❶ 未經著作權人許可，發表其作品的，但是有作者署名的算侵權嗎
應該屬於侵權，因為沒有經過著作權人同意，符合侵權構成要件。
❷ 未經允許講小說改編成劇本，算侵權嗎
把小說改編成劇本是需要爭得原作者同意的，他是原著，如果你直接拿來用當然屬於侵權。你們應該試著與他聯系，給他版權簽合同之後才能用。
把一部小說改編成劇本屬於在他人作品基礎上進行再創作，是要經過原作者的同意，否則就屬於侵權。
改編完成後的版權問題，《著作權法》第十二條規定 改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權
中華人民共和國著作權法
（1990年9月7日第七屆全國人民代表大會常務委員
會第十五次會議通過 1990年9月7日中華人民共和
國主席令第三十一號公布 1991年6月1日起施行）
第一章 總 則
第一條 為保護文學、藝術和科學作品作者的著作權，以及與著作權有關的權
益，鼓勵有益於社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創作和傳播，促進社會
主義文化和科學事業的發展與繁榮，根據憲法制定本法。
第二條 中國公民、法人或者非法人單位的作品，不論是否發表，依照本法享
有著作權。
外國人的作品首先在中國境內發表的，依照本法享有著作權。
外國人在中國境內發表的作品，根據其所屬國同中國簽訂的協議或者共同參加
的國際條約享有的著作權，受本法保護。
第三條 本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社
會科學、工程技術等作品：
（一）文字作品；
（二）口述作品；
（三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品；
（四）美術、攝影作品；
（五）電影、電視、錄像作品；
（六）工程設計、產品設計圖紙及其說明；
（七）地圖、示意圖等圖形作品；
（八）計算機軟體；
（九）法律、行政法規規定的其他作品。
第四條 依法禁止出版、傳播的作品，不受本法保護。
著作權人行使著作權，不得違反憲法和法律，不得損害公共利益。
第五條 本法不適用於：
（一）法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司
法性質的文件，及其官方正式譯文；
（二）時事新聞；
（三）歷法、數表、通用表格和公式。
第六條 民間文學藝術作品的著作權保護辦法由國務院另行規定。
第七條 科學技術作品中應當由專利法、技術合同法等法律保護的，適用專利
法、技術合同法等法律的規定。
第八條 國務院著作權行政管理部門主管全國的著作權管理工作；各省、自治
區、直轄市人民政府的著作權行政管理部門主管本行政區域的著作權管理工作。
第二章 著作權
第一節 著作權人及其權利
第九條 著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者非法人單位。
第十條 著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）使用權和獲得報酬權，即以復制、表演、播放、展覽、發行、攝制電影
、電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權利；以及許可他人
以上述方式使用作品，並由此獲得報酬的權利。
第二節 著作權歸屬
第十一條 著作權屬於作者，本法另有規定的除外。
創作作品的公民是作者。
由法人或者非法人單位主持，代表法人或者非法人單位意志創作，並由法人或
者非法人單位承擔責任的作品，法人或者非法人單位視為作者。
如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者非法人單位為作者。
第十二條 改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編
、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。
第十三條 兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。沒有參加
創作的人，不能成為合作作者。
合作作品可以分割使用的，作者對各自創作的部分可以單獨享有著作權，但行
使著作權時不得侵犯合作作品整體的著作權。
第十四條 編輯作品由編輯人享有著作權，但行使著作權時，不得侵犯原作品
的著作權。
編輯作品中可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。
第十五條 電影、電視、錄像作品的導演、編劇、作詞、作曲、攝影等作者享
有署名權，著作權的其他權利由製作電影、電視、錄像作品的製片者享有。
電影、電視、錄像作品中劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行
使其著作權。
第十六條 公民為完成法人或者非法人單位工作任務所創作的作品是職務作品
