台加強對未經授權內容上傳的審查,也就是不推送不批准上傳唄。

其實針對影視劇二次創作的短視頻和長視頻之間,應該是共生共贏的關系。影視劇需要短視頻進行推廣宣傳,短視頻創作者也需要影視劇提供素材,搞成現在這樣,其實是沒有贏家的。

長視頻平台要玩壟斷,最後再慢慢收割消費者,但消費者也不傻,大家會用腳投票的。

④ 影視公司如何防範劇本侵權風險

通常只能通過編劇提供的版權聲明或者第三方證明材料,來輔助證明編劇的原創性。
比如編劇有版權登記證書,或者第三方機構的原創存證電子證據證書,都可以作為證明版權權屬的有力證據,像原創寶這樣的機構就能提供。
影視公司這樣就相當於盡到了注意版權的義務,即使真正發生侵權問題也能有力證明自己已經盡力注意版權問題了。這方面還要做好對編劇身份的把控,也就是說真的發生侵權問題時,能夠找到編劇。

⑤ 影視企業如何避免自身著作權被侵犯

如果你能夠復按照以下三個步驟制去做,那麼你的著作權就能夠得到有效的保護。
1、對自己的影視作品進行著作權登記
一般情況下,影視作品會有多個投資方,如果不對完成的影視作品進行著作權登記,很難確定這個作品真正的著作權人是誰。如果這點不明確,作品一旦進入市場,發生侵權盜版現象,你還得反過來先確定誰是真正的著作權人。
2、對自己的影視作品所有對外授權信息進行公示
侵權盜版現象屢禁不止的一個很重要的因素就是在通常情況下,版權管理部門和普通用戶根本分不清楚使用者誰到底有沒有得到合法的授權。如果從源頭開始,每次對外授權的信息都能夠進行公示公告,這樣誰是李逵,誰是李鬼就一清二楚了。建議你選擇版權行政管理機構的網站進行版權公示,這樣會比較有權威性。
3、對自己的影視作品進行必要的版權監測和侵權舉報
只要是市場化行為的侵權盜版,就需要進行大眾或小眾傳播,這就能夠被社會公眾所發現和通過技術手段等監測到。因此,建立必要的版權監測和侵權舉報機制,是能夠有效地遏制侵權盜版現象發生的。如果自己做不了,可以委託第三方機構幫你做。因為,保護版權,肯定是要有所投入的。

