馬志明和謝天順的糾紛

Ⅰ 相聲科普：一頭沉不代表捧哏水平差，子母哏意味著必須對掐嗎

這幾天喜歡睡前重溫相聲大師們的作品，實話實說侯寶林只要不帶唱的相聲都比較適合伴睡（不是說不好，是太熟了而且聲音不聒噪），而用來催眠最不能忍的還不是侯大師的《改行》和《空城計》那種相聲，而是郭榮起的《打牌論》，那個絮絮叨叨磨磨唧唧的俏皮話越聽越精神，有的地方聽了八百遍了居然還能嘿嘿樂出來，這大半夜的.......

經典的相聲經常聽會咂摸出新滋味來，這回筆者就咂摸出來張振圻先生的好了。郭榮起《打牌論》有三個捧哏版本，分別是朱相臣、張振圻和馬志存。相對來說筆者比較愛聽張振圻捧的，張老在這段相聲里話特別少，如果不仔細聽還以為郭榮起在說單口相聲，類似的段子像《糾紛》也是這樣，逗哏基本就是獨角戲。這種相聲就是典型的一頭沉相聲。

如果按照現在一些人對捧哏水平的看法判斷，那張振圻幾乎就是一個毫無水平的捧哏，因為他話少啊，就會「嗯嗯」「啊啊」「是嗎？」「嗨！」，按照某些人說法跟拍小電影一樣。筆者看法相反，這才是老先生的水平所在。原因如下：

1、捧哏的話如果能減少那就絕不用增加。

捧哏界的扛把子趙佩茹曾經總結過，捧哏用詞能少就要少，能用一個字絕不用兩個字，語言藝術講究的精煉本就是捧哏的基本功之一。

2、捧哏話多話少的根據是相聲作品的完整和順暢

比如說《打牌論》，我們不論聽多少遍都認為這是一個經典相聲，郭榮起的發揮淋漓盡致，整個作品一氣呵成毫無磕磕絆絆，這中間如果張振圻、朱相臣、馬志存他們多說幾句反而影響郭榮起的發揮。

還有個例子比如馬志明，他在《糾紛》中和謝天順的合作就很順暢，謝天順的話也是極少。另外一個少馬經典《夜來麻將聲》是他和於世猷合作的，彼時的於世猷從看大門崗位上過來沒幾年，再加上他以前和馬季合作風格不一樣，所以我們聽《夜來麻將聲》就感覺於世猷有幾個地方話多反而給少馬「添亂」了。

3、 一頭沉相聲中捧哏的定位

在一頭沉的相聲中，捧哏的定位更像是站在舞台上的觀眾（王文林你別笑），他是替觀眾在必要的地方接逗哏話的，他的話太多就成了搶戲。而捧哏和觀眾的最大區別是捧哏對整段相聲的台詞是提前掌握的，他對每個插話的節點是心中有數的，所以我們聽起來整段相聲又符合觀眾的節奏又貼合逗哏的路子，這個作品就顯得無比順暢和完整。

為什麼現在經典相聲一段難求，其中一個很重要的原因就是很多相聲演員表演偏於浮躁，只看到哪兒熱鬧往哪兒湊合，而不肯按照相聲規律去創作和表演相聲，一番熱鬧之後觀眾啥也沒記住就光知道剛才挺熱鬧了。

