A. 書中如出現動畫片 中的形象 涉及版權問題嗎
您好！動畫片中的形象同樣受版權保護，若是未經版權人同意擅自用於營利則涉及侵犯版權問題。
版權即著作權，是指文學、藝術、科學作品的作者對其作品享有的權利（包括財產權、人身權）。版權是知識產權的一種類型，它是由自然科學、社會科學以及文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑、攝影和電影攝影等方面的作品組成。
《著作權法》第九條著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。
第十條著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
（十七）應當由著作權人享有的其他權利。
著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
如能提出更加詳細的信息，則可作出更為周詳的回答。
B. 網頁設計中使用動畫電影中的動畫人物和電影截圖算侵權嗎
個人欣賞的話，只要不商用一般問題不大。你要是做公用的網頁肯定不行，這都不算侵權那什麼算。
C. 把出名的卡通形象用在商業上算不算侵權
是侵權。
《中華人民共和國著作權法》第四十七條 有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任：
（一）未經著作權人許可，發表其作品的；
（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（四）歪曲、篡改他人作品的；
（五）剽竊他人作品的；
（六）未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（七）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；
（八）未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；
（九）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；
（十）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；
（十一）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。
(3)侵權動畫電影形象擴展閱讀
第二十四條 使用他人作品應當同著作權人訂立許可使用合同，本法規定可以不經許可的除外。
許可使用合同包括下列主要內容：
（一）許可使用的權利種類；
（二）許可使用的權利是專有使用權或者非專有使用權；
（三）許可使用的地域范圍、期間；
（四）付酬標准和辦法；
（五）違約責任；
（六）雙方認為需要約定的其他內容。
參考資料:網路-中華人民共和國著作權法
D. 引用周星馳電影形象畫卡通算侵權嗎
算，但這種
表情包
一般明星不會去管。因為如果一但去告，靠成的宣傳效果更大。而賠不了多少錢。
E. 製作微課使用動畫片中的形象算是侵權嗎
你說呢？當然不是啦，除非寫特殊的。全天下那麼多弄這些的。總不可能都讓他們坐牢吧。
F. 將動畫電影角色繪制為插畫的著作權侵權的考量有哪些
您好！請您詳細描述您的問題。
動畫電影角色形象作為美術作品的主要著作權侵權類型如下：
（一）侵犯復制權
復制權是著作財產權中最為核心的權利。要構成著作權法上的「復制行為」，應當滿足以下兩個要件：
一是該行為應當「在有形物質載體之上再現作品」；
二是該行為應當「使作品被相對穩定和持久地固定在有形物質載體之上」。
在判定美術作品是否構成「再現」時，往往採用「實質性相似」標准，要求被控侵權作品與原作品在線條、色彩等方面至少構成實質性相似。
也即，在二者完全相同的情況下，侵害復制權無疑。但在二者僅具有細小差別、主要特徵大致相同且滿足其他要件的情況下，也應認定為侵犯復制權。
（二）侵犯改編權
