發型成果

① 女生有哪些利落的發型可推薦

利落的發型都有一個共同的特點，那就是整齊干凈，才會有利落的感覺。因此，在選擇利落發型的時候，最好選擇短發的發型，而長發中發扎馬尾或丸子頭就利落。所以我們主要說的是短發的利落發型推薦。

第一款是齊耳式個性短發，這種發型配要配上歐美的深邃凸顯稜角的妝容，會給人一種高冷和神秘感，配上稍微清新一些的妝容，又會給人一種清新俏皮的感覺。可以說是一個發型給人不一樣的感覺。所以不要說不能駕馭這種發型。

無論發型怎麼變，只有好好的打理才能做到利落，畢竟發型只是一種看起來的樣子。l利落是種態度，並不僅僅是一種外表。

② 為什麼越成功有所成就的人，發型越普通

但凡有成就的人都非常低調。日常生活力求簡單。不會因為與工作無關的事情分散自己的注意力，造成思路干擾而浪費時間。可能你只看到了表面的現象。如果你經過了深入地觀察了解之後就會發現，真正有成就的人，絕不會單單只是發型上的不在意。但凡成功的人，都會努力抓住生命中的每一分每一秒，合理恰到好處的高效利用。普通人追求的是休閑娛樂。但是那些成功的人，即便是經歷了片刻的光陰虛度，都會深感懊悔慚愧。盡管你的鄰居不是成功的大人物。你也可以從名人傳記的字里行間，找到他們惜時如金嚴格的自律。

比如股神巴菲特，經常可以一個人呆在房間裡面，不受外界干擾靜靜地閱讀企業年度報告幾個小時。他的飲食習慣，生活各個方面都力求簡單。他認為其他的事情並不重要。巴菲特從不會與任何人發生爭吵，甚至會避免無意義的各種閑聊。他的家人如此評價他：即便是有一隻螞蟻從他身邊經過，他也不會去刻意打擾。巴菲特即便是去超市買衣服。他也是隨便抓上幾件灰色的西裝立即轉身匆匆離去。成功人士和普通人正是因為時間利用上的差異，才造成了他們知識水平思維境界的截然不同。你想有所成就，也可以向成功人物一樣，從尋求發型普通開始。進而在內在層面向他們靠攏。專注於某一領域的研究。努力步入成功人士的行列。

個人認為是因為大道至簡。1.都說相由心生，心裡想的是什麼，就會在外貌上面表現出來。既然是越成功有所成就的人，那麼他們在事業上面肯定是投入自己大部分精力的，投放在事業上的精力過多，自然就沒有什麼精力來注意自己的外表了。最簡單的發型有很多優勢，比如說不花費精力打理，不浪費時間整理。他們的精力大部分在自己的事業上，除了事業之外，也是做自己感興趣的事情，這種人一般都比較有自信，他們的自信是源自於內心，源自於自己的能力，而不是源自於自己的外貌，所以對自己的外貌沒有過多的要求，自然是越簡單越好。

而且越成功越有成就的人，他們的時間往往是非常寶貴的，這樣的人是不願意把時間花費在打理頭發上的，因此發型是越簡單越好。2.越成功越有成就的人，他們的思想和平凡人是不在一個高度上的，或許人站的位置越高，思想境界越高，追求的東西就越少，追求的東西就越簡單。因此他們對自己的發型沒有過多的要求，一切從方便出發。因為這類人不會把時間浪費在外表打扮上，高度重視時間管理，只有閑的人沒有目標的人對自己不自信的人才會用裝扮偽裝自己，其實在成功人士的眼裡不會過度在意自己的外表，把一切能利用的時間一秒都不會浪費。

往往一些發型很潮很有個性的人，內心也許是極度脆弱的人，因為這類人希望引起別人的注意，刷自己的存在感，但是有所成就的人不會把心思放在這上面，因為他的所有心思都放在工作上。越成功越有成就的人，他的內心是極度自信的，發型普通也說明他是一個謙虛的人，不張揚，發型獨特的大部分人，一點說明他是表現欲很強的一個人，可以說有一種自負。

