侵權行為葛雲松

Ⅰ 男子留宿前妻家深夜逼其脫光衣服下跪，並多次侵犯，後來怎樣

男子留宿前妻家深夜逼其脫光衣服下跪，並多次侵犯，後來怎樣？好人品是鑲嵌在骨頭里的教養，好的人品就有好德行，善行，良念，光明磊落，好人好報，好人平安，人的善惡在一念之間，對於自己的前妻怎麼能痛下手，這都是違背了倫理道德，應該慶幸自己離的早，要不然就是掉坑裡了，這個女人還算明智。沖動是魔鬼，因為孩子，無法成為陌生人，我離婚後和前夫也算是很少聯系的普通朋友吧，我不阻止他來看孩子，但決不允許他來我家，通常都是他提前打電話，約個孩子愛去玩的地方，把孩子帶過去，吃完晚飯我帶孩子回家，各回各家，各找各媽。或者約個地方我把孩子送去，他帶孩子去玩，結束後給我打電話，我再去接孩子回來。

真是亂七八糟的生活，離婚後最好一別兩寬，別打擾對方的生活。也別在孩子面前說對方的壞話，別讓孩子生活在仇恨中。自己輕輕的放下飄逝的雲彩，不帶走意思雲彩，不做任何的留戀，守候晨曦中，屬於自己的朝陽。正所謂：路遙知馬力，日久見人心。人品決定未來，盡量遠離這種男人。

Ⅱ 終於忍無可忍，刀郎三次起訴降央卓瑪，關系好就能「得寸進尺」嗎

娛樂圈中總是推陳出新，《2002年的第一場雪》讓刀郎敏捷火遍大江南北，正版銷量到達270多萬張。這一記載也令許多樂壇老一輩難以企及，也正因如此，刀郎遭到那英、陳坤及汪峰等人的抵制。對此刀郎不願陷入言論的漩渦之中，他選擇退到暗地繼續做著音樂，雖然人氣不再，但他的歌曲卻一直都在傳唱。許多人因翻唱他的歌曲而走紅，也有歌手演唱他的歌進行商演，在這其間就有他舊日的老友降央卓瑪。

一次李健在舞台上揭露標明，雖然簡直沒有人對他主動要過演唱版權費，可是他還是會給他們選擇性的版權費，雖然錢的多少自身並沒有那麼重要，可是這是一種情緒的問題，演唱歌手自身也是創造人，關於其他音樂人尊重，也是對自己的一種尊重。

Ⅲ 求郭敬明抄襲案法院判決書

其實郭敬明吧精品區就有，還是給你復制過來了。
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北京市高級人民法院

民 事 判 決 書

（2005）高民終字第539號

上訴人（原審原告）庄羽，女，漢族，1979年8月1日出生，自由職業者，住北京市宣武區右安門內西大街。

委託代理人邢鳳華，廣東江山宏律師事務所北京分所律師。

上訴人（原審被告）郭敬明，男，漢族，1983年6月6日出生，上海大學學生，住四川省自貢市貢井區花園路。

委託代理人吳名有，北京市信達立律師事務所律師。

委託代理人丁玎，北京市信達立律師事務所律師。

上訴人（原審被告）春風文藝出版社，住所地遼寧省沈陽市和平區十一緯路25號。

法定代表人韓忠良，社長。

委託代理人劉蕾，北京市藍石律師事務所律師。

委託代理人陳光，遼寧昊星律師事務所律師。

原審被告北京圖書大廈有限責任公司，住所地北京市西城區西長安街17號。

法定代表人魯傑民，董事長。

委託代理人李龍，男，漢族，1964年8月12日出生，北京圖書大廈有限責任公司業務部副經理，住北京市海淀區馬甸電信局宿舍北樓5門402號。

上訴人庄羽、郭敬明、春風文藝出版社（簡稱春風出版社）因侵犯著作權糾紛一案，不服北京市第一中級人民法院（2004）一中民初字第47號民事判決，向本院提起上訴。本院2005年3月23日受理後，依法組成合議庭，於2005年6月21日公開開庭審理了本案。上訴人庄羽的委託代理人邢鳳華，上訴人郭敬明的原委託代理人馬曉剛、滕莉，上訴人春風出版社的委託代理人陳光、劉蕾，北京圖書大廈有限責任公司（簡稱圖書大廈公司）的委託代理人李龍到庭參加訴訟。本案現已審理終結。

北京市第一中級人民法院認定：2002年8月14日，小說《圈裡圈外》（簡稱《圈》）在天涯社區網站發表。2003年2月，《圈》由中國文聯出版社出版，其版權頁署名作者庄羽。《圈》以主人公初曉與現男朋友高源及前男朋友張小北的感情經歷為主線，在描寫初曉與高源之間的愛情生活及矛盾沖突的同時，描寫了初曉與張小北之間的感情糾葛，同時還描寫了初曉的朋友李穹與張小北的婚姻生活以及張小北與情人張萌萌的婚外情，高源與張萌萌的兩性關系及合作拍戲等。2003年8月19日，郭敬明與春風出版社就出版郭敬明的《夢里花落知多少》（簡稱《夢》）一書訂立圖書出版合同。2003年11月，春風出版社出版了郭敬明的《夢》一書。《夢》以主人公林嵐與現男朋友陸敘及前男朋友顧小北的感情經歷為主線，在描寫林嵐與陸敘的愛情生活及矛盾沖突的同時，交替描寫了林嵐與顧小北的感情糾葛，顧小北與現女友姚姍姍的感情經歷，林嵐、聞婧、微微及火柴之間的友情以及她們和李茉莉的沖突等。

北京市第一中級人民法院認為：作品構思和語言風格不屬於作品的「表達」，庄羽關於郭敬明侵犯其作品獨創性構思和語言風格的主張於法無據，不予支持。庄羽指控郭敬明作品侵權的主要人物特徵描寫簡略，致使人物形象不夠鮮明。這種對人物特徵的一般性描寫，不能突出人物的特徵，不足以使該人物特徵本身成為受著作權法保護的表達形式。因此，庄羽關於郭敬明侵犯其作品主要人物特徵著作權的主張不能成立，不予支持。從兩部小說的人物關系看，《夢》中姚姍姍與顧小北的關系是《圈》中張萌萌與高源關系的翻版，《夢》中林嵐與陸敘的關系是《圈》中初曉與高源關系的再現，《夢》中林嵐與顧小北的關系與《圈》中初曉與張小北的關系相似，此外，《夢》中的火柴與《圈》中的奔奔也非常相似。郭敬明在創作《夢》時，剽竊了庄羽作品《圈》中主要人物關系的描寫，侵犯了庄羽的著作權。具有獨創性的故事情節應當受到著作權法的保護。庄羽列舉的《夢》中侵權的12個主要情節，均與庄羽作品《圈》中相應的情節相同或者相似。由於《圈》發表在《夢》之前，應推定郭敬明接觸了庄羽的作品《圈》，在兩部作品存在12個主要情節相同或實質上相似的情況下，認定《夢》中的上述情節來源於《圈》，構成對庄羽著作權的侵犯。在庄羽列舉的《夢》中侵權的一般情節、語句中，共有57處相同或近似。郭敬明雖然辯稱上述情節、語句或不具有獨創性，或不相同或相近似，但未提供證據予以證明，對其主張不予支持。故認定上述相同或相似的情節、語句系來自於庄羽的作品《圈》，構成對庄羽著作權的侵犯。庄羽所列舉的其它相同或相似的一般情節、語句，或不具有獨創性，或不相同和不相近似，或沒有相應的對比內容，或在列舉的主要情節侵權事實中已出現，故庄羽指控《夢》的該部分內容侵犯了《圈》的著作權，無事實依據，不予支持。庄羽雖然在起訴狀中主張《夢》侵犯了《圈》故事的主要線索，但其在訴訟中並未對此舉證，故不予支持。綜上所述，郭敬明未經庄羽許可，在其作品《夢》中剽竊了庄羽作品《圈》中具有獨創性的人物關系的內容及部分情節和語句，造成《夢》文與《圈》文整體上構成實質性相似，侵犯了庄羽的著作權，應當承擔停止侵害、賠禮道歉、賠償損失的民事責任。春風出版社未盡到合理注意義務，致使侵權作品《夢》得以出版，其行為存在過錯，除應當承擔停止侵害、賠禮道歉的民事責任外，還應當與郭敬明承擔連帶賠償責任。圖書大廈公司銷售的侵權圖書是從正規的圖書批發市場購進的，進貨渠道合法，不存在過錯，不應當承擔賠償責任，但應承擔停止銷售侵權圖書的責任。

