唱歌鄧麗君侵權

⑴ 鄧麗君唱歌 影響力地位 能否把楊冪爆出屎

楊冪？哼，楊冪算哪根蔥？怎麼能和鄧麗君小姐相提並論呢？真是的，我死煩楊冪，就喜歡鄧麗君！愛咋咋地。再重申一遍，楊冪那個長得賤賤的人，怎麼能和鄧麗君小姐相提並論呢？永遠支持鄧麗君！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

⑵ 周傑倫和鄧麗君隔空對唱表演，其實是很嚴重的侵權行為，為什麼就沒有人出面為鄧麗君維權呢難道說大家...

在演唱會前，周傑倫所在的傑威爾音樂公司已經取得了鄧麗君家人以及寶麗金的授權，所以這樣是合理合法的。不了解事實就說別人是非，恐怖的小市民輿論。

⑶ 一首別人沒有發行的音樂，自己重新編曲，演唱，可以算原創嗎或者是算侵權嗎

原唱：鄧麗君
作曲：三木剛
作詞：荒木豐久
《我只在乎你》這樣一首經典的抒情歌曲，其實原本是1986年2月鄧麗君在日本發行的單曲《任時光從身邊流逝》。本曲推出之後大受歡迎，10月以《我只在乎你》獲得日本「作曲大賞」冠軍。12月以《我只在乎你》三年蟬連全日本有線放送大賞及日本有線放送大賞雙冠軍，創下日本歌壇歷史紀錄直到今日。12月底以《我只在乎你》獲得全日本唱片大賞「金賞」(繼1974年後第二度)。12月31日再度以大熱門姿態順利入選日本「第37回紅白歌合戰」，《我只在乎你》總銷量達200萬張以上，這首歌曲將鄧麗君推上歌唱事業的巔峰，在日本歌壇立下了不朽的地位。鄧麗君生前也曾表示自已唱過無數歌曲，但最鍾愛這一首。
隔年，即1987年，鄧麗君邀請著名詞作者慎芝女士為此曲填詞，翻唱為中文歌曲《我只在乎你》在亞洲地區發行。中文歌詞的《我只在乎你》，意思和日文歌詞幾乎一樣，可說保持了原味，卻又琅琅上口，並成為電視連續劇之主題曲。

⑷ 鄧麗君甜美人設「崩塌」，到底發生了什麼

鄧麗君人美歌甜，在音樂上有很高的造詣，影響力非常大大，無論是父輩還是我們這一輩，都會覺得鄧麗君是個非常淑女的甜歌女神。而實際上鄧麗君風趣幽默，擅長講段子，她甜美的外表下，有一顆有趣的靈魂。

鄧麗君的歌聲早已成為一代人共同的回憶，都說好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一，鄧麗君就是這樣一個有趣的人。像鄧麗君這么又酷又可愛的靈魂，即使到現在也依然無人超越，她的經典音樂一直被人模仿，但從來沒被超越過。

⑸ 再次討論，鄧麗君後期唱歌是真的唱不上了還是故意不使勁

因為1980後，鄧麗君年近中年，自然而然年齡大了，再有那時候她的腎也出了毛病，就是工作勞累導致的，她是職業歌手，歌那麼好聽，需要花很多功夫。所以，後期的歌曲鄧麗君很勞累，最後錄制的巔峰之作《我只在乎你》據說是鄧麗君頂著腎病費力錄制完的，說明她很堅強，可是命運似乎跟她開玩笑……

