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A. 幫忙寫一篇關於傳統文化與家庭教育的文章

清照（公元1084——1155年,號易安居士，今山東濟南人）是我國宋代著名女詞人，出身於書香世家、上層士大夫家庭。父親李格非是「後蘇門四學士」之一，母親是狀元王拱臣的孫女。良好的出生條件和成長環境，使她受到了比較良好的教育。父親李格非在蘇門通脫自由的學術環境中成長，思想和行動比較豪放灑脫，對女兒的管理和教育更加開明寬松，李清照自主、自強、自信性格的形成便成了可能。她從小能夠博覽群書，讀經史、諸子百家、詩詞歌賦、筆記小說，遺聞軼事，在知識的海洋里汲取了豐富的養料。在兩宋時期，李清照是獨一無二的。她卓然於諸大家之外，自成一體。後人無法將之歸屬於某一群體或流派，她那獨立不羈的個性和藝術風格，新人耳目。
但是,綜觀李清照的一生，卻因為靖康之亂而前後殊異。靖康之亂前,官宦門第及政治活動的濡染，使李清照眼界開闊，氣質高貴。其父親李格非的文學創作，在當時已經受到人們相當高的推崇。南宋韓淲《澗泉日記》卷下轉引他人評價說：「李格非之文，自太史公（司馬遷）之後，一人而已。」雖為過譽之辭，但能說明宋人對其文章的推崇備至。《宋史·李格非傳》的評價比較平實，說：「格非苦心工於詞章，陵轢直前，無難易可否，筆力不少滯。」 李清照的母親王氏，同樣出身名門，有著極高的文學修養，《宋史·李格非傳》稱其「亦善文」。父母雙方的家學淵源，為李清照奠定了深厚的文化底蘊。更為慶幸的是，當時這樣一個官宦世家，並非像一般的封建大家庭那樣對女子的教育有著高度封閉束縛的桎梏。李清照也並沒有按常規初識文字，嫻熟針綉，然後就等待出嫁。她飽覽了父親的所有藏書，文化的汁液將她澆灌得不但外美如花，而且內秀如竹。她在駕馭詩詞格律方面已經如鬥草、盪鞦韆般隨意自如。例如她早期詞作：
《點絳唇》 蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。（襪剗，不穿鞋。）
描繪的完全是一個秀發香腮、面如花玉、情竇初開、天真無邪的少女。李清照的少女時期，幾乎就是在這樣的純真明凈、充滿詩情畫意的日子裡度過，充滿了陽光和歡笑。特別是那首：
《如夢令》 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
以詞中所寫：小橋流水，亭台樓閣，暮色將至，與友品酒，興盡而歸，誤入藕花深處，驚起鷗鷺翩翩飛起，是十分美好愜意的情景。「飲酒、游樂、爭渡」，是她無憂無慮、身心健康、性格活潑的真實反映。這在當時封建社會中極其不可思議的，正是李格非夫婦寬松的家庭教育環境，形成了李清照任性、直率的性格。
愛情是人生最美好的一章。它充滿著期待的焦慮、碰撞的火花、沁人的溫馨，也有失敗的悲涼。它能奏出最復雜，最震撼人心的交響。當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上一層樓，為我們留下了一部近乎完美經典愛情故事。上天給了她太多的眷顧，她的愛情華美而高貴、幸福而溫存，絲毫沒有半點的遺憾和憂傷。不像西方的羅密歐與朱麗葉，是隨時想起讓人揪心的悲劇；也不像我國的「梁祝」，只剩下「投墳」的千年傷痛和「化蝶」的美好憧憬。她十九歲時與趙明誠結婚，他們兩人情投意合，生活和諧，共同收集金石古玩、校勘題簽，以讀書為娛樂。夫妻詩詞酬答，你唱我和，堪稱神仙眷侶。在不準自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結局，真是天賜良緣，百里挑一了。然而，也許是天妒完美，在幸福美好的後面，上天已經為她今後的命運軌跡埋下了伏筆。
靖康之亂後,李清照的幸福破滅,各種打擊接踵而至。宋王朝經歷了167年「清明上河圖」式的和平繁榮，統治者已經有些昏昏然，陶醉沉迷於表面的太平盛世，對北方游牧民族的迅速崛起和強大，缺乏應有的警惕和准備。金人一錘砸爛了都城汴京（開封）的瓊樓玉苑，還掠走了徽、欽二帝，趙宋王朝於公元1127年匆匆南逃，開始了中國歷史上國家民族極屈辱的一頁。李清照在山東青州的愛巢也樹倒窩散，一家人開始過漂泊無定的生活。禍不單行，第二年趙明誠急病而亡。人不能沒有愛，如花的女人不能沒有愛的泉水，更何況李清照是一個感情充沛的女詞人。正當她的藝術之樹在愛情的澆灌下茁壯成長時，上帝無情地斬斷了她的愛河。李清照是一懂得愛，被愛情之神曾經深深眷顧的人，如一尾明澈泉水裡美麗的魚，一下被困在了乾涸的河床上。強烈的頓挫和反差，是可以讓一個錐心裂肺地疼痛的。
然而，命運並沒有這樣輕易放過她，更殘酷的遭遇還在後面等待著她。趙明誠死後，李清照行無定所，身心憔悴。不久嫁給了一個叫張汝洲的人。對於李清照為什麼改嫁，史說不一，但一個人生活的艱辛恐怕是主要原因。這個張汝洲，初一接觸也是個彬彬有禮的君子，剛結婚之後張對她照顧得也還不錯，但很快就露出原形，原來他是想佔有李清照身邊尚存的文物。這些東西李視之如命，而且《金石錄》也還沒有整理成書，當然不能失去。在張看來，你既嫁我，你的身體連同你的一切都歸我所有，為我支配，你還會有什麼獨立的追求？兩人先是在文物支配權上鬧矛盾，漸漸發現志向情趣大異，真正是同床異夢。張汝洲先是以佔有這樣一個美婦名詞人自豪，後漸因不能俘獲她的心，不能支配她的行為而惱羞成怒，最後完全撕下文人的面紗，拳腳相加，大打出手。華帳前，紅燭下，李清照看著這個小白臉，真是怒火中燒。曾經滄海難為水，心存高潔不低頭。李清照視人格比生命更珍貴，哪裡受得這種窩囊氣，便決定與他分手。但在封建社會女人要離婚談何容易。無奈之中，李清照走上一條絕路，魚死網破，告發張汝洲的欺君之罪。原來，張汝洲在將李清照娶到手後十分得意，就將自己科舉考試作弊過關的事拿來誇耀。這當然是大逆不道。李清照是愛憎分明的人，她知道後，對張感到鄙夷，將其告倒治罪。但依宋朝法律，女人告丈夫，無論對錯輸贏，都要坐牢兩年。李清照是一個在感情生活上絕不湊合的人，她寧肯受皮肉之苦，也不受精神的奴役。一旦看穿對方的靈魂，她便表現出無情的鄙視和深切的懊悔。她在給友人的信中說：「猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材。」她是何等剛烈之人，寧可坐牢也不肯與「駔儈」之人為伴。這場官司的結果是張汝洲被發配到柳州，李清照也隨之入獄。可以想像，依李清照高貴而又一塵不染的個性，她為了自由和幸福，在大堂之上，昂首挺胸，痛斥張汝洲的情景，是何等正義凜然。可能是李清照的名聲太大，當時又有許多人關注此事，再加上朝中友人幫忙，李只坐了九天牢便被釋放了。但這在她心靈深處留下了重重的一道傷痕。
今天男女之間分離結合是合法合情的平常事，但在宋代，一個女人，尤其是一個讀書女人的再婚又離婚就要引起社會輿論的極大歧視。在當時和事後的許多記載李清照的史書中都是一面肯定她的才華，同時又無不以「不終晚節」、「無節操」、「晚節流盪無歸」記之。節是什麼，就是不管好壞，女人都得跟著這個男人過，就是你不許有個性的追求。可見我們的女詩人當時是承受了多麼大的心理壓力。但是她不怕，她堅持獨立的人格，堅持高質量的愛情，她以兩個月的時間快刀斬亂麻，甩掉了張汝洲這個「駔儈」的包袱，便全身心地投入到《金石錄》的編寫中去了。現在我們讀這段史料，真不敢相信是發生在近千年以前宋代的事，倒像是一個「五四」時代反封建的新女性。
生命對人來說只有一次，那麼愛情對一個人來說有幾次呢？大概最美好的，最揪心徹骨的也只有一次。愛情是在生命之舟上做著的一種極危險的實驗，是把青春、才華、時間、事業都要賭進去的實驗。只有極少的人第一次便告成功，他們像中了頭彩的幸運者一樣，一邊竊喜著自己的僥幸，美其名曰「緣」；一邊又用同情、憐憫的目光審視著其餘芸芸眾生們的失敗，或者半失敗。李清照本來是屬於這一類型的，但上蒼欲成其名，必先奪其情，苦其心。於是就把她趕出這幸福一族，先是讓趙明誠離她而去，再派一個張汝洲來試其心志。她駕著一葉生命的孤舟迎著世俗的惡浪，以破釜沉舟的膽力做了好一場惡斗。本來愛情一次失敗，再試成功，甚而更加風光者大有人在，司馬相如與卓文君就是。李清照也是准備再攀愛峰的，但可惜她沒有翻過這道山樑。這是一個悲劇，一個女人心中愛的火花就這樣永遠地熄滅了。
更令人扼腕嘆息的是，她凄涼的晚景和超越時空的孤獨。李清照並不是一個局限於個人得失、悲欣的狹隘之人，在長期顛沛流失的日子裡，她有顆熾烈的愛國之心。1129年8月，丈夫趙明誠剛去世，9月就有金兵南犯。李清照帶著沉重的書籍文物開始逃難。她基本上是追隨著皇上逃亡的路線，國君是國家的代表啊。但是這個可憐可恨的高宗趙構並沒有這個覺悟，他不代表國家，就代表他自己的那條小命。他從建康出逃，經越州、明州、奉化、寧海、台州，一路逃下去，一直漂泊到海上，又過海到溫州。李清照一孤寡婦人眼巴巴地追尋著皇帝遠去的方向，自己雇船、求人、投親靠友，帶著她和趙明誠一生搜集的書籍文物，這樣苦苦地堅持著。趙明誠生前有托，這些文物是捨命不能丟的，而且《金石錄》也還沒有出版，這是她一生的精神寄託。她還有一個想法就是這些文物在戰火中靠她個人實在難以保全，希望追上去送給朝廷，但是她始終沒能追上皇帝。她在當年11月流浪到衢州，第二年3月又到越州。這期間，她寄存在洪州的兩萬卷書，兩千卷金石拓片又被南侵的金兵焚掠一空。而到越州時隨身帶著的五大箱文物又被賊人破牆盜走。1130年11月，皇上看到身後跟隨的人太多不利逃跑，乾脆就下令遣散百官。李清照望著龍旗龍舟消失在茫茫大海中，就更感到無限的失望。就按封建社會的觀念，國家者國土、國君、百姓。今國土讓人家佔去一半，國君讓人家攆得抱頭鼠竄，百姓四處流離。國破家亡，怎不讓人痛心疾首！
感情生活的痛苦，國家民族的危亡，將她推入深深的苦海，她像一葉孤舟在風浪中無助地飄搖。但如果只是這兩點，還不算最傷最痛，最孤最寒。本來生活中婚變情離者，時時難免；忠臣遭棄，也是代代不絕。更何況她一柔弱女子又生於亂世呢？問題在於她除了遭遇國難、情愁，就連想實現一個普通人的價值，竟也是這樣的難。已漸入暮年的李清照沒有孩子，守著一個孤清的小院落，身邊沒有親人，國事已難問，家事怕再提，只有秋風掃著黃葉在門前盤旋，偶爾有一兩個舊友來訪。她有一孫姓朋友，其小女十歲，極為聰穎。一日孩子來玩時，李清照對她說，你該學點東西，我老了，願將平生所學相授。不想這孩子脫口說道：「才藻非女子事也。」李清照不由得倒抽一口涼氣，她覺得一陣暈眩，手扶門框，才使自己勉強沒有摔倒。童言無忌，原來在這個社會上有才有情的女子是真正多餘啊。而她卻一直還奢想什麼關心國事、著書立說、傳道授業。她收集的文物汗牛充棟，她學富五車，詞動京華，到頭來卻落得個報國無門，情無所託，別人看她如同怪異。李清照感到她像是落在四面不著邊際的深淵里，這個世界上沒有一個人能讀懂她的心，一種可怕的超越時空的孤獨向她襲來。