2 郭敬明抄襲一案終審判決書（轉貼）
關於賠償數額，由於庄羽未提交其經濟損失的證據，亦未提交郭敬明、春風出版社違法所得的證據，法院綜合考慮郭敬明、春風出版社的過錯、郭敬明所獲稿酬及春風出版社因侵權可能獲得的利潤等因素酌情確定。因庄羽未舉證證明涉案侵權行為給其造成了精神損害及嚴重後果，故對其賠償精神損害的訴訟請求不予支持。關於庄羽要求賠償律師代理費2萬元的訴訟請求，因其未提供律師費支出的相關證據，故不予支持。北京市第一中級人民法院依照《中華人民共和國著作權法》第四十六條第（五）項、第四十八條第二款、《最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律問題的解釋》第二十條第一款、第二款的規定，判決：一、郭敬明、春風出版社立即停止侵權，即停止《夢里花落知多少》一書的出版發行；二、郭敬明、春風出版社共同賠償庄羽經濟損失二十萬元；三、郭敬明、春風出版社在《中國青年報》上公開向庄羽賠禮道歉；四、圖書大廈公司停止銷售《夢里花落知多少》一書；五、駁回庄羽的其他訴訟請求。

庄羽不服一審判決，提起上訴，理由是：1、郭敬明和春風出版社侵權情節嚴重，作品發行量巨大，侵權行為持續時間很長，事發後又在全國主要媒體大肆炒作，在社會上給原告造成了嚴重的不良影響，過錯程度很深，且因侵權行為獲得了巨額利潤，因此理應在法定賠償額上限確定賠償數額；2、上訴人及委託律師系按照風險代理方式收費，故不能當場提供律師費支出的有效憑證，如上訴人勝訴，該費用必然發生，一審判決以未提供律師費支出的相關證據為由不予支持有失公允；3、郭敬明、春風出版社的侵權事實必然會導致上訴人嚴重的精神痛苦，如果將上訴人內心感受等方面的精神痛苦的舉證責任分配給上訴人，顯為其難，不符合證據規則；4、構思作為思維活動本身不受著作權法保護，但由於每部文學作品都有各自不同的構思活動，最終通過各自不同的情節作為載體，將這些構思結果展現、表達於作品當中，即作品的布局、框架。構思結果是從整體考察侵權與否，對文學作品的著作權保護具有特殊意義，上訴人的相關主張應予支持。故請求變更一審判決第二項，判令郭敬明、春風出版社共同賠償上訴人經濟損失50萬元；判令郭敬明、春風出版社共同賠償上訴人精神損失費1萬元、律師代理費2萬元。

郭敬明不服一審判決，提起上訴，理由是：《夢》是上訴人獨立創作的作品，《夢》與《圈》的主要人物、情節、語言上並無實質性的相似之處，一審判決據以認定事實的三個附表之證據不僅不能與一審判決認定結論相互印證，恰恰可以證明涉案兩部作品的表達方式是不同的。一審判決對普遍存在於現實生活中的一般情節素材和流行語言，只因原被告作品中均有體現，就武斷的將這些公有領域中的素材作為原告創作的作品保護並認定被告剽竊，這違背了基本的客觀事實。著作權法保護的是作品的表達形式，而非作品的思想內容，一審判決將著作權法的保護范疇延及作品的思想內容及公有領域，是對法律的錯誤理解和適用，將嚴重損害文學藝術作品的創作與傳播，違背著作權法的立法目的。故請求撤銷原判，發回重審或依法改判。

春風出版社不服一審判決，提起上訴，理由是：1、本社出版《夢》一書嚴格依照著作權法、出版管理條例等法律法規履行審查注意義務，沒有發現該作品有法律法規禁止的內容，也沒有其他證據表明該作品存在侵權問題，符合出版條件。本社無過錯，盡到了合理的注意義務，不應承擔責任；2、承擔連帶賠償責任應有法律的直接規定或合同約定。一審判決引用的法律條款，並無出版社承擔連帶賠償責任的規定。因此，一審判決本社承擔連帶責任於法無據，屬適用法律錯誤；3、賠禮道歉是指給他人的人格、精神造成損害後而承擔的民事責任。一審判決既然沒有認定給原審原告造成精神損害，則不應再由本社對其賠禮道歉；4、《夢》是郭敬明獨立創作的作品，依法享有著作權。著作權法保護的是作品的獨創性，即使兩部作品相同或相似，只要是各自獨立創作的，也不能認定是剽竊。故請求依法撤銷原判。

3 郭敬明抄襲一案終審判決書（轉貼）

圖書大廈公司服從一審判決。

經審理查明：

2002年8月14日，庄羽以「許願的豬」為筆名將小說《圈》在天涯社區網站（網址：http://www.tianyaclub.com）舞文弄墨版發表。2003年2月，《圈》由中國文聯出版社出版，作品署名「庄羽」。《圈》以主人公初曉與現男朋友高源及前男朋友張小北的感情經歷為主線，在描寫初曉與高源之間的愛情生活及矛盾沖突的同時，描寫了初曉與張小北之間的感情糾葛，同時還描寫了初曉的朋友李穹與張小北的婚姻生活以及張小北與情人張萌萌的婚外情，高源與張萌萌的兩性關系及合作拍戲等。

2003年8月19日，郭敬明作為甲方與作為乙方的春風出版社就出版郭敬明的《夢》一書訂立圖書出版合同。合同第十一條約定，乙方以版稅方式向甲方支付稿酬，版稅的計算方式是：圖書定價×10％的版稅率×100 000冊印數。2003年11月，春風出版社出版了郭敬明的《夢》一書。該書版權頁有「郭敬明著、春風文藝出版社出版發行、2003年11月第1版、2003年11月第1次印刷」等字樣。《夢》以主人公林嵐與現男朋友陸敘及前男朋友顧小北的感情經歷為主線，在描寫林嵐與陸敘的愛情生活及矛盾沖突的同時，交替描寫了林嵐與顧小北的感情糾葛，顧小北與現女友姚姍姍的感情經歷，林嵐、聞婧、微微及火柴之間的友情以及她們和李茉莉的沖突等。

2003年11月17日，庄羽在圖書大廈公司購買了兩本《夢》，每本價格20元。

2004年3月22日，圖書大廈公司從北京市新華書店批銷中心以6折購入《夢》共1040本，實際支付12 480元。

庄羽未向法院提交其律師費的支出憑證。

在一審訴訟中，庄羽指控小說《夢》抄襲了《圈》一書具有獨創性的構思、故事的主要線索、大部分情節、主要人物特徵、作品的語言風格等，甚至還照搬了《圈》的片斷以及能夠表達作品內容的部分語句等。同時，庄羽就其指控郭敬明侵權的事實分別列表予以明確，包括主要情節侵權事實12處（見附表1）；一般情節、語句侵權事實98處（見附表2）及主要人物侵權事實8處（見附表3）。

