① 用電影名作書名，是否侵犯版權
也不完全算侵犯版權，只要裡面內容不要和原版一樣就可以了，那樣就不會是抄襲，也不算是侵犯版權！
② 書名重名算侵權嗎
第一、內容不同、作者不同的情況下，書名由於太短而不具有著作權法版所要求的獨創性，故一般權情況下僅僅只有書名重名尚不能認定為侵權。
第二、但是如果暢銷書的書名知名度非常高，之後的書名與其相同，涉嫌攀附暢銷書的知名度，那麼書名相同有可能構成不正當競爭。
③ 大神門，不知道作品裡面出現影視，文學作品算侵權嗎
我國針對著作權的一系列保護，專門制定的有著作權法，那麼判斷文學類作品侵權的規則有哪些?下面華律為大家整理了這方面的知識，歡迎閱讀!
近日，北京市高級人民法院就「瓊瑤訴於正」案作出二審判決：認定《宮鎖連城》侵犯《梅花烙》的改編權和攝制權，判令五被告停止侵權，賠償原告500萬元。
筆者認為，從版權角度看，本案一二審通過詳盡的舉例和說理進一步明確了關於文學類作品侵權比對的兩個重要規則。
第一，文學作品中思想與表達的劃分較為復雜，需要分層分析。
文學作品的表達不能僅局限為對白台詞、修辭造句，也不能將文學作品中的主題、題材、普通人物關系認定為著作權法保護的表達。
具體而言，文學作品的要素包括作品主題、主線情節、人物角色、展開情節、具體場景、文字描述、人物對話等。這些要素由抽象向具體漸變，形成一個以思想為核心以表達為包裹逐層向外輻射的作品體系。
所謂作品主題，是指一部作品表達的的中心思想或者宏觀命題，例如，西方名著《基督山伯爵》的主題是「復仇」，而類似的文學母題在世界文學作品中屢見不鮮，例如我國的《趙氏孤兒》、英國的《王子復仇記》、日本的《四十七武士》等，顯然，作為抽象的主題思想，作品主題不可能被某個作者所壟斷，因此被公認屬於公有領域的思想范疇。
主線情節，是在作品主題之下的第一層展開。例如，《基督山伯爵》為了使「復仇」這一主題具體化，創作了 「主人公蒙冤入獄，後來設法越獄並報仇雪恨」的主線情節。主線情節雖然是作品主題的具象，但是仍然屬於較為抽象的范疇，因為僅憑「主人公蒙冤入獄，後來設法越獄並報仇雪恨」這一情節，人們會聯想到很多文學作品或影視作品均有類似的情節，例如風行一時的美劇《越獄》以及經典電影《肖申克的救贖》等。主線情節也無法納入作品表達的范疇，因為這種諸如「蒙冤入獄後出獄雪恨」、「有情人歷經磨難終成眷屬」、「壞蛋作惡多端終有惡報」、「普通人勤奮刻苦終獲成功」的主線情節，都屬於作品宏大主題(復仇、愛情、善惡、奮斗)下的第一層子命題，不但為人們所熟知，也是中外作者自由創作的通用要素，將其歸入作品的思想范疇也順理成章。
人物角色，是指作品所塑造的人物性格、心理特徵、人物語言等復雜的綜合形象體。對於人物角色的判斷，需要進行一分為二的分析。人物角色可以分為真實存在的人物和虛擬的文學形象。對於真實存在的人物，由於其事跡屬於事實范疇，因此對基本事跡的描述屬於著作權法上的「唯一性表達」，不受著作權法保護，不屬於作品的表達范疇，只有作者基於對人物性格的把握演繹的獨創性細節才可以構成表達;對於虛擬的文學形象，則由於作者對該形象的創造常常是基於現實生活中的人物典型或者是若干典型人物性格的糅合所完成，因而其形象包含了典型的人物角色塑造和作者獨創的部分。例如，一提到吝嗇鬼形象，人們馬上會想到《威尼斯商人》中的夏洛克、《守財奴》中的葛朗台，《儒林外史》中的嚴監生。而文學作者在創造這一形象時，常常會參考這些形象，因而具體到某一吝嗇鬼塑造時會吸納公有領域的典型形象的某種特徵成分，因此，對於此種情形，應將這種人物形象中的典型特徵成分排除出作品的表達范疇。正是基於這個原因，美國法院在nicholsv.universalpicturescorp.一案中首次提出，人物角色被開發的程度越低，其受到版權的保護越小。
