马志明和谢天顺的纠纷

Ⅰ 相声科普：一头沉不代表捧哏水平差，子母哏意味着必须对掐吗

这几天喜欢睡前重温相声大师们的作品，实话实说侯宝林只要不带唱的相声都比较适合伴睡（不是说不好，是太熟了而且声音不聒噪），而用来催眠最不能忍的还不是侯大师的《改行》和《空城计》那种相声，而是郭荣起的《打牌论》，那个絮絮叨叨磨磨唧唧的俏皮话越听越精神，有的地方听了八百遍了居然还能嘿嘿乐出来，这大半夜的.......

经典的相声经常听会咂摸出新滋味来，这回笔者就咂摸出来张振圻先生的好了。郭荣起《打牌论》有三个捧哏版本，分别是朱相臣、张振圻和马志存。相对来说笔者比较爱听张振圻捧的，张老在这段相声里话特别少，如果不仔细听还以为郭荣起在说单口相声，类似的段子像《纠纷》也是这样，逗哏基本就是独角戏。这种相声就是典型的一头沉相声。

如果按照现在一些人对捧哏水平的看法判断，那张振圻几乎就是一个毫无水平的捧哏，因为他话少啊，就会“嗯嗯”“啊啊”“是吗？”“嗨！”，按照某些人说法跟拍小电影一样。笔者看法相反，这才是老先生的水平所在。原因如下：

1、捧哏的话如果能减少那就绝不用增加。

捧哏界的扛把子赵佩茹曾经总结过，捧哏用词能少就要少，能用一个字绝不用两个字，语言艺术讲究的精炼本就是捧哏的基本功之一。

2、捧哏话多话少的根据是相声作品的完整和顺畅

比如说《打牌论》，我们不论听多少遍都认为这是一个经典相声，郭荣起的发挥淋漓尽致，整个作品一气呵成毫无磕磕绊绊，这中间如果张振圻、朱相臣、马志存他们多说几句反而影响郭荣起的发挥。

还有个例子比如马志明，他在《纠纷》中和谢天顺的合作就很顺畅，谢天顺的话也是极少。另外一个少马经典《夜来麻将声》是他和于世猷合作的，彼时的于世猷从看大门岗位上过来没几年，再加上他以前和马季合作风格不一样，所以我们听《夜来麻将声》就感觉于世猷有几个地方话多反而给少马“添乱”了。

3、 一头沉相声中捧哏的定位

在一头沉的相声中，捧哏的定位更像是站在舞台上的观众（王文林你别笑），他是替观众在必要的地方接逗哏话的，他的话太多就成了抢戏。而捧哏和观众的最大区别是捧哏对整段相声的台词是提前掌握的，他对每个插话的节点是心中有数的，所以我们听起来整段相声又符合观众的节奏又贴合逗哏的路子，这个作品就显得无比顺畅和完整。

为什么现在经典相声一段难求，其中一个很重要的原因就是很多相声演员表演偏于浮躁，只看到哪儿热闹往哪儿凑合，而不肯按照相声规律去创作和表演相声，一番热闹之后观众啥也没记住就光知道刚才挺热闹了。

