名人作品侵權案

A. 古代有哪些名人 靠抄襲借鑒 別人的著作而成功的

1、《史記》被質疑為司馬遷「剽竊」的，《史記》和太史公司馬遷在中國無人不曉，但就是這樣偉大的著作和人物，也沒逃出「剽竊」的陰影。

有專家考證說，早在東漢初期問世的《漢書·司馬遷傳》中已經明確指出，《史記》是司馬遷剪裁和整編了西漢國家圖書館藏資料中的《左氏》、《國語》、《世本》、《戰國策》、《楚漢春秋》等前人著作，有的是摘敘其事，有的是全用其文，卻都不註明出處。

2、林逋"抄襲"案

有學者認為，梅妻鶴子的林逋唯一一首極好的詩歌就是《山園小梅》，尤其那一句"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"更是為後人贊頌。

此句化用的是五代南唐江為有的殘句"竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏"，稍一變身，兩句詩就變成了贊美梅花的經典美句。

原句用"竹影"、"桂香"描繪了一幅翠竹茂盛桂花繁多的黃昏秋景，雖是秋天卻給人生機勃勃、更兼柔美之感。林逋則用"疏影"和"暗香"刻畫出了清高自持而淡然深靜的梅花形象，沒有一字寫梅，卻字字都在描梅。

寡味的"疏"與"暗"似乎沒有什麼力度，但與此殘句卻是極其相配，既贊美了梅花的高潔，又讓林逋趁機超脫了一回，也算是"抄襲"史上一個很成功的例子。

3、蘇東坡"抄襲"案

蘇東坡名篇《水調歌頭》中"明月幾時有，把酒問青天"據說是化用了李白《把酒問月》中的"青天有月幾時來，我今停杯一問之"。

李白停杯問月盡顯詩仙酒仙風范，醉意朦朧狂放不羈；蘇軾借形賦詞卻抒惆悵思念之情，愁意綿綿相思無極。

李白是唐詩大家，蘇軾是宋詞聖手。二人把酒對月似乎是如出一轍，可蘇軾借著李白的瀟灑之作幻化出的卻是自己的離愁思緒、兒女情長。

在李白眼中這月亮應是圓潤碩大，而對蘇軾而言卻是"高處不勝寒"，相比之下更顯骨肉分離的凄涼。不得不說，這句"抄襲"來的詩句被改編得天衣無縫。

4、天若有情天亦老"抄襲"案

在詩歌出現最多的一句詩，估計就是那句大名鼎鼎的"天若有情天亦老"。

"衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老"（李賀《金銅仙人辭漢歌》）、"傷離懷抱，天若有情天亦老"（歐陽修《減字木蘭花》）、"千里草，萋萋盡處遙山小。遙山小，行人遠似，此山多少？

天若有情天亦老，此情說便說不了。說不了，一聲喚起，又驚春曉"（萬俟詠《憶秦娥》）等等許多，採用同一句詩，一字未變，被不同的人用在幾乎相同的場景――離別。此時就不再是"化用"，而是正式的"抄襲"。

就像人們在欣賞秋水美景時，沉醉其中又不好意思只說一句"太特么好看了"，這時就應該"抄襲"一下王勃的"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"。

而毛澤東則用一句"人間正道是滄桑"改變了它千百年來悲傷愁苦的軌跡，搖身一變，成了革命改革的佐證，也算是為這離別之句注入了新鮮的血液。

5、《三峽》"抄襲"案

這篇看起來神似酈道元的《水經注·三峽》的文章，為南朝劉宋盛宏之所作《荊州記》，而且是先於《三峽》問世，也就是說《水經注》是酈道元"抄襲"而來。

當然不止是《水經注》，歷史上許多歷史地理和醫葯民歌方面的著作典籍，都是編者費盡千辛萬苦搜集資料、仔細求證、謹慎編輯所得，是一個將零散的珍珠搜集起來，辨別真偽，然後堆砌成寶的偉大工程，絕不是厚顏無恥的"拿來主義"。

B. 有沒有一些侵權行為的案例

倪XX、王X訴中國國際貿易中心侵害名譽權糾紛案

一、事實概要

原告到被告下屬的超級市場購物，被告工作人員懷疑二原告偷拿東西，於是在公眾場合訓問二人，並根據市場內所貼無效公告，對被告進行搜查，未查到任何屬於市場所有的東西。原告起訴被告侵犯其名譽權。

二、裁判要旨

首先，公民或法人行使某一「權利」如果沒有法律的依據或者不符合法律的規定，都不能自認為有權利行使這樣的行為。法律從未賦予市場工作人員有盤 問顧客和檢查顧客財物的權利，因而被告無權張貼要求被告將自己的提包打開供被告工作人員查看的公告。

盡管此公告張貼在市場門口，但由於它沒有法律依據，因而是無效的，顧客有權不執行公告的規定。其次，被告工作人員在沒有確鑿證據的情況下，在公眾場合用帶有貶義的話語詢問原告是否偷拿東西，並根據市場內所貼 無效公告對原告的包裹、衣服等進行搜查。