，除本條第二款的規定以外，著作權由作者享有，但法人或者非法人單位有權在其
業務范圍內優先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與
單位使用的相同方式使用該作品。
有下列情形之一的職務作品，作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或者
非法人單位享有，法人或者非法人單位可以給予作者獎勵：
（一）主要是利用法人或者非法人單位的物質技術條件創作，並由法人或者非
法人單位承擔責任的工程設計、產品設計圖紙及其說明、計算機軟體、地圖等職務
作品；
（二）法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或者非法人單位享有的
職務作品。
第十七條 受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定
。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。
第十八條 美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術
作品原件的展覽權由原件所有人享有。
第十九條 著作權屬於公民的，公民死亡後，其作品的使用權和獲得報酬權在
本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。
著作權屬於法人或者非法人單位的，法人或者非法人單位變更、終止後，其作
品的使用權和獲得報酬權在本法規定的保護期內，由承受其權利義務的法人或者非
法人單位享有；沒有承受其權利義務的法人或者非法人單位的，由國家享有。
第三節 權利的保護期
第二十條 作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。
第二十一條 公民的作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終
生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的十二月三十一日；如果是合作
作品，截止於最後死亡的作者死亡後的第五十年的十二月三十一日。
法人或者非法人單位的作品、著作權（署名權除外）由法人或者非法人單位享
有的職務作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年，截止於作品首
次發表後第五十年的十二月三十一日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本
法不再保護。
電影、電視、錄像和攝影作品的發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十
年，截止於作品首次發表後第五十年的十二月三十一日，但作品自創作完成後五十
年內未發表的，本法不再保護。
第四節 權利的限制
第二十二條 在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報
酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他
權利：
（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；
（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經
發表的作品；
（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播、電視節目或者新聞紀錄影片中
引用已經發表的作品；
（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電
台、電視台已經發表的社論、評論員文章；
（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台刊登或者播放在公眾集會上發表的講話
，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供
教學或者科研人員使用，但不得出版發行；
（七）國家機關為執行公務使用已經發表的作品；
（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需
要，復制本館收藏的作品；
（九）免費表演已經發表的作品；
（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄
像；
（十一）將已經發表的漢族文字作品翻譯成少數民族文字在國內出版發行；
（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。
以上規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權