在二審審理過程中，上訴人庄羽表示放棄關於保護作品《圈》的構思、語言風格以及一審法院未予認定抄襲的一般情節、語句的主張，具體包括：不具有獨創性的9處（即附表2中第2、5、7、8、11、12、48、51、70）、不相同和不相近似的21處（即附表2中第6、10、15、17、22、23、24、36、40、41、57、63、65、66、68、74、77－80、82）、無相應內容的1處（即附表2中第30）、在主要情節侵權指控中已出現的10處（即附表2中第20、21、25、62、83、85、86、89、93、95）。庄羽二審堅持指控抄襲的內容為：主要侵權事實12處，一般情節、語句侵權事實57處（即附表2中第1、3、4、9、13、14、16、18、19、26－29、31－35、37－39、42－47、49、50、52－56、58－61、64、67、69、71－73、75、76、81、84、87、88、90－92、94、96－98），主要人物的人物關系。

上述事實有小說《圈》及《夢》、海南天涯在線網路科技有限公司2004年2月4日出具的證明、2003年郭敬明與春風出版社簽訂的圖書出版合同、圖書大廈公司購物小票及發票、北京市新華書店批銷中心發貨單及當事人陳述等證據在案佐證。

本院認為：

對於郭敬明創作的小說《夢》是否抄襲了庄羽的作品《圈》，首先要結合庄羽的指控對涉案兩部作品的部分內容進行對比。

關於「主要情節侵權事實」部分，庄羽對兩部作品的相應內容進行的概括個別內容不完全准確：例如，庄羽認為《圈》中有「高源因與初曉口角，失手將初曉推倒，導致初曉骨折」的情節，《夢》中有「陸敘因為與林嵐口角，失手將林嵐推下樓梯，導致林嵐骨折」的情節（見附表1中第2）。但在《圈》中的實際描寫是：高源一甩胳膊，初曉被嚇了一跳，往後一退，踩在可樂瓶上，倒在地上，導致骨折。在《夢》中的實際描寫是：陸敘一甩手，林嵐順勢滾下樓梯，導致骨折。可見，兩部作品中女主人公骨折都並非因男主人公「推」後所導致，庄羽的概括不盡准確，存在一定的主觀色彩。但從整體而言，附表1中所列的12個主要情節的概括與原作中的描寫基本相符。參考附表1 的內容，將涉案兩部作品中的相應情節進行對比後可以認定，上述12個主要情節明顯雷同。以第一個情節為例，《圈》中描寫張小北請初曉為張萌萌幫忙，因最終沒有辦成，初曉被張小北誤認為沒有給錢而故意拖著不辦，初曉十分郁悶。與之相應，《夢》中的情節發展及結局均與《圈》中相同。本院對郭敬明關於上述情節沒有獨創性，且情節的表達形式完全不同的主張不予支持。

4 郭敬明抄襲一案終審判決書（轉貼）

關於庄羽二審訴訟中堅持指控的57處「一般情節侵權和語句」中，部分內容明顯相似，例如：《圈》中有「怕什麼來什麼，怕什麼來什麼，真的是怕什麼來什麼」（見原作第153頁，附表2中第60），《夢》中有「怕什麼來什麼，怕什麼來什麼，真是怕什麼來什麼啊！！」（見原作第91頁，附表2中第60）；部分內容比較相似，例如：《圈》中有「我特了解李穹，她其實是個紙老虎，充其量也就是個塑料的」（見原作第6頁，附表2中第31），《夢》中有「像我和聞婧這種看上去特二五八萬的，其實也就嘴上貧，絕對紙老虎，撐死一硬塑料的」（見原作第54頁，附表2中第31）。郭敬明雖然辯稱上述情節、語句是一般文學作品中的常見描寫，但未提供充分證據予以證明，本院對其主張不予支持。

小說是典型的敘事性文學體裁，長篇小說又是小說中敘事性最強、敘事最復雜的一種類型。同時，文學創作是一種獨立的智力創造過程，更離不開作者獨特的生命體驗。因此，即使以同一時代為背景，甚至以相同的題材、事件為創作對象，盡管兩部作品中也可能出現個別情節和一些語句上的巧合，不同的作者創作的作品也不可能雷同。本案中，涉案兩部作品都是以現實生活中青年人的感情糾葛為題材的長篇小說，從以上本院認定的構成相似的主要情節和一般情節、語句的數量來看，已經遠遠超出了可以用「巧合」來解釋的程度，結合郭敬明在創作《夢》之前已經接觸過《圈》的事實，應當可以推定《夢》中的這些情節和語句並非郭敬明獨立創作的結果，其來源於庄羽的作品《圈》。

同時，對被控侵權的上述情節和語句是否構成抄襲，應進行整體認定和綜合判斷。對於一些不是明顯相似或者來源於生活中的一些素材，如果分別獨立進行對比很難直接得出准確結論，但將這些情節和語句作為整體進行對比就會發現，具體情節和語句的相同或近似是整體抄襲的體現，具體情節和語句的抄襲可以相互之間得到印證。例如，《圈》中有主人公初曉的一段心理活動：「（高源）一共就那一套一萬多塊錢的好衣服還想穿出來顯擺，有本事你吃飯別往褲子上掉啊（見原作第79頁）」。這一情節取自生活中常見的往衣服上掉菜湯的素材，同時加上了往高檔服裝上掉菜湯的元素，因此使其原創性有所提高。而相應的，在《夢》中，也有主人公林嵐的一段心理活動：「我看見他那套幾萬塊的Armani心裡在笑，有種你等會兒別往上滴菜湯（見原作第38頁）」。顯然，如果單獨對這一情節和語句進行對比就認為構成剽竊，對被控侵權人是不公平的。但如果在兩部作品中相似的情節和語句普遍存在，則應當可以認定被控侵權的情節構成了抄襲。故本院認定《夢》中多處主要情節和數十處一般情節、語句系郭敬明抄襲庄羽《圈》中的相應內容。

在小說創作中，人物需要通過敘事來刻畫，敘事又要以人物為中心。無論是人物的特徵，還是人物關系，都是通過相關聯的故事情節塑造和體現的。單純的人物特徵，如人物的相貌、個性、品質等，或者單純的人物關系，如戀人關系、母女關系等，都屬於公有領域的素材，不屬於著作權法保護的對象。但是一部具有獨創性的作品，以其相應的故事情節及語句，賦予了這些「人物」以獨特的內涵，則這些人物與故事情節和語句一起成為了著作權法保護的對象。因此，所謂的人物特徵、人物關系，以及與之相應的故事情節都不能簡單割裂開來，人物和敘事應為有機融合的整體，在判斷抄襲時亦應綜合進行考慮。本案中，庄羽在《圈》中塑造了初曉、高源、張小北等眾多人物形象，圍繞這些人物描寫了一個個具體的故事情節，通過這些故事情節表現出了人物的特徵和人物關系。例如，在《圈》中，男主人公高源出車禍受傷昏迷，住進醫院，女主人公初曉來看望，高源蘇醒，兩人開玩笑，初曉推了高源腦袋一下，導致高源昏迷。這一情節既將人物的個性表現出來，同時也將二人的戀人關系以獨特的方式表現出來。而在《夢》中，在男女主人公之間也有幾乎相同的情節，只是結果稍有不同。將兩本作品整體上進行對比，《夢》中主要人物及其情節與《圈》中的主要人物及情節存在眾多雷同之處，這進一步證明了郭敬明創作的《夢》對庄羽的作品《圈》進行了抄襲。故本院對郭敬明和春風出版社關於《夢》系郭敬明完全獨立創作的作品的主張，不予支持。

因此，一審判決認定郭敬明未經許可，在其作品《夢》中剽竊了庄羽作品《圈》中具有獨創性的人物關系的內容及部分情節和語句，造成《夢》文與《圈》文整體上構成實質性相似，侵犯了庄羽的著作權，應當承擔停止侵害、賠禮道歉、賠償損失的民事責任是正確的。春風出版社作為專業的出版機構，應當對其出版的作品是否侵犯他人著作權進行嚴格審查，但其並未盡到應有的注意義務，導致侵權作品《夢》得以出版，與郭敬明共同造成了對庄羽著作權侵害結果的發生，因此，春風出版社不僅應當承擔相應的民事責任，還應當與郭敬明承擔連帶賠償責任。春風出版社的上訴請求和理由無事實和法律依據，本院不予支持。