上述行為足以使原告感到自己的社會地位已遭貶低，而且也實際影響了對二原告的品德、聲望、信用等方面的社會評價。

原告的名譽因此而受到損害。被告的工作人員是在工作崗位上履行被告為其規定的工作職責時對二原告實施侵權行為的，因此，其侵權民事責任應由被告承擔（依據 民法通則第43條）。

三、法院判決（處理）及適用的法律

在法院查清事實、分清是非後，雙方自行和解。被告願向原告表示歉意並向兩原告各支付1000元的經濟損失和精神損害賠償，原告撤訴。

(2)名人作品侵權案擴展閱讀：

侵權行為，是指侵犯他人的人身財產或知識產權，依法應承擔民事責任的違法行為。侵權行為發生後，在侵害人與受害人之間就產生了特定的民事權利義務關系，即受害人有權要求侵權人賠償損失。

行為人由於過錯侵害人身、財產和其他合法權益，依法應承擔民事責任的不法行為，以及依照法律特殊規定應當承擔民事責任的其他侵害行為。

「一般認為，侵權行為首先是一種民事過錯行為，也就是說，侵權行為破壞了法律規定的某種責任——這種責任是在法律上嚴格規定不許被破壞；侵權行為同時又是對他人造成了傷害的行為，而加害人必須對被傷害人做出賠償。

構成要件

一、不可抗力

不可抗力，是指不能預見，不能避免並不能克服的客觀情況。

二、受害人的過錯

受害人的過錯，是指受害人對侵權行為的發生或者侵權損害後果擴大存在過錯。

三、正當防衛

正當防衛，是指為了使公共利益，本人或者他人的財產、人身或者其他合法權益免受正在進行的不法侵害，而對不法侵害人所實施的不超過必要限度的行為。

四、緊急避險

緊急避險，是指為了公共利益，本人或者他人的財產、人身或者其他合法權益免受正在發生的危險，而不得已採取的致他人較小損害的行為。

五、受害人的同意

受害人的同意，是指受害人在侵權行為或者損害後果發生之前自願作出的自己承擔某種損害後果的明確的意思表示。

侵權行為的歸責原則

（一）過錯責任原則

（二）無過錯責任原則

（三）公平責任原則

C. 廣告中名人名作利用屬不屬於侵權行為

1，如果只是單獨一句話，不屬於從作者出版作品中摘錄的，不屬於侵權。

2，如專果屬是從作者的某部作品中摘錄的，用於商業廣告，需要對作者支付報酬，並且署作者名。
3，相關規定：
（1）《著作權法》規定：
第十條著作權包括下列人身權和財產權：
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
（1）《著作權法實施條例》規定：
第四條 著作權法和本條例中下列作品的含義：
（一）文字作品，是指小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現的作品；
（二）口述作品，是指即興的演說、授課、法庭辯論等以口頭語言形式表現的作品；

D. 私自列印名人的繪畫作品，寄出朋友。侵權了嗎

構成侵權。《著作權法》第四十七條規定了下列侵犯著作權的行為：
未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品的。但像你說的，小范圍的傳播，而且不以此而盈利的話，應該沒有問題的。

E. 著作權侵權案件中如何認定抄襲和剽竊

抄襲和剽竊是同一概念，指將他人作品或者作品的片段竊為己有。
判斷文字雷同是否構成抄襲和剽竊的依據有以下幾點：
一、字數的多少 「使用」相同或相似文字的字數多，並多處「使用」，或反復「使用」，相同或相似程度高。如果僅僅是幾句話，或少數文字雷同，不構成抄襲。但是雷同字數的多少不是判斷抄襲與否的主要依據。
二、「使用」文字在作品中的地位 即使有的作品「使用」他人作品雷同的文字不多，但是足以構成該作品的精髓或主線，也構成侵權。如「使用」他人創作的經典故事，該故事在該作品中佔有重要地位，或貫穿全文，且故事的描述基本一致就構成抄襲。
三、是否是合理引用 《著作權法》第22條的規定，為個人學習、研究或者欣賞而使用他人已經發表的作品，或為介紹、評論某一作品或者說明某一問題而在作品中適當引用他人已經發表的作品的，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利。超過「合理使用」限度的「使用」行為當然構成「著作權法意義上的侵權」，就是抄襲。 判斷是否合理使用，可參考目的性要件、比例性要件、形式要件和合法性要件等因素。
四、兩者使用相同描述是否屬於公共知識領域 根據著作權法基本原理，作品的構成元素、原生材料、事實等創作素材屬於公有領域，任何人都可以利用他們進行創作。一部作品的獨創性正在於作者運用其獨特的技巧、知識、判斷等思維和表達能力對這些原始素材進行獨特加工。因此，創作新作品時，對他人既有作品中所表述的歷史背景、客觀事實、統計數字等可以自由利用，但絕不能完全照搬他人對上述素材的描述方式。當某一思想只有唯一的或為數極少的表達時，即表達與思想融合為一時，該表達才進入公共領域而為著作權法排除保護，如：科學公式、發明方案，設計方案，國家法律、時事新聞、歷法、通用表格等。否則，對「共知知識」、「客觀事實」的介紹同樣要受著作權法保護。 即使對於作為公共知識的歷史人物和歷史故事，無論何人何處的表達都不可能具有唯一性。「每個時代都會根據現實需要重新詮釋歷史，所以，相同的歷史才可以寫出無數不同的關於歷史的文字。」 每個作者對於歷史人物和歷史故事的描寫，即表達方式，是一種個人創作的結果，是一種智力成果，應受法律保護。

