艺人经纪纠纷影响上映

❶ 演艺经纪合同纠纷:歌手与经纪公司解约案

1、案情介绍

李某与某北京某公司签订了《歌手经纪合约》，合同期限为5年。按合同约定，李某成为该公司独家签约的歌手，委托公司为其世界性独家经纪人。按约定，李某要支付20万元包装推广费用。

签约一年半后，李某以公司在合同期内没有提供相应的培训、推广、演出服务构成严重违约为由，要求解除合同、退还款项，双方协商不成，李某找到律师所，想委托律师代理起诉。

2、法律分析

看了李某提供的合同，我发现这又是一份由经纪公司单方拟定的经纪合同。

合同中对签约歌手的限制非常严谨：“要求把一切演艺行为完全委托给经纪公司；有关演出、报酬标准等一切事项均由公司全权负责处理；艺人必须保持随时听候调遣的状态等等。”

而对经纪公司的义务及艺人的权利却是泛泛而谈、模糊不清：“尽力为艺人提供演出机会、尽力争取好的报酬、尽力提高艺人的技能和知名度等等”统一的特征是缺乏明确的标准和时间限制，比如每年要有多少收益，多长时间内要达到什么样的效果，这类的约定完全没有。

对于很多初入这个行业，没有经验也没有谈判资本的艺人来说，类似的合同是很常见的，如果公司有意冷落签约艺人，艺人一方就会面临公司不提供演出机会，自己又不能随意寻找演出机会的困境。

而本案的李某还面临另外一更严重的问题，他不但没有得到相应收入，而且还交给了公司一笔20万的包装推广费。

那么在这样的合同背景下，单纯从合同内容上想认定经纪公司违约就面临一个困境，公司在合同中没有明确标准的义务，没有时间表限制，除非经纪公司真的长时间什么都不做，否则在合同期还剩下大半的情况下，到什么程度才是违约？但如果不能认定公司违约，还能不能顺利解除合同？如果不能顺利解除，鉴于合同期还有三年半，这段时间李某明显是在浪费时间。如果强行解除合同，所交的20万元款项还能否要回？

研究了案情，我给出了如下分析：

1、双方的关系，从《合同法》的角度看，应该是委托合同关系，依据法律规定，李某有单方解除合同的权利。

2、鉴于合同中对公司的义务约定无明确标准，且签约以来公司也确实提供了一些培训及推广服务并录制了一首单曲（虽然对相应服务的质量李某很不认可），只能尽量从合同目的等角度及合同的实际履行状况，争取认定公司违约并要求退赔，但无绝对把握。

3、对于已将付的20万元费用，如不能认定公司构成违约，则应由公司举证证明其实际支出，适当扣除合理费用，剩余部分则应返还。

对此类艺人与经纪公司解约的纠纷，此前我通常会先发《律师函》与对方沟通，但这个案子鉴于对合同履行质量双方的分歧比较大，且自行沟通时冲突比较激烈，所以只能直接起诉了。
3、判决结果

经过分析整理后，我代理李某向法院提起了诉讼，诉讼请求如下：

1、解除双方签订的《经纪合同》；

2、退还原告交付的宣传推广费用18万元（被告为原告以2万元的价格购买单曲版权已经原告同意。）并赔偿原告合同履行期间的生活费支出和预期收益损失8万元。

3、本案诉讼费由被告承担。

接到诉状后，被告认为自己不存在违约行为，并为培养原告支出了大量费用，不同意解除合同，并提出，如果要解除合同，所交费用不应退还，还应由原告赔偿给被告造成的损失。并向法院提供了《宣传网页》、培训费用、场地租赁费用、制作的单曲、拍摄的照片等相关证据。但大多费用，并无正规的合同及正式发票。

一审法院经审理，作出判决：解除双方签订的《经纪合同》，考虑到被告确实在合同期间为原告提供部分服务，有一定支出，法院酌情认定由被告退还原告12万元费用。

一审判决后，双方均不服，并各自提起了上诉。二审法院经审理，驳回了双方的上诉请求，维持一审判决。

从结果上看，本案达到了原告的基本目的“解除合同、解放自己”，但在挽回损失方面并不让人十分满意，法院并未认定被告构成违约，这一点比较遗憾，由于缺乏明确的义务条款，本案主张被告违约的理由是从合同目的等内容中推定出来的，法院支持与否往往在两可之间，没被认定也有情可原。而且，法院酌情认定的经纪公司的合理支出偏高（当然，经纪公司认为认定的太少了），不过既然是酌情，有时就很难讲道理了。

4、律师建议

总的来看，还是提醒有想走艺人道路的朋友注意这个问题，在选择经纪公司、同经纪公司签约时，要谨慎，要认真研究合同条款的含义，考虑清楚签约的后果，把事情做在前头，能避免很多损失和麻烦。