利的限制。
第三章 著作權許可使用合同
第二十三條 使用他人作品應當同著作權人訂立合同或者取得許可，本法規定
可以不經許可的除外。
第二十四條 合同包括下列主要條款：
（一）許可使用作品的方式；
（二）許可使用的權利是專有使用權或者非專有使用權；
（三）許可使用的范圍、期間；
（四）付酬標准和辦法；
（五）違約責任；
（六）雙方認為需要約定的其他內容。
第二十五條 合同中著作權人未明確許可的權利，未經著作權人許可，另一方
當事人不得行使。
第二十六條 合同的有效期限不超過十年。合同期滿可以續訂。
第二十七條 使用作品的付酬標准由國務院著作權行政管理部門會同有關部門
制定。
合同另有約定的，也可以按照合同支付報酬。
第二十八條 出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台等依照本
法取得他人的著作權使用權的，不得侵犯作者的署名權、修改權、保護作品完整權
和獲得報酬權。
第四章 出版、表演、錄音錄像、播放
第一節 圖書、報刊的出版
第二十九條 圖書出版者出版圖書應當和著作權人訂立出版合同，並支付報酬。
第三十條 圖書出版者對著作權人交付出版的作品，在合同約定期間享有專有
出版權。合同約定圖書出版者享有專有出版權的期限不得超過十年，合同期滿可以
續訂。
圖書出版者在合同約定期間享有的專有出版權受法律保護，他人不得出版該作
品。
第三十一條 著作權人應當按照合同約定期限交付作品。圖書出版者應當按照
合同約定的出版質量、期限出版圖書。
圖書出版者不按照合同約定期限出版，應當依照本法第四十七條的規定承擔民
事責任。
圖書出版者重印、再版作品的，應當通知著作權人，並支付報酬。圖書脫銷後
，圖書出版者拒絕重印、再版的，著作權人有權終止合同。
第三十二條 著作權人向報社、雜志社投稿的，自稿件發出之日起十五日內未
收到報社通知決定刊登的，或者自稿件發出之日起三十日內未收到雜志社通知決定
刊登的，可以將同一作品向其他報社、雜志社投稿。雙方另有約定的除外。
作品刊登後，除著作權人聲明不得轉載、摘編的外，其他報刊可以轉載或者作
為文摘、資料刊登，但應當按照規定向著作權人支付報酬。
第三十三條 圖書出版者經作者許可，可以對作品修改、刪節。
報社、雜志社可以對作品作文字性修改、刪節，對內容的修改，應當經作者許
可。
第三十四條 出版改編、翻譯、注釋、整理、編輯已有作品而產生的作品，應
當向改編、翻譯、注釋、整理、編輯作品的著作權人和原作品的著作權人支付報酬
。
第二節 表演
第三十五條 表演者（演員、演出單位）使用他人未發表的作品演出，應當取
得著作權人許可，並支付報酬。
表演者使用他人已發表的作品進行營業性演出，可以不經著作權人許可，但應
當按照規定支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。
表演者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品進行營業性演出，
應當按照規定向改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人支付
報酬。
表演者為製作錄音錄像和廣播、電視節目進行表演使用他人作品的，適用本法
第三十七條、第四十條的規定。
第三十六條 表演者對其表演享有下列權利：
（一）表明表演者身份；
（二）保護表演形象不受歪曲；
（三）許可他人從現場直播；
（四）許可他人為營利目的錄音錄像，並獲得報酬。
第三節 錄音錄像
第三十七條 錄音製作者使用他人未發表的作品製作錄音製品，應當取得著作
權人的許可，並支付報酬。使用他人已發表的作品製作錄音製品，可以不經著作權
人許可，但應當按照規定支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。
錄像製作者使用他人作品製作錄像製品，應當取得著作權人的許可，並支付報
酬。
錄音錄像製作者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，應當向
改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人支付報酬。
第三十八條 錄音錄像製作者製作錄音錄像製品，應當同表演者訂立合同，並
支付報酬。
第三十九條 錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品，享有許可他人復制發
行並獲得報酬的權利。該權利的保護期為五十年，截止於該製品首次出版後第五十
年的十二月三十一日。
被許可復制發行的錄音錄像製作者還應當按照規定向著作權人和表演者支付報
酬。
第四節 廣播電台、電視台播放
第四十條 廣播電台、電視台使用他人未發表的作品製作廣播、電視節目，應
當取得著作權人的許可，並支付報酬。
廣播電台、電視台使用他人已發表的作品製作廣播、電視節目，可以不經著作
權人許可，但著作權人聲明不許使用的不得使用；並且除本法規定可以不支付報酬
的以外，應當按照規定支付報酬。