關於賠償數額，由於庄羽未提交其經濟損失的證據，一審法院綜合考慮郭敬明、春風出版社的過錯、郭敬明所獲稿酬及春風出版社因侵權可能獲得的利潤等因素酌情確定20萬元的賠償數額於法有據、並無不當。庄羽關於應當賠償50萬元的上訴請求不能成立。庄羽請求賠償律師代理費2萬元，但並未提交任何支付律師費的相關證據，故對其上訴請求不予支持。侵犯著作人身權情節嚴重，適用停止侵權、消除影響、賠禮道歉仍不足以撫慰權利人所受精神損害的，還應當判令侵權人支付著作權人相應的精神損害撫慰金。抄襲是一種既侵犯著作財產權，又侵犯著作人身權的侵權行為。本案中，郭敬明創作的《夢》在整體上對庄羽創作的《圈》構成了抄襲，其侵權主觀過錯、侵權情節及其後果均比較嚴重，因此需要通過判令支付精神損害撫慰金對庄羽所受精神損害予以彌補，同時，亦是對郭敬明抄襲行為的一種懲戒。故本院對庄羽有關判令精神損害撫慰金的上訴請求予以支持。精神損害撫慰金的具體數額則根據侵權行為的嚴重程度予以酌定。

綜上，一審判決部分事實認定不清，適用法律不當，應予糾正。上訴人庄羽要求賠償精神損失的上訴請求於法有據，本院予以支持；上訴人郭敬明、春風出版社的上訴理由不成立，對其上訴請求，本院不予支持。依照《中華人民共和國著作權法》第四十六條第一款第（五）項，《中華人民共和國民法通則》第一百三十條，《中華人民共和國民事訴訟法》第一百五十三條第一款第（二）、（三）項之規定，判決如下：

一、維持北京市第一中級人民法院（2004）一中民初字第47號民事判決第一項、第二項、第三項、第四項，即郭敬明、春風文藝出版社於本判決生效之日起立即停止侵權，即停止《夢里花落知多少》一書的出版發行；郭敬明、春風文藝出版社於本判決生效之日起十五日內，共同賠償庄羽經濟損失二十萬元；郭敬明、春風文藝出版社於本判決生效之日起十五日內，在《中國青年報》上公開向庄羽賠禮道歉（致歉內容須經北京市第一中級人民法院審核，逾期不履行，北京市第一中級人民法院將刊登本判決的主要內容，費用由郭敬明、春風文藝出版社承擔）；北京圖書大廈有限責任公司於本判決生效之日起停止銷售《夢里花落知多少》一書。

二、撤銷北京市第一中級人民法院（2004）一中民初字第47號民事判決第五項，即駁回庄羽的其他訴訟請求。

三、郭敬明、春風文藝出版社於本判決生效之日起十五日內，共同賠償庄羽精神損害撫慰金一萬元。

四、駁回庄羽的其他上訴請求。

五、駁回郭敬明的上訴請求。

六、駁回春風文藝出版社的上訴請求。

一審案件受理費10 310元，由庄羽負擔300元（已交納），由郭敬明、春風文藝出版社共同負擔10 010元（於本判決生效之日起7日內交納）；二審案件受理費10 310元，由庄羽負擔300元（已交納），由郭敬明、春風文藝出版社共同負擔10 010元（已交納）。

本判決為終審判決。

審 判 長 陳錦川

代理審判員 張雪松

代理審判員 焦 彥

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順便附上證據對比

一 http://blog.sina.com.cn/s/blog_670834b00100lbck.html
二 http://sl.iciba.com/viewthread-58-540286-1.shtml
三 http://dzh.mop.com/whbm/20081011/0/855z5lI1b84bd3z8.shtml
四 http://..com/link?url=3stm9oVERp_qmbd5O3zNCh1jS1mC8zuZec5D5t9-YDuF9O3157khVB_PWy5hI8pOiSz-F4-Ks9J6rs2i67JSJ_ 歡迎轉載

Ⅳ 如何看待金庸起訴江南侵犯著作權一事

金庸坦言，一開始只想修改書中破綻與文句，然而看稿時，對一些角色的行為怎麼都不能「認同」。比如袁承志怎麼會愛上刁蠻任性的青青，卻不愛楚楚可憐的阿九？他很自然拿起筆改了起來。

「武功可以誇張，性格一定要真實！」金庸認為，武俠雖是虛構世界，人物性格卻必須真實，這是他修訂舊作的第一守則。他說，年輕時想事情比較「簡單」，現在對人性與愛情有更復雜的看法，想藉作品表達。比如袁承志愛上阿九後，仍必須信守照顧青青的承諾，情義之間舉棋不定。最後他選青青，既凸顯武俠強調的「義」字，更反映真實人生中的復雜。

最振奮嘗試：段譽破心魔，不愛王語嫣

「愛情是人生中很重要的部分！」金庸表示，中國傳統武俠小說著眼俠義，缺少西方小說強調的情愛糾葛。因此他當年一開筆，便想挑戰傳統，以情愛為武俠開新局。處女作《書劍恩仇錄》中余魚同戀上嫂子駱冰，便是武俠鮮少碰觸的禁忌之愛。到了《神鵰俠侶》，他更大膽以「師生戀」貫穿全書，徹底顛覆武俠的傳統愛情模式。

自古英雄愛美人。然而新修版《天龍八部》中，段譽追到王語嫣後，受夠她的嘮叨與自戀，徹悟昔日執著容貌的迷思，打破傳統的神仙眷侶大團圓結局。金庸坦言，他對最後改法仍不太滿意，覺得表達手法「不夠空靈」，但讓男主角「打破心魔」的嘗試卻讓他相當振奮。

最滿意改動：黃葯師、梅超風的曖昧情

黃葯師、梅超風之間的曖昧師生情，是金庸迄今最滿意的改動。他認為這種介於師生與男女之間，「似有還無、模模糊糊」的情愫，最貼近復雜人生。而周芷若要求張無忌與趙敏「可生娃兒，但不得成婚」這一段，金庸自認掌握女性微妙心態，頻問記者：「女生會這麼想，對不對？」

最成功角色：壞女人馬夫人，鮮明獨特

金庸還說，金迷眼中的「壞女人」馬夫人，卻是他「最聰明的創造」。只因蕭峰忽略了她的美貌，她便運用魅力迷倒一堆男性，布置一場大陰謀陷害蕭峰，鮮明獨特的個性是金庸自認「創造最成功的角色」。

新修版《天龍八部》問世後，一位讀者寫信給金庸，說他太喜歡舊版的王語嫣，女兒因此取名為王語嫣。「為什麼你把她改不好？女兒長大了要抗議！」金庸談起這段「讀者陳情」，不禁笑了。

還可以更好：公孫谷主、風清揚、《鹿鼎記》

新修版還有什麼不滿意的部分？金庸說，他本想將《神鵰俠侶》中的公孫谷主，寫成像黃葯師一樣「有仙氣」的世外高人，可惜寫壞了，現在也沒想到好的改法。還有《笑傲江湖》中的風清揚，該有更多故事可發展。

此外，《鹿鼎記》中七女共事一夫的結局，金庸覺得不符合人性，認為「不夠愛」韋小寶的阿珂、方怡、蘇荃，甚至是打打罵罵的建寧公主，都應該「跑了才對」。不過金庸搖搖頭說，「改下去沒完沒了」，現在他一心專注於歷史研究之中，「暫時」放她們一馬吧。

最想說的話：金迷，敞開心懷讀新版

對於舊版金迷的抗議，金庸認為這是一種「懷舊」心情，就像他到外國嘗頂級冰淇淋，卻還是覺得童年在上海吃的冰淇淋最好吃。他希望金迷能敞開心懷讀新版，接受並喜歡更復雜豐富的新金庸武俠世界。