⑹ 泰國小鄧麗君為什麼不唱中國民歌是版權問題嗎唱歌受版權影響嗎

那肯定啊，那樣會侵犯人家版權的啊，再加上泰國畢竟是泰國，她的中國話中國歌能唱得那麼順溜嗎？，這都是問題，感覺主要還是人家也想搞自己特色的歌啊，如果一樣就不特別了

⑺ 鄧麗君為什麼至死不來大陸的原因

鄧麗君與新華社香港分社的秘密交往
5月8日，鄧麗君逝世九周年的忌日。鄧麗君生前一直嚮往著到大陸看看，舉辦個人巡迴演唱會。本文作者當年作為新華社香港分社的一名領導成員，奉命與她秘密交往三年。通過此文，讓我們看到了一個鮮為人知的鄧麗君。
1、開始與鄧麗君的秘密接觸
讓我們回到1986年。這年春天，新華社香港分社文體部的彭燕燕女士，在一位友人的家庭聚會中，遇到了鄧麗君。鄧麗君對這位新認識的朋友非常熱情，臨別時表示，她很想與新華社建立經常性的聯系，只是希望對外界保密。
自從中英開始關於香港問題的談判以來，香港新華分社與社會各界的接觸日益廣泛。有一部分人士，由於種種原因，與新華分社的聯系採取了秘密方式。其中包括一些港英政府的官員，一些著名的所謂「親英」人士，一些台灣駐港機構的工作人員。
由於鄧麗君的特殊身份，她要求與新華分社的聯系對外界保密，自然是可以理解的。分社領導層經研究後，確定由我負責，與文體部部長韓力和彭燕燕三人，保持與鄧麗君的接觸。當時我是中共港澳工委常委、新華分社的副秘書長，文體部的工作在我分管范圍之內。不過日常文體部與外界的聯系，一般我不參與。這次確定由我負責，也是表示鄭重之意。
我與鄧麗君第一次見面，是在跑馬地的亞洲飯店。這是新華社參股的一個飯店，有兩層樓房專供一些特殊客人使用。當晚七時，鄧麗君如約到達。她明眸皓齒，光艷照人，比照片上看到的要漂亮得多。她不施脂粉，衣著隨意。同她一起來的，是位剪著男型短發的麥小姐，據介紹是搞電影的，曾拍過一部以孿生姊妹為內容的片子。
過了一個星期，鄧麗君設宴回請，地點在利園大道上的麒麟閣酒樓。這家酒樓食客不多，環境幽靜。這次鄧麗君與麥小姐是直接從某處健身房來的，她神清氣爽，紅暈生輝，英姿勃發，顯出一股青春活力。
從此，我們便成了朋友。每隔一段時間，她都要約請飲茶。只是後來麥小姐不大出場，可能她對這樣的小聚不感興趣，也可能是鄧麗君不太願意讓她更多地知道我們的談話內容。
2、去內地演出、旅遊的籌劃與擱置
在與鄧麗君交往時，我發現她從不諱言自己清貧的家世。她說她父親是個老兵，剛到台灣時生活相當困難。她小時候割過草、種過菜，穿著有補丁的衣服，放學回來，還要在媽媽開的小飯館里幫工。
她也不諱言對祖國大陸的嚮往。她喜歡看香港出版的《中國旅遊》，還購買了一套大型畫冊《錦綉中華》。她說：「祖國太大了，名川大川太多了，單看看那些照片，就令人陶醉。」
經過這樣的談話之後，邀請她到內地演出，便成為我們話題中的內容了。
不料，她對到內地演出，顯得非常興奮。她和彭燕燕單獨商量制定了一個「演出計劃」。她明確表示，不願意只出席一次晚會，唱幾支歌，而是要舉行個人演唱會。彭燕燕給她規劃的路線是：第一站北京，第二站上海，第三站西安，第四站廣州。彭燕燕說：「這樣，東西南北都照顧到了。」鄧麗君聽了很高興，表示需要做許多准備工作。
所謂准備工作，還包括一些技術層面的問題。當時內地的歌唱家很少舉行個人演唱會。而港台歌星的演唱會，要有華麗的舞台、燦爛的燈光、高水平的伴奏、高質量的音響。而這些，內地當時是不具備的。鄧麗君表示，這一切由她來籌劃。