⑥ 影視公司如何有效控制劇本版權風險

影視腳本的市場定位、藝術水準、商業價值是決定一部影視劇作品能否取得良效果的核心因素之一,歷來為影視公司所重視。現從影視公司(出品方製片方)角度,對其中的重要問題予以闡述,並試圖提出針對性的解決方案。
一、已有作品影視版權購買合同中的法律問題及解決方案
(一)用於影視劇拍攝的原有作品類型及權屬證明、審查要求利用已有作品進行影視劇改編攝制,是影視公司進行項目運作的重要途徑,已有作品的類型包括小說(如《杜拉拉升職記》影視劇改編)、戲劇(如話劇《茶館》的電視劇改編)、動漫作品(如國產動漫《喜羊羊與灰太郎》系列的電影改編)、原有影視作品(如電影《倩女幽魂》的新版重拍)等。已有作品在商業上的優勢是顯而易見的,其本身的藝術水準、市場價值、知名度為影視劇再創作打下了良好的基礎。影視公司在簽訂此類版權購買合同之時,應當謹慎審查原有作品的版權權屬是明確,版權鏈是否完整、清晰,原版權人是否擁有獨立完整的原始權利或繼受權利進行影視版權的許可或轉讓,在簽訂正式的版權購買合同之前,審查在先合同、授權書、版權登記證書、製作許可證、發行許可證是必要的,未盡審慎、合理審查義務,已經支付高額影視版權購買費的影視公司同樣面臨版權侵權風險,並不能基於版權購買對價的支付而免責。
(二)改編權、投融資權、攝制權一個都不能少電影與電視劇是兩種形式、內容、受眾、商業價值緊密關聯的產品,影視公司應盡可能將影視劇版權一並買入,避免出現當前很多作品各自授權,讓後來者搭順風車取巧盈利的狀況。影視版權購買合同的法律性質是著作權專有權利許可使用合同,影視公司通過合同約定從原有權利人手中拿到了哪些權利必須約定清楚,筆者的經驗,影視腳本改編權、投融資權、攝制權一個都不能少。對原有作品改編權的行使主要體現在改編原有作品形成影視文學腳本的創作過程,而攝制權作為我國著作權法所特別規定的一項專有權利已經從傳統的改編權中剝離出來獨立存在,影視公司在簽署此類合同時,容易出現的問題在於忽略對投融資權的約定,一部影視劇作品動輒數千萬的投資對於大部分影視公司而言是很難一家獨投的,同時,基於製作和發行資源的整合需要,聯合攝制已經成為業界項目運作的常態。如果影視公司對此未作出任何合同約定,那麼,原權利人很可能限制影視公司利用原有作品改編權、攝制權進行融資和版權合作的機會。此外,有關影視劇衍生作品的版權(包括但不限於收益權)歸屬也應當明確約定,這對於影視公司的市場收益具有重大商業意義。隨著中國電影、電視劇市場的蓬勃發展,影視衍生產品的市場價值也在迅速攀升,以《喜羊羊與灰太狼》系列為例,電影院線創造了幾千萬的票房佳績,而原有動漫形象的商品化與品牌許可給權利人帶來的商業利益早已高達數億元。
(三)原有作品著作權專有許可期限和行使方式需謹慎約定曾有一家影視公司出資萬元購買了某著名小說的五年期的電視劇改編權、攝制權,五年
期間,耗資近兩百萬投入項目策劃和腳本創作,腳本幾易其稿塵埃落定後,突然發現年期限已經屆滿,無法在原許可期限內完成攝制。原著作者對外聲明稱,小說的影視劇版權已經回歸,准備另嫁他人,致使原投拍單位處於非常尷尬的境地,不得不與原小說作者重啟續約談判,同時面臨數倍於原版權購買費的合同勒索。除影視公司本身在項目運作方面的規范外,版權購買合同期限及權利行使方面的設計也非常重要,在簽訂此類合同之時,如果能夠約定腳本定稿完成或劇組投入拍攝則版權許可期限限制自動失效或者在授權許可期限之外同時約定1-2年的許可期限續約優先權和許可費支付標准,則可有效的避免影視公司遭受巨大的投資損失。
二、影視腳本委託創作合同中的法律問題及解決方案
(一)腳本委託創作的階段性創作成果及分階段稿酬支付影視腳本的創作大體會經過腳本梗概、分集大綱、第一稿、第二稿定稿幾個創作階段,影視公司也通常與編劇約定按照腳本創作與交付階段分期支付編劇稿酬,完成腳本梗概與分集大綱,編劇通常可以拿到全部稿酬的30%,腳本定稿完成後,編劇可拿到全部稿酬的80%,剩餘20%尾款通常在該劇開機前由影視公司支付給編劇。電視連續劇腳本委託創作中,在最重要的分集腳本創作階段,影視公司同樣應細化根據創作集數分階段支付編劇稿酬,如一部集的電視連續劇,可分為五個階段,編劇每完成集腳本向製片公司交付一次,經製片公司認可後,支付該集的編劇稿酬,這樣做的好處一方面可以有效把握編劇的創作走向、創作節奏,避免大的藝術偏差,另一方面,如在過程中確認編劇交付的創作內容不符合拍攝要求,可隨時叫停,避免時間成本和經濟損失。
(二)編劇必須做出獨立原創承諾,禁止第三人代筆創作或抄襲侵權筆者在業務實踐中,曾遇到一個真實而生動的事例,國內某著名衛視擬直接投資拍攝一部長達集的電視連續劇,找來國內某知名編劇簽約擔綱腳本創作,約定高達萬元集的編劇稿酬,該大牌編劇寫了2000字的腳本梗概並按合同拿走了全部稿酬的30%後,將後續創作全部轉交自己的助手完成,助手再次將腳本創作任務轉包給戲劇學院畢業年的幾位寫手,寫手們在完全沒有合同保障和編劇署名權的情況下,又聯合戲劇學院大三、大四的學生,按照4000集的口頭約定最終寫完了集腳本,雖然在最終交稿前,簽約的知名編劇還會統一遍稿,但足以想見,如此創作完成的腳本水準已經大打折扣,而影視製片單位在不知情的情況下,只能按照委託創作合同向簽約編劇支付巨額的腳本創作費。類似的情況在目前的影視腳本創作實踐中並不少見,一方面導致腳本創作質量無法保證,另一方面,影視公司因為使用此類腳本拍攝而被簽約編劇之外的實際參與創作人員指控侵權的情形也時有發生,這對於整個影視行業的良性發展不能不說是一大隱憂。影視腳本委託創作合同中的委託關系具有極強的人身依賴性和受託個體指向性,為切實維護影視製片單位的腳本創作利益,必須要求編劇在委託創作合同中,做出獨立原創的實質性承諾,並與違約責任條款直接掛鉤。