2.感情的煎熬

在理清了李清照前後迥異、異常奇特的人生經歷後，再來看她靖康之亂前後詞風的變化，就感覺一切皆因「情」生。文學，歸根到底是人類內心世界的外化，是情感體驗的觀照，熾烈滄桑、起伏跌盪的人生命運，對於李清照的文學創作，產生了巨大的影響。
早期，李清照的詞主要是寫少女情懷的浪漫。由她高貴的出生推測，再參考她以後詩詞所流露的神韻，她該天生就是一個美人坯子。李清照幾乎一懂事，就開始接受中國傳統文化的審美訓練。良好的文化熏陶和家庭教育，把她涵養得如一尊美神，少女的風姿神韻，矜持嬌羞，偶爾的倦乏閑愁，都融匯在唯美而澄澈的早期詞作之中。如：
《浣溪沙》 綉面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。（寶鴨，發型。）
《浣溪沙》 淡盪春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人鬥草，江梅已過柳生棉，黃昏疏雨濕鞦韆。（瀋水，香名；鬥草，一種游戲。）
《浣溪沙》 莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
值得注意的是，她是一個可親可愛的純真少女，但視野和思想卻超出了一般官宦人家的千金小姐。李清照幾乎一懂事，就開始接受中國傳統文化的審美訓練。又幾乎是同時，她一邊創作，一邊評判他人，研究文藝理論。她不但會享受美，還能駕馭美，一下就躍上一個很高的起點。唐安史之亂及是中國歷史上的一個大事件，後人多有評論。唐代詩人作有著名的《大唐中興頌》，並請大書法家顏真卿書刻於壁，被稱為雙絕。據說，與李清照同時的張文潛，是「蘇門四學士」之一，詩名已盛，曾就這道碑寫了一首詩，感嘆：「天遣二子傳將來，高山十丈摩蒼崖。誰持此碑入我室，使我一見昏眸開。」這詩轉閨閣，入綉戶，傳到李清照的耳朵里，她隨即和一首道：
五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。五坊供俸斗雞兒，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上來，逆胡亦是奸雄才。勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵埃。何為出戰則披靡，傳置荔枝多馬死。堯功舜德本如天，安用區區記文字。著碑銘德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。
此詩豪氣逼人，不像是出自一個閨中女子之手。鋪敘場面，品評功過，慨嘆世事，不讓浪漫豪放派的李白、辛棄疾。李父格非初見此詩不覺一驚。這詩傳到外面更是引起文人堆里好一陣躁動。李家有女初長成，筆走龍蛇起雷聲。少女李清照靜靜地享受著嬌寵和才氣編織的美麗光環。
青年時期的李清照，其詞更多是對美滿愛情的深情歌詠和對銷魂相思刻骨描繪。可能人們印象最深的還是：
《一剪梅》 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞中，已經沒有了少女時代的「爭渡」情趣，而是「獨上蘭舟」的翹首期盼。種種相思之苦，描繪得活靈活現，觸到了人類心靈深入最脆弱、最柔軟的部分。即便到了當今，人們也還經常引用其中的句子，藉以表達情感。我們不難體會，即使相思很苦，但其中的滋味是豐富的，苦中飽含著甜蜜，飽含著憧憬和希冀。這樣的苦，不是遲暮之悲愁，不是痛失之絕望，這種滋味，也只有李清照以其獨特的句子能夠表達出來：「才下眉頭，卻上心頭」。
更重要的是，李清照絕不是一般的只會嘆息幾句「賤妾守空房」的小婦人，她在空房裡修煉著文學，直將這門藝術煉得爐火純青，於是這種最普通的愛情表達竟變成了夫妻間的命題創作比賽，成了他們向藝術高峰攀登的記錄。如：
《醉花陰 重陽》 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這是趙明誠在外地時，李清照寄給他的一首相思詩。徹骨的愛戀，痴痴的思念，借秋風黃花表現得淋漓盡致。史載趙明誠收到這首詞後，先這情所感，後更為詞的藝術力所激，發誓要寫一首超過妻子的詞。他閉門謝客，三日得詞五十首，將李詞雜於其間，請友人評點，不料友人說只有三句最好：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」趙自嘆不如。這個故事流傳極廣，可想他們夫妻二人是怎樣在相互愛慕中享受著琴瑟相和的甜蜜。這也令後世一切有才有貌卻得不到相應質量愛情的男女感到一絲的悲涼。李清照自己在《金石錄後序》里追憶那段生活時說：「余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，指堆積書史，言某事在某卷第幾頁第幾行，以中否勝負，為飲茶先後。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。」這是何等的幸福，何等的歡樂，怎一個「甜」字了得。這蜜一樣的生活，滋養著她綽約的風姿和旺盛的藝術創造。
靖康之亂後，李詞中表現出一種強烈的決絕之哀與永恆之痛。趙宋王朝於匆匆南逃。南渡第二年，趙明誠被任為京城建康的知府，不想就在這時發生了一件國恥又蒙家羞的事。一天深夜，城裡發生叛亂，身為地方長官的趙明誠不是身先士卒指揮戡亂，而是偷偷用繩子縋城逃走。事定之後，他被朝廷撤職。李清照這個柔弱女子，在這件事上卻表現出大節大義，很為丈夫臨陣脫逃而羞愧。趙被撤職後夫婦二人繼續沿長江而上向江西方向流亡，一路難免有點別扭，略失往昔的魚水之和。當行至烏江鎮時，李清照得知這就是當年項羽兵敗自刎之處，不覺心潮起伏，面對浩浩江面，吟下了這首千古絕唱：
生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
不知道李清照當時吟誦出這樣的句子，心裡到底是怎樣的悲哀和失落。曾經有人將有氣節的女子和無氣節的男人做過比較，在歷史上前有李清照和趙明誠，後有民國的張愛玲和胡蘭成。面對自己深愛的男人，面對曾以為可以感天動地，堅不可摧的鑽石般的愛情童話，面對心中轟然倒塌的似曾偉岸、堅強的身軀，真是無奈而又蒼涼。
更不幸的是，上天連一個苟全的機會都沒有給她。畢竟那是他深愛的男人，彼此已經深入到血脈，深入到呼吸，如果沒有他，李清照很難想像得出將來應該以一種什麼依靠生存並生活下去。然而命運朝著更出乎意料的軌跡發展。趙明誠聽了李清照這首句句皆入箭矢的絕句，心中深深自責。第二年雖被召回京復職，但隨即急病而亡。李清照跌入了又一個深淵。如：
《武陵春》 風住塵得花憶盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟。載不動，許多愁。
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）春天寫的。時值金兵進犯，她避難到金華，她那時已是51歲。起句「風住塵香花已盡」僅僅七個字就為我們描繪出一個落紅滿地的凄涼環境。生活在這個環境的詞人是「日晚倦梳頭。」在這樣一個凄涼的環境中，她內心充滿愁苦，再加上國破家亡，丈夫逝世，自己孤身飄零。「物是人非事事休。」「欲語淚先流。」那種傷時憂世、漂泊無依的煩亂之情，凝重且洶涌而至。
在李清照異常艱難困苦的後半生中，她一方面不停的奔波，不斷遭遇著各種劫難和不幸，另一方面，更是胸懷國家和民族的命運，在亂世中疾呼吶喊。在她的一生中，最引人神傷的非她的《聲聲慢》（尋尋覓覓）莫屬：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這首詞十分精美細致地表現了一個遲暮殘年、飽經困苦的婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞、凄楚悲哀的心緒。哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚，如凝重深沉的哀歌，一點一點通過耳膜像濃烈的愁的汁液一樣將人的心浸透，泡軟。這是從一顆破碎的心中迸發出的滲著血淚的深愁巨痛，綿密曲折地概括了作者南渡之後飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內心世界。詞的上闋，集中寫愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開篇的詞並不罕見，但像這首詞起筆便是「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」三句連用七對疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強烈地震撼了讀者的心弦。「尋尋覓覓」四字即包含了作者流亡以來不幸之遇，又極准確。傳神地表現出她在極度孤獨中那種若失若有，茫無所措，要抓住一點什麼的精神狀態。後十個疊字既寫環境又寫情，將難以名狀的復雜感情發展過程，由表及裡，由淺入深地一層層寫來，多麼細膩曲折，十四個字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調，使以後逐次出現的景物，都染上濃重的感情色彩。「怎一個愁了得。」作者在最後收束以上幾層可傷之事，與開篇十四字下下呼應，終於點出一個「愁」字，在結尾一句又把意境推進一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇餘音裊裊，不絕如縷。
作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。人們一般很容易感觸李清照愁的一面，殊不知她的心靈深處，總是冒著抗爭的火花和對理想的呼喊。當時，她作為一個身心憔悴、獨身寡居的婦道人家，不用說她在朝中沒有地位，就是地社會上也輪不到她來議論這些事。但是她卻振臂高呼：「子孫南渡今幾年，飄零遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土。」又如在《題八詠樓》中寫道：
千古風流八詠樓，江山留與後人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。
她的胸懷和氣度，已經完全超越了狹隘的自我意識，一腔國仇家恨，噴薄而出。她是恨不得能親自提刀殺敵，去收復失地，報效國家，再振家園。
3.永恆魅力
「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，一種凄冷的美，成就了李清照詞作獨特的魅力。當我們穿過歷史的塵煙走進她滿腔愁緒的時候，才發現在三千年的中國古代文學史中，她永遠如如一尊清麗的雕像，屹立在風雨之中。而對她的解讀，又「怎一個愁字了得」！
李清照在尋覓什麼呢？是對愛情婚姻的悵惘，是對國破家忘的悲傷，還是對人生直抵命運內核式的冥思苦想？李清照的一生，是甜美，是華麗，是坎坷，是崎嶇，更是傳奇。有春明景和的宜人色彩，有狂風暴驟的激盪湍流，有月明千里的醉人相思，更有刻骨銘心的痴情絕戀。人的一生，誰又何嘗不是在尋覓之中？李清照對幸福愛情、美滿婚姻的追求，得到卻又痛失，心裡是莫大的悲涼與無奈。這是其尋覓之一，在趙明誠死後，她的愛情之花就逐漸枯萎了。以後的漫漫長路，她尋覓他的身影，然而一切卻人是物非，在沒有愛情的歲月里，他尋覓，卻是隨著歲月的更替而不斷加深自己的愁苦。
她尋覓聖明的君主，和平安寧的國家，幸福自由的民族，然而，現實總是一次又一次把她的夢幻揉碎。宋王朝一直處於外敵的侵擾之中，國家沒有長久的安寧。逃亡，流浪，風雨飄搖，國家的命運和自己的命運竟然有著驚人類似的軌跡。李清照是一個詞人，但又不止於詞人。亂世之中，家園成為廢墟，靜謐美好的生活盪然無存，就連一方僻靜的安身之所，也是那麼破敗而不穩定。對君主的失望，對國家的擔憂，對民族命運的思索，和自己勞頓奔波、永無寧日的生活，交織在一起，又如何不叫人摧肝斷腸般的悲切。
人生，人生是什麼？人到底應該為什麼而活著？李清照不是平凡的女子，而是奇女子，在中國古代文學史上空前絕後的奇女子，她有著對人生價值的執著追求。她以非凡的才華和勤奮，又借著愛情的力量，在學術上完成了《金石錄》巨著，在詞藝上達到了空前的高度。但是，那個社會不以為奇，不以為功，連那十歲的小女孩都說「才藻非女子事」，甚至後來陸游為這個孫姓女子寫墓誌時都認為這話說得好。以陸游這樣熱血的愛國詩人，也認為「才藻非女子事」，李清照還有什麼話可說呢？她只好一人咀嚼自己的凄涼，又是只有一個愁。
這就是一個封建社會才華橫溢的女人，縱然千般能耐，最終還得背著那社會沉重的十字架。李清照是研究金石學、文化史的，她當然知道從夏商到宋，女子有才藻、有著作的廖若晨星，而詞藝絕高的也只有她一人。然而，在那樣的時代，她不是被今天的人們，看著是蒼茫風雨中絕世獨立的美神，而是被看作異類，是叛逆，是多餘。環顧千年，漫漫長夜，掩倦長嗟，相知有誰？魯迅有一首為歌女立照的詩：「華燈照宴敞豪門，嬌女嚴妝侍玉尊。忽憶情親焦土下，佯看羅襪掩淚痕。」李清照是一個被封建社會役使的歌者，她本在嚴妝靚容地侍奉著這個社會，但忽然想到她所有的追求都已失落，它所歌唱的無一實現，不由得一陣心酸，只好「佯說黃花與秋風」。
比破敗、破碎的家園和愛，流浪漂泊的生活更摧殘人心的，是她作封建時代的偉大詞人，那種不被理解，甚至被無情嘲弄、唾棄的巨大孤獨和悲哀。那是一幅巨大的凝重而壓抑的背景，是李清照逃離不了、必須背負的枷鎖。她處在動盪的旋渦里，看到了許多別人看不到的事情，追求著許多人不追求的境界，這就難免有孤獨的悲哀。本來，三千年封建社會，來來往往有多少人都在心安理得，隨波逐流地生活。就連南渡後的宋王朝，也是在軟弱、退讓中苟延殘喘了152年。朝中的大人們照樣做官，照樣花天酒地，很多人都抱著及時行樂的心裡，哪又管它風雨滄桑、戰亂殺戮。李清照卻不，她以平民之身，思公卿之責，念國家大事；以女人之身，求人格平行，愛情之尊。無論對待政事、學業還是愛情、婚姻，她決不隨波，決不湊合，這就難免有了超越時空的孤獨和無法解脫的悲哀。她背著沉重的十字架，集國難、家難、婚難和學業之難於一身，凡封建專制制度所造成的政治、文化、道德、婚姻、人格方面的沖突、磨難都折射在她那如黃花般瘦弱的身子上。
李清照是傳奇，是瑰麗的異彩，從整個一生來看，既是偉大的藝術家，卻又是一首永恆的哀歌。從骨子裡講，李清照除追求民族氣節和政治上的堅定外，還追求人格的超俗。她總是清醒地持著一種做人標准，頑強地守著自己的節操。在未遭大難，生活還比較穩定時，已見出她高標準的人格追求。當年趙明誠在萊州做官，她去探親，見室中讀書不多，竟大不悅，作詩曰：「寒窗敗幾無書吏，公路生平竟如此。」以後世事紛擾，她更超群撥俗，出污泥而不染。她是站在世紀的高閣之上，穿越時空，俯視眾生的，所以有一種特殊的寂寞：
《憶秦娥》 臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘酒清