廣播電台、電視台使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品製作廣
播、電視節目，應當向改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權
人支付報酬。
第四十一條 廣播電台、電視台製作廣播、電視節目，應當同表演者訂立合同
，並支付報酬。
第四十二條 廣播電台、電視台對其製作的廣播、電視節目，享有下列權利：
（一）播放；
（二）許可他人播放，並獲得報酬；
（三）許可他人復制發行其製作的廣播、電視節目，並獲得報酬。
前款規定的權利的保護期為五十年，截止於該節目首次播放後第五十年的十二
月三十一日。
被許可復制發行的錄音錄像製作者還應當按照規定向著作權人和表演者支付報
酬。
第四十三條 廣播電台、電視台非營業性播放已經出版的錄音製品，可以不經
著作權人、表演者、錄音製作者許可，不向其支付報酬。
第四十四條 電視台播放他人的電影、電視和錄像，應當取得電影、電視製片
者和錄像製作者的許可，並支付報酬。
第五章 法律責任
第四十五條 有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、
公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任：
（一）未經著作權人許可，發表其作品的；
（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品
發表的；
（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（四）歪曲、篡改他人作品的；
（五）未經著作權人許可，以表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄
像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（六）使用他人作品，未按照規定支付報酬的；
（七）未經表演者許可，從現場直播其表演的；
（八）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。
第四十六條 有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、
公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任，並可以由著作權行政管理部門給予沒收非法
所得、罰款等行政處罰：
（一）剽竊、抄襲他人作品的；
（二）未經著作權人許可，以營利為目的，復制發行其作品的；
（三）出版他人享有專有出版權的圖書的；
（四）未經表演者許可，對其表演製作錄音錄像出版的；
（五）未經錄音錄像製作者許可，復制發行其製作的錄音錄像的；
（六）未經廣播電台、電視台許可，復制發行其製作的廣播、電視節目的；
（七）製作、出售假冒他人署名的美術作品的。
第四十七條 當事人不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定條件的，應
當依照民法通則有關規定承擔民事責任。
第四十八條 著作權侵權糾紛可以調解，調解不成或者調解達成協議後一方反
悔的，可以向人民法院起訴。當事人不願調解的，也可以直接向人民法院起訴。
第四十九條 著作權合同糾紛可以調解，也可以依據合同中的仲裁條款或者事
後達成的書面仲裁協議，向著作權仲裁機構申請仲裁。
對於仲裁裁決，當事人應當履行。當事人一方不履行仲裁裁決的，另一方可以
申請人民法院執行。
受申請的人民法院發現仲裁裁決違法的，有權不予執行。人民法院不予執行的
，當事人可以就合同糾紛向人民法院起訴。
當事人沒有在合同中訂立仲裁條款，事後又沒有書面仲裁協議的，可以直接向
人民法院起訴。
第五十條 當事人對行政處罰不服的，可以在收到行政處罰決定書三個月內向
人民法院起訴，期滿不起訴又不履行的，著作權行政管理部門可以申請人民法院執
行。
第六章 附 則
第五十一條 本法所稱的著作權與版權系同義語。
第五十二條 本法所稱的復制，指以印刷、復印、臨摹、拓印、錄音、錄像、
翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的行為。
按照工程設計、產品設計圖紙及其說明進行施工、生產工業品，不屬於本法所
稱的復制。
第五十三條 計算機軟體的保護辦法由國務院另行規定。
第五十四條 本法的實施條例由國務院著作權行政管理部門制定，報國務院批
准後施行。
第五十五條 本法規定的著作權人和出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播
電台、電視台的權利，在本法施行之日尚未超過本法規定的保護期的，依照本法予
以保護。
本法施行前發生的侵權或者違約行為，依照侵權或者違約行為發生時的有關規
定和政策處理。
第五十六條 本法自1991年6月1日起施行。