❷ 如果一部电影拍摄完，牵扯了劳务官司纠纷，是属于中宣部审片范畴内吗影片还能否通过审理，能否上映吗

可以的，在中国电抄影的审核发行与上映，与是否欠薪是两个法律概念。
前者主要是文化部和中国电影总局管理，后者主要是劳动与社会保障部管理。
如果欠薪，需要根据合同到劳动部门申请仲裁，如果对仲裁结果不满意可到法院起诉，也可以不经过仲裁直接起诉。
广电总局与电影管理局 ，或称广电总局（SARFT），是国务院下属的监管中国境内所有广播、电影与电视内容的执行性部委。更多介绍请见维基网络。广电总局是一个庞大的政府机构。其设有一个电影管理局，专门针对电影管理。

❸ 遇到一个不负责任的经纪人，会影响艺人的发展吗

如果说一个明星遇到了一个不负责任的经纪人，那么肯定会耽误这个明星的发展呀，首先我们要知道经纪人对于明星来说真的是特别的重要，因为经纪人能够安排明星的一切行程，而且也要为明星的日常起居或者是事业发展要负责任，经纪人就好比说是明星的助理，如果说一个好的经纪人出现在一个明星身边的话，那么这个明星肯定会火得很快，而且也会拥有很多的资源。

在娱乐行业中一些好的经纪人他们手下都有好几个明星，他把这个明星捧红之后，就会应公司的要求去捧红另一个明星，简而言之，经纪人对于明星来说是至关重要的，一个明星能不能火得特别的彻底，一方面是要靠他自身的努力，另一方面就是要靠经纪人能不能给他找到一些好的资源，如果说经纪人认认真真工作的话，那么这个明星肯定是会火得特别的迅速。

❹ 王一博的经纪人因经济问题被带走调查，会影响王一博吗

王一博的经纪人因经济问题被调查和王一博无关，自然不会影响他。

少年成名

出生于1997年的王一博，今年23岁，但他却是娱乐圈里名副其实的老前辈，他在2011年的时候因为参加全国顶尖街舞大赛进入16强，被月华娱乐看中，收入旗下做了练习生，2014年的时候以组合的名义出道，但是那时候的王一博主要是参加韩国方面的活动，直到 2015年和姚晨等人一起出演《梦想合伙人》才把事业转到国内。

就算他是明星，那么他对自己负责就好了，他自己不谈恋爱，不损形象就好了，为什么别人做错的事情也要他承担呢。经纪人不仅仅管理他一个人，你不能因为他比其他人火就这样牵连。经纪人经济有问题，那是经纪人自己的事情和别人没有关系，不应该，不能够去牵扯其他人。

综上所述，王一博的经纪人被调查和王一博无关，他也不会受到影响。

❺ 艺人经纪公司纠纷如何确定案由

根据司法实践，该类案件的案由定为“演艺合同纠纷”

❻ 影视作品如果有法律纠纷是不可以发行上映吗

不可以。
一、 当前我国影视作品的署名状况 依据我国著作权法，著作权属于作者，如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。《著作权法》第15条规定：“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬”，因此，如无相反证明，在影视作品片头、片尾署名的制片者应为著作权人。 但是，当前我国影视作品的署名状况非常混乱。署名包括总制片人、制片人、执行人、出品人、出品单位、联合出品单位、摄制单位、联合摄制单位、参加摄制单位等，林林总总，使公众难以判断到底谁是影视作品的真正著作权人，当事人之间也常因权属而产生纠纷。这种现象的产生与我国的影视作品的生产和管理制度有关，其中一个重要原因就是拍摄影视作品需要制作许可证，拍完之后发行又需要发行许可证（电视剧）或公映许可证（电影）。许多影视公司因无法取得许可证，只得与有能力办下许可证的单位合作，借用名义或者联合摄制，从而导致影视作品署名多而混乱，无法反映真实权属状况。 一般而言，影视作品片头、片尾署名的“出品单位”或“制作单位”能比较准确地反映作品的著作权权属，在没有“联合出品”和“联合摄制”单位的情况下，影视作品的著作权人就是“出品单位”或“制作单位”。影视作品的出品人也称“制片人（Procer）”，是影视作品的投资人、制片者，一般是公司。它全程负责一部影视作品从投资、选剧本、聘请导演、摄影师、演员等剧组人员，到摄制、剪辑、完成作品，再到市场宣传、推销和发行审批的一切事宜。如果“出品人”或“制片人”的署名为自然人或者公司的法定代表人，这里的“出品人”或“制片人”只是一个职务（多为制片公司的法定代表人），不是权利人，因为个人一般不可能享有影视作品的著作权。
很多影视作品的片头片尾不仅署有“出品单位”或“制作单位”，还署有“联合出品”或“联合摄制”等单位，有些作品的联合摄制单位多达三十家。从字面意义而言，联合出品或联合摄制单位也是影视作品的共同创作者，可以分享著作权，但实际上很多“联合出品”或“联合摄制”单位只是挂名或仅仅为拍摄提供了一些便捷与帮助，既没有投资也没有参与拍摄。如果任由这些有名无实的“联合出品”或“联合摄制”单位分享著作权，那么，真正的权利人在行使著作权人身权利及财产权利时必然会受到限制；如果“一刀切”地认定所有的“联合出品”或“联合摄制”单位都不享有著作权，又显然对那么确实参与出资、摄制的单位显失公平。这时候，就需要判断“联合出品”“联合摄制”单位是否参与了作品的投资，是否参与了作品的摄制，只有那些真正出力出钱的单位才能分享著作权。但是要想在署名的几十家“联合出品”、“联合摄制”单位中查明谁真正参与投资、拍摄，是非常困难的。