這就導致了有些相聲段子開始出現二人轉化的趨勢，只重熱鬧不重作品結構和邏輯，作品空洞化和同質化嚴重，這是必須引起業界重視的問題。

有時候真覺得老一輩相聲藝人們的玩意兒真的是很難得，那都是耐著清貧和寂寞打磨出來的。現如今，誰又能耐得住寂寞和誘惑呢。

Ⅱ 有一個相聲叫丁文員內個叫什麼名字

馬志明的《糾紛》，有單口的版本，也有對口，和黃族民以及和謝天順的版本

Ⅲ 馬志明和謝天順怎麼解散的

謝天順退休了~後來就去德雲社了~現在也不怎麼出來了，他兒子也在德雲社~

Ⅳ 六段堪稱神作的相聲，侯寶林馬志明領銜，姜昆郭德綱並列，還有誰

看電影現在流行什麼「演技炸裂」之類的形容詞，在相聲領域不太適合用這樣的說法，換一個詞可能比較適合那就是「驚為神作」。

什麼叫「驚為神作」？

第一，你可能之前沒聽過類似的相聲，這段相聲的新穎程度讓你驚奇不已。

第二，你可能之前聽過類似的相聲，但這段相聲的表現力之強讓你贊嘆不已。

第三，這段相聲你會聽很多遍都不膩煩。

優秀的相聲作品有很多，但大部分相聲都可以用優秀、精彩或者湊合、還行來形容，能讓筆者產生「神作」之感的並不算太多，謹列出六段來以供參考：

一、郭榮起，朱相臣/張振圻/馬志存《打牌論》

這段相聲創作於上世紀四十年代，曾在北京天津一帶轟動一時，解放後也說了幾十年，可謂是經典流傳經久不息。

這段相聲改編自《賭論》，但比《賭論》結構更為集中，節奏更快，其正活是描寫兩個人，一個是打麻將的賭徒，另一個是玩「斗十和」的家庭婦女，郭榮起將這兩個人的心理、語言、動作、表情描繪得淋漓盡致。據說郭榮起為了創作這段相聲深入麻將社和老太太群體里觀察了很多天，有時候帶著水蘿卜當禮物，就為了能蹲在老太天跟前看她們打牌聽她們說話。

筆者第一次聽到這段相聲時有一種感覺那就是「行雲流水如入化境」，

二、侯寶林、郭啟儒《三棒鼓》

侯寶林傳世的經典作品有很多，比如《空城計》《關公戰秦瓊》之類都無比經典，但筆者對侯大師的作品能有「驚為神作」感覺的則是不那麼知名的《三棒鼓》，不過雖然該段相聲名氣不算太大，也被侯大師列入個人最滿意的七段作品之中。

《三棒鼓》也是改編作品，原型是《學評戲》，在《三棒鼓》中有兩個地方值得一提，一個是保留了比較早期狀態的評戲唱段，比方說花蓮舫的《劉公案》和老白玉霜的《玉堂春》選段，還有兩個大媽聽的《老媽開磅》。

另外一個則是侯寶林學老太太和零打錢的人，如果說學天津老太太最好的是郭榮起，學北京老太太最好的就是侯寶林。這段零打錢的人和老太太之間的對話切換自如畫面感十足，不用看相聲TV你都能感覺到那個尷尬的場面，實在是不可多得的好段子。

筆者對這段相聲的評價是「惟妙惟肖身臨其境」。

三、馬志明、謝天順《糾紛》

《糾紛》是馬志明自己在派出所辦事時偶爾看到的一件小事改編而來，這段相聲本身幾乎沒有包袱，就是描述兩個人從糾紛的展開到化解的過程，說單口相聲吧也不像，但謝天順還確實沒幾句詞，是一個比較另類的相聲作品。

這段相聲妙就妙在馬志明的台詞毫無破綻，和侯寶林《三棒鼓》類似，你不用看畫面，光聽相聲就能看到三個人丁文元、王德成和派出所民警置身在你面前，除了派出所民警是馬志明的本聲之外，丁文元和王德成都是他用嗓子演繹出來的。

筆者對這段相聲的評價是「個性鮮明過耳不忘」。

當然，各花入個眼，以上六段相聲僅僅是筆者心目中驚為神作的作品，確實是第一次聽就有耳目一新之感的好相聲，每個人聽相聲習慣不同，但我們都有一個共同的愛好，聽好相聲。

Ⅳ 單口相聲《糾紛》是馬三立老先生的作品還是馬志明的

相聲《糾紛》是馬志明先生的作品（最早版本不是單口，是對口的和黃族民一起表演的）

在線看：

Ⅵ 馬志明和謝天順說的自食其果

http://video.sina.com.cn/v/b/20062960-1244863674.html

Ⅶ 馬志明 謝天順 為什麼要分開

謝天順要少馬爺幫他在文化團評一個什麼職稱！少馬爺沒干就分開了

Ⅷ 如何評價馬志明和謝天順合作的相聲《自食其果》

龐哥已經說的非常詳細了，我就說說人物設置。
像龐哥說的，接地氣，不像喊口號，是因為捧哏這個人物生動、合理。
捧哏的不是直眉瞪眼的承認「我就不遵守交通規則，我橫沖直撞

Ⅸ 求教資深相聲迷：少馬爺和謝天順為什麼裂穴

少馬爺在相聲曲輩分最高，郭德綱要得罪他除非是腦殘了。

Ⅹ 謝天順為什麼不和馬志明合作了

因為團里把馬志明調高了一級 沒給謝天順調 謝天順罷賽的 馬志明也沒捧的了 把房子賣了過了3年才找到了黃族民