不少讀者希望能保留舊版，金庸怎麼看？他有個妙喻：「就像一個胖女人減肥成功了，當然希望外頭流傳的是她的新照片，不想再看到舊照了。」

不過金庸也承諾，會讓舊版和新修版一起在書市上流通，使新舊讀者皆大歡喜。
各冊新版金書簡介〕
情愛、人性的再思——世紀新修版

「情」與「義」是金庸武俠小說的精髓。

如果說，二十三年前的「金庸」修訂版，我們可以看到五十歲的大師對於「江湖義氣」的理解與深度；那麼，二十一世紀的「金庸」新修版，我們將有幸見識大師八十歲高齡對「情愛、人性」的再思與新解。事實上，金庸小說不變的是「情」，變了的還是「情」，金庸新添筆觸於筆下人物的心理活動、不同遭遇，也融入1980年後對人生思考、生命的歷練。

■《連城訣》世紀新修版 ■

如果說，《神鵰俠侶》是一部「情書」，那麼，《連城訣》是一部「壞書」。人性的丑惡在《連城訣》中，被描寫得如此之徹底，令人看了不寒而慄，茶飯不思。整部《連城訣》中，充滿了各種各樣的惡行，而所有的惡行，為的是一大批寶藏，結果，人人都為寶藏而發癲發狂。

本書為2004年作者最新修訂之定本，經金庸刪削添補後，文字更加清暢晶瑩。書中第一大邪派「西藏血刀門」，一改為「青海黑教血刀門」，以示作者對藏傳佛教的尊重；梁元帝的大寶藏何以和「唐詩劍法」、《唐詩選輯》產生關連？連城劍訣(密碼)的由來為何？新版結局將詳述始末。

■《雪山飛狐》世紀新修版 ■

《雪山飛狐》有兩項特別之處：一是故事的結局未完，結局可由每一位讀者自行再創作。二是書中的主要人物（胡斐、苗人鳳等），曾在另一書中出現（即《飛狐外傳》）。《雪山飛狐》的主要人物，出場不多，著墨甚少，甚至還有的根本未曾正式出過場（如胡一刀夫婦），但作者大師風范，揮灑自如，寫來有如天風海雨，動人心魄，這些英雄人物形象直逼入眼簾，令人拍案叫絕。另收錄有《鴛鴦刀》、《白馬嘯西風》兩部短篇。

本書為2004年作者最新修訂之定本，經金庸刪削添補後，文字更加清暢晶瑩。在胡斐的回憶中，出現了《飛狐》里的紅顏知己袁紫衣、程靈素，也有了抱過小若蘭的記憶，使得《雪山》與《飛狐》有了更細膩的連結。

■《神鵰俠侶》世紀新修版 ■

在金庸的作品之中，固然每一部都寫男女之情，但是卻沒有一部寫得像《神鵰俠侶》那樣錯綜復雜、透徹入微且淋漓盡致。以楊過、小龍女的感情為中心，引出其他人物在情海中的翻滾掙扎，幾乎可以概括世上所有男女間各種形態的情愛。

在新修版《神鵰俠侶》中，金庸新添許多柔美感性的對話情節和人物心態的細膩描寫。小龍女在面對楊過的感情時不再「冷若冰霜」，兩人對話堪可搜集成一本情話大全。而在郭襄愛慕楊過的情愫上，金庸首次明確且細膩著墨，筆觸多情純真，讀來分外動人。

二○○三新版《神鵰俠侶》前後歷時兩年修訂而成，融入金庸大師對情愛、人性的再思，絕對更引人入勝．

■《碧血劍》世紀新修版 ■

在《碧血劍》中，金庸首先向正統的是非觀念挑戰。金蛇郎君是一個放盪不羈的人物，金庸肯定了他的個性，將他寫得極其動人可愛。此外，新修版《碧血劍》中，金庸讓書中人物情感更符合人性，如一改二版中袁承志對阿九的情愫隱晦不明，大膽增補袁承志誤闖入阿九寢宮後，由原來的以禮自持，終於放下心防對阿九坦承愛意，卻因為青青，在「情」與「義」間舉棋難定一段。

《碧血劍》新修版的另一個特色，是金庸將真實歷史和虛構情節的揉合發揮得更成熟，書後所附之〈袁崇煥評傳〉是一篇極有價值的論文。另外新修版《碧血劍》也新寫出了李自成入北京、與「左革五營」內斗、做上皇帝後身不由己、終致一敗塗地的緣由……讀者在趣味閱讀之餘，更可以領會到金庸大師四十年來新的價值觀、民族觀！

■《書劍恩仇錄》世紀新修版 ■

《書劍恩仇錄》雖是金庸的第一部作品，但已經光芒萬丈。《書劍》是「群戲」，主角是「紅花會」，而不是一個人或兩個人。紅花會一共有十四個「當家」，其中有幾名相當突出，活龍活現，令人激賞！《書劍》採用了「乾隆是漢人」的傳說，借乾隆這個人物，寫出了既得權力和民族仇恨之間的矛盾，在表達這一點意念上，獲得成功。

二○○二年新修版《書劍》，前後歷時兩年時間完成。為了更細膩詮釋陳家洛與香香公主之間生與之的深情，以及木卓倫、霍青桐族人間的大義，修訂期間，金庸特覓來伊斯蘭教可蘭經全文，反覆研究，增補一章〈魂歸何處〉，約五千多字，從陳家洛口中，引出金庸對於人生、情愛、民族的種種深刻思索，為《書劍恩仇錄》一書，增添一重由歲月錘鍊的智慧光芒！

此外，新修版加強了陳家洛不敢愛霍青桐的內心描述；將曾受爭議的玉瓶美女由香香公主變成瑪米兒；加筆刻劃乾隆的心機重重與運籌帷幄等，也使得陳家洛與乾隆這兩個兄弟主角，其內心的矛盾沖突，更引人入勝！

■《射鵰英雄傳》世紀新修版 ■

《射鵰》最成功之處，在於人物的創造。《射鵰》的故事，甚至可以說是平鋪直敘的，所有精采部分，全來自所創造出來的、活龍活現、無時無刻不在讀者眼前跳躍的人物，如眾所周知的郭靖、黃蓉。《射鵰》在金庸的作品中，流傳最廣，最易為讀者接受，也在於這一點。《射鵰》中的「東邪西毒南帝北丐中神通」，有傳統武俠小說的影子，但也成了無數武俠小說競相仿效的寫法。

在最新修訂版中，金庸最主要的企圖是：改正了全書情節年代上的錯誤，解決「黃蓉年紀比郭靖大」的問題，並藉此將桃花島上黃葯師與諸弟子的關系重新改寫。尤其金庸特別提到，新修版參考了許多【金庸茶館】網站上金迷的意見，台灣金迷貢獻良多。

在梅超風的回憶里，黃葯師與她有著怎樣一段若有似無的情愫？陳玄風與梅超風偷取《九陰真經》後，如何成為殺人不眨眼的「黑風雙煞」？《九陰真經》的奧秘，會有怎樣重大的變革？書末，郭靖黃蓉原本鎮守襄陽，如何變作了「青州城」？…種種新奇情節，只在新修版《射鵰》中。

■《鹿鼎記》世紀新修版 ■

奇書者，《鹿鼎記》是也。《鹿鼎記》奇在哪裡？奇在金庸的其他小說都有明顯的悲劇角色和故事，唯獨《鹿鼎記》只有喜感和鬧劇。奇在主人翁的武功一點也不高明，除了逃跑的功夫之外，韋小寶可以說是根本不會武功的人。奇在韋小寶有七個老婆，且是用盡偷搶拐騙的方法得手的。奇在它雖然是一部鬧劇，但卻有令人深思的地方。奇在韋小寶所表現的人性，只要反省一下自己，想一下朋友，幾乎都可以或多或少發現韋小寶的影子。