展開情節，是指在主線情節下的第二層展開，即作者為了進一步貫徹作品主題，使主線情節更加具體、生動而塑造的具體情節。例如，《西遊記》的主題是「取經」，主線情節是「師徒四人經歷千辛萬苦降服各種妖怪後取得真經」，而具體情節展開就是諸如「偷吃果」、「三打白骨精」等等。一般認為，展開情節由於是對主線情節的展開，具有很大的創作自由度，因此除非是公認的橋段(例如武俠作品中經常出現的主人公失足掉下懸崖非但會大難不死，反而會有奇遇或艷遇)，一般在實踐中將其視作作品的表達范疇。
具體場景、人物對話、文字描述，就是構成展開情節的基本要素，屬於作品的底層表達要素。由於具體場景已經具體到明確的時間、地點、時間、因果關系、人物、背景設置，而人物對話、文字描述更是體現作者獨創性的重要方面，因此，當作品比對進行到這一層面時，作品是否構成侵權就變成了相對簡單的技術問題，法官只需要進行字面比對和相似度評估就可以得出答案。這一層次的作品侵權，在美國版權法上被稱為「字面相似」(literalsimilarity)，即抄襲作者實際使用的語言，這種情形表現直觀，易於判斷，法院需要考慮的因素包括抄襲的數量及其在作品中所佔的分量。
綜合以上對作品各個構成元素的分析，可以得出這樣的結論，就一部作品而言，作品主題、主線情節、人物角色中的典型特徵屬於作品的思想，不受著作權法的保護，換言之，作品是否被侵犯改編權，需要從展開情節、具體場景、人物對話、文字描述等方面去尋找答案。在本案中，瓊瑤所主張的劇本21個情節(小說主張17個情節)，正屬於主線情節下的第二層展開的展開情節，在具備獨創性的前提下(法院判定為9 個)，正屬於著作權法保護的表達，與其他的具體場景、人物對話、文字描述等，共同構成原告作品中受到著作權保護的核心部分。
第二，對於作品中人物關系和人物設置，應對人物與情節的相互結合互動形成的表達進行比對。
文學作品中，情節的前後銜接、邏輯順序將全部情節緊密貫穿為完整的個性化表達，這種足夠具體的人物設置、情節結構、內在邏輯關系的有機結合體同樣可以成為著作權法保護的表達。如果被訴侵權作品中包含足夠具體的表達，且這種緊密貫穿的情節設置在被訴侵權作品中達到一定數量、比例，可以認定為構成實質性相似;或者被訴侵權作品中包含的緊密貫穿的情節設置已經佔到了權利作品足夠的比例，即使其在被訴侵權作品中所佔比例不大，也足以使受眾感知到來源於特定作品時，可以認定為構成實質性相似。
必須指出，主題相近的作品創作確會導致個別或者局部情節相似，這是文學創作中的正常現象，但是，如果一部作品在情節展開後，無論是在於人物角色的結合上，還是在故事發展的先後順序上，都與另一部作品一一對應，形成了如影隨形的相似關系，就無法撇清抄襲他人作品的嫌疑。因此，即使侵權人對於抄襲的情節能夠一一找到表面上合法或者合理的來源或者出處(例如公知的情節或者橋段)，但只要諸多情節的前後連接、組合以及與人物關系均保持一致，就無法擺脫侵權指控。