❸ 請問一下大家，關於電影劇本版權和署名權的問題
摘要】中國電影市場迅速發展的，但編劇的地位仍很低，其署名權等著作權亟待保證。近來編劇署名權糾紛激增，本文就幾個典型糾紛案件對編劇的署名權的相關問題進行探討，結合中國實情，總結外國經驗，思考如何保護編劇的署名權等著作權。
【關鍵詞】編劇；署名權；著作權
【寫作年份】2011年
【正文】
一、編劇的法律地位隨著中國電影市場的迅速發展，越來越多的人開始關注中國電影，藉由電影認識並了解了一些演員與導演，並為他們的才能很震撼，但是，有一些人卻在無形中被人們默默忽略了。他們同樣的電影作品的創作者之一，同樣付出了不輸於導演和演員的努力，但是，他們卻並不為人所知，他們的權利一次又一次的被侵犯與忽略。他們，就是編劇。編劇，是指通過文字創作出劇本即影視劇的故事來源的作者。編劇甚至可以說是整部影視作品的核心與靈魂人物。他們不僅要創作出好的故事情節，還要將此落實於筆頭的劇本創作上，並挑選出適合出演劇本的演員。一出好的電影，往往是編劇先創造出好的劇本，然後與導演商討磋商一同進行二次創作而形成的產物。就電影作品而言，其整體著作權應由製片者享有，而編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者則享有各自的署名權，有權要求他人承認其創作作品的作者身份，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。故任何人都不得隨意侵犯編劇的署名權。
二、從多案看編劇署名權由香港導演張之亮執導，劉德華、范冰冰主演的電影《墨攻》在2006年上映之後就鬧出劇本署名權糾紛，《墨攻》編劇、湖南劇作家李樹型隨後將張之亮告上法庭。李樹型訴稱，1998年，他受張之亮之邀，歷時一年創作出電影文學劇本《墨子之戰》。而電影《墨攻》的故事背景、人物、內容、場景等與《墨子之戰》大致相同，且人物台詞與劇本台詞多處相同或相似。但該片字幕顯示，編劇為張之亮，而李樹型的名字則排列在工作人員一欄。李樹型請求法院判令張之亮停止侵權，銷毀侵權作品，公開賠禮道歉；賠償108.5萬元。而張之亮的代理人在法庭上說，涉案劇本是根據日本漫畫《墨攻》改編的，李樹型只是參與改編電影劇本，是電影劇組的人員之一。①而事實是，電影《墨攻》的劇本確實是[1]在劇本《墨子之戰》的基礎上創作而成的，雖然一些情形人物有所變動，但是不能否認的是李樹型對於《墨攻》劇本的貢獻，而他的編劇署名權卻被導演張之亮剝奪了。雖然在片尾的嗚謝名單中有編劇李樹型等三人的名字，但事實上，影片字幕最為醒目的部分凸顯的是張之亮身兼「編劇、監制、導演」於一身，這是無可置疑的侵權。該案在北京中級人民法院審理後李樹型的請求得到了支持，這也是近來編劇贏導演的第一案。繼李樹型贏得編劇權後，電影《投名狀》更是讓編劇們看到了署名權的信心。《投名狀》的編劇長達九個人，導演陳可辛在采訪中稱自己完全肯定每一個付出勞動的編劇的付出。正當我們認為編劇的署名權漸漸為人們所重視時，電影《趙氏孤兒》署名權糾紛的出現讓我們再次失望。高璇與同行任寶茹2008年應陳凱歌之邀，就根據《史記》和元雜劇的故事編寫了《趙氏孤兒》劇本。在完成前半部編寫後，由於和導演陳凱歌對劇本走向意見出現分歧，2009年7月，高、任二人退出了《趙氏孤兒》創作。12月起公映的電影《趙氏孤兒》，字幕中「編劇」一欄署名為「陳凱歌」，高璇、任寶茹的名字則被冠以「前期劇本創作」。這讓兩位編劇確感權利被侵犯，也讓編劇署名權、編劇的弱勢地位再次成為人們議論的焦點。
三、我對於《趙氏孤兒》署名權糾紛看法1、「前期劇本創作」與編劇的區別《趙氏孤兒》製片人陳紅隨後向媒體表示，兩位編劇並沒有完成全部劇本創作，而署名「前期劇本創作」是經由律師陪同下認可的，並不存在問題。那麼這里就出現了一個問題，此「前期劇本創作」在著作權法中是否有法可依？我翻閱了整個《著作權法》，答案是否定的，有關法律規范並未規定「前期劇本創作」這一概念。而這一概念也並不意味著其編劇地位的成立。高璇在劇本前期創作中貢獻了自己的力量，整個劇本中蘊含了她的勞動，其中途退出也並不應影響到其編劇的地位。整個《趙氏孤兒》的劇本時由陳凱歌，高璇、任寶茹三人共同合作完成，根據《著作權法》「第十三條：兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。第十五條：電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。」陳凱歌，高璇、任寶茹三人作為共同編劇，對於該劇本理應共同享有署名權。2、編劇與製片者簽訂的合同的相關問題電影《趙氏孤兒》編劇署名權糾紛還引出了另外一個問題，那就是有關於編劇與製片者所簽訂的合同的相關問題。《趙氏孤兒》的製片人陳紅在接受記者采訪時認為，「前期劇本創作」對於高璇而言是合理的，「我們尊重每一個人的工作，在確定這之前，我們核對過所有人簽訂的合同，並在律師的陪同下確定這些署名。」陳紅提出高璇因個人原因導致後續劇本未及時交出。雙方再次協商時間後，交出的部分劇本內容雙方有所歧義，最終終止合同。那麼這里就涉及到高璇與製片人陳紅所簽訂的合同中是否有涉及到署名的問題。是否有條款涉及到如因單方原因終止合同，對於終止合同前已完成的劇本的署名權歸屬問題進行約定。在此案中，從陳紅的說法來看，其簽訂的合同並未就這方面進行約定，這對於高璇是很不利的。[2]由於編劇處於弱勢地位，訂立的合同常常是不平等的。比如規定劇本需要修改到「委託方滿意為止」或者「可以開拍為止」。而這個「滿意」、「開拍」是含糊的，編劇無法具體掌握和確認。如果訂立合同不全面，不合理，製片方更是可以忽視編劇的勞動，隨便刪改劇本，任意署名，編劇本身該有的作品完整權、署名權、修改權等都得不到保障。②