在新修版中，仍可時時見到作者的改筆之妙。如二版留下的一堆惱人的年紀問題：建寧公主最早懷孕，她可能比阿珂、蘇荃更晚生產嗎？連韋春芳都不記得韋小寶的年紀，但在通吃島上，韋公與眾夫人排年歲大小時，竟連差幾天幾月都算得清清楚楚？金庸改來，令人拍案！此外，書中人物更細膩的情感，也有增補。好比康熙就對韋小寶說了，必須讓建寧公主當正妻而非小妾；而本分認命的雙兒，也曾在內心深處，衡量自己與其他夫人的受寵程度……。

在新修版中，仍可時時見到作者的改筆之妙。如二版留下的一堆惱人的年紀問題：建寧公主最早懷孕，她可能比阿珂、蘇荃更晚生產嗎？連韋春芳都不記得韋小寶的年紀，但在通吃島上，韋公與眾夫人排年歲大小時，竟連差幾天幾月都算得清清楚楚？金庸改來，令人拍案！此外，書中人物更細膩的情感，也有增補。好比康熙就對韋小寶說了，必須讓建寧公主當正妻而非小妾；而本分認命的雙兒，也曾在內心深處，衡量自己與其他夫人的受寵程度……。

■《笑傲江湖》世紀新修版 ■

【笑傲江湖】中，主角令狐沖本著自己的天性行事，對於外界的評議，一概置之不理，我行我素，為自己活著，不為他人的評議而活。「名門」令狐沖和「魔教」任盈盈相戀，卻「千秋萬載，永為夫婦」；魔教妖女大獲全勝，江湖道統大敗虧輸，這是《笑傲江湖》的主旨。《笑傲江湖》沒有任何歷史背景，純敘江湖上事，在一連串的曲折、奸謀之中，逐漸暴露偽君子的面目，解決了正、邪的真正意義，這是一部寫盡人性的小說。

在這部小說中，作者透過一些武林人物、江湖事件，企圖刻劃中國三千多年來政治生活中的若干普遍現象；並以主角令狐的「隱士」性格，隱約表達出自己對於個人自由、個性解放的追求。在新修版中，這樣的基調仍一以貫之。有別於新修版《天龍八部》在諸多情節上大幅度改寫、甚而重新提供另一種結局；這次修訂《笑傲江湖》，可算較多完整保留了二版的原貌，只在行文與橋段的漏洞上，細心雕琢，修弭補縫。

■《天龍八部》世紀新修版 ■

【天龍八部】的故事背景，涉及范圍、層面極廣，是武俠小說中絕無僅有的。另外一個特色是：主角人物不止一個。蕭峰、段譽、虛竹、游坦之、慕容復等都是主角人物，跟他們發生感情糾葛的女子，如阿朱、王語嫣、木婉清、鍾靈、西夏公主、李秋水、天山童姥、阿紫、阿碧等，故事就圍繞著他們身上發展，到頭來千絲萬縷，但又緊密結合，環扣之間天衣無縫，無懈可擊，成為一部龐大但不致鬆散、緊密但不失餘裕的巨構。

【天龍八部】也是此次修訂幅度最大的一部書，小從段譽認阿碧為乾妹子、蕭峰復仇之路上突遇五位來路不明的老者、蕭遠山的出身事跡、慕容博年輕時的回憶補充等等，大到逍遙派中無崖子、李秋水、天山童姥的情愛糾葛又加上個丁春秋；王語嫣對「青春不老」的痴迷，致使段譽擺脫對王語嫣的「心魔」；直至結局的全面翻盤；讀者觀來，都將是一場全新的閱讀震撼！

■《倚天屠龍記》世紀新修版 ■

金庸在《倚天屠龍記》中，有了新的突破，明教人物眾多，一個一個介紹出場，直到六大派圍攻光明頂，才總其成。其間過程繁復，頭緒萬千，但是一點點寫來，一個個出場，有條不紊，組織結構之佳，在任何小說中，皆屬罕見，在寫成功了明教的同時，也寫成功了張無忌這位主角。《倚天》是金庸作品更趨向浪漫、趨向超凡不羈的轉捩之作。
在2005年最新修訂版中，重大改變有：

武林至尊的「倚天劍」和「屠龍刀」，兩件兵器無堅不摧，如何可以互砍而斷？刀劍中的秘笈兵法，又如何不在熔練過程中燒毀？新版有了大修正！
金庸首度明申明教的「三大令、五小令」，到底是什麼樣的內容，令張無忌拱手將開國君主之位讓給了朱元璋？張無忌未圓的皇帝命，竟是受限於明教的教規！
「四女同舟何所望？」對殷離、小昭、周芷若、趙敏始終三心兩意的張無忌，終於有了明確的選擇。而《倚天》書末，張無忌答允替周芷若辦一件事，這件「不違俠義道」之事原來是……。

■《俠客行》世紀新修版 ■

《俠客行》中最獨特的一點，是女主角丁璫對待愛情的態度。她明知所愛的人是浮滑浪子，但仍然愛他，而不愛另一個外貌完全一樣的正誠君子，說明了愛情和理智是兩回事。《俠客行》主角石中堅是一個完全不識字、完全不通世情的人，反而能領略到上乘武功的真諦，而許許多多博學多才之士，反倒鑽進了牛角尖中，走不出來。至巧不如拙，再蠢笨的人，也自有他的際遇，《俠客行》中表現的哲理至深。

本書為2004年作者最新修訂之定本，經金庸刪削添補後，文字更加清暢晶瑩。最重要的改變之一，是長樂幫主侍婢「侍劍」的命運，舊版她為丁璫所殺，新版石破天卻救了她一命。

■《飛狐外傳》世紀新修版 ■

《飛狐外傳》一書補《雪山飛狐》之不足，寫胡斐這個人的成長過程，在《外傳》中，較受牽制。但胡斐遇到無塵道長，快刀斗快劍這一大段，是頗令人眉飛色舞的情節。《外傳》的旁枝也相當精采紛呈。「紅花會」中的人物，在《外傳》中出場不多，但是卻光芒萬丈。

本書為2004年作者最新修訂之定本，以金庸特有的筆觸，細細增敷商家堡中，少年胡斐對馬春花的情竇初開；小客店中，袁紫衣將搶來的衣衫當作胡婓而細語喁喁；雨夜湘妃廟中，胡斐與袁紫衣惡斗，因一招突如其來的擁抱，驚險里添加柔情……，新版《飛狐》在俠意豪氣之餘，更有讓人低回的兒女情長……

〔有關對新修版的評價〕

金庸於1999年開始，對十五部小說作第三次的大修改，最重要的目的，就是再重新審視一遍他極為重視的作品，希望能成為最新的定本。

1955年，金庸大師31歲創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》、48歲完成封筆大作《鹿鼎記》；55歲才將連載多年的十五部鉅作【金庸作品集】集結出版，隔年，修訂版問世。從連載、出版、修訂、再出版……數十年歲月荏苒而過，盡管金庸大師對外宣稱封筆、卻沒有一日停止檢視自己的著作，至今仍膺服前人「我最好的作品始終還沒完成」的信念，以八十歲高齡，再詮筆下武俠世界。您一定很難想像，金庸先生每一部作品皆花費三、四個月以上的時間重修，每天花費十幾個小時改稿，新出版的《書劍恩仇錄》《碧血劍》更是前前後後修改了八次才定稿……這種「筆耕不休，止於至善」的精神，不僅令所有創作者、編輯引為效尤，更令廣大金迷感動、敬佩不已！

金庸親筆，注入一代代金迷感想

金庸的魅力，橫跨各個年齡、各個世代，不僅深獲讀者的歡迎和愛戴，也承受史無前例嚴苛的挑剔與評鑒。
半個世紀以來，一代又一代的讀者沉醉在金庸武俠世界。有街頭巷議、口耳相傳，也有著書立論、縱橫雜談。1998年，「金學研究」更躍入國際學術殿堂，吸引世界各地的學者堂皇論辯、抒發所見。

