张建辉漫画侵权案例

① 钓鱼岛问题引起车损怎样索赔

这个情况发生不久 中国的维权实例不多 现在主要是肇事者嫌疑人，相应的保险公司或场地管理方赔偿，
对此有点遗憾 太多中国人生活困难 层次低下 砸车事件屡次发生
受了伤总不能怪环境不好 跳不高也不要怪引力太重
总而言之 冲动是魔鬼
车辆遭人为损坏、涂鸦或可获保险公司赔付
南方都市报 2012-09-21 10:08:10 评论0条 随时随地看新闻
(来源:南方都市报南都网南都漫画：张建辉在买车之后，车主往往也会购买一份车险，希望车辆出现意外时保险公司能承担损失，令有车生活安全、无忧。但是并非所有的损失都能由保险公司来买单，保险条款中有不少免责规定，当意外属于这些免费条款范围内，保险公司就不承担维修费用。那么，这种情况下，车主如何减轻自己的损失，在日常的驾驶中应如何避免此类悲剧的发生？案例一：车辆被人为损坏，肇事者应承担民事与刑事责任(来源:南方都市报南都网近日，全国多个地方都有车辆被人为损坏的案例出现，这些车主的损失该由谁来埋单，这是大家最为关心的一个事情。据保险公司内部人士介绍，这种抗议活动中车辆的损失属于保险免责条款，保险公司不赔付相关损失。“但有时企业为了彰显社会责任，有时监管部门希望保险公司发挥救助作用，保险公司也会根据情况进行赔付，不同地方、不同城市的赔偿方案会有差异。”某保险公司一位赵姓理赔经理告诉南都记者，由于没有明确的条款规定，这种赔偿方案有明显的“地方特色”。目前深圳已经有保险公司接到口头通知，要求对深圳最近遭受人为损坏的车辆进行赔付。而广州市部分保险公司接到的口头通知是，先对受损车辆进行登记，过段时间再给出具体处理意见。“车辆被砸属于人为破坏，根据《治安管理处罚法》第四十九条、《中华人民共和国刑法》第二百七十五条，视损害程度的不同，损害者将承担民事赔偿外的行政责任甚至刑事责任。”广东晟典律师事务所律师李立坤表示，根据《治安管理处罚法》第八条、《中华人民共和国刑法》第三十六条，因加害人的行为导致被害人遭受经济损失，加害人应当承担相应的民事责任。而肇事者承担的责任大小，应该由造成损坏的金额来定。根据《最高检、公安部关于公安机关管辖的刑事案件立案追诉标准的规定》第三十三条第一项，故意毁坏公私财物，造成公私财物损失五千元以上的，应予立案追诉，即肇事者不仅面临刑事处罚，还得承担民事赔偿责任。案例二：车辆遭涂鸦，可通过划痕险“曲线救国”黄先生有着良好行车习惯，他的车辆已经连续三年没有出过险。但是本周一发生的事情令他觉得苦恼。当天上午他走出家门准备开车外出时，看到自己的车辆左侧被写上“你是××”，而右边则有“赶紧卖车”的字眼。“这车肯定要重新喷漆，否则无法再开了！”在保险公司从事理赔多年的高华表示，车辆被人为涂鸦，责任在于肇事者。重新喷漆的费用应该由他来掏，但是根据过往的经验，这种情况车主很难找到恶意刻字的人。在无法找到作恶者的时候，黄先生的喷漆损失该由谁来埋单，得分两种情况处理。“如果黄先生购买了车身划痕险，可以向保险公司报案，通过这个险种来赔付，实际上人为的划伤车辆、在车上写字等都不属于划痕险的赔偿范围，但是很多时候保险公司会通融赔付。假如黄先生没有购买这个险种，重新喷漆的损失只能自己埋单了。”高华表示，他今年接触过几起车辆被人恶意划伤的案例，都是车主到乡村自驾游时发生的。有些调皮的小孩或者好事者会偷偷拿石头在车上画画或写字。很快就到了国庆黄金周，不少车主都有出游的打算，高华提醒大家在乡村停车时尽量把车辆停在有人看守的地方。案例三：撞到亲人，保险拒赔“三者险”(来源:南方都市报南都网近日有一起官司引起了媒体以及车友的关注。在北京顺义做收废品生意的小李，驾驶大货车倒车时误将六岁的儿子撞成重伤。而保险公司只同意在交强险范围内赔付一万元，拒绝支付商业保险的第三者责任险。双方因此打起了官司。(来源:南方都市报南都网如果小李撞伤的是其他人，那么伤者可以从商业第三者险中得到赔付。而这次保险公司拒绝理赔的理由是，根据机动车第三者责任保险条款责任免除第二条规定，被保险机动车本车驾驶人员及其家庭成员的人身伤亡、所有或代管的财产的损失，是不在责任范围内的。也就是说，家庭成员不属于“第三者责任险”中的“第三人”。这个案件引起了巨大争议，目前诉讼结果还没有出来。但以往由于驾驶者缺乏经验，开车撞死、撞伤自家亲人的案件时常见诸报端。而这些案件中，车主往往需要通过发起诉讼来争取赔偿。但并非所有情况下，车主驾车致使亲人受伤都无法得到赔付。高华向南都记者做出进一步分析：“这种案件的赔偿划分主要是看司机的亲人在车上还是车内，如果是在车内受伤，那么”座位险“可以赔偿这部分损失，就算家属一只脚在车内，一只脚踏上地面，这个时候发生意外，还是可以从这个险种得到赔付。假如家属已经完全站在车外，这个时候发生的事故，就是保险的免责条款了。”高华表示，新手车主撞伤亲人的意外，往往是在停车、倒车时出现的，建议车主在此类操作时让老人、小孩远离车体，降低意外发生的几率。采写：南都记者林辉莹