B. 未發表的文章被人抄襲為論文，怎麼辦

你面臨的問題主要可以通過兩步來進行維權。

一、搜集證據證明你發表文章在線，將原始文件、教學過程的任何證明和參與你這篇教學的人（比如其他教師、學生）的記錄或者簽名的證明信；你發表在各個論壇、博客的內容必然早於抄襲論文發表時間，也可以作為證據。

二、根據《高等學校預防與處理學術不端行為辦法》的第二十七條，剽竊、抄襲、侵佔他人學術成果屬於學術不端行為；對此抄襲行為進行舉報。發表論文的人所在學校收到你的舉報，學術委員會會進行審查並給你反饋。

下面鏈接是網路關於此辦法的說明，希望能幫到你。

網路《高等學校預防與處理學術不端行為辦法》

C. 關於書法字體的介紹

篆書

（1）介紹

中國先秦伏羲氏時期，就產生了文字。考古學家論證是在龜甲、獸骨上刻畫的甲骨文。因其是用以占卜、預測吉凶禍福，故稱"卜辭"。但其已具備中國書法藝術的基本要素：用筆、結構、章法等。殷周時 期，鑄刻在鍾鼎彝器上的銘文即金文又稱"鍾鼎文"廣泛流行。秦始皇大統後，統稱為"小篆",也稱 "秦篆"，所謂篆書，其實就是掾書，就是官書。是一種規范化的官方文書通用字體。據文獻記載。秦以前漢字書體並無專門名稱。而小篆是由春秋戰國時代的秦國文字逐漸演變而成的。由於是官書。小篆只適合於隆重的場合。如記功刻石。叔量詔版。兵虎符之類。標誰篆書體的體式是排列整齊。行筆圓轉。線條勻凈而長。呈現出庄嚴美麗的風格。與甲骨文、金文相比，具有這樣一些基本特徵：字形修長。而且緊畫 向下引伸。構成上密下疏的視覺錯感。這與自上而下的章法布局也有關系。線條勻稱無論點畫長短。筆畫均呈粗細劃一的狀態。這種在力度。速度都很勻平的運筆。給人以純凈簡約的美感這兩種特徵。加之字體 結構的趨簡約固定的傾向。小篆書體的章法布局更能形成縱橫成行的序性。秦篆有圓筆方筆之別。圓筆以 秦刻石為代表。方筆以秦詔版權量為代表。為秦篆之俗體。漢魏之際是秦篆的強弩之末。除用於碑銘篆額 和器物款識之外。難得有獨立的篆書。唐篆。因李陽冰出而復甦。仁秦篆的渾厚宏偉之氣已盪然無存。宋代金石之學和元朝的復古書風。使用權篆書得以起微潮。以篆書著稱者不乏其人但乏超越之力。明代承元之風。步趨持平。清朝篆書百花斗艷。進入了推唐超秦的大繁榮階段。

A、大篆

先有大篆後有小篆。早在六十多年前，陶器上刻劃的符號和描繪物象的圖畫就具有文字的雛型，隨後在漫長的發展中，產生的象形(圖畫)文字。三千年前的殷商時代，在龜甲獸骨上刻劃的文字，即"甲骨文"，書法細勁挺直，筆畫無頓挫輕重。商周時代，出現的鑄在鍾、鼎、貨幣、兵器等青銅器上的銘文 稱為 "金文"或"鍾鼎文"。書法漸趨整齊，風格圓轉渾厚，字形變化豐富，參差不一。春秋戰國時代，刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文。筆劃雄強而凝重，結體略呈方形，風格典麗峻奇。上述的甲骨、金文、石鼓文，秦代稱之為大篆。