例如，在本案中，正如原告方所指出的那樣，被告可以用《紅樓夢》中寶黛釵的關系來抗辯雙方作品中的男女主人公與公主關系的獨創性，但是，寶黛之間的關系繼續發展卻不是偷龍轉鳳;被告可以用《西遊記》中唐僧幼年被置於木盆放入江流被老和尚撿走的故事來抗辯「女嬰被拾、收為女兒」情節的獨創性，但是，唐僧日後卻沒有下嫁給某位王公貴族子嗣為妾……正如一審判決所指出的那樣，文學作品中的人物設置及人物關系，如果僅僅是「父子關系」、「兄弟關系」、「情侶關系」等，應屬於思想范疇;如果就上述人物關系結合故事情節加以具體化：「父親是王爺而兒子是貝勒但兩人並非真父子」，「情侶雙方是因偷換孩子導致身份顛倒的兩個特定人物」，則相對於前述人物關系設置而言，這樣的具體設計則更傾向於表達。如果再將特定事件安插在存在特定關系的人物之間，則無疑又是對人物設置及人物關系的更為具體化設計。如果人物身份、人物之間的關系、人物與特定情節的具體對應等設置已經達到足夠細致具體的層面，那麼人物設置及人物關系就將形成具體的表達。
在本案中，原告指控被告侵權的21個情節及其創編串聯構成了原告作品《梅花烙》的主要及整體故事表達，被告僅僅是角色身份做了重新變換，而人物關系以及情節互動給人一種強烈的「復制」之感，當情節的相似已經到了連多處細節都相仿或者簡單代換時，是否構成相似的答案已經呼之躍出。因此，類似這種情形，可以認為，已經對作品的主要部分的獨創性表達構成了明顯侵害。《宮鎖連城》雖然在故事線索上更為復雜，但是瓊瑤主張的上述情節的前後銜接、邏輯順序均可映射在劇本《宮鎖連城》的情節推演中，即使存在部分情節的細微差別，但是並不影響劇本《宮鎖連城》與涉案作品在情節內在邏輯推演上的一致性。瓊瑤主張的上述情節，如果以劇本《宮鎖連城》中的所有情節來計算，所佔比例不高，但是其包含的情節設置已經佔到了涉案作品的足夠充分的比例，以致於受眾足以感知到來源於涉案作品，且上述情節是《梅花烙》的絕大部分內容，因此，二者在整體上仍然構成實質性相似。
④ 影視著作權常見的侵權行為有哪些
1、直接侵權未經作者或其他著作權人的許可而以任何方式復制、出版、發行、改編、專翻譯、廣播、表屬演、展出、攝制電影等行為，均構成對著作權的直接侵權。這種侵權行為是主要打擊的對象。
2、間接侵權是指侵權人的侵權行為是他人侵權行為的繼續，從而構成間接侵權;或某人須對他人的行為負一定責任，而他自己並沒有直接從事任何侵權的行為。
3、違約侵權這種侵權行為主要發生在著作權轉讓及著作權許可活動中，如著作權受讓人或被許可人違反合同約定，擅自超出轉讓協議或許可協議的約定使用著作權。這種行為既構成違約又構成侵權。這種情況在計算機軟體轉讓與許可使用中發生比較多。
4、部分侵權侵權行為人不是全部復制、改編、翻譯或以其他方式不經著作權人的許可而使用他人的作品，而是部分侵權使用他人的作品。
⑤ 影視作品版權被侵權該怎麼維權
影視作品受著作權法保護，享受版權。其他人想要播放影視劇或是版權的，首先就要取得影視劇真正版權人的同意才可以，否則擅自使用的就會被認定為侵犯了權利人的著作權。那麼影視作品版權被侵權該怎麼維權呢？接下來八戒知識產權就帶您了解相關知識。影視作品版權被侵權該怎麼維權1、雙方自行調解影視劇版權被侵犯，被侵權人可以自行調解，要求對方停止侵權行為，並賠償損失；導致被侵權人名譽受損的，還可以要求侵權人通過各種合法方式恢復名譽。2、到法院起訴如果侵權人不願意調解，或者調解不成功，被侵權人可以到法院起訴。不過，在這里需要注意地是，侵犯著作權的訴訟時效為二年，從著作權人知道或者應當知道侵權行為之日起計算。在我國，確定著作權侵權損害賠償數額的主要方法如下：1、影視劇權利人的實際損失，如合理的許可使用費，權利人為維護權利的合理開支（律師費、調查取證費用、交通差旅、文印等）；2、盜版影視劇侵權人的違法所得，如銷售所得、營業利潤、凈利潤等。3、法定賠償，就是當影視劇權利人的實際損失或者侵權人的違法所得沒辦法確定的時候，人民法院根據當事人的請求或者依職權確定賠償數額。不過，一般就是從考慮作品類型、合理使用費、侵權行為性質、後果等情節綜合確定。最後，一般侵犯影視劇作品版權的，如果是反響較大的作品，那版權所有人受到的損害就會變大，如果就損害賠償發生糾紛，損失又較大的，建議可以直接找個專業律師訴訟維權。