但據我們觀察，她在香港其實很孤獨，很少參加演藝界的活動，很少在媒體上露面，也沒有自己的公司，甚至連個經紀人也沒有。即便有公司願意為她籌劃，事先也無法保密，可能又會成為媒體的關注焦點。所以她的准備工作始終沒有落實。
最後，這個「演出計劃」也就拖了下來，未能實現。
鄧麗君的演出計劃拖延下來。我們便問她願不願意到內地作一次旅遊？她問怎麼樣才能進入內地？我們建議她用個假名，持中旅社的回鄉證過關，然後由彭燕燕全程陪同。鄧麗君又興奮起來了，又和彭燕燕商量「旅遊計劃」了。她提出，旅遊時間最好是在冬季，因為她想看雪。她很想在大雪紛飛之際，登上長城，一覽塞外風光。
然而，她的這種頗具詩情畫意的計劃，最終也未能實現。後來她告訴我們，「另紙簽證」的辦法並不保險，她的一些到過內地的朋友，返回台灣後都受到了情治單位的審查。她說台灣的情治系統是非常厲害的，是無孔不入的，你們不能不防備。
台灣的情治單位在暗殺旅美作家江南以後，弄得聲名狼藉，受到海內外的譴責。
但它對台灣同胞來說，仍有威懾作用。鄧麗君跟我們約會，經常變換地點，而且她一出門就要戴墨鏡、穿風衣，既是提防媒體發現，也是提防國民黨的特務人員。
3、想在蘇州安個家
與鄧麗君接觸一段時間以後，新華分社決定由副社長喬宗淮出面，正式宴請她一次，地點在赤柱的賓館。這里原是佳寧集團老闆陳青松的住宅，佳寧破產後，新華社便買下來作為賓館。
金庸後來說他也來看過，要是新華社不買的話，他可能會買下來。
隔了幾天，鄧麗君約我們吃飯，忽然提到要買房子的事。她說新華社各方面的關系較多，能否幫助她物色一套住宅。
根據鄧麗君的要求，我們通過朋友，給她在深水灣找到一套房子，這就是現在的赤柱佳美道十八號，她表示很滿意。在買下了赤柱的房子後，她約我們吃飯，談著談著，她忽然說：「住在台灣很煩，住在香港也煩，我想在內地買套房子，煩的時候就去住住。你們能不能幫我？」
這更是出人意外！接著她又說：「在中國的城市中，我最喜歡蘇州，很想在那裡買套房子。」當她聽彭燕燕說我曾長期在江蘇工作後，便要我幫忙。我當時以為她是隨便說說的，便姑漫應之。
不料過了一段時間，她忽然打電話問我，在蘇州買房子的事情有沒有消息？這倒使我為難了。其時我正好要回江蘇休假，就順便去了一趟蘇州。該市機關事務管理局的朱局長帶我看了一處地方，這是一套兩層樓的花園樓房，院子很大，但樓房非常陳舊，已近危房。朱局長說買下以後可以重新設計建造，買主開價要六萬元。我畫了個草圖，帶回香港。鄧麗君開始不相信六萬元可以買到一院住宅，接著說是不是現在就把錢匯過去？我連忙說此事要等她親自到蘇州看過以後才能決定，可能還要辦一些手續，現在急不起來。
1988年春，蘇州有個代表團到香港舉辦食品展覽，地點在裕華國貨公司四樓。
我讓彭燕燕打個電話問鄧麗君想不想去看看？鄧麗君一口答應。翌日，我們陪她到了裕華，服務員端來了幾盤蘇州糕點。鄧麗君顯得很開心，吃了不少。離開時，裕華的余老闆給每人送了一斤茶葉、一份糕點。我把我的那一份轉送給鄧麗君，她毫不客氣地收了下來。在走向電梯時，她忽然回過頭，又到幾位糕點師傅跟前握手致謝。我注意到這個細節，這表現了鄧麗君的禮貌與素養，也顯示了她對普通勞動人民的尊重。