B、小篆

公元前二二一年，秦始皇統一中國。由丞相李斯整理，簡化 統一字體，後人稱之為"小篆"。小篆 字體略長而整齊筆劃圓勻秀美。

（2）代表人物

小篆的鼻祖--李斯，字通古,戰國時代上蔡人(今河南上蔡縣)。後做了秦相，整理制定了秦代的標准書體小篆。現存於西安碑林的《嶧山碑》，系宋代摹刻。所書的刻石多已毀沒。存世的原石僅兩塊
回答者： 冰晶809 - 助理 二級 4-22 18:31
【各種書法體簡介】

1：甲骨文

古漢字一種書體的名稱，也是現存中國最古的文字。刻在甲骨上，先用於卜辭（殷代人用龜甲、獸骨占卜。占卜後把占卜時期、占卜者的名字、所佔卜的事情用刀刻在卜兆的旁邊，有的還 把過若干日後的吉凶應驗也刻上去。學者稱這種記錄為卜辭）,是對未來事情結果的占卜,盛於殷商。甲骨文發現於1889年,是殷商晚期王室占卜時的記錄,發現於河南省安陽小屯村一帶，距今已 3000多年。甲骨文是中國書法史上的第一塊瑰寶，其筆法已有粗細、輕重、疾徐的變化，下筆輕而疾，行筆粗而重，收筆快而捷，具有一定的節奏感。筆劃轉折處方圓皆有，方者動峭，圓者柔潤。其線條比陶文更為和諧流暢，為中國書法特有的線的藝術奠定了基調和韻律。甲骨文結體長方，奠定漢字的字型。甲骨文的結體隨體異形，任其自然。其章法大小不一，方圓多異，長扁隨形，錯落多姿而又和諧統一。後人所謂參差錯落、穿插避讓、朝揖呼應、天覆地載等漢字書寫原則，在甲骨文上已經大體具備。

2：金文

古漢字一種書體的名稱。商、西周、春秋、戰國時期銅器上銘文字體的總稱。興盛於周代。 金文為中國書法史上的又一豐碑。依附於青銅器,鑄鼎意在「使民知神奸」故是一種宗教祭祀的禮器。金文也被稱為鍾鼎文,器文,古金文。和青銅器一起鑄成的銘文線條較之於甲骨文更為粗壯有力,文字的象形意味也更為濃重,最早的金文見於商代中期出土的青銅器上, 資料雖不多，年代都比殷墟甲骨文早。周代是金文的黃金時代,出土銘文最多。

此時期主要作品有:《利簋》《天亡簋》《大盂鼎》《牆盤》《散氏盤》《虢季子白盤》。尤以《司母戊鼎》《散氏盤》《毛公鼎》最為著名,藝術成就也最高。

3：石刻文

石刻文產生於周代，興盛於秦代。東周時期秦國刻石文字。在10塊花崗岩質的鼓形石上,各 刻四言詩一首，內容歌詠秦國君狩獵情況，故又稱獵碣。傳說中的最早的石刻是夏朝時的《嶁碑》,刻詩文體格調與《詩經》大小雅相近。字體近於《說文解字》所載籀文，歷來對其書法評價甚高 。主要作品有：《石鼓文》《繹山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《會稽石刻》等。

4：簡帛墨跡

書法藝術最重真跡，但秦漢以前的書法中的真跡，一般只有在簡帛盟書中才能見到。古代的簡冊，以竹質為主，編簡的繩用牛筋、絲線、麻繩。考古發現最早的簡帛墨跡，有湖北雲夢出土的秦簡，山西侯馬出土的戰國盟書(盟書即寫於石策或玉策上的文字)，長沙馬王堆出土的戰國帛書。中國書法經甲骨文、金文，至春秋戰國時期，由於諸侯割據，因此殷商以來的文字，在諸侯各國走上了不同的發展道路，這一時期，書法的形態和技巧亦呈現了一種百家爭鳴的局面。如北方的晉國的"蝌蚪文"，吳、越、楚、蔡等國的"鳥書"，筆劃多加曲折和拖長尾。春秋戰國時期的金文已不似西周金文那種濃厚的形態，替之以修長的體態，顯示出一種圓潤秀美，如《攻吳 王夫差鑒 》。這時期留存的大量墨跡，為簡、帛、盟書等。

開創先河的秦代書法

春秋戰國時期，各國文字差異很大，是發展經濟文化的一大障礙。秦始皇統一國家後，臣相李斯主持統一全國文字，這在中國文化史上是一偉大功績。秦統一後的文字稱為秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基礎上刪繁就簡而來。著名書法家李斯主持整理出了小篆。《繹山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《會稽石刻》即為李斯所書。歷代都有極高的評價。秦代是繼承與創新的變革時期。《說文解字序》說：「秦書有八體，一曰 大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲書，五曰摹印，六曰署書，七曰書，八曰隸書。」基本概括了此時字體的面貌。由李斯秦之小篆，篆法苛刻，書寫不便，於是隸書出現了。「隸書，篆之捷也」。其目的就是為了書寫方便。到了西漢，隸書完成了由篆書到隸書的蛻變，結體由縱勢變成橫勢，線條波磔更加明顯。 隸書的出現是漢字書寫的一大進步，是書法史上的一次革命，不但使漢字趨於方正楷模，而且在筆法上也突破了單一的中鋒運筆，為以後各種書體流派奠定了基礎。秦代除以上書法傑作外 ，尚有詔版、權量、瓦當、貨幣等文字，風格各異。秦代書法，在我國書法史上留下了輝煌燦爛的一頁，氣魄宏大，堪稱開創先河。

【求度追韻--東漢至南北朝】

兩漢書法

兩漢書法分為兩大表現形式，一為主流系統的漢石刻；一為次流系統的瓦當璽印文和簡帛盟書墨跡。「後漢以來，碑碣雲起，」是漢隸成熟的標記。在摩崖石刻中（刻在山崖上的文字）尤 以《石門頌》等為最著名，書法家視為「神品」。於此同時蔡鯊的《嘉平石經》達到了恢復古隸 ，胎息楷則的要求。而碑刻是體現時代度與韻的最主要的藝術形式，中以《封龍山》、《西狹頌》、《孔宙》、《乙瑛》、《史晨》、《張遷》、《曹全》諸碑尤為後人稱道仿效。可以說， 每碑各出一奇，莫有同者。北書雄麗，南書朴古，體現了「士」、「庶」階層的不同美學追求。至於瓦當璽印、簡帛盟書則體現了藝術性與實用性的聯姻。

書法藝術的繁榮期，是從東漢開始的。東漢時期出現了專門的書法理論著作，最早的書法理論提出者是東西漢之交的楊雄。第一部書法理論專著是東漢時期崔瑗的《草書勢》。

漢代書法家可分為兩類：一類是漢隸書家，以蔡邕為代表。一類是草書家，以杜度、崔瑗、 張芝為代表，張芝被後人稱之為「草聖」。

最能代表漢代書法特色的，莫過於是碑刻和簡牘上的書法。東漢碑刻林立，這一時期的碑刻，以漢隸刻之，字型方正，法度謹嚴、波磔分明。此時隸書已登峰造極。

漢代創興草書，草書的誕生，在書法藝術的發展史上有著重大意義。它標志著書法開始成為 一種能夠高度自由的抒發情感，表現書法家個性的藝術。草書的最初階段是草隸，到了東漢時期，草隸進一步發展，形成了章草，後由張芝創立了今草，即草書。

魏晉南北朝書法藝術

1：三國時期

三國時期，隸書開始由漢代的高峰地位降落衍變出楷書，楷書成為書法藝術的又一主體。楷書又名正書、真書，由鍾繇所創。正是在三國時期，楷書進入刻石的歷史。三國（魏）時期的 《薦季直表》。《宣示表》等成了雄視百代的珍品。

2：兩晉時期

晉時，在生活處事上倡導「雅量」「品目」藝術上追求中和居淡之美，書法大家輩出，簡牘為多二王（王羲之。王獻之）妍放疏妙的藝術品味迎合了士大夫們的要求，人們愈發認識到，書寫文字，還有一種審美價值。最能代表魏晉精神、在書法史上最具影響力的書法家當屬王羲之， 人稱「書聖」。王羲之的行書《蘭亭序》被譽為「天下第一行書」論者稱其筆勢以為飄若浮雲，矯若驚龍，其子王獻之的《洛神賦》字法端勁，所創「破體」與「一筆書」為書法史一大貢獻。加 以陸機、衛瑾、索靖、王導、謝安、 鑒亮、等書法世家之烘托，南派書法相當繁榮。南朝宋之羊欣、齊之王僧虔、梁之蕭子雲、陳之智永皆步其後塵。

兩晉書法最盛時，主要表現在行書上，行書是介於草書和楷書之間的一種字體。其代表作「三希」，即《伯遠帖》《快雪時晴帖》《中秋帖》。

3：南北朝時期

南北朝時期，中國書法藝術進入北碑南帖時代。

北朝碑刻書法，以北魏、東魏最精，風格亦多資多彩。代表作有《張猛龍碑》《敬使君碑》。碑帖之中代表作有：《真草千子文》。北朝褒揚先世，顯露家業，刻石為多，余如北碑南帖，北楷南行，北民南土，北雄南秀皆是基差異之處。

如論南北兩派之代表作，則是南梁《 鶴銘》。北魏《鄭文公碑》可謂南北雙星，北派書寫者多為庶人，書不具名，故書法時冠冕，被譽為「書中之聖」，北派王右軍。

【求規隆法--隋唐五代】

隋朝書法

隋結束南北朝的混亂局面，統一中國，和之後的唐都是較為安定的時期，南帖北碑之發展至隋而混合同流，正式完成楷書之形式，居書史承先啟後之地位。隋楷上承兩晉南北朝沿革。下開唐代規范的新局，隋有碑版遺世，多為真書，分四種風格：

1：平正淳和如丁道護的《啟法寺碑》等

2：峻嚴方飭如《董美人墓誌銘》等

3：深厚圓勁如《信行禪師 塔銘》等

4：秀朗細挺如《龍藏寺碑》等。

書學鼎盛的唐代

1：唐朝書法簡介

唐代文化博大精深、輝煌燦爛，達到了中國封建文化的最高峰，可謂「書至初唐而極盛」。唐代墨跡流傳至今者也比前代為多，大量碑版留下了寶貴的書法作品。整個唐代書法，對前代既有繼承又有革新。楷書、行書、草書發展到唐代都跨入了一個新的境地，時代特點十分突出，對後代的影響遠遠超過了以前任何一個時代。