二、 《电视剧发行许可证》、《电影公映许可证》的性质 《电视剧发行许可证》、《电影公映许可证》（以下简称《许可证》）并非著作权权属文件，而是国家对影视作品的公映、播放实行的行政许可制度。
国务院2001年出台的《电影管理条例》规定“国家对电影摄制、进口、出口、发行、放映和电影片公映实行许可制度”，确立了国家对电影作品公映的许可制度；广电总局1998年发布的《关于实行国产电视剧发行许可证制度的通知》（已废止）确立了国家对电视剧作品播放的许可制度，广电总局2000年出台《电视剧管理规定》再次重申了电视剧作品播放的许可制度。
国家对影视作品公映、播放实施行政许可的目的在于规范和管理文化市场，禁止违反法律、社会公德的作品在社会上传播、放映。国务院广播电影电视行政部门对影视作品的内容进行审查：影视作品是否有危害国家的统一、主权和领土完整的内容；是否有危害国家的安全、荣誉和利益的内容；是否有煽动民族分裂，破坏民族团结的内容；是否有泄露国家秘密的内容；是否有诽谤、侮辱他人的内容；是否有宣扬淫秽、迷信或者渲染暴力的内容；是否有法律、行政法规规定禁止的其他内容等。对于经审查合格的电视剧，国务院广播电影电视行政部门颁发《电视剧发行许可证》；对经审查合格的电影，国务院广播电影电视行政部门颁发《公映许可证》。依据《许可证》许可内容，获得许可证的影视作品即可以“在XX范围在XX时段在XX地点（电视台或电影院）播放（或放映）”。
可见，国务院广播电影电视行政部门颁发《发行许可证》仅意味着该部影视作品内容符合法律规定和社会公德、符合国家对文化市场的管理规定，可以对外播放、放映，并没有对作品的权属状况进行审查，更不是对作品权属状况的确认，无法得出《许可证》上标明的制作单位和合作单位就是著作权权利人的结论。
那么在信息网络传播权侵权纠纷诉讼中，当事人提交《电视剧发行许可证》、《电影公映许可证》作为证据的意图何在呢？
三、 《电视剧发行许可证》、《电影公映许可证》的证明力 证据在证明案件事实方面所起的作用大小与否，是为证据的证明力或证明效力。证明力是衡量证据证明案件事实作用的尺度，不同证据的证明力强弱有所不同，证明力的强弱是通过对立或矛盾证据之间的比较显现出来的。最高人民法院《证据规定》规定“审判人员应当依照法定程序，全面、客观地审核证据，依据法律的规定，遵循法官职业道德，运用逻辑推理和日常生活经验，对证据有无证明力和证明力大小独立进行判断，并公开判断的理由和结果”。 笔者认为，当事人在信息网络传播权侵权纠纷诉讼中提交《电视剧发行许可证》和《电影公映许可证》作为证据，该证据具有以下的证明力：
1、直接证明哪些当事人对涉案影视作品享有合法的著作财产权
著作权包括著作人身权和著作财产权。影视作品的著作人身权包括发表权、署名权、保护作品完成权，著作财产权包括复制权、发行权、放映权、广播权、信息网络传播权等财产性权利。著作权自作品创作完成时产生，电影作品也是如此，但是由于国家对影视作品的公映和播放实行了许可证制度，实质上限制了权利人行使著作权尤其是财产性权利。如果一部影视作品没有获得《许可证》，就无法对外公映、播放，权利人享有的所有的财产性权利都无法实现。唯有获得《许可证》，作品才得以对外公映、播放，权利人才可以享有著作财产权带来的一切收益；也即唯有获得《许可证》，才使得权利人享有的财产权具有了实现的可能性。从某种意义上说，获得了《许可证》就等同于获得了著作财产权，而《许可证》上标明的制作单位和合作单位就是行政许可的对象（行政相对人），因次，《许可证》上标明的制作单位和合作单位对涉案影视作品享有合法的著作财产权。而信息网络传播权是著作财产权的一部分，当事人享有著作财产权，必然享有信息网络财产权。
2、间接证明哪些当事人真正参与了投资、制作了作品即哪些当事人可以分享著作权 在影视作品片头片尾的署名与《许可证》标示单位一致的情况下，著作权权属自然没有疑义。在影视作品片头片尾的署名与《许可证》标示单位不一致的情况下，《许可证》上标示的制作单位和合作单位可以间接反映谁真正参与了投资、制作，谁有资格分享著作权。如前所述，谁获得《许可证》就获得著作财产权。可以想象，不管有多少单位参与了作品的投资、制作，不管作品上署名真实与否，他们之间在争夺《许可证》时必有一番争夺、博弈与衡量。最终，通过内部协议、收入分成等方式，当事人之间达成了一种平衡，《许可证》标明的制作单位及合作单位获得著作财产权就是这种平衡的结果，各方当事人均认可这种结果。即《许可证》虽然不是权属文件，不是证明著作权权属的直接证据，却是证明著作权权属的间接证据：它从侧面真实地记录了当事人之间争夺著作权的过程与结果，并将这种结果反映在《许可证》之上。 四、结语 当影视作品署名混乱，无法判断谁是权利人时，《许可证》中标明的权利人就是最重要的参考依据。《许可证》虽不是权属文件，却有证据的证明力。它的证明力在于：既直接证明了哪些权利人享有合法的著作财产权，又间接证明了哪些当事人参与了作品的投资与制作即谁可以分享著作权。 笔者认为，在信息网络传播权侵权纠纷案件的司法实践中，当事人可以提交《许可证》作为证。
“现在从法院的情况来看，在知识产权纠纷里，涉及到影视作品的纠纷越来越多，应该说占了很大一部分。但是，很多问题跟我们原来所了解的情况、跟法律的规定，似乎距离非常大，在实践中遇到很多问题，我们自己也觉得很困惑。比较棘手的有几个问题，比如影视片的署名问题，因为按照法律规定，制片者享有影视作品的著作权，那么我们首先就要界定，现在我们的影视作品制片者是谁?因为署名各种各样，五花八门，就经常造成一个问题：到底影视作品的权利人是谁?另外一个比较大的问题是，因为署名的人特别多，他们的权利如何去分配。或者因为约定不清，或者因为没有约定，这就带来以后一系列的问题，比如说授权、许可等等。当然，除了这些问题之外，还有很多其他的问题。了解一门艺术的规律，了解这个行业的习惯，是我们正确地适用法律和解决纠纷的一个前提。