當天晚上，鄧麗君打來電話，說她想請蘇州客人吃飯，要我替她約定個時間。我因為忙於其他工作，便請彭燕燕代為安排。這次鄧麗君設宴在天香樓，是一家菜價很貴的酒樓。她對客人非常熱情，並宣布說：「我現在打算在蘇州買套房子，將來我要住在那裡，每天喝龍井茶，吃你們的糕點，該有多好！」
內地的改革開放，給鄧麗君帶來了新的希望。她幾乎凌亂地給自己編織了許多的夢：駐足長城，憩息水鄉，仰望故鄉明月，傾聽西部天籟，當然更多的是在億萬歌迷的掌聲中，再現風采，再鑄輝煌。她的夢並非太虛幻境，而可能是當時最正確的選擇。只是由於有一個無形的網籠罩著她，她始終無法沖破。
4、有關鄧麗君歌曲解禁的傳說
後來，因為某些原因，我們與鄧麗君的聯系漸漸變少了。但她的美好形象在我的腦海內久久不能消失。
我記得，鄧麗君的歌曲是在文革後期傳入內地的。那時大多數人家沒有錄放機，不具備聽歌帶的條件。鄧麗君的歌曲是口頭傳播的，傳播很快，特別是像《阿里山》一類的歌，不少人都會哼唱，上頭發現後，即下令禁止傳播。當時說鄧麗君的歌是「黃歌」，是「靡靡之音」；還講鄧麗君參加過國民黨的「勞軍」活動，是反共的。粉碎「四人幫」以後，這條禁令仍未廢止。
到了1984年，情況起了變化。從內地到香港的人員紛紛爭購鄧麗君的錄音帶，這說明海關已經解禁。於是，鄧麗君的歌曲像野火春風般在內地傳播開來。
這只不過是關繫到一位歌星的事，但人們似乎賦予它深層次的含義，把它看作是內地社會更加開放，文化上更加寬容的象徵。因而在香港引起了種種傳說。一種傳說是：有個中學生直接寫信給鄧小平，問為什麼要禁鄧麗君的歌曲？小平同志在信上批了一句話：「我也喜歡聽鄧麗君的歌。」另一傳說是：鄧小平在接見香港立法局議員鄧蓮如時說：「香港有個鄧蓮如，台灣有個鄧麗君，我們都是本家。」這些傳說無從證實，但肯定有附會的成分。小平接見鄧蓮如等人的談話記錄我是看到的，其中並未提到鄧麗君。那時正是海外華人所稱的「小平中興」時代，小平同志在海外華人中享有崇高的威望，在人們看來，只有具有豁達氣度與博大胸懷的鄧小平，才能為鄧麗君「正名」，才能使鄧麗君的歌曲解禁。
種種傳說雖無從證實，但「解禁」卻是明白無誤的事實。
5、鄧麗君與蕭紅
1993年，我看到一家報紙登有她的照片，吃了一驚。僅僅相隔數年，她竟變得臃腫蒼老，面目全非。看了這張照片，我斷定她不會出現在內地的舞台上了，因為她是個非常自尊的女子。
1995年5月28日，鄧麗君走完了人生最後的旅程，長眠於台灣金寶山墓園。而六年後的今天，我忽然又想起了與她有關的一件往事。
距今六十二年前，有一個中國北方的才女，穿過抗日戰爭的硝煙烽火，輾轉流寓香港。她在香港住了三年，溘然長逝。她就是女作家蕭紅。她逝世後葬於淺水灣墳場。1988年冬，一個天色陰沉的下午，大公報一位朋友帶我去看蕭紅墓。在回來的路上，我湊了一首小詞，隨手寫在小紙片上。這天晚上，鄧麗君約我們吃飯，偶然談及蕭紅。她說：「我知道蕭紅，讀過她的書。」我問是不是《生死場》？她說是《回憶魯迅先生》。她稱贊蕭紅的文章寫得好，並說：「我過去不了解魯迅，看了蕭紅的文章後，才讀魯迅的作品。」我驀地一驚，接著產生了一種內疚，過去把她看得太淺了。於是我把寫的小詞送給她，她看後小心地折疊起來，放在手提包內。
時至今日，我忽然發現這首哀悼蕭紅的小詞，其實也可用於哀悼鄧麗君。特抄錄如下：踏莎行（訪蕭紅墓）天涯流落，江湖笑傲，難得才情高格調。長留清輝在人間，寂寞空冢憑誰吊。海著碧衣，山披翠襖，凄凄此處埋芳草。北魂南魄領風騷，文債情債均未了。