唐初，國力強盛，書法從六朝遺法中蟬脫而出楷書大家以歐陽詢。虞世南。褚遂良，薛稷，歐陽通四家為書法主流。總特點結構嚴謹整潔，故後代論 書有「唐重間架」之說，一時尊為「翰墨之冠」延至盛唐歌舞昇平,儒道結合，李邕變右軍行法，獨樹一幟，張旭，懷素以顛狂醉態將草書表現形式推向極致，孫過庭草書則以儒雅見長，余如賀知章，李隆基亦力創真率夷曠，風骨豐麗之新境界。而顏真卿一出納古法於新意之中，生新法於古意之外。董其昌謂唐人書取法，魯公大備。到晚唐五代，國勢轉衰，沈傳師。柳公權再變楷法。以瘦勁露骨自矜。進一步豐富了唐楷之法，到了五代，楊凝式兼采顏柳之長。上蒴二王，側鋒取態，鋪毫著力，遂於離亂之際獨饒承平之象，也為唐書之回光。五代之際，狂禪之風大熾，此亦影響到書壇，「狂禪書法」雖未在五代一顯規模，然對宋代書法影響不小。

唐代書法藝術，可分初唐、中唐、晚唐三個時期。初唐以繼承為主，尊重法度，刻意追求晉 代書法的勁美。中唐不斷創新，極為昌盛。晚唐書藝亦有進展。

唐代最高學府有六種，即國子監、太學、四門學、律學、書學、算學。其中書學，專門語養書法家和書法理論家，是唐代的創舉。歷朝名家輩出，燦若繁星。如初唐的歐陽詢、虞世南、褚遂良等；中唐的顏真卿、柳公權等，都是書法大家。晚唐有王文秉的篆書，李鶚的楷書和楊凝式 的「二王顏柳」余韻。

隋唐五代書法可分為三個階段

（1）隋至唐初

隋統一中國，將南北朝文化藝術相容包蓄，至唐初，政治昌盛，書法藝術逐漸從六朝的的遺法中蟬蛻出來，以一種新的姿態顯現出來。唐初以楷書為主流，總特點是結構謹嚴整飭。

（2）：盛唐、中唐階段

盛唐時期書法，如當時的社會形態追求一種浪漫忘形的方式。如「顛張醉素」（張旭、懷素）之狂草，李邕之行書。到了中唐，楷書再度有新的突破。以顏真卿為代表為楷書奠定了標准，樹立了楷模，形成為正統。至此中國書法文體已全部確定下來。

（3）：晚唐五代階段存唐遺風

西元九零七年，割據者朱全忠滅唐，建立後梁，由此歷後唐、後晉、後漢、後周，稱五代。由於國勢衰弱和離亂，文化藝術亦呈下坡之勢。書法藝術雖承唐末之餘續，但因兵火戰亂的影響， 形成了凋落衰敗的總趨勢。五代之際，在書法上值得稱道的，當推楊凝式。他的書法在書道衰微的五代，可謂中流砥柱。另外還有李煜、彥修等有成就的書家。至此，唐代平正嚴謹的書風已告消歇，以後北宋"四家" 繼之而起，又掀起了新的時代波瀾。

【尚意宣情--宋至明中】

宋朝的書法

宋朝書法尚意，此乃朱大倡理學所致，意之內涵，包含有四點：一重哲理性，二重書卷氣，三重風格化，四重意境表現，同時介導書法創作中個性化和獨創性。這些在書法上有所體現，如果說隋唐五代的尚法，是求「工」的體現，那麼到期了宋代，書法開始以一種尚意抒情的新面目出現在世人面前。這就是要墀書家除了具有「天然」「工夫」兩個層次外，還需具有「學識」即「書卷氣」，北宋四家一改唐楷面貌。直接晉帖行書遺風。

無認是天資既高的蔡襄和自出新意 的蘇東坡，還是高視古人的黃庭堅和蕭散奇險的米芾，都力圖在表現自已的書法風貌的同時，凸現出一種標新立異的姿態,使學問之氣鬱郁芊芊發於筆墨之間,並給人以一種新的審美意境,這在南宋的吳說.趙佶.陸游。范成大，朱熹，文天祥等書家中進一步得到延伸，然南宋書家的學問和筆墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代書法家代表人物是蘇、黃、米、蔡。

元代書法藝術

元初經濟文化發展不大，書法總的情況是崇尚復古，宗法晉、唐而少創新。雖然在政治上元朝是異族統治，然而在文化上卻被漢文化所同化，與宋不拘常法的意境追求不同，元朝之意表現為刻意求工的開式美的追求，所以蘇軾標榜的是「我書意造本無法」，趙孟俯鼓吹的是「用筆千古不易」前者追求率意之意，後才強調有意之意。 元朝書壇的核心人物是趙孟俯 ，他所創立的楷書「趙體」與唐楷之歐體。顏體。柳體並稱四體，成為後代規摹的主要書體，由於趙孟俯的書法思想絕對不逾越二王一步，所以，他的書法對王派書法的精之處頗有獨到的領悟，表現為「溫潤閑雅」「秀研飄逸」的風格面貌，這也和他信佛教。審美觀趨向飄逸的超然之態獲得一種精神解脫有一定聯系。在元朝書壇也享有盛名的還有 鮮於樞，鄧文原，雖然成就不及趙孟俯 ，然在書法風格上也有自已獨到之處。他們主張書畫同法，注重結字的體態。

縱觀元代書法，元代書法的特徵是"尚古尊帖"，其成就大者還在行草書方面。至於篆隸，雖有幾位名家，但並不怎麼出色。這種以行、草書為主流的書法，發展到了清代才得到改變。有元一代書風，仍沿宋習盛於帖學，宗唐宗晉，雖各有其妙，亦不能以一家之法立於書壇，較之文 學，繪畫等藝術門類，尚顯冷落無成得多。

明朝書法藝術

明朝書法的發展表現為三個階段：

1：第一階段--明初

明初書法「一字萬同」，「台閣體」盛行。沈度學粲兄弟推波助瀾將工穩的小楷推向極致。「凡金版玉冊，用之朝廷，藏秘府，頒屬國，必命之書」，二沈書法被推為科舉楷則。明初書法 家有擅行草書的劉基、工小楷的宋潦、精篆隸的宋遂和名滿天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王寵"三子"。

2：第二階段--明中

明中期吳中四家崛起，書法開始朝尚態方向發展。祝允明、文徵明、唐寅、王寵四子依趙孟而上通晉唐，取法彌高；筆調亦絕代，這和當時思想觀念的開拓解放有關，書法開始邁入倡導個性化的新境域。

3：第三階段--明末

晚明書壇興起一股批判思潮，書法上追求大尺幅，震盪的視覺效果，側鋒取勢，橫塗豎抹，滿紙煙雲，使書法原先的秩序開始瓦解；這些代表書家有張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元瑞等。而 帖學殿軍董其昌仍堅持傳統立場。

【抒情揚理--明中至清】

明末與清，美學主潮以抒情揚理為旗幟，追求個性與發揚理性互相結合，正統的古典美學與求異的的新型美學並盛。清代書法的總體傾向是尚質，同時分為帖學與碑學兩大發展時期。

明末書壇的放浪筆墨，狂放不 。憤世疾俗的風氣在清初進一步延伸，如朱傅山等人的作品仍表現出自我內在的生命和一種不可遇止的情緒表現。這一點在中期「揚州八怪」的身上又一次 復現。於此同時，晚明的帖學統也同時進一步光大發揚，姜英，張照，劉墉，王文治，梁同書翁 方綱等人在刻意尊 傳統的時候，力圖表現出新面貌，或以淡墨書寫，或改變章法結構等。但由於帖學長時期傳承，未有很好地加以清理，認識，調整，某種積弊也日益加深，這就使帖學的頹勢不可避免地出現了。

正此時，金石出土日多，士大夫從熱衷於尺牘轉而從事金石考據之學，一時朝野內外，學碑才趨之若 ，最後成為清朝書壇的發民主流，加之阮元，包世臣。康有為大力張揚，碑學作為一種 與帖學相抗衡的書學系統而存在。當時著名的書家如金農、鄧石如、何紹基、趙之謙、吳昌碩、 張裕釗、康有為等紛紛用碑意寫字作畫，達到了盡性盡理。璀燦奪目的境地。可謂是中國書法文化的一在景觀。如果說，帖學家們力圖尋找質的願望沒有實現的話，那麼這種願望在碑學那裡實現了。

【現代時尚--今天的書法】

在書壇走向多元化的今天，書法藝術升華到觀念變革的高層次，這無疑是邁了一大步。書 法現代性並不是簡單地取決於書法藝術的形式、結構、線條等外在面貌，而是取決於內在精神的 現代化。書法現代性的精神是指當代書法藝術所體現、傳導的現代社會的價值趨向。

書法具有廣泛的實用性

學書法最基本的活動是寫字，而寫字首要的目的是為了記事和交流感情，起碼的要求是把字寫得規范、整潔、清楚，使人看了樂於接受，如果把字寫得雜亂無章，甚至隨心所欲，胡亂造字，讀者如釋"天書"，無法辨認，就失去了它的實用價值。有些人認為寫字用毛筆不如用硬筆方便，硬筆完全可以代替毛筆，只有寫毛筆字才學書法；有些人認為書法是"天才"的專利，"咱不是學書法的料"。特別是一些年歲稍高些的朋友，受"人過三十不學藝的"陳腐思想的束縛，認為學書法為時己晚。也有人認為書法及神秘，高深莫測，神不可征，形乃難表，好事難成。所有這些想法都是不可取的，因為只要寫字就有法則可言，特別是有不少場合沒有書法" 門面"，絕對不行。例如，商標、廣告、標語、對聯、字畫條幅等都離不開書法。不可否認，使用鋼筆、圓珠筆及其他工具定字是方便快捷，但不管用什麼工具寫字其法則基本與使用毛筆相同，所以無論在何種方式寫字都應該學習書法。關於學書法年齡問題，從幼年或少年開始學，無疑優勢很大，但上了年歲的人學書法，也有不少長處；有知識、有生活、有閱歷、理解快、感受深、善抒發等，年輕人是無法可比的。至於"天才"，是專指 "有這種才能的人"，任何聰明智慧都是靠熱情、勤奮和科學的學習換來的。"世上無難事，只要肯登攀"，"狠下一條心，不怕事不成"。有位書法家答學生問時幾句短語很有教益，言簡意明，回味無窮。問"什麼年齡學書法最適合？"答："從識字起，任何年齡都適合。"問："我能成為書法家嗎？"答："你認為你能---你准能！"學習書法和學習其他藝術一樣，只要我們不懷疑自己的能力，有信心，有熱情，加上方法得當，定會獲得成功。千萬不要被一些壟斷者的玄學所嚇倒。他們把書法說得神乎其神，傳授抽象，舍本求末，昧於閉合圈內循環，貽誤後學。其實書法也像"窗戶紙"，也是"一捅就破"。它的神韻可征，形象可表，技法可取，章法可達。"升堂入室"，望而可及。