根據「專有權利控制行為」的基本原理，我國《著作權法》對改編權的規定實際上是賦予了作者控制改編行為的權利。對一個作品進行改編首先需要取得原作者的許可，否則侵犯原作者的改編權。判斷一個行為是否為「改編行為」，需同時滿足以下兩個條件：
一是改編成果與原作品相比具有「獨創性」。所謂「獨」即要求在他人作品的基礎上進行的智力勞動並由此產生的成果應當與原作品之間存在著可以被客觀識別的、並非太多細微的差異。如果在他人作品基礎之上進行勞動的成果與原作品之間過於相似，以至於缺乏能夠被客觀識別的差異，這種勞動成果就會因為不符合「獨」的要求而只能被稱為原作品的「復製件」，考慮的就是是否侵犯復制權的問題。所謂「創」即要求改編成果應當具有一定的智力創造高度。
二是改編成果與原作品之間存在一定的「來源關系」。經過改編的智力勞動成果與原作品內容之間應當存在著作權法意義上的關聯性，這一關聯性是指，在作品表達層面，在先作品與在後作品之間是否存在著創作來源與再創作的關系。同時，就受眾的欣賞體驗而言，如果構成改編，則往往能夠產生「兩部作品近似或在後作品來源於在先作品」的感知。
當在後作品的改編融入了創作者的獨創性智慧成果、形成新的獨創特徵並成為著作權法意義上的新作品，且該作品在人物造型以及穿著物的特點等方面與原作品相應部分相同，且讓受眾產生了「兩部作品近似或在後作品來源於在先作品」的感知，則二者具有創作來源關系，因此未經原作者許可的情況下，改編人將會侵犯原作者的改編權。
雖然《著作權法》第15條只將「劇本、音樂」明確列舉為影視作品中「可以單獨使用的作品」，但一個「等」字表明影視作品中包含的其他作品也可能「可以單獨使用」，「只要這種使用沒有涉及電影作品本身，也即有伴音或無伴音的連續畫面」。[7]僅是單純的繪制動畫電影的角色形象用作插畫，將角色形象作為美術作品從電影中抽離出來使用，而不涉及使用電影作品自身，則無須經過電影作品著作權人許可。另外角色形象會在動畫電影中表現出有別於其他角色的語言習慣、行為特徵、性格特點、情感方式等內在的品質個性，當這些品質個性也被表現在插畫中時，是否也會侵犯電影作品的著作權？首先，這些品質個性的作用顯而易見，它們使角色的內涵變得生動、豐滿，使觀眾心中激發出對上述角色或喜或惡、或抑或貶的思想感情及內心評價，有利於動畫電影主旨思想的完整表達。從這個意義上，人們也習慣將上述角色在動畫電影中表達出的內在品質個性稱為角色形象。但是，根據著作權制度「思想/表達二分法」原則，著作權法只保護表達，不保護思想。因此除非上述個性品質是借用動畫電影中的具體情節、畫面等表達的，否則不屬於電影作品著作權的保護范圍。
繪制動畫電影中的角色形象作為插畫這一行為是否侵犯著作權，可以從兩個方面進行思考：一是將角色形象視作單獨的美術作品，通過對主要特徵進行比對，判斷是否構成實質性相似，若構成，則考慮侵犯復制權問題，反之則判斷是否會讓受眾產生「兩部作品近似或在後作品來源於在先作品」的感知，從而考慮是否侵犯改編權問題；二是依據具體的行為判斷品質個性的表達是否借用了電影作品中某段情節，若不涉及這一問題，則無法主張電影作品整體的著作權保護。
如能進一步提出更加詳細的信息，則可提供更為准確的法律意見。
G. 做動漫哪些情況涉及侵權怎樣算抄襲
專家觀點 相似度沒超過70%不算抄襲 專家觀點>>抄襲只為節約成本中國的動畫片到底是近似還是抄襲日本動漫？四川美術學院影視動漫學院曾巧老師作出了這樣的解釋：「目前國內的動漫都有借鑒日本動漫的成分，因為日本也是低成本的動漫文化製作，而歐美的是以高科技來製作，比較難抄襲和借鑒。抄襲與否關鍵在於是照搬還是借鑒鏡頭方式或者動作模式」。曾巧透露，在動漫製作上，會有商業方面的考慮，「借鑒原有的動漫設計，可以讓製作難度降低、工程規劃縮小、流程減短，而且因為前作已經經過了市場檢驗，所以推廣起來比較方便，最重要的是可以節約成本。如果劇情不一樣，但是人物和背景設置都有改變的話，就不算是抄襲，反之如果相似度超過70%，那就肯定是抄襲了。」以上是中國的情況……已經沒什麼好說的了……國際上通用的法律是，如果雷同沒有達到60%就不能算抄襲。」 還有些其他資料：抄襲 第一、定義一、竊取他人的作品當作自己的。包括完全照抄他人作品和在一定程度上改變其形式或內容的行為。