⑻ 關於鄧麗君唱功問題

為什麼說是「唱功問題」？鄧麗君的歌唱功底是沒有任何問題的！
有些人說鄧麗君不會唱高音，我也不想跟他們爭辯（秀才遇上兵嘛！），因為他們都是音樂門外漢，對音樂可以說是毫無了解，只會從感官上作判斷，在他們看來只有可以唱《青藏高原》才能算是高音，從鄧麗君的音域（升d——f2）來看，就比普通女歌手略寬，但那種略寬主要歸功於鄧麗君探低音探得較低。用混聲唱到了f2，對於流行歌手，這是絕對的高音，其實鄧麗君是科學的經濟飆高音之法，很輕柔的帶上去的，並不是象某些女歌手用顯得很真的聲音並用很強的力度去唱那種高音。
因此，從聽感上說，鄧麗君的歌聲就要比其他歌手的更加舒服。但也凸顯出了一個問題就是容易使得聽者感覺鄧麗君並沒有飆高音，要知道，鄧麗君唱歌印合的是是中國傳統文化中的內斂一面，哪怕是在飆高音時依然是如此，因此，心理年齡不夠的聽者聽完鄧麗君飆完高音後卻仍不知道鄧麗君飆了高音，是很正常的現象，自然，就更加低估鄧麗君飆高音的實力。
現在「唱功」是個很熱門的話題，但網上談論者十之八九不是學音樂出身的，也就不懂「唱功」到底是個什麼東東！很多人認為可以唱高音就是唱功棒的標准！孰不知：那些唱高音的歌手也有苦衷，他們很多是唱不了低音的，而且高音通過後天練習可以得到提高，但低音幾乎是天生的，後天練習幾乎不會有太大進展！試問唱《山路十八彎》的李瓊你們聽過她唱低音歌曲嗎？這類歌手還有很多，我再說會有這些歌手的歌迷拍我！當然我並不是說他們唱高音的不行，而是就事論理，不針對個人。
其實音樂判斷唱功的最高標准永遠是作品的最終呈現，因此，一個作品在演唱中應該飆多高的音永遠只應該服務於作品的表達，如果那個作品根本就不需要某個高音，卻為了顯示自己飆得高，非去飆那麼一下，只是刺激品味低下者的耳膜罷了。
說起鄧麗君，我不得不提起時代這個概念，我一直很想知道九零後的年輕人在聆聽她的歌曲時，會是一種什麼樣的感覺？是覺得有種古典的優雅還是覺得一種和數碼時代格格不入的膩味？在這個形式遠遠大於內容、浮燥遠遠強過安靜、表象開始重於內涵、視覺漸漸高於聽覺的所謂新世紀里，當鄧麗君那已經宛如百年之前的輕歌妙韻穿過層層重金屬吉它的掃射和電子音效密集擊打的包圍而呈現在你耳畔時，你是不是也被她的歌聲所傾倒？是不是被她的歌聲所灌醉？我想至少我有一個肯定的回答。

⑼ 我覺得鄧麗君唱歌很難聽，感覺她不是天籟之音，為什麼

我也不喜歡，尾音拉很長，程式化，像唱戲，音色也一般

⑽ 請問一下流行歌手翻唱歌曲卻不註明原作出處算不算侵權

歌曲《月亮代表抄我的心》，由襲孫儀作詞，翁清溪（藝名「湯尼」）作曲，原唱陳芬蘭，接著劉冠霖翻唱。不過如今人們提起這首歌，首先想到的應該是鄧麗君演唱的版本。上世紀70年代，鄧麗君去東南亞巡演時聽到這首歌，後由她重新演繹，一舉唱紅，成為華人世界家喻戶曉的經典名曲。

至於翻版，只要付錢，原作者同意，沒有什麼不可以唱的，至於到底同沒同意，跟購買CD的消費者沒有法律關系了，對於沒有原作者或者原作者已經逝去一定年限且沒有人要求繼承什麼的類似民謠民歌什麼的最原始版本，是沒有版權的,但是不得傳播低俗一類的。