(三)編劇階段性交付腳本創作成果的質量標准、審核確認方式應當明確近年來,編劇與影視製片單位之間的官司越來越多,編劇已經成為最容易去告製片單位違約或侵權的一個群體,其中,比較突出的一種情形是雙方就委託創作的腳本交付質量是否符合要求達標產生嚴重分歧,影視公司認為編劇的創作成果不符合拍攝要求,單方提出提前終止合
同並不再支付後續款項,而編劇則認為自己根據自身的藝術理解進行腳本創作沒有問題,要求影視公司繼續履行合同並支付剩餘稿酬。引發此類糾紛的一個基礎原因是雙方在委託創作合同中,沒有就腳本的質量標准、審核確認方式作出明確約定,在沒有標準的情況下產生標准之爭,法院往往會基於委託創作合同締約中對受託人的信賴選任前提和個性化創作特點來傾向性支持編劇一方,司法機關的這一審判思路是沒有問題的。影視單位在委託創作合同中,明確腳本的質量標准或腳本階段性交付確認方式是非常有必要的,筆者建議,比較簡單易行的約定方式為編劇的階段性交付成果必須經影視劇製片人及導演共同簽字認可後,方視為符合交付要求,編劇方可進行後續創作,製片人代表影視劇出品方製片方行使影視劇製作的整體管理權,導演作為影視劇創作的藝術總監,對影視劇的具體藝術表現和藝術水準負責,該兩方共同行使腳本交付質量的審定權相對客觀、明確,有助於影視公司把控編劇按照拍攝要求完成創作,避免日後的爭議。
(四)影視公司可分階段享有編劇交付腳本創作成果的版權腳本委託創作合同實務中,比較常見的腳本版權約定方式包括:分場大綱、初稿、定稿)一經創作完成,版權即歸委託方所有;腳本創作完成,在委託方支付全部腳本稿酬之時起,版權歸委託方所有;僅為製片方向廣電主管部門申請影視劇製作許可及拍攝報備之特定目的,委託方名義取得編劇創作腳本的版權,待委託方支付全部腳本稿酬後,委託方才實際享有腳本的完整版權。當然,上述三種方式中,第一種版權約定方式對於影視公司最為有利,實質上,在這種約定之下,編劇作為受託方僅享有腳本的署名權和根據合同獲得報酬的權利。盡管如此,為保障影視公司在腳本版權歸屬問題上的絕對主動性,筆者仍然建議在委託創作合同中,增加明確的條款表述如本合同一經簽訂,無論何種情況,受託方創作完成腳本的全部著作權(編劇署名權除外)、鄰接權、衍生產品開發收益權、後續作品開發收益權均歸委託方所有當然,任何一份經平等協商達成合同的商務條款和法律條款都是雙方利益博弈的結果,越是大牌的編劇越會在腳本版權歸屬時點問題上謹慎對待。為平衡設計合同雙方的權利義務,筆者建議可在委託創作合同中對於版權歸屬做第四種方式的約定,即根據編劇分階段交付腳本創作成果的情況,在委託方認可該階段腳本創作成果且支付當期稿酬對價的情況下,該階段腳本創作成果的版權歸委託方所有。這一約定方式在法理上是行得通的,腳本梗概和分集大綱作為創意的具體表達形式屬於我國著作權法定義下的文字作品,這其中的主要問題體現在電視連續劇的分集完成腳本上,一部集的電視連續劇,如果編劇只完成並交付了前集腳本,在影視公司認可並支付相應稿酬的情況下,該而由影視公司享有版權呢?答案應該是肯定的,雖然約定創作的是一部集腳本足以體現具體的創意表達,具備足以讓觀眾理解和認知的人物、故事、情節、場景設計,可視為已完成的受到著作權法保護,影視公司通過合同約定取得編劇階段性創作成果的版權是完全可能的。
(五)影視公司應慎發退稿信在委託創作合同履約實踐中,影視公司認為編劇的創作無法滿足拍攝要求,通常選擇發出一封措辭客氣的退稿信,聲明不再使用編劇的腳本進行拍攝,已支付的報酬作為對編劇已付出勞務的補償,後續稿酬不再支付,等等。被退稿的編劇表面上暗氣暗憋,實則等待時機,醞釀維權,編劇選擇維權的最佳啟動時機是電影片在院線首映、電視劇在電視台首播之時,此時
,編劇的策略是,以電影院線發行公司、電視台為連帶被告,對影視公司提起腳本著作權侵權之訴。結合退稿信的具體表述,退稿信的法律含義通常被理解為合同解除、腳本棄用、原稿版權返回編劇,而不能被理解為腳本版權仍歸委託方,委託方只是放棄使用原編劇腳本完成拍攝。這樣一封退稿信,對影視公司應對編劇訴訟的影響是非常大的,一方面,腳本雖已退稿,但新腳本和完成片中總能或多或少找到被退稿者創作的影子,另一方面,院線發行公司和電視台以影視公司涉嫌著作權侵權為由不再或推遲支付影視劇片款,直接將影視公司置於非常尷尬的境地,目前的影視劇發行市場是典型的供需關系嚴重失衡的買方市場,院線和電視台違反播映許可合同拖延支付、播映影視劇後單方強制減少支付購片款等情形在整個行業中非常普遍,一旦有影視公司涉嫌著作權侵權的訴訟發生,購片單位將會更加心安理得的拖延付款。
(六)在腳本創作不符合要求的情況下,委託創作合同中除明確約定影視公司的單方解除權、提前終止權之外,對已交付腳本創作成果的自由使用權和另聘編劇權等同樣應當明確約定。編劇交付的腳本創作成果不符合合同要求,影視公司可以行使單方解除權、提前終止權,並就部分交付的腳本歸屬以及合同提前終止的法律後果做出明確約定,這其中,有三項具體權利應當明確約定。已交付腳本內容的自由使用權:影視公司應有權自由使用編劇已經交付的腳本內容,包括對腳本內容的修改權、影視劇攝制權、轉讓權,影視公司行使上述權利無需再徵得編劇許可或支付報酬,更不應視為對編劇權利的侵犯。對原編劇關聯使用方式的限制權:同時,影視公司應當明確作出限定,編劇參與創作的其他影視腳本與基於本委託創作合同交付的腳本題材、人物關系、故事、情節不能構成實質性相似或雷同。另聘編劇權:合同被解除或提前終止,影視公司有權另聘編劇對原編劇已提交內容進行再創作和續寫,同時,新聘編劇有權取代原編劇或與原編劇共同享有腳本署名權,編劇署名的順序也應有所約定。