參考資料：http://bk..com/view/5521.htm

D. 稻香村商標哪個才是真的

北京稻香村商標是真的。

「稻香村」商標之爭以北京稻香村勝訴了結。北京稻香村卻在京召開緊急媒體溝通會表示市場上蘇州稻香村（下稱「蘇稻」）仍大量侵權，北京稻香村已向蘇稻發起4起訴訟，除了索賠近4000萬元外，還要求蘇稻所有門店牌匾前必須加上「蘇州」二字。

因蘇州稻香村廣泛使用與北京稻香村商標高度近似的扇形「稻香村」、無邊框「稻香村」標識及「稻香村」牌匾，導致消費者在購買北京稻香村產品時「錯買」事件頻發，而且消費者維權困難重重，知情權受到嚴重侵害。

「如果蘇稻使用自己現有的商標，我們無話可說」，北京稻香村副總經理尹博表示，「蘇稻在商品外包裝上淡化了『蘇州』字樣，而且使用跟我們字型大小非常類似的『稻香村』商標，明顯是故意侵權。」

記者查詢發現，蘇州稻香村擁有的商標是圓形圖案的稻香村商標，該商標與北京稻香村擁有的商標字體、外觀區別非常大。

記者昨天在王府井大街、前門大街等地注意到，這里都有「稻香村」專賣店，牌匾用了紅底白字以及黑底金字兩種樣式，與北京稻香村牌匾風格確實非常接近。

(4)蘇牛管業商標侵權擴展閱讀：

蘇州稻香村起源於1773年，距今已有243年，當時叫「蘇州稻香村茶食店」。當年乾隆皇帝下江南，在蘇州品食稻香村糕點後，贊嘆為「食中雋品，美味不可多得」並御題匾額，名揚天下。毛筆手寫體的「稻香村」字型大小和招牌至今用在店招、門頭和產品包裝上。

而北京稻香村起源於公元1895年，金陵人（今南京）郭玉生在北京前門觀音寺打出「稻香村南貨店」的字型大小，售賣南味食品。魯迅先生寓居北京之時，經常前往購物，《魯迅日記》中有十多次記載。

彼時並無商標保護一說。與客棧愛叫「悅來」、飯店喜歡「迎賓」一樣，至新中國成立前，全國各地有眾多不同商人開設了稻香村商號。新中國成立後，有些稻香村商號倒閉，有些勉力維持。

保定稻香村就是其中一家。1982年，保定稻香村食品廠要參加當時商業部的評優，需要注冊商標，於是廠領導決定申請餅干類「稻香村」圓形及圖商標。值得注意的是，這個商標被蘇稻稱為「稻香村」文字及圖商標，而北稻堅持叫做稻香村圖形商標，但雙方都承認，這是最早注冊的「稻香村」商標。

1989年，保定稻香村又在糕點類（3006）獲得了「稻香村」圖形商標。1995年和1999年還被認定為「河北省著名商標」。

上世紀70年代，蘇稻和北稻均在艱難恢復中。1984年，北京稻香村請回了老技師劉振英，恢復經營。「那個時候缺乏原料，只能生產牛舌餅、槽子糕、狀元餅，還有用點心渣子回爐製作的桂花缸爐。」北京稻香村副總經理尹博回憶說。

而那時蘇稻的日子也不好過。1976年，蘇州稻香村在蘇州觀前街恢復經營，成為蘇州首批恢復經營的老字型大小。1980年，蘇州稻香村多次更名後，恢復了稻香村字型大小，但由於退休人員多，負擔重，發展緩慢。

由於自顧不暇，北京稻香村和蘇州稻香村都沒有注意到保定稻香村已經注冊了「稻香村」文字及圖商標，成為受商標法保護的「稻香村」糕點。

根據企業名稱登記規定，雖然商標歸了保定，但其他地區的企業仍可用「稻香村」作為企業字型大小，不受影響。

既不影響繼續經營，業務上暫時也沒有發生交集，所以在很長一段時間內，各家相安無事，各自經營著自己的生意。

E. 幫我翻譯這個故事翻譯成中文 今天之內就要! > <

太長了，不過故事不錯，大概給你說下意思。

Joel Hetman, Jr 的話：
1。主角自認很不幸福，雖然他什麼都有，然後就是回憶。他19歲的時候收到老爸的信，從YALE回家以後發現老媽被人掐死了。他爸說他半夜從後門回家的時候看見有人離開，沒追上，然後到他媽屋裡就發現他媽被殺了。現在他知道他爸對他媽有很強的佔有欲。

2。 沒有東西被偷，除了他媽脖子上的手印也沒有任何其他的痕跡。主角退學留在家裡，他爸變得有點神經質 (i.e. nervous wreck)幾個月以後，他和他爸散步的時候他爸突然看見什麼似的在街上停住了腳步，被嚇得後退，他什麼都沒看見，只感覺到一陣涼意，也有點被嚇住了。

3。一個僕人不知道被什麼驚醒了，起床開了燈。這是主角回頭看，才發現他爸已經不見了。 他再沒有找到他爸的消息。

Caspar Grattan 的話
今天我還活著明天我就要死了，躺在這里等待某個探險者來掀開蓋在我臉上的布來滿足他們變態的好奇心。或許有些人會問：他是誰？我只能回答，我是Caspar Grattan 。
然後他說雖然名字只是一個代號，但是名字還是比數字好很多。他有一天看到兩個人，一個人對另外一個人說：他看起來好像767。主角被嚇得跑得直到跑不動。他一直記著那個數字，每次夢到這個數字總是伴隨這惡夢，臟話，和鐵鏈的聲音。
然後他讓讀它寫的話的人對他的評價寬容一點,因為他已經記不清楚怎麼寫字了。
(建議你讀這段，寫得很不錯)

4。 主角自卑一會，然後看似回憶：他沒有過去的記憶，恢復過來的時候他就在森林裡走路，累得半死。遇見一個屋子去要吃的得時候，人家問他叫什麼，他不知道，覺得很羞恥，所以跑掉了。第二天他到了一個大點的鎮子，但是他不想在談他在這以後的經歷，那些無非是漂泊，恐懼，和無盡的罪惡感。
他經常做一些夢，好像是他以前的記憶：他以前是個種植園主，有一個他不信任的妻子和很聰明的孩子，但是他決定測驗他妻子的忠誠。他去做生意，告訴他妻子他會某天上午回家，但是他前一天晚上就回了家，通過他給自己留的後門進了屋子，然後發現有一個男人從後門走了出去。

5。 他氣得半死，拚命追那個人沒有追到，然後回了屋。在屋子角落找到了他的妻子，然後把她掐死了。到這里他的夢就結束了。他一直做這個夢，好像就在發生。
另外一個夢里，他見到了被他殺死的妻子，他身邊好像還有一個人，但是他沒注意。他妻子還是她死後的樣子，冷冷的看著他，沒有怨沒有恨，只是一種漠視，而對他來說這就是最恐怖的。然後他就逃了。他再記不起來更多的了。