四、我國對於編劇的署名權保護現狀及不足不管是《墨攻》案還是《趙氏孤兒》案還是我所沒有提到的其他個案，都表現著編劇地位弱勢的現象。編劇所面臨的問題不僅僅只有署名權被侵害的問題。多年來編劇的權益受到多方侵害，很多編劇寫成劇本而得不到報酬，沒經許可劇本被倒賣他人，不與編劇打招呼胡亂修改劇本，不經同意隨意加人擠占編劇署名，各種電影海報及其他宣傳有意無意忽視和抹殺編劇的署名權等等這些現象層出不窮，因影視劇本創作產生糾紛的案件直線上升，嚴重損害了編劇的合法權益，打擊了他們的創作熱情。[3]在編劇們的努力下、在法律界及相關部門的大力支持和指導下，近幾年來，編劇們的維權成果同維權意識一樣，有了明顯的提高。然而，我國對於編劇的署名權以及其他著作權的保護仍不到位，依法量化編劇工作，確定編劇署名權。建立行業規則進而推廣整個行業嚴格執行……這些都是我國著作權法所應當加強關注的事情。、
五、國外對於編劇著作權保護的相關參考而在國外，對於編劇著作權的保護則完善很多。好萊塢的編劇制度就全面很多。當地有個名為《銀幕認證手冊》(Screen Credits Man-ual)的規章。該手冊是由編劇協會和製片方等多方面共同制定，擁有很強的約束力。規定了「Written by」、「Story by」、「Screen Storyby」等多個頭銜的定義。同時在署名數量上也各有規定。事無巨細的是，「Screen play by」這個更像是國內編劇目前所做工作的類別。原則上規定不可以有超過兩個以上的署名共享。特殊情況下，單個編劇署名可以三個人，或者是由編劇組成的兩個團隊。除此之外，對於寫劇本的百分比數，以及原創和原創劇本都有非常嚴格的量化標准。可以作為內地相關法規的借鑒之一。另外，國外編劇們也懂得如何保護自己的權益。就在2007年11月到2008年2月，美國編劇協會就因為版權收益問題而發起罷工，導致好萊塢癱瘓。具體的罷工原因是因為近幾年娛樂產品有了更多市場輸出形式，DVD、互聯網、手機付費下載等，該罷工得到了希拉里等政要的支持。最終編劇成功，並和製片方簽訂新協議。六、如何解決編劇署名權等著作權的維權問題我目前還只是初識知識產權法，對於著作權的相關問題還不能建立完善的思想體系，在就自己思考與參考他人文獻的基礎上，總結出了如下幾點方法來更好的使編劇們的著作權得到維護。1、建立完善的法律規范目前編劇權益普遍得不到維護的根本原因還在於就編劇的相關著作權的法律規范並不完善。我國應制定相應的法律法規對於細節進行規劃。比如說，規定編劇所享有的各項許可權的具體條文，就署名權來講，編劇享有署名權，這種署名權在何種情況下成立，在未完成劇本時是否可對已完成的部分享有署名權，這種署名權能否轉讓以及轉讓的條件等。雖然我國《著作權法》已經對於編劇的權利有些許規定，但這些規定都有待於完善與細化。2、建立規范的電影市場體系建立規范的電影市場體系，可以有效的避免一些目前市場上存在的霸王條款對於編劇們的權利的侵犯。在與製片方的合同中，由於編劇的地位低下，不得不簽署一些對於自身不公平的條款，比如說「不開拍就不給錢，不合格就不給錢」等，這些條款由於沒有細致的規范控制，其決定權都在於製片人一方，所謂合格的標准也是製片人單方決定，這對於編劇是很不公平的，很容易使其收不到稿酬，甚至到最後連署名權等一些本該有的著作權都不得享有，譬如劇本被改的事情頻頻發生。這就需要完善的市場規范去約束製片人。3、編劇自身提高風險意識和自我保護意識編劇為影視作品的完成付出了創造性勞動，其勞動成果理應得到尊重和回報，為此編劇應做好事前預防措施。[4]任何事前的預防措施都要比事後的救濟措施更直接有效，特別在法律沒有直接規定的情況下，編劇完全可以和製片方進行平等協商，並就署名權等問題簽訂書面合同，這樣可以減少很多事後的麻煩和糾紛，防患於未然。同時，編劇還要積極請求援助。在包括署名權在內的糾紛發生後，編劇如果通過和製片方調解仍不能解決問題，可以向有關機構或律師請求法律咨詢或司法援助，還可以通過媒體向製片方施加壓力來維護自己的權利。4、呼籲大眾增強對於編劇的重視編劇作為電影產業的一個重要力量，其應被人們所重視起來。中國的電影產業需要優秀的編劇，加強人們對於編劇的重視，可以激勵其更加努力創造出好的國產影片，同時，公眾的監督與關注也會讓編劇的權利得到有效的保障。
【作者簡介】
邢夢寧，法律自由人。
【注釋】
[1]藝術評論2007年01期第46頁：尤雲《從法律角度看墨攻署名權問題》。
[2]2010年6月《法制與經濟》第75頁：李波《論編劇的署名權保護》2010年12月6日南方都市報：《趙氏孤兒署名權引爭議》。