二十一世紀的今天，中國時報浮世繪版「金庸茶館——金迷聊聊天」專欄也已開張六年有餘；單從Yahoo入口網站搜尋有關金庸網站竟高達182,904個；遠流博識網上虛擬的武俠世界【金庸茶館】，金迷留言早已超過十萬則……其中，有擊節贊嘆、拍案叫絕，也不乏直指金庸小說的問題與矛盾。許多建言，金庸欣然同意，亦亟欲將作品中情節上、行文上的缺失予以修正。因此，「世紀新修版」的問世，不僅是金庸本人所寫就，更可說是注入一代又一代讀者的閱讀體驗與心得！

在人物感情上反璞歸真——更符合人性

金庸說：「我翻看自己的小說，好多地方都見到無巧不成書。有些情節上太多巧合了，人生不會有這樣多的巧合，我希望改自然一些。」

金庸說：「小人物如果有感情，就可以超越地域的限制，引起所有讀者的共鳴。」因此在大師作品中，有專情像楊過，也有內心左右為難如張無忌；有人見人愛的小昭，也有人人討厭的阿紫；有瀟灑不羈如令狐沖、也有道貌岸然的岳不群……人世間原存在這樣的人物、角色。他們陪伴著金庸走過四十不惑、五十知天命、六十耳順、七十……以至八十高齡，難道他們的性格會變嗎？小說情節會變動嗎？大師繼上次修訂二十三年後的溫故知新，小龍女情愛的表達仍然是「冷若冰霜」嗎？郭靖還是像「呆頭鵝」嗎？段譽、陳家洛、袁承志仍然「情篤彌堅」嗎？經過歲月的洗鍊，我們肯定的是：金庸對於情感、人性的了解，肯定更深刻了，盡管是一樣的故事、一樣的歷史，也會因為他融入的情感不同、生命的歷練不同，作品的精髓也就有了改變，至於有了什麼樣的改變，金庸先生的回答直截了當：「讓它們更符合人性」。

在玄奇情節上據理論述——更合情合理

金迷好的意見，金庸大師皆巧妙地融入新修版中；若有不認同的，也在每個章回「新增注釋」據理而回。

不少金迷納悶：陳玄風如何將數千字的九陰真經下卷刻在自己胸腹皮膚上？歐陽鋒所練就的「蛤蟆功」，為何能釋放極強的爆發力？以黃蓉在桃花島上的經歷推算，為何叫郭靖「靖哥哥」？

為了揚棄二版的「矛盾與錯誤」，金庸大師無可推諉的，必須將太過詭異的情節舍棄重寫，或對一些玄奇的情節補充說明。因此，新修版中，「九陰真經」原始本、首抄本、二抄本的來龍去脈，將呈現截然不同的風貌；「蛤蟆功」的潛在威力也有了合理的解釋。特別是新修版中每個章回末或多或少都增加了一些注釋（主要是大師對一些評論觀點的反駁）。例如著名的佟碩之所譏「宋代才女唱元曲」、「守宮砂是否真有其事」、「蒙古軍隊如何有漢人大將」……等評論，金庸都能以客觀的、據史的、甚或幽默方式回應。這些洞見、論述是小說寫成之初不可能涵括在內的，我們在新修版中將可一見真章。

得之於金，形之於畫——我的金庸和你不一樣！

【金庸作品集】世紀新修版，是金庸大師八十歲送給金迷的禮物，巧妙的是，新的封面原圖【富春山居圖】，也是元代山水大師黃公望以八十歲古稀之齡完成的長卷大作。

金庸小說中的「武俠意境」是劃時代的，它不僅將中國特色的二元哲學「劍氣合一」、「陰陽相濟」發揮得淋漓盡致，其上乘的武功更是「招式精妙、靈動變化」，與蘇軾詩雲：「橫看成嶺側成峰，高低遠近各不同」及元朝山水大師黃公望【富春山居圖】之「視覺移轉、渾厚筆法」不謀而合。【金庸作品集】全新封面，由金鼎獎得主霍榮齡小姐設計。有別於二版的色彩繽紛，她將元朝素有畫中＜蘭亭序＞之譽的【富春山居圖】——「紙代替絹」、「水墨代替色彩」的視覺印象，以「金色」貫穿於世紀新修版中，全套采「雪銅金印、軟皮精裝」，不僅使全球金迷體會元朝山水畫「簡遠淡逸」的風格，透過現代印刷之「燙金技術」——「金的金庸」美輪美奐，更呈現出「金紗縹緲、山高水遠」之武俠新意境，絕對是金迷二十一世紀不朽的珍藏！

人文色彩更形濃厚，哲思見聞隨拾可得

新修版中，金庸新增大量易經、佛經、可蘭經的闡釋，金迷將可一睹大師更加圓熟的哲思剖陳、人性啟示！

金庸是個熱愛閱讀的人，他認為：「武俠小說是小說的一種，如果它是好的，就已進入了文學的殿堂。任何小說的寫作都是一樣的。要能描寫人物和事件，包含一定的思想內容，能反映一部份人生。」因此「世紀新修版」中也體現了大師五十年來新的知識見聞、價值觀、民族觀以及哲思史觀，舉凡：《碧血劍》新增李自成入京後與「左革五營」的內斗，以及當上皇帝身不由己、一敗塗地的緣由；《射鵰英雄傳》〈是非善惡〉一章加入了郭靖在歷經生離別與征戰的苦難後，對於人生價值有一連串的反思與迷惑，「降龍十八掌」融入易經「留有餘力」之哲理；《天龍八部》引述大量的佛經原典，並加以闡述；《書劍恩仇錄》篇末的＜魂歸何處＞引述《可蘭經》反對征戰、民族間應一視同仁的觀點，也間接表達了金庸本人的民族觀念……由此可見，世紀新修版的文化歷史色彩更濃厚，哲思見聞也比過去版本多更多！

金益求精——寫法再突破、文字更精練

新版《碧血劍》中「張朝唐一行初遇袁承志」、「華山修習《金蛇秘笈》」、「大破溫氏五行陣」、「五毒教」、「山東道上群盜劫寶」、「玉真子」等內容皆有大幅改動，情節更合理，銜接也更自然、緊湊。

金庸先生傾畢生之力練就的武俠文學，功力之深、道行之高，原不在話下，然而大師卻自謙「一直在尋求寫法的突破」。金庸說：「有一種情況，人的心理上變化，行為上卻沒有不忠，即是用理智去控制情感。這種人物在中國小說還未出現過，我在修訂《碧血劍》時會嘗試。」另外，在「遣詞用字」上，大師特別改正舊版中拗口而不通順的西式語法，並將書中部份江湖人士對話由書面語改成口語化。例如：《碧血劍》中，袁崇煥舊部朱安國傳授袁承志武功時說道「我們三個已經傾囊以授」，新版已改為「我們三個已掏完袋底身家，真的沒貨色啦」，改動後體現口語特色，更符合對話人物的身份……大師逐字逐句、精益求精的修訂，更突顯「世紀新修版」的字字珠璣、無懈可擊！

Ⅳ 網路侵權如何界定

網路侵權是指在網路環境下所發生的侵權行為。所謂網路是指將地理位置不同，並具有獨立功能的多個計算機系統通過通信設備和線路連接起來以功能完善的網路軟體及網路操作系統等，實現網路中資源共享的系統。 隨著計算機及通訊技術的迅速發展，網路已快速輻射到社會各個領域。互聯網的廣泛應用空前地改變了人類的生存、生活與生產方式，為人與人之間的交流開拓了一個廣闊而貼近的空間，給人們的生活提供了極大的便利。但與此同時，民事主體的權益也伴生性地受到來自網上的形形色色的侵害。對於各種網路侵權行為，雖然部分問題可以通過類推適用傳統侵權行為法的規定加以解決，但更多的問題現有法律根本未曾涉及，正如尼葛洛龐蒂所說的，「大多數法律都是為了原子世界，而不是比特的世界而制定的。」基此，「網路」這一與人們日益緊密相關甚至不可或缺的事物已對現行的法律制度和倫理道德提出了嚴峻的挑戰，加強對網路法律問題的研究，加快網路立法的進程，在保證網路的暢通、高效、安全運行和保障民事主體的合法權益之間構建一種和諧有效的平衡，實現網路與法律的「聯姻」是時代賦予的理論使命和實踐任務。網路侵權界定： 網路侵權，顧名思義，是指在網路環境下所發生的侵權行為。所謂網路是指「將地理位置不同，並具有獨立功能的多個計算機系統通過通信設備和線路連接起來以功能完善的網路軟體(即網路通信協議、信息交換方式及網路操作系統等,實現網路中資源共享的系統。」網路侵權行為與傳統侵權行為在本質上是相同的，即行為人由於過錯侵害他人的財產和人身權利，依法應當承擔民事責任的行為，以及依法律特別規定應當承擔民事責任的其他致人損害行為。