故事不是很難，但是寫得很地道。

F. 求論文指導 維普網的

國際經貿國際經貿

我國中葯出口貿易現狀及對策建議

■李榮對外經濟貿易大學

■李瑞鋒北京中醫葯大學

摘要：文章利用時間序列數據對我國中葯出口貿易現狀進行了分析，結果顯示，我國中葯出口規模不斷增長，我國中葯的國際

競爭力有所下降，我國中葯出口品種以中葯材和提取物為主，亞洲仍然是我國中葯的主要出口市場。在此基礎上，分析了現階段我國

中葯出口面臨的基本形勢，進而提出了促進我國中葯出口的政策建議：通過

「以醫帶葯

」方式推進中葯的國際化；進一步制定完善中

葯的相關標准及規范；加快企業技術創新，提高我國中葯的國際競爭力；制定鼓勵中葯出口的政策措施。

關鍵詞：中葯出口國際競爭力

中國具有世界上最豐富的天然葯物資源。20世紀

80年代

全國中葯材資源調查表明，中國擁有的中葯資源種類為

12807

種，其中葯用植物

11146種，葯用動物

1581種，葯用礦物

80

種；僅對

320種常用植物類葯材進行統計，總蘊藏量就達

850

萬噸左右；

1985年全國葯材種植面積約

30萬

hm2，常年栽培的

葯材達

200餘種；葯材年收購量

30～40萬噸，其中野生葯材占

60%，家種葯材占

40%（李剛，

2004）。2007年我國中葯材種植面

積達到

96萬

hm22008）。豐富的中葯材資源為我

（國家統計局，

國中葯產業的發展和中葯的國際貿易奠定了堅實的基礎。

一、我國中葯出口貿易現狀

中葯是我國非常傳統的出口商品，具有悠久的歷史。據記

載，唐宋時期就向外大量輸出葯材，當時出口的葯品種類多達

幾十種，包括人參、牛黃、硃砂、茯苓、附子、川椒、遠志、甘草等

（李璐瑒，

2010）。中葯根植於中國傳統文化，具有鮮明的中國

特色與優勢，近年來隨著我國加入

WTO及世界對傳統醫葯重

視程度的不斷提高，中葯出口貿易得到進一步發展。

1.我國中葯出口規模不斷增長。建國以來，我國中葯出口

一直發展較快，海關統計數據顯示，

1974年我國中葯出口額首

次突破

1億美元，

1979年達到

2.7億美元，

1985年增加到

3.6

億美元，

1974~1985年的平均增長率為

12.35%，發展迅速。

1991~2010的二十年間，我國中葯出口經歷了快速增長、下

降回落、快速增長的不同發展階段。其中，

1991-1995年我國中葯

出口表現為快速增長的特徵，中葯出口額從

1991的

3.1億美元

增加到

1995年的

7.7億美元，年均增長率為

25.54%；1995~2001

年，由於受到亞洲金融危機及其他一些政策的影響，中葯出口受

到限制，中葯出口表現為不斷下降的特徵，中葯出口額從

1995

年

7.7億美元的高值，下降到

2001年的

4.5億美元，年均下降

8.6%；進入

21世紀，特別是我國加入

WTO以後，我國中葯出口

進一步得到快速發展。2001~2010年中葯出口表現為快速增長

的特徵，中葯出口額從

2001年的

4.5億美元增加到

2010年的

19.4億美元，年平均增長率為

17.63%。雖然期間受到

2008年國

際金融危機的影響，中葯出口額增長率出現下降，但是從

2010

年開始明顯復甦，出口額增長率進一步提高到

32.9%。

2.我國中葯的國際競爭力有所下降。雖然我國中葯出口近

年來發展較快，但是中葯的競爭力特別是國際競爭力卻在不

斷下降，表現為中葯出口額占醫葯出口總額的比重不斷下降，

表

1我國中葯出口額變化情況（億美元）

資料來源：中國醫葯保健品進出口商會、海關統計年鑒

以及中葯貿易競爭力指數不斷降低等方面。

近年來，我國中葯出口額占整個醫葯出口總額的比重相對

偏低，而且還表現出不斷下降的趨勢。1995年中葯出口額佔全

部醫葯產品出口總額的比重為

36.1%。2003年，中國中葯出口

總值達到

7.12億美元，而醫葯類商品

(包括中葯、西葯、醫療器

械、醫用敷料等大類

)的出口總值達到

79.99億美元，中葯出口

所佔的份額僅為

8.9%（中國醫葯保健品進出口商會，

2004）。

2008年中葯出口佔全部醫葯出口額的比重僅為

4.1%（張中朋

等，

2009）。相對來講，中葯出口額占醫葯出口總額的比重及變

化趨勢，與中葯工業產值占醫葯工業總產值的比重及變化趨勢

之間，存在明顯的不一致性。中葯出口額占醫葯出口總額的比

重明顯低於中葯工業產值占醫葯工業總產值的比重，中葯出口

額占醫葯出口總額的比重基本呈現不斷下降的特徵，而中葯工

業產值占醫葯工業總產值的比重卻呈現不斷增加的特徵。數據

顯示，

2001年中葯工業產值占醫葯工業總產值的比重為

18.62%。到

2003年我國共有中葯企業（包括中成葯工業企業和

中葯飲片工業企業）

1364家，全年中葯工業產值達

810.26億

元，中葯工業產值占醫葯工業總產值的比例提高到

26.1%。2008

年我國中葯工業產值占醫葯工業總產值的比重為

26.1%。2010

年我國中葯實現工業產值

3172億元，醫葯產業實現工業總產

值

11933.82億元，中葯工業產值佔比進一步提高到

26.58%。

為了進一步分析我國中葯的國際競爭力，本文選擇了貿

易競爭力指數

TC(Trade

Competition

Index)這一指標來進行分

析現階段，分析某一產業或產品的國際競爭力普遍採用國際

市場佔有率、貿易競爭力指數和顯示比較優勢指數三個指標

來分析，但是由於關於中葯的概念、內涵和范圍，我國與國際

國際經貿國際經貿

圖

2003-2008年中葯出口額與中葯工業產值在整個醫葯產業中的地位（

%）

資料來源：中國醫葯保健品進出口商會（

2004），中國高技術產業發

展年鑒（

2003、2008），張中朋等（

2009）

上的有關界定存在很大差異，導致統計口徑不可比，難以准確

計算上述其他兩個指標，所以本文只使用貿易競爭力指數這

一個指標進行分析。貿易競爭力指數是指某一產業或產品的

凈出口與進出口總額之比，可以表明某國生產的某種產品是

凈進口，還是凈出口，以及凈進口或凈出口的相對規模，從而

反映某國生產的某種產品相對於世界市場上供應的其它國家

的該產品來講，是處於生產效率的競爭優勢還是劣勢以及優

劣勢的程度。其計算方法為：

式中：

Xij表示

i國

j種商品的出口額；

Mij表示

i國

j種商品的進

口額。

TC值小於零，說明該產品為凈進口，其生產效率低於國

際水平，不具有或缺乏國際競爭力；

TC大於零，說明該產品為

凈出口，其生產效率高於國際水平，具有較強的國際競爭力，

TC值越大，產品的國際競爭力越強；

TC值等於零，則表示該產

品的生產效率與國際水平相當，其進出口純屬與國際間進行

品種交換。該指標的優點是作為一個與貿易總額的相對值，剔

除了通貨膨脹、經濟膨脹等宏觀總量方面波動的影響，即無論

進出口的絕對量是多少，該指標均介於

-1和

+1之間，因此在

不同時期，不同國家之間具有可比性。

結果表明，我國中葯具有一定的國際競爭優勢，但不是很

強，而且國際競爭力正表現出非常明顯的下降趨勢，貿易競爭

力指數從

1998年的

0.72下降到

2010年的

0.48。

表

2

1998-2010年我國中葯貿易競爭力指數（

TC）變化情況

資料來源：根據中國醫葯保健品進出口商會、海關統計年鑒的相關

數據計算

2013年

1期

88

總第

706期

3.我國中葯出口品種以中葯材和提取物為主，附加值相對

偏低。從產品品種結構上來講，我國出口中葯產品主要包括中

葯材、植物提取物和中成葯

(含中葯酒及營養保健品

)三大類。

近年來，我國中葯產品出口額不斷增加，但是從結構上來看，

以中葯材和提取物為主，中成葯所佔比重相對較小。1996年我

國中葯出口額中，中葯材、植物提取物和中成葯

(含中葯酒及營

養保健品

)三者所佔的比重為

73.5%、9.7%和

16.7%，中葯材出

口所佔比重相對較高，超過

70%，中成葯出口所佔比重不足

20%。之後，中葯材出口額所佔比重基本呈現不斷下降的趨勢，

1996年

~2006年中葯材出口所佔比重從

73.5%下降到

37.6%；

提取物出口額所佔比重呈現不斷增加的趨勢，

1996年

~2006

年提取物出口額比重從

9.7%提高到

43.8%；中成葯出口額所

佔比重在波動中呈現小幅提高的特徵，

1996年

~2006年中成

葯出口額比重從

16.7%提高到

18.7%。但總體上，

1996年

~2005年以來，以中葯材為主的出口格局一直沒有改變。

2006年中葯提取物出口額所佔比重第一次超過中葯材，

成為第一大出口來源，中葯材成為第二大來源，中成葯成為第

三大來源，中葯出口格局發生明顯改變。2006年

~2010年一直

維持這種出口格局。

總體上來講，

1996年

~2010年間雖然中葯材的出口比重

不斷下降，但是仍然佔到近

40%的份額，同時，中葯提取物的

出口比重不斷提高，已經超過

40%，二者合計的比重超過

80%。相對來講，中成葯的出口比重一直偏低，不足

20%。實際

上，早在

1989年,我國中成葯出口就達到了

1.1億美元

,佔中

葯出口總額的

30%，1991年

~1993年間，中成葯出口額所佔比

重一直都維持在

30%以上，不過逐漸開始表現出下降的特徵，

從

1994年開始出現了明顯的下降，比重降到了

20%左右，之

後，中成葯出口額所佔比重基本都維持在

20%以下，例如，

2010年中成葯出口額增加到

3.54億美元，但是佔中葯出口總

額的比重仍然不足

20%。現階段，我國中葯出口以中葯材和提

取物為主的特徵非常明顯，意味著我國中葯出口品種的結構

不合理，附加值依然偏低。

表

3我國中葯出口產品的品種結構分布

資料來源：

1996-2007的數據來自中國醫葯保健品進出口商會、海

關統計年鑒，2008-2010的數據來自中國中醫葯年鑒。

4.亞洲仍然是我國中葯的主要出口市場，目標市場相對

單一。近年來，我國中葯出口覆蓋國家和地區范圍進一步擴

國際經貿

大，

2003年中葯出口覆蓋到的國家和地區已達

150個，

2008

年進一步增加到

160個。但是，我國中葯出口的目標市場仍然

比較集中，相對單一，亞洲市場一直是主要出口市場。數據顯

示，

1998年我國中葯對亞洲出口

38985萬美元，佔中葯出口總

額的

71.9%，是第一大出口市場；對歐洲出口

3207萬美元，占

中葯出口總額的

5.9%；對美國出口

9124萬美元，佔中葯出口

總額的

16.8%；其他市場出口