⑦ 人人視頻影視版權問題落實了嗎,你認為是否存在風險

每一個人都有自己獨特的看電視劇、看電影的方式,有些人喜歡在家裡安裝家庭影院,一般家庭會選擇在手機或者電視上觀看系列電影或者電視劇。然而,有許多網站涉嫌侵權,首當其沖的邊是風靡一時的人人視頻。大部分人都非常喜歡人人視頻的原因是這個網站上充滿著大量的電影或者電視劇,而且人們不需要花費一分錢就可以看到這些電視劇。然而,人人視頻中有許多電影或電視劇是沒有版權的,所以人人視頻才會暫時宣布關閉系統。我認為人人視頻的版權問題落實了,不然的話,人人視頻不可能暫時關閉系統了。

綜上所述,我認為人人視頻的版權問題應該是落實了,否則的話,人人視頻也不可能宣布關閉網站。更何況侵權的視頻存在著理賠風險,如果這些視頻的擁有者將人人視頻告上法庭,那麼人人視頻只能賠償和道歉。

⑧ 影視版權侵權真的會被追究法律責任嗎

任何侵犯版權的行為都是應該制止的。我國著作權法專對侵犯著作權或者與著作權有關的權屬利的賠償有明確法律依據。

根據《著作權法》第四十九條侵犯著作權或者與著作權有關的權利的,侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償;實際損失難以計算的,可以按照侵權人的違法所得給予賠償。賠償數額還應當包括權利人為制止侵權行為所支付的合理開支。

權利人的實際損失或者侵權人的違法所得不能確定的,由人民法院根據侵權行為的情節,判決給予五十萬元以下的賠償。

第五十條著作權人或者與著作權有關的權利人有證據證明他人正在實施或者即將實施侵犯其權利的行為,如不及時制止將會使其合法權益受到難以彌補的損害的,可以在起訴前向人民法院申請採取責令停止有關行為和財產保全的措施。

如能提供詳細信息,則可作出更為周詳的回答。

⑨ 迪士尼等5家影視公司告谷阿莫侵權,如何看待這種視頻節目的侵權行為

谷阿莫作為一名視頻主播,剪輯各類影視作品是他最開始就從事的職業。

其實谷阿莫的侵權行為較難鑒定。自從微博,抖音,火山等小視頻的盛行開始,越來越多的人選擇從事視頻剪輯工作,將大量的電影電視劇部分畫面剪輯拼接成一個新的小視頻,從而獲得更多人的關注和點贊。在這種情況下,很難說製作短視頻的行為,是具有侵權行為。

我所關注的一個視頻主播,他與谷阿莫是同樣的視頻主播。不過不同的在於它是將還會形成電影的書本進行劇情概括提煉,然後通過自己所觀看的眾多影視劇進行畫面的剪輯處理,形成了他自己所獨創的視頻短片。

這樣的視頻重新構建已經無法鑒定是否侵權,甚至可以說是進行了真正地二次創作。

對於迪斯尼等五家影視公司控告谷阿莫侵權,我覺得他的侵權行為是成立的。

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