[3]2010年12月22日中國文化報：《趙氏孤兒的前期編劇呼籲一個署名權量化標准》。
[4]中國科技信息2005年第13期第227頁：李蓉、黃振《試論署名權的現狀與法律保護》。
【參考文獻】
{1}網易娛樂：《趙氏孤兒》署名惹爭議 編劇高璇提出質疑。
{2}新華網：為何成權益"窪地"--《趙氏孤兒》編劇署名之爭的背後。
{3}南方都市報：是「編劇」還是「前期劇本創作」 維權無法可依？
{4}李波：淺論編劇的署名權保護——由電影《墨攻》案引發的思考。
{5}《中國出版》雜志社鄭曉紅：近年我國編劇著作權維權狀況述評。
{6}張運水：《淺評墨攻編劇署名權之爭》。
{7}趙華：《論編劇的署名權》。
{8}董成惠：《作品署名權法律性質的探討》。
{9}李蓉、黃振：《試論署名權的現狀與法律保護》。
{10}周曉冰：《再談署名權在司法實踐中的幾個問題》。
❹ 影視作品的署名權被侵犯要怎麼維權
影視作品的署名權被侵犯要怎麼維權？三、如何保護自己的著名權 影視作品的署名權被侵犯要怎麼維權？在附加在影視作品上面的權利也是很多的，具體還是分為了著作人身權與著作財產權。作者享有對影視作品書名的權利，同時也受到法律保護。但現實中仍然出現了不少侵犯影視作品署名權的情況。影視作品的署名權被侵犯要怎麼維權一、署名權被侵犯的表現有哪些1、在作者已完成的作品上擅自署上他人的姓名作者決定不署名的作品，被他人擅自在作品上使用作者姓名，屬於侵犯了作者的姓名權的表現；作者的作品被署上了他人的姓名，也是署名權被侵犯的表現，署名權包括了禁止未參與創作的人署名為作者的內容。2、在非作者的作品上擅自署上他人的姓名世界知識產權組織編輯的《伯尼爾公約指南》，認為確認作者身份權中包括了禁止假冒他人在非作者的作品上署上作者姓名的權利。在非作者的作品署上自己的姓名就是意圖通過混淆作者的身份，並以此獲得利益。這種行為可能侵害了他人的姓名權，還可能侵害他人的名譽權，並且會誤導作品的讀者，擾亂正常的文化市場秩序。二、影視作品的署名權被侵犯要怎麼維權1、自行調解署名權被侵犯，被侵權人可以自行調解，要求對方停止侵權行為，並賠償損失；導致被侵權人名譽受損的，還可以要求侵權人通過各種合法方式回復名譽。2、到法院起訴如果侵權人不願意調解，或者調解不成功，被侵權人可以到法院起訴。侵犯著作權的訴訟時效適用《中華人民共和國民法通則》規定的訴訟時效制度。(1)訴訟時效侵犯著作權的訴訟時效為二年，自著作權人知道或者應當知道侵權行為之日起計算。權利人超過二年起訴的，如果侵權行為在起訴時仍在持續，在該著作權保護期內，人民法院應當判決被告停止侵權行為；侵權損害賠償數額應當自權利人向人民法院起訴之日起向前推算二年計算。(2)管轄法院《最高人民法院關於審理著作權適用法律若干問題的解釋》第四條規定，侵權實施地、侵權復製品儲藏地或者查封扣押地、被告住所地的中級人民法院都可以管轄。《最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第二條規定，著作權民事糾紛案件，由中級人民法院管轄。
❺ 誰能告訴我微電影版權問題的案例以及法律方面問題，如果侵佔版權會怎樣怎樣算侵佔版權有沒有具體的案
侵權行為編輯
（1）未經著作權人許可，發表其作品的；
（2）未經合作作者許可，將與他人合作 創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
（3）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（4）歪曲、篡改他人作品的；
（5）剽竊他人作品的；
（6）未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（7）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；
（8）未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；
（9）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；
（10）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；
（11）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為；
（12）未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品的，本法另有規定的除外；
（13）出版他人享有專有出版權的圖書的；
（14）未經表演者許可，復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，或者通過信息網路向公眾傳播其表演的，著作權法另有規定的除外；
（15）未經錄音錄像製作者許可，復制、發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像製品的，著作權法另有規定的除外；