2872萬美元，佔中葯出口總額的

5.3%。1998年以來，出口亞洲市場的份額有所下降，從

1998年

的

71.9%下降到

2010年的

65%；出口歐洲市場的比重有所提

高，從

1998年的

5.9%增加到

2010年的

16.0%；出口美國市場

的比重出現下降的特徵，從

1998年的

16.8%下降到

2010年的

10%；出口其他市場的比重從

1998年的

5.3%增加到

2010年

的

9%。

總體上來講，我國中葯出口市場結構近年來並沒有出現

明顯變化，亞洲市場仍然是主要出口市場，雖然比重有所下降，

但是下降幅度很小，

1998年

~2010年

12年間，僅僅下降了

6.9

個百分點，歐洲出口市場所佔比重有所增加，增加

10.1個百分

點，美國出口市場所佔比重有所下降，下降了

6.8個百分點。

表

4我國中葯出口市場分布結構（

%）

資料來源：中國醫葯保健品進出口商會、海關統計年鑒

二、我國中葯出口貿易面臨的形勢

1.世界對中葯的認識有所改變。長期以來，我國中葯出口

受到中西方文化差異方面的影響，而無法得到快速發展。中醫

和西醫分屬兩個截然不同的醫學體系，思維方式也存在很大

差異。西方國家對中醫葯的很多理念和做法難以理解，在認識

上存在一定的偏見，這也導致了我國中葯特別是中成葯難以

進入國際市場，中葯出口受到限制。近年來，人們逐漸認識到

西醫葯的局限性和毒副作用，開始更加關注傳統醫葯領域，使

得世界對植物葯及中葯的認識也有所改變，國際市場對植物

葯和中葯的需求不斷增加。WHO在

2002年發布的報告中認

為，世界基於傳統醫葯的植物葯市場規模已經達到

600億美

元，國際植物葯市場潛力巨大。

2.中葯的標准體系建設相對滯後，出口貿易壁壘增加。現

階段我國中葯在生產加工等方面的標准體系建設相對滯後，

很多方面還屬於空白，雖然近年來，我國出台了一系列相關標

准，但是存在標准偏低、范圍有限等問題，還沒有形成國際上

認可的中葯管理標准體系，中葯的標准化和規范化程度偏低，

質量標准難以得到國際的認可，國內標准還難以發展成為國

際標准。例如，歷史上曾出現過小柴胡湯事件、麻黃事件、馬兜

鈴酸事件、御之堂減肥葯事件等不良反應和中葯副作用事件，

被國際媒體大肆炒作，對我國中葯出口產生了較大的負面影

響。現階段，我國中葯依然存在農葯殘留和重金屬超標的問

題，這些問題都直接影響我國中葯出口。

在我國中葯標准體系建設滯後的情況下，發達國家利用

自身在技術方面的優勢，不斷提高對中葯安全衛生、技術含

量、療效、環保等方面的標准和要求，限制我國中葯的出口。加

之近年來貿易保護主義的抬頭，使得中葯出口的貿易壁壘有

所增加，進一步影響了中葯的出口。例如，

2004年

3月

31日，

歐洲議會和理事會頒布《歐盟傳統植物葯（草葯）注冊程序指

令》（200424EC指令），其中規定中葯出口企業必須提供

「待批

葯品或同類相關葯品在申請日之前已有至少

30年的葯用歷

史，包括在共同體內至少

15年的使用歷史的文獻或專家證

據。」，該指令首次承認了中葯的

「葯品地位

」，對於目前已經在

歐盟市場上以

「膳食補充劑

」等身份銷售的草葯產品，允許再

銷售

7年，並在此期間允許採用傳統草葯簡化申請的途徑來

獲取

「葯品」的合法地位（李璐瑒，

2010）。但是我國的中葯產品

由於各方面的原因基本都難以達到上述要求，其中比較突出

的問題是國內企業基本都無法出具產品在歐盟安全使用

15

年的相關證明材料，導致我國中葯出口依然受到很大限制。截

至目前，在歐盟植物葯注冊中，我國僅有個別產品完成了簡化

注冊，而大多數產品只能繼續以

「膳食補充劑

」或「食品

」等形

式出口。近年來，日韓也在不斷提高中葯進口質量標准，對我

國中葯出口形成了較大的影響。

3.我國中葯出口企業規模較小，競爭力相對較弱。我國從

事中葯出口經營的企業數量相對較多，但是規模普遍較小，科

技創新能力不足，內部競爭激烈，整個中葯行業集中度不高，

在國際上的競爭力相對較弱，直接影響我國中葯的出口。數據

顯示，

2009年，我國中葯類產品出口企業總計有

2766家，其

中，出口中葯材及飲片的企業有

1000家，出口額超過

100萬

美元規模的企業僅有

7家（中國中醫葯年鑒行政篇，

2010），大

部分企業的規模都偏小，出口額相對偏低。近年來，韓國、日本

等國家在傳統醫葯方面發展較快，這些國家生產的中葯在葯

品質量和包裝設計等方面都存在明顯的優勢，加之資金雄厚、

技術先進，注重企業規模的擴大和品牌的建立，對我國的中葯

形成了較大的競爭。

三、促進我國中葯出口貿易的政策建議

1.進一步促進中醫在世界各國的發展，通過

「以醫帶葯

」方

式推進中葯的國際化。中葯不同於其他國家的草葯，中葯是納

入了中醫葯理論體系、能夠按中醫理論使用的葯品，所以中葯

的發展離不開中醫的發展，中葯的國際化離不開中醫的國際

化，現階段，通過

「以醫帶葯

」方式，在促進中醫國際化的過程

中不斷推進中葯的國際化是一種有效的方式。例如，

2012年從

7月

1日開始，澳大利亞對中醫師進行全國注冊管理，這意味

國際經貿國際經貿

著澳大利亞已把中醫葯納入了法制化管理的范疇，中醫在澳

大利亞的發展為我國中葯在澳大利亞的應用和發展奠定了堅

實的基礎。

通過中醫在國外的發展，可以提高國外民眾對中醫葯行

業的整體認識水平，有利於中葯在國外的注冊和應用，進而擴

大中葯出口。針對中葯出口市場相對單一的問題，要積極在亞

洲以外的歐美等國家大力發展中醫服務，進而帶動中葯出口。

總體來講，在中醫與中葯的國際化問題上應始終堅持「以醫帶

葯」的模式，促進醫葯產業的共同發展。

2.進一步制定完善中葯的相關標准及規范。進一步完善中

葯的相關標准和規范，包括中葯種植、研發、生產加工、包裝等

各個環節，特別注重將我國制定的相關標准和規范與國際接

軌，不斷提高我國中葯的質量和水平，增強競爭力，通過標准

化進一步提升我國中葯的國際化水平。我國是中葯的發源地，

有成熟的理論體系和相關技術，在中葯標准制定方面應該發

揮應有的作用，通過推動國際標準的制定來促進我國中葯的

國際化，進而促進世界中葯產業的科學發展。

3.加快企業技術創新，提高我國中葯的國際競爭力。我國中

葯企業技術創新不足是基本現實，為了提高我國中葯的國際競

爭力，需要進一步加快中葯企業的技術創新，加大研發投入，使

我國中葯的生產技術水平實現新的突破，不斷生產出具有高科

技含量和高附加值的創新性產品，盡快擺脫中葯出口以中葯材

等原料性產品為主的局面，進一步提高中成葯的國際競爭力，

提高中成葯這種高附加值產品在中葯出口中的份額。

4.制定鼓勵中葯出口的政策措施。近年來，我國曾出台一系

列政策促進中葯貿易。2005年，國家八部委出台了《關於促進醫

葯產品出口的若干意見》。2009年

4月出台《國務院關於扶持和

促進中醫葯事業發展的若干意見》（國發〔2009〕22號）明確了新

時期發展中醫葯事業的主要任務和政策措施，強調要完善相關

政策，積極拓展中醫葯服務貿易。2012年商務部、國家中醫葯管

理局等

14個部門聯合制訂《關於促進中醫葯服務貿易的若干

意見》，這些政策中都涉及到中葯出口貿易，對我國中葯出口具

有一定的促進作用，但是這些政策文件都沒有針對中葯出口貿

易提出明確規定。為了促進中葯出口貿易的發展，未來需要進

一步制定有針對性的政策鼓勵我國中葯出口，給予具有一定規

模和發展優勢的企業相應的政策優惠和政策支持。

參考文獻：

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回顧與策略探討.中國現代中葯，2009.10

作者簡介：李榮(1980-)，女，對外經濟貿易大學在職研究生，專業：

國際貿易;李瑞鋒，男，北京中醫葯大學副教授研究方向：衛生事業管理

2013年

1期

90

總第

706期

人民幣升值對紡織服裝企業

出口的影響及對策分析

—

—————以泉州紡織服裝企業為例

■陸焱平陳燕武劉凱華僑大學

基金項目：中央高校基本科研業務費專項資金（JB-ZR1163）

摘要：紡織服裝行業是我國僅次於電子通信業的第二大出

口行業，出口依存度高達

51%。福建省泉州市的服裝產業是中國

服裝產業三大板塊之一，佔全國休閑服裝市場份額的四分之一，

全市共有

8000多家企業。人民幣升值給企業的出口造成嚴重的

沖擊。本文分析了人民幣升值對泉州紡織服裝企業出口的影響，

並提出泉州紡織服裝出口企業應對人民幣升值的長短期對策。

關鍵詞：人民幣升值泉州紡織服裝企業影響對策

一、引言

2008年金融危機以來，歐美等發達國家經濟形勢的持續低

迷和失業率的不斷增加以及中國經濟的強勁復甦使得人民幣面

臨著較大的升值壓力。由於我國服裝紡織品不斷擴大的市場份

額是建立在我國廉價勞動力成本和較低產品價格優勢之上的，

我國紡織服裝產品在國際市場上的競爭力因人民幣的升值大大

地消弱了。

福建省泉州市地處閩南金三角,是閩東南沿海經濟最發達、

最活躍的地區,泉州市區及下轄的晉江市、石獅市等地有近萬家

紡織服裝企業,紡織服裝出口是其重要支柱產業之一。2010年泉

州市紡織服裝業實現總產值

1262億元,佔全市工業總產值的

26%

,佔全國同行業總產值的

10%

,出口值

32億美元,約佔全市出口商

品總值的

25.8%。但在金融危機的沖擊下經濟緩慢復甦,且伴隨著

人民幣的持續升值，泉州紡織服裝出口也受到很大影響。據泉州統

計局數據顯示，人民幣每升值

1％，紡織服裝行業銷售利潤就下降

2％-6％，如果人民幣進一步升值

5%～10%，紡織行業的利潤率將

要下降

10%～60%。

二﹑泉州市紡織服裝品出口概況

紡織服裝業是泉州市主要的產業之一。泉州紡織服裝業起

步於上世紀

80年代,現已經發展成為泉州第一大支柱產業,在全

省乃至全國都佔有重要地位。紡織服裝業已成為泉州最具優勢

的支柱產業,而泉州也成為我國最大的休閑男裝、童裝、體育運動

服裝生產基地。泉州市石獅不僅是中國休閑服裝名城，也是福建

省休閑服裝產業集群的中心區，品牌總量躍居全國縣級市第二

位，涌現出愛登堡、彬伊奴、卡賓、威蘭西等一批著名品牌。相關

資料顯示:泉州市現在有大約

8000家企業是紡織服裝的生產,從

業人員更是有

50萬餘人；在泉州市的工業總產值中超

1000億

元的龐大服裝產業占

1/4

,出口商品值佔全市出口商品總值的

27.5%

,產量佔全省的

70%

,佔全國的

10%；泉州紡織服裝企業已

獲得中國名牌產品

12項、中國馳名商標

32枚、中國

500個最具

價值品牌

5枚和國家免檢產品

18件；全市

8000家紡織服裝企