❼ 艺人和经纪公司闹翻频发，为什么他们非要离开原公司

有的是因为艺人自身的原因，但很大部分原因都是因为经纪公司的不作为，对艺人的规划路线出现偏差或者是公司完全不关心艺人的身体状况，疯狂的压榨，无视粉丝诉求，做出有损艺人利益的事情等等都是导致两方撕破脸的导火线。

正是因为这样，所以会出现艺人和公司闹翻，提前解约，粉丝撕公司的事情。艺人为公司服务，那么公司也应该相应的为艺人考虑，两者应该是一个合作伙伴关系，但就是这么简单的事情，还是很多公司都做不到，偏偏要闹到撕破脸。公司不管是发展路线，商业价值都应该认真的去规划，而不是把艺人当作摇钱树一样，肆无忌惮的去挥霍。

❽ 因为跟经纪公司的纠纷，现如今的邓紫棋，已经摆脱了原公司吗

邓紫棋确实是一位相当了不起的歌手，我们也听过他不少的音乐，唱得非常的好，特别是那一手泡沫，也曾经在音乐圈掀起了一阵波浪，大家都非常的熟悉这么一首歌。但是他之前跟经纪公司确实有过纠纷，经过起诉和谈以及法院的判决，最终他们解除了合约。

邓紫棋经过自己的努力，创办了自己的音乐工作室，成为了一名老板，可以当家作主做自己的主人了。所以从这点当中和我们就能够看得出来，她已经摆脱了原来的经纪公司成立了自己的公司，也有了员工。虽然她每天都很忙，要负责音乐制作以及舞蹈训练之类的，但是觉得过的特别充实。有的事情想做就做，不想做就可以推掉，再也不用看经纪公司的脸色，她现在可以自己说了算。

❾ 劳务官司在中宣部审片范畴内吗电影牵扯官司纠纷，劳务经济纠纷，此影片还能顺利进行审片吗能否上映

影片涉及劳务纠纷，形成官司，与影片审查没有任何关系。
影片审查，主要是审查有无影响国家安全，是否符合法律规定，对社会有无宣传引导作用。
所以，即使影片有劳务官司，也会正常审查，正常放映的。

❿ 封杀艺人,经纪公司不会遭受损失吗

只是为了惩罚艺人的一种方式