（16）未經許可，播放或者復制廣播、電視的，著作權法另有規定的除外；
（17）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的，法律、行政法規另有規定的除外；
（18）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意刪除或者改變作品、錄音錄像品等的權利管理電子信息的，法律、行政法規另有規定的除外；
（19）製作、出售假冒他人署名的作品的。
以上第（1）至第（11）項行為，侵權人應當根據情況承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任。第（12）項至第（19）項行為，侵權人除了承擔上述民事責任外，同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復製品，並可處以罰款；情節嚴重的，著作權行政管理部門還可以沒收主要用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等；構成犯罪的，依法追究刑事責任。
另外，在著作權許可使用或轉讓等合同中，當事人不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定條件的，應當依照《中華人民共和國民法通則》和《中華人民共和國合同法》等有關法律法規承擔民事責任。
法律規定編輯
根據著作權法的規定，版權所有人可以根據法律在法律規定的年限內對作品享 有獨占權。一般而言，其他人需要使用作品，應當事先取得版權所有人的許可，並向其支付報酬。但是著作權法也規定了若干情形，在法律規定的使用方式下，該種使用無需取得版權所有人的許可，或者無需向其支付報酬。版權的期限，簡單來說，對個人而言，是死後五十年，署名權等精神權利期限無限制；對單位和法人而言，是作品首次發表後五十年。
外國人或者外國在中國國內首次出版的，受我國法律保護，其他的根據國際條約確定，多數重要國家已經和中國一起參加了共同的國際條約，在這些締約國境內產生的作品同樣受到我國著作權法的保護。根據學理，版權具有地域性，也就是說，各國承諾保護作品的知識產權，但是如何保護，作者有哪些權利，保護期限多長，由各個國家自己決定，在中國發生的作品使用行為顯然就需要按照中國的著作權法來判定，在美國發生的著作權使用行為就需要按照美國的版權法來判定。
版權，又稱著作權，含以下人身權和財產權：發表權，署名權，修改權，保護作品完整權，復制權，發行權，出租權，展覽權，表演權，放映權，廣播權，信息網路傳播權，攝制權，改編權，翻譯權，匯編權，應當由著作權人享有的其他權利。
無國籍人的作品根據其作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受我國法律保護。外國人、無國籍人的作品，首先在中國境內出版的，其著作權自在中國境內出版之日起受中國法律保護。
❻ 署名侵權應該怎麼辦
署名權被侵犯，被侵權人可以自行調解，要求對方停止侵權行為，專並賠償損失;導致屬被侵權人名譽受損的，還可以要求侵權人通過各種合法方式回復名譽，如果侵權人不願意調解，或者調解不成功，被侵權人可以到法院起訴。侵犯著作權的訴訟時效適用《中華人民共和國民法通則》規定的訴訟時效制度。
❼ 關微電影版權問題，我幫結婚的人拍了一部微電影，微電影版權是誰的如果在網上做宣傳，是侵犯肖像權嗎
從電影作品的角度來說，電影作品的整體著作權由製片人享有，也就是版權歸你
從你幫別專人拍電影這點來看屬，可以認為是結婚的人委託你拍攝電影，委託作品的著作權由受託方享有，版權仍然歸你。
也就是說，如果你們當初沒有特殊約定，你應當是這個這個電影的版權人。
對於被拍攝的人來說，他們可以在委託的范圍內使用這部電影。不多說。
對於你這個拍攝者來說，由於這部微電影的特殊性質，它是為了私人目的拍攝的（他們不是演員），這部作品涉及被拍攝者的肖像甚至於隱私，因此你不能將該電影做商業性使用，除非獲得同意，不然就可能會涉及肖像權和隱私權。
❽ 截取幾秒電影片段 作為非商業性質的微電影，並且公開。合法嗎
只要未經過版權播放，就是侵權。但一般不會有事，人家也不在意這一點。但是獲利就違法了。要不然版權是幹嘛吃的。更不能用於商業。
❾ 一個關於影視作品 著作權 侵權的問題
不知道，在這里你說的「我與此公司沒有勞動合作」，是什麼意思呢？在我看回來你們已經存在著合答作關系。個人在公司創作的作品，又稱職務作品《著作權法16條》。該公司是有優先使用權，作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。
1：甲方，原公司？若是原公司，那麼原公司有權起訴你侵犯著作權。
2：該作品是屬於影視類作品，法人或公司有該作品的展示全，你只有署名權。
3：你有該權利。
4：這個具體問題具體分析了。
5：這個跟著作權沒有關系，與商業法有關系。
6：偽造腳本是違法的，特別是用於公正。
7：利用偽證，不只是誣告怎麼簡單。