Ⅵ 懇請高人指點，這樣算抄襲或者侵權嗎

這樣當然不能算抄襲了，只能說一個類型的，算如有雷同、實屬巧合型

只要情節不要80%，甚至100%的雷同，別人都不能說你抄襲

下面是網路上的關於抄襲的官方鑒定標准，你自己結合實際看看

對於抄襲（也稱剽竊，為簡略以下均稱抄襲）的認定標准，國家版權局版權管理司早在一九九九年就作出了相關規定。
國家版權局版權管理司關於如何認定抄襲行為給某某市版權局的答復
權司[1999]第6號
某某市版權局：
收到你局關於認定抄襲行為的函。經研究，答復如下：
一、著作權法所稱抄襲、剽竊，是同一概念（為簡略起見，以下統稱抄襲），指將他人作品或者作品的片段竊為己有。抄襲侵權與其他侵權行為一樣，需具備四個要件：第一，行為具有違法性；第二，有損害的客觀事實存在；第三，和損害事實有因果關系；第四，行為人有過錯。由於抄襲物需發表才產生侵權後果，即有損害的客觀事實，所以通常在認定抄襲時都指經發表的抄襲物。因此，更准確的說法應是，抄襲指將他人作品或者作品的片段竊為己有發表。
二、從抄襲的形式看，有原封不動或者基本原封不動地復制他人作品的行為，也有經改頭換面後將他人受著作權保護的獨創成份竊為己有的行為，前者在著作權執法領域被稱為低級抄襲，後者被稱為高級抄襲。低級抄襲的認定比較容易。高級抄襲需經過認真辨別，甚至需經過專家鑒定後方能認定。在著作權執法方面常遇到的高級抄襲有：改變作品的類型將他人創作的作品當作自己獨立創作的作品，例如將小說改成電影；不改變作品的類型，但是利用作品中受著作權保護的成分並改變作品的具體表現形式，將他人創作的作品當作自己獨立創作的作品，例如利用他人創作的電視劇本原創的情節、內容，經過改頭換面後當作自己獨立創作的電視劇本。
三、如上所述，著作權侵權同其他民事權利一樣，需具備四個要件，其中，行為人的過錯包括故意和過失。這一原則也同樣適用於對抄襲侵權的認定，而不論主觀上是否有將他人之作當作自己之作的故意。
四、對抄襲的認定，也不以是否使用他人作品的全部還是部分、是否得到外界的好評、是否構成抄襲物的主要或者實質部分為轉移。凡構成上述要件的，均應認為屬於抄襲。
以上意見，供參考。
國家版權局版權管理司
一九九九年一月十五日
第三、研究專著
中國知識產權出版社出版的專著《中國音樂著作權管理與訴訟》，在中國學術界和司法界第一次對抄襲如何辨別進行了詳細的實證分析。 作者調研了建國以來的所有音樂抄襲判例和法院判決標准，撰寫了近3萬字的歌曲抄襲攻防策略。
包括以下六部分：（一） 抄襲糾紛的實證分析 ；（二）法院對歌曲抄襲的判斷標准 ；（三）被訴抄襲者的有效抗辯 ；（四）被訴抄襲者的無效抗辯 ；（五）抄襲行為導致的不利後果 ；（六）被訴抄襲者的危機公關 。

Ⅶ 郭敬明當年的《夢里花落知多少》抄襲一官司，結果如何

2006年5月，北京市高級人民法院作出終審判決，維持北京市第一中級人民法院的一審判決，認定郭回敬明所著《答夢里花落知多少》對庄羽的《圈裡圈外》整體上構成抄襲，

判決郭敬明與春風文藝出版社賠償庄羽經濟損失20萬元，春風文藝出版社與北京圖書大廈停止《夢里花落知多少》的出版、銷售行為。

(7)侵權行為葛雲松擴展閱讀：

《夢里花落知多少》創作背景

進入21世紀，隨著市場經濟的愈演愈烈，文學閱讀主體結構也隨之進一步的更新，年輕的學生群體成為讀者中主力軍，由此市場上書籍出版導向也發生較大的變化。

大量的年輕作家在這股風潮中成長，變成作品創作中的一支新的生力軍。郭敬明正是在這種市場趨勢下成長起來，2003年出版了《幻城》獲得市場與評論界的雙豐收，2004年他又出版了這部《夢里花落知多少》。

郭敬明的《夢里花落知多少》雖然有抄襲嫌疑，飽受爭議，但還是帶有時代性格，能反映出時代特性和青春感，仍然能夠成為「80後」生活代言的一篇力作。

身為「80後」的代表，作者郭敬明有著屬於這個時代特有的憂傷，那就是來自獨生子女的孤獨。這種孤單反映在作者的文學中，就變成了一種不合群的敏感和孤單的憂郁。

Ⅷ 網路侵權被告如何確定

1、通過向互聯網信息服務提供者查詢侵權行為人的上網記錄信息，確定侵權人的身內份容。2、通過互聯網上網服務經營者調查上網用戶的身份登記資料，確定侵權行為人。3、在查證侵權行為人的身份時，還應考慮糾紛的起因，知情人的反映，以及從網上「口水戰」到現實糾葛的轉化等各種情節，結合技術參數，通過綜合分析的方式作出甄別。4、被侵權人在通知網站經營商將侵權內容刪除後，網站並未按通知要求刪除的，可以將侵權行為人和經營網站一並列為被告，並要求共同賠償，經過法庭審理，會最終確定該由誰來承擔侵權責任。

Ⅸ 侵權行為法上因果關系理論研究 王暘

你要的這個文獻記錄在《民商法論叢》的第十一卷，是該書的第12篇文章。

我把《民商法論叢》的第十一卷pdf傳給你，文章就在其中。如果滿意請記得採納哦。

民商法論叢第十一卷目錄
1、股權、公司財產權性質問題研究
2、論提單物權效力/ 刑海寶
3、信用證交易原理及其法律性質研究/ 王江雨
4、機動車交通事故損害賠償責任若干問題研究/ 於敏
5、論既判力溯及范圍 / 馬新彥
6、嚴格責任？過錯責任？——中國合同法歸責原則的立法論/ 崔建遠
7、合同損害賠償中的信賴利益/（美）L.L.富勒,小威廉R.迪尤(韓世遠譯)
8、<撫慰金的幾個問題——評賈國宇訴北京國際氣霧劑有限公司等人身損害賠償案/ 金勇軍
9、<英國法中的不動產按揭（Mortgage）/ 徐明月
10、英國法定離婚理由研究/ 張學軍,裴樺
11、建築作品的著作權保護/（美）克里斯托弗C·瑞曼(張曉軍譯)
12、侵權行為法上因果關系理論研究/ 王煬
13、著作人格權諸問題研究/ 李琛
14、國際債券市場法律規范與我國海外債券融資/ 黃助雲
15、論票據權利的善意取得/ 郭澤華
16、澳大利亞1901年法律解釋法——對一會制定的法律進行解釋並縮短其語言的法律/ 寧敏
17、繆劍文先生的信/ 繆劍文
18、在知識、意見與無知之間的法學論文——對繆劍文先生批評的答復/ 徐國棟
19、葛雲松先生的信/ 葛雲松