② 中国大陆职业漫画家知多少

——摘自《自由漫画联盟》联盟论坛
居松涛：职业漫画家（也称漫画自由撰稿人）的经济来源主要是稿费，他们很敬业很勤奋也很艰辛，当然，也很有成就。我知道有朱森林、还有……大家帮着报个名吧！
猫小乐：我——猫小乐、万里英、单伟、贝贝龙（北京的）、还有长春的郭竞雄。
要命大嘴：广州的：康永君、胡笛、邝野、宋德录，山东的张建辉也不错！
卡洛斯：那些动漫作者象嘉瑶等等，基本上都是职业的。
居松涛：还有河北的夏大川、山东的侯晓强、黑龙江的吕鸿群、苏凝……
要命大嘴：按现在的市场要求来讲……单靠稿费维持生计估计要饿死！
万戈：职业漫画家=稿费漫画家？！
居松涛：一般情况下，画家分为业余画家，专业画家和职业画家，漫画家也大致如此。比如我，至多是一位业余“画家”，我的本职工作是教师。职业漫画家的本职工作就是漫画创作并从中获取回报，当然，不能简单的认为职业漫画家=稿费漫画家.
居松涛：中国职业漫画家群体的出现，似乎预示着漫画产业化的到来，而在产业化还没有真正形成之前，职业化也只能象秧苗远离了土壤一般。微薄的稿酬和粗糙的画稿相辅相成的结果是漫画创作的萎靡。漫画媒体要生存，漫画人要吃饭，一个钱字束缚了中国漫画的良性循环，精品罕见，庸作成堆，这是漫画人的无奈，也是中国漫画的悲哀！职业漫画家以漫画为生，又要高产又要高水准，这在目前低稿酬的大前提下岂不难为了他们？可贵的是，他们中的一些人依然执着地苦苦耕耘在漫画创作的这块田地里并硕果累累，他们视漫画为饭碗，更视漫画为生命，对此，我对他们油然生出一种敬佩之情！
猫小乐：职业指的是状态，不是指水平。有水平高超的业余漫画人，也有水平不高的职业漫画人。水平高低跟职业与否没有必然联系。但是职业毕竟是职业，一个人的精力有限，全部的投入毕竟比部分的投入更有高效产出的可能。漫画产业的兴旺要有大量的业余选手做基础，在此之上产生很多职业选手。这是理想的状态。职业选手和业余选手在作品的质量上可能相提并论，但在数量上就不能相比了。因为这是时间和精力的悬殊对比。产业化的特点之一就是在高质量的基础上产量大！否则没有形成文化产品的可能。看看那些火的漫画书，都是成套的。（最牛的就是老夫子，足足100本）不可想象一幅作品或者一本书可以在市场站住脚（这是流行文化、快餐文化的特点，书要成套、动画要连续）这些大量的作品，都不可能是业余作者能完成的。这两年年轻的职业漫画人圈子在迅速扩大，这是大业将兴的征兆。
居松涛：职业漫画家不在“官方”的掌控范围，他们最大的缺憾是生活上的压力，但同时他们也拥有最大的财富，那就是时间和自由，这些对他们的作品的风貌和品质都将产生影响。一方面，他们对市场的概念要强于其他类的漫画人，作品力求紧扣市场需求的脉搏，使“产品”适销对路，另一方面，他们更尊重自己对漫画艺术的判断，在努力形成自己的艺术语言的同时，创作作品也较能遵循自己对事物的看法和主张，脱去了官方的某些腔调。他们的作品或许有时偏离了所谓的文化主流，但就对漫画的真诚来讲他们往往更多一些。无庸讳言，他们中有的人以大量的、重复性的制作给读者以“滥”之感，但他们中也有的人以接连不断的精品去赢得了人们的赞叹。中国漫画的发展，职业漫画家是一支强劲队伍，经过大浪淘沙，他们所做出的贡献将功不可没。
猫小乐：生存的压力——制造水货漫画或者给人打工——没有时间、精力做自己的东西——总得不到自我发展的锻炼更不敢做自己的东西，所以打工——拿微薄的打工工资——生存的压力——……这是目前有些职业漫画人无奈的的生存怪圈。一些20出头的画手，他们把漫画绘画技巧当成谋生的手段，大部分人就是打工仔，谁给的钱多就去谁那里。没有想过做自己的东西，因为那很没有保证，或者他们也做不到。所以说：境界决定水平。