这就导致了有些相声段子开始出现二人转化的趋势，只重热闹不重作品结构和逻辑，作品空洞化和同质化严重，这是必须引起业界重视的问题。

有时候真觉得老一辈相声艺人们的玩意儿真的是很难得，那都是耐着清贫和寂寞打磨出来的。现如今，谁又能耐得住寂寞和诱惑呢。

Ⅱ 有一个相声叫丁文员内个叫什么名字

马志明的《纠纷》，有单口的版本，也有对口，和黄族民以及和谢天顺的版本

Ⅲ 马志明和谢天顺怎么解散的

谢天顺退休了~后来就去德云社了~现在也不怎么出来了，他儿子也在德云社~

Ⅳ 六段堪称神作的相声，侯宝林马志明领衔，姜昆郭德纲并列，还有谁

看电影现在流行什么“演技炸裂”之类的形容词，在相声领域不太适合用这样的说法，换一个词可能比较适合那就是“惊为神作”。

什么叫“惊为神作”？

第一，你可能之前没听过类似的相声，这段相声的新颖程度让你惊奇不已。

第二，你可能之前听过类似的相声，但这段相声的表现力之强让你赞叹不已。

第三，这段相声你会听很多遍都不腻烦。

优秀的相声作品有很多，但大部分相声都可以用优秀、精彩或者凑合、还行来形容，能让笔者产生“神作”之感的并不算太多，谨列出六段来以供参考：

一、郭荣起，朱相臣/张振圻/马志存《打牌论》

这段相声创作于上世纪四十年代，曾在北京天津一带轰动一时，解放后也说了几十年，可谓是经典流传经久不息。

这段相声改编自《赌论》，但比《赌论》结构更为集中，节奏更快，其正活是描写两个人，一个是打麻将的赌徒，另一个是玩“斗十和”的家庭妇女，郭荣起将这两个人的心理、语言、动作、表情描绘得淋漓尽致。据说郭荣起为了创作这段相声深入麻将社和老太太群体里观察了很多天，有时候带着水萝卜当礼物，就为了能蹲在老太天跟前看她们打牌听她们说话。

笔者第一次听到这段相声时有一种感觉那就是“行云流水如入化境”，

二、侯宝林、郭启儒《三棒鼓》

侯宝林传世的经典作品有很多，比如《空城计》《关公战秦琼》之类都无比经典，但笔者对侯大师的作品能有“惊为神作”感觉的则是不那么知名的《三棒鼓》，不过虽然该段相声名气不算太大，也被侯大师列入个人最满意的七段作品之中。

《三棒鼓》也是改编作品，原型是《学评戏》，在《三棒鼓》中有两个地方值得一提，一个是保留了比较早期状态的评戏唱段，比方说花莲舫的《刘公案》和老白玉霜的《玉堂春》选段，还有两个大妈听的《老妈开磅》。

另外一个则是侯宝林学老太太和零打钱的人，如果说学天津老太太最好的是郭荣起，学北京老太太最好的就是侯宝林。这段零打钱的人和老太太之间的对话切换自如画面感十足，不用看相声TV你都能感觉到那个尴尬的场面，实在是不可多得的好段子。

笔者对这段相声的评价是“惟妙惟肖身临其境”。

三、马志明、谢天顺《纠纷》

《纠纷》是马志明自己在派出所办事时偶尔看到的一件小事改编而来，这段相声本身几乎没有包袱，就是描述两个人从纠纷的展开到化解的过程，说单口相声吧也不像，但谢天顺还确实没几句词，是一个比较另类的相声作品。

这段相声妙就妙在马志明的台词毫无破绽，和侯宝林《三棒鼓》类似，你不用看画面，光听相声就能看到三个人丁文元、王德成和派出所民警置身在你面前，除了派出所民警是马志明的本声之外，丁文元和王德成都是他用嗓子演绎出来的。

笔者对这段相声的评价是“个性鲜明过耳不忘”。

当然，各花入个眼，以上六段相声仅仅是笔者心目中惊为神作的作品，确实是第一次听就有耳目一新之感的好相声，每个人听相声习惯不同，但我们都有一个共同的爱好，听好相声。

Ⅳ 单口相声《纠纷》是马三立老先生的作品还是马志明的

相声《纠纷》是马志明先生的作品（最早版本不是单口，是对口的和黄族民一起表演的）

在线看：

Ⅵ 马志明和谢天顺说的自食其果

http://video.sina.com.cn/v/b/20062960-1244863674.html

Ⅶ 马志明 谢天顺 为什么要分开

谢天顺要少马爷帮他在文化团评一个什么职称！少马爷没干就分开了

Ⅷ 如何评价马志明和谢天顺合作的相声《自食其果》

庞哥已经说的非常详细了，我就说说人物设置。
像庞哥说的，接地气，不像喊口号，是因为捧哏这个人物生动、合理。
捧哏的不是直眉瞪眼的承认“我就不遵守交通规则，我横冲直撞

Ⅸ 求教资深相声迷：少马爷和谢天顺为什么裂穴

少马爷在相声曲辈分最高，郭德纲要得罪他除非是脑残了。

Ⅹ 谢天顺为什么不和马志明合作了

因为团里把马志明调高了一级 没给谢天顺调 谢天顺罢赛的 马志明也没捧的了 把房子卖了过了3年才找到了黄族民