⑥ 一個關於影視作品 著作權 侵權的問題
不知道，在這里你說的「我與此公司沒有勞動合作」，是什麼意思呢？在我看回來你們已經存在著合答作關系。個人在公司創作的作品，又稱職務作品《著作權法16條》。該公司是有優先使用權，作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。
1：甲方，原公司？若是原公司，那麼原公司有權起訴你侵犯著作權。
2：該作品是屬於影視類作品，法人或公司有該作品的展示全，你只有署名權。
3：你有該權利。
4：這個具體問題具體分析了。
5：這個跟著作權沒有關系，與商業法有關系。
6：偽造腳本是違法的，特別是用於公正。
7：利用偽證，不只是誣告怎麼簡單。
⑦ 改編小說成為影視作品造成侵權
著作權保護是作者有生之年加上死亡後50年，如果該外國作家死亡不超過50年，改編其作品須經原作者同意，並支付報酬。否則侵權
⑧ 影視作品的署名權被侵犯要怎麼維權
影視作品的署名權被侵犯要怎麼維權？三、如何保護自己的著名權 影視作品的署名權被侵犯要怎麼維權？在附加在影視作品上面的權利也是很多的，具體還是分為了著作人身權與著作財產權。作者享有對影視作品書名的權利，同時也受到法律保護。但現實中仍然出現了不少侵犯影視作品署名權的情況。影視作品的署名權被侵犯要怎麼維權一、署名權被侵犯的表現有哪些1、在作者已完成的作品上擅自署上他人的姓名作者決定不署名的作品，被他人擅自在作品上使用作者姓名，屬於侵犯了作者的姓名權的表現；作者的作品被署上了他人的姓名，也是署名權被侵犯的表現，署名權包括了禁止未參與創作的人署名為作者的內容。2、在非作者的作品上擅自署上他人的姓名世界知識產權組織編輯的《伯尼爾公約指南》，認為確認作者身份權中包括了禁止假冒他人在非作者的作品上署上作者姓名的權利。在非作者的作品署上自己的姓名就是意圖通過混淆作者的身份，並以此獲得利益。這種行為可能侵害了他人的姓名權，還可能侵害他人的名譽權，並且會誤導作品的讀者，擾亂正常的文化市場秩序。二、影視作品的署名權被侵犯要怎麼維權1、自行調解署名權被侵犯，被侵權人可以自行調解，要求對方停止侵權行為，並賠償損失；導致被侵權人名譽受損的，還可以要求侵權人通過各種合法方式回復名譽。2、到法院起訴如果侵權人不願意調解，或者調解不成功，被侵權人可以到法院起訴。侵犯著作權的訴訟時效適用《中華人民共和國民法通則》規定的訴訟時效制度。(1)訴訟時效侵犯著作權的訴訟時效為二年，自著作權人知道或者應當知道侵權行為之日起計算。權利人超過二年起訴的，如果侵權行為在起訴時仍在持續，在該著作權保護期內，人民法院應當判決被告停止侵權行為；侵權損害賠償數額應當自權利人向人民法院起訴之日起向前推算二年計算。(2)管轄法院《最高人民法院關於審理著作權適用法律若干問題的解釋》第四條規定，侵權實施地、侵權復製品儲藏地或者查封扣押地、被告住所地的中級人民法院都可以管轄。《最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第二條規定，著作權民事糾紛案件，由中級人民法院管轄。