居松涛：如果把生产“动漫”打工仔也归入职业漫画人的话，那这支队伍就更加庞大而混杂了。我们这里不妨把职业漫画人仅限于以从事平面媒体漫画创作为业的人这个范畴。如此一来，名副其实的职业漫画人并不会太多，达到老朱、大川、小乐这个水准的职业漫画家那就更少了。职业漫画家是一种生活状态，也是一种境界，并不是谁都能当的，没有点真漫功的人在稿酬微薄的今天恐怕有被饿死的危险。有谁肯被饿死呢？于是，干不了漫画就干别的，所以做一个年复一年的职业漫画人都是有着漫画硬功的人。职业漫画人这个队伍是漫画创作群体中较小的一支，但其含金量却是很高的。
猫小乐：低稿酬的现象是漫画产业化不发达的表现。漫画属于大众娱乐产品，凡是大众娱乐的东西都是属于高回报的产业（影视、流行音乐），漫画没有理由不赚钱。现在漫画产品已经开始升值了，尤其是南方的媒体，看到漫画的商业潜力，舍得投资（给版面、给稿费），已经开始有计划的运作一些作品、包装推出一些漫画人。漫画人的出头不再是个梦。如果说产业化是阳光灿烂，那么现在已经日出了，光线虽然有点斜，但世界确实看的清清楚楚。现在是抢滩登陆的最好时机、谁咬牙挺过一段艰难的日子，谁就会迎来美妙的明天。台湾漫画家登陆大陆是好事，激活了大陆漫画人的生气，至少让我们有可以学习的榜样。跟风、模仿都是发展的阶段产物，但最终要走出自己的路子！
小怪物：小乐说的有道理，让我也感同身受。我还是在学校。但是我一直说自己首先是一个漫画人。鲁迅先生在《文艺的大众化》一文中曾告诫说：“若文艺设法俯就，就容易流为迎合大众，媚悦大众。迎合和媚悦，是不会于大众有益的。”我等漫画人共勉！
猫小乐：孙元伟。
Lrb：山西还有个刘然，职业画漫画好几年了，不容易呀。
茄子：李老师好，好久没见您发言了，呵呵……
居松涛：还有一个与职业漫画家极相近的漫画创作群落，那就是准职业漫画家或曰半职业漫画家，他们或有着一份清闲而收入不薄的职业，或退居二线，或退休在家。他们往往有着与职业漫画家相差无几的时间和精力，但就其漫画作品的质量，尤其是数量上都与职业漫画人存在着较大的差距。这是为什么呢？一般来说，职业漫画家的压力，特别是经济上的压力要远远大于准职业漫画家，而压力恰恰有助于人的潜能的开发并体现在漫画创作之中。当然，特别成功的职业漫画家已经有了很好的经济上的业绩，这似乎给那些尚收入较低的职业漫画家带来了一丝安慰和希望。但总的来说，低稿酬与低质稿的不良循环依然在进行着，大多数的职业漫画人一时也无力跳出这个怪圈。
居松涛：此外，在准职业漫画家中还有另一支特殊的队伍，那就是报刊的漫画编辑们，他们可以说是得天独厚地在工作中和业余时间都可以从事漫画创作的。尽管有的漫画编辑的工作也较繁重，但毕竟是工作、事业和爱好能够得到和谐统一，不免令漫人们羡慕不已，这也难怪乎一些职业漫画人梦想着或已经谋求到了一份报刊漫画编辑的工作。报刊漫画编辑们的漫画创作成就有目共睹，是一支与职业漫画人并驾齐驱的漫画创作的劲旅，可以这么说，职业漫画人与准职业漫画人共同铸就了中国漫画得以提升的基石。
中国职业漫画家做为漫画艺术的重要创造者已被越来越多的人所关注，随着漫画产业化的逐步形成，漫画创作、传播与消费也将形成更加合理有序的良性机制，中国漫画艺术园地也将百花齐放，争芳斗妍……
中国职业漫画家，祝您一路成功！