F. 著作權侵權案例分析

這個來案例源分析比較詳細http://www.148-law.com/patent/case24.htm

G. 名人照片侵權問題

侵犯肖像權，原告是與本案有直接利害關系的公民、法人和其他組織才可提起訴訟，內或者作為容近親屬、法定代表人、律師受當事人委託起訴。看來你只有通知當事人了，另外你可以向有關部門反映其是虛假廣告，應該也是一條解決辦法

H. 江南掀起「同人作品」第一案，「傍名人」寫作侵權嗎

您好，如今，「同人作品」不僅數量非常大，還出現過一大批優秀作品，比如《西遊記》《三國演義》《水滸傳》等，已經沒有版權問題的原著的「同人作品」，因為時代的變化而添加進了新時代的內容，仍然在吸引不同讀者。
很多小說作者寫『同人作品』是因為可以用原著的人物與性格勾起讀者的興趣，聚攏粉絲；另一方面，對原作也有好處，能夠大大延長其生命力。
一些網路作家認為，「同人作品」是否盈利是關鍵問題。
江南的《此間的少年》經過多次再版，又有了影視的版權開發，「同人作品」最初的非盈利色彩不再了。尤其是版權的出售和擴大，甚至將作品授予影視公司影視化，進一步進入大眾傳播的范圍，對原著版權及作者缺乏尊重。
廣東省網路作家協會副主席認為，網路文學這些年的發展，可能很多從最初非盈利、純致敬的「同人作品」寫作，已經開始讓很多寫作者獲得很大的收益，所以在IP市場價值水漲船高的環境下，需要重新審視「同人作品」的寫作界限和版權問題。
現在的中國互聯網文化產業，尊重知識產權已經成為常態，這是所有正規市場參與者的立身之本。沒有版權，就沒有文化產業。金庸訴江南案對行業來說是一次提醒，對於高創作者的版權認識非常有價值。
如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。

I. 用名人名家的繪畫作品做廣告插圖涉嫌侵權嗎

如果是商業用途，得付版權費的應該

J. 著作權侵權案件處理原則有哪些

著作權侵權案件處理原則有哪些?著作權侵權行為應採用過錯原則 當你用美妙的音樂作為設計的背景音樂時，你也許不會想到，這種行為有可能會構成著作權侵權。發生著作權侵權案件，著作權侵權案件處理原則有哪些?著作權侵權案件處理原則有哪些著作權侵權案件根據著作權保護的特點，著作權侵權行為的認定可分為以下幾步：1.對原告作品的分析按照我國法律的規定，著作權的產生採取自動保護原則，即作品一經創作完成，著作權即告產生。因此，與專利、商標等其他類型的知識產權侵權認定不同，著作權侵權認定還涉及到權利的有效性問題。?一部擁有有效著作權的作品必須同時具備下述條件：屬於著作權法保護的作品范圍；具備獨創性；能以某種有形形式復制。只要有任何一個條件不具備，原告作品就不受著作權法保護。這樣，被告當然未侵權。如果原告作品同時符合上述條件，則該作品享受著作權法保護。2.對被控侵權作品及被告使用方式的分析對被控侵權作品的分析，可適用以下兩個標准：一是接觸，即接觸前一作品的機會；二是實質相似，即應受著作權保護部分實質相似。其中，後者是認定的重點。在認定原、被告的作品是否實質相似時，應將原告作品中受著作權保護的部分與被告作品的相應部分進行對比，判定兩者是否實質相似。在我國司法實踐中，人民法院在認定原、被告作品之間是否存在實質性相似方面也有過成功的案例。例如，北京市西城區人民法院在《末代皇帝的後半生》一書侵權糾紛案中，通過肯定被告作品的獨創性，即否定被告作品與原告作品間的實質性相似，從而判定被告未侵權。如果被告的行為屬於使用作品的行為，那麼，就需要對被告的使用方式進行分析。有關的知識產權法律對使用方式規定了不同的含義。如在專利法中指的是實施，即將某項專利運用於產業，按說明製造出相同的產品或者使用相同的方法；與之相對立，在著作權法中指的是復制，即以印刷、復印等方式將作品製成一份或者多份。當某一客體(如實用藝術品或外觀設計作品)受到專利法與著作權法的不同角度的保護時，尤其應注意區分實施與復制這兩種不同的使用方式，不同的使用方式構成不同類型的侵權行為。對於復制這種最普遍的使用作品的方式，根據我國著作權法第五十二條第二款的規定，按照工程設計、產品設計圖紙及其說明進行施工、生產工業品，不屬於著作權法所指的復制。由此可知，在我國，將平面作品以立體形式再現不構成對平面作品的侵權。