抄襲是一種嚴重侵犯他人著作權的行為，同時也是在著作權審判實踐中較難認定的行為。在確認抄襲行為中，往往需要與形式上相類似的行為進行區別：(1)抄襲與利用著作權作品的思想、意念和觀點。一般的說，作者自由利用另一部作品中所反映的主題、題材、觀點、思想等再進行新的創作，在法律上是允許的，不能認為是抄襲。(2)抄襲與利用他人作品的歷史背景、客觀事實、統計數字等。各國著作權法對作品所表達的歷史背景、客觀事實統計數字等本身並不予以保護，任何人均可以自由利用。但是完全照搬他人描述客觀事實、歷史背景的文字，有可能被認定為抄襲。(3)抄襲與合理使用。合理使用是作者利用他人作品的法律上的依據，一般由各國著作權法自行規定其范圍。凡超出合理使用范圍的，一般構成侵權，但並不一定是抄襲。(4)抄襲與巧合。著作權保護的是獨創作品，而非首創作品。類似作品如果是作者完全獨立創作的，不能認為是抄襲。
有的學者認為，判斷抄襲與其它行為的區別，可以從下面5個方面去分析：(1)看被告對原作品的更改程度；(2)看原作品與被告作品的特點；(3)看作品的性質；(4)看作品中所體現的創作技巧和作品的價值；(5)看被告的意圖。
二、也指考試中竊取他人答題內容。
三、軍事用語，也作「抄截」，繞到（包抄）敵人的背面或側面進行突擊。第二、相關法律 對於抄襲（也稱剽竊，為簡略以下均稱抄襲）的認定標准，國家版權局版權管理司早在一九九九年就作出了相關規定。
國家版權局版權管理司關於如何認定抄襲行為給某某市版權局的答復
權司[1999]第6號
某某市版權局：
收到你局關於認定抄襲行為的函。經研究，答復如下：
一、著作權法所稱抄襲、剽竊，是同一概念（為簡略起見，以下統稱抄襲），指將他人作品或者作品的片段竊為己有。抄襲侵權與其他侵權行為一樣，需具備四個要件：第一，行為具有違法性；第二，有損害的客觀事實存在；第三，和損害事實有因果關系；第四，行為人有過錯。由於抄襲物需發表才產生侵權後果，即有損害的客觀事實，所以通常在認定抄襲時都指經發表的抄襲物。因此，更准確的說法應是，抄襲指將他人作品或者作品的片段竊為己有發表。
二、從抄襲的形式看，有原封不動或者基本原封不動地復制他人作品的行為，也有經改頭換面後將他人受著作權保護的獨創成份竊為己有的行為，前者在著作權執法領域被稱為低級抄襲，後者被稱為高級抄襲。低級抄襲的認定比較容易。高級抄襲需經過認真辨別，甚至需經過專家鑒定後方能認定。在著作權執法方面常遇到的高級抄襲有：改變作品的類型將他人創作的作品當作自己獨立創作的作品，例如將小說改成電影；不改變作品的類型，但是利用作品中受著作權保護的成分並改變作品的具體表現形式，將他人創作的作品當作自己獨立創作的作品，例如利用他人創作的電視劇本原創的情節、內容，經過改頭換面後當作自己獨立創作的電視劇本。
三、如上所述，著作權侵權同其他民事權利一樣，需具備四個要件，其中，行為人的過錯包括故意和過失。這一原則也同樣適用於對抄襲侵權的認定，而不論主觀上是否有將他人之作當作自己之作的故意。
四、對抄襲的認定，也不以是否使用他人作品的全部還是部分、是否得到外界的好評、是否構成抄襲物的主要或者實質部分為轉移。凡構成上述要件的，均應認為屬於抄襲。
以上意見，供參考。
國家版權局版權管理司
一九九九年一月十五日
第三、研究專著
中國知識產權出版社出版的專著《中國音樂著作權管理與訴訟》，在中國學術界和司法界第一次對抄襲如何辨別進行了詳細的實證分析。 作者調研了建國以來的所有音樂抄襲判例和法院判決標准，撰寫了近3萬字的歌曲抄襲攻防策略。
包括以下六部分：（一） 抄襲糾紛的實證分析 ；（二）法院對歌曲抄襲的判斷標准 ；（三）被訴抄襲者的有效抗辯 ；（四）被訴抄襲者的無效抗辯 ；（五）抄襲行為導致的不利後果 ；（六）被訴抄襲者的危機公關 。
H. 將動畫片等等影片中人物拿來做企業商標,會不會構成侵權為什麼
只要動畫片里的人物沒有注冊成企業商標，就不構成侵權
著作權保護不到商標權
兩個是不同的行政機構保護：版權局和商標局
沒有任何關系
I. 食品包裝印上動畫片卡通形象算侵權嗎
有授權就沒事
沒授權而私自印上去，有版權的人可以去告他侵權