③ 为什么家长不让孩子玩游戏

青少年沉迷游戏一直是社会比较关注的话题，也一直存在争议。在网络技术如此发达的今天，不让孩子接触网络似乎是件不太可能的事情。

我们常常可以看到周围的小朋友，一旦有时间就会捧着手机玩游戏。有些家长觉得只要给了手机孩子就会安静下来，大人也会得到片刻的安宁。也有很多家长为此倍感担忧，生怕游戏毁了孩子的前程和健康。

网络配图

学生的看法：

高中生小玉认为：“你要好好学习的话，就不会玩游戏了，但是你要是不好好学习，就算你不玩游戏，也会干别的。”在小玉看来，粗暴地制止，是治标不治本的方法。

老师的看法：

“对于沉迷游戏的学生来说，游戏的刺激太强了。而社会、学校的交往和学习，如果无法提供对等的刺激，自然对他们不具有吸引力。”已有10年教龄的米老师说，如果学校为孩子提供参与校园生活的成功体验，家长给予孩子关心陪伴及一些积极的刺激，比如：旅游、打球、唱歌、画画等有趣味的活动，就更容易把孩子的注意力从网络世界拽回到现实生活。

校长的看法：

北京市呼家楼中心小学校长马骏深有同感。她认为，与其封堵，不如正面引导，倡导学生积极参与实践活动，与现实社会发生联系。“10年来，我们寒暑假从不给孩子留大量的作业。我们的作业，都是实践、体验项目，而且是家庭亲子项目，引导家长陪伴孩子一起做有意义的事情。”

“我们学校总结归纳出了PDC理念。这是英文project(项目)drive(驱动)create(生成)的简写，强调通过项目驱动方式，达成育人目标。”马骏解释说，“这样的理念，就是希望学生从课堂走进生活，重在培养孩子的实践能力和创新精神，学以致用;希望学生从学校走进社会，重在培养孩子的生活能力和社会适应力。”

互联网+我的阅读之旅

马骏还表示，现在的孩子都是网络原住民，防沉迷不能因噎废食、把他们与互联网的联系彻底屏蔽。“我们正在共同做一个项目——‘互联网+我的阅读之旅’，引导孩子们更多地发布阅读任务，展示学习成果、创作文学作品，同时可以建立书友圈、交朋友。通过这些，来提升孩子们的阅读素养、人文素养。”她说，“网络并不都是风险，它还可以让孩子们学到很多东西。”

对于未成年人沉迷游戏的问题，还需要各界人士进行良好的引导。如今仍有很多成年人沉迷于游戏无法自拔，更何况心智还未成熟的未成年人呢。网络游戏并不可怕，可怕的是被它控制的“人心”。最后，让我们一起努力，为青少年营造一个良好的网络游戏环境吧。