首先這可能是一種心理作用，其實除了殺馬特之外，大多數普通人的發型基本都差不多，男的多為清爽短發，女的多為披肩長發。只是成功人士經常以各種形式出現在我們的視線里，其實發型與普通人無異，但區別在於他們渾身上下散發著成功的光芒，這個光芒使人覺得大佬們哪哪都是正確的風向標。其次就是越是成功的人的時間就越珍貴，沒有太多的心思放在頭發這種小事上，只要簡單大方端莊就可以了。越簡單越不凡是他們的追求，畢竟分分鍾百萬上下的資金流動，花上個把小時整個發型顯然是不劃算的，除非一邊做發型一邊開會才劃得來。最後，新時代新理財的三益寶小編想說的是，不是傳統意義上的成功人士哪怕是剪了一個和首富相同的發型大概也會被人說丑的吧。

這是一個極其普遍的現象，而且從我們自己也會發現這一奇觀之處。對我而言，初中時無論老師怎樣要求要剪短發但依舊死不瞑目的要試圖留長頭發。這一現象隨著年紀的增長會變得越來越明顯，慢慢的就不再在乎頭發的長短了。這也從另一方面證明你越來越成熟了。成功的人把更加在乎的事物轉變到了自己的氣質、精神狀態、以及財富、幸福感之類。已經不在把外表看的那麼重要了。生活不止苟且，當然也不止發型！

俗話說：你成功了，放個屁別人都是覺得香的。別人只看你成功的結果，就算你在成功的過程干過什麼齷蹉的，不為人知的事都不重要，這就是世俗。屁都覺得香了，一個普通發型還算什麼，哈哈！這時候你還需要欣賞成功人士的發型么。不過這些成功人士應該大多是指那些功成名就的人。比如比爾蓋茨、扎克伯格、馬雲、馬化騰之類。因為這些成功名人已經光芒萬丈，走到哪都是一個光環，發型其實已經不再起到什麼作用。其實，一個人無論你成功與否，只要你足夠自信，有一個成語叫：相由心生。人的氣質和外表是和一個人的內在修養息息相關的。恰恰成功的人更顯得自信和有修養，所以他們不需要炫酷的發型照樣魅力四射。

因為現在越來越成功有所成就的人認識的事情也多了，他們深知一個道理，不是我多厲害，而是我的平台冷，對手弱，他們是在追求更完美的自己！主要是他們把時間都利用在其他地方，他們需要更多的時間去思考，思考未來企業的發展方向，去閱讀一些書籍，他們可能發型普通，另外衣著也並不是太講究，只要穿著得體就行。生活當中，也許我們只是把一些裝飾自己的時間放在學習提高自己上，一年之後你會發現自己有很大的不同。一天閱讀2小時，一周就是14小時，一個月就是60個小時。一年就是720個小時，短時間內可能看不出差距，時間長了，人生就會發生變化。

越成功越有成就的人對生命，對自然，對社會的認識已經達到了一定的高度，有了深刻的理解，生命越發內斂，低調，懂得中庸之道，自然就不會膚淺，浮躁。其生命行為自覺不自覺的符合了自然規律，也比較懂得什麼行為對自己有利，這是生命達到一定的高度後的反應，其實就是悟性，修煉的悟性！初步的悟性是抵達成功彼岸的基礎，低悟性能聚集人間財富，高悟性則直接修煉成仙。沒有悟性的人是不會有任何成就的。像通過發型這種方式來表現自己的都是本能活著的人而已，其生命沒有深度，沒有高度，其實與動物無異。

③ 愛情公寓里陳果,的發型是什麼

《愛情公寓》里陳果的發型是什麼成果的發型，他就是那種短發了，那種中短發比較有個性的那種概念的，那種挺好看的。

④ 女生把頭發扎在腦後，紮成就像一個圓球的那種發型叫什麼

丸子頭。

丸子頭是一種發型，最早流行於日本，受到了年輕女孩和成熟女人的追捧。丸子頭種類繁多，大多是在馬尾的基礎上，把頭發擰成一股，盤成一個圓盤。以小黑卡固定。

丸子頭不斷發展，如今有了更多的樣式。盤發的方式也花樣翻新。丸子頭不僅能彰顯出女孩子可愛的一面，也能在出席宴會時作為盤發，彰顯高貴氣質。

(4)發型成果擴展閱讀：

注意事項

1、先把頭發梳成一個高高的馬尾,要高一些才會好看在梳馬尾的時候記得要把頭仰著梳，不要低頭，因為低頭梳好的馬尾，當你抬起頭是會發現腦袋後的頭發會很松，而且一天下來頭發就掉下來了，會很難看。

2、如果是燙過的頭發比較毛毛的女孩就可以直接操作了，如果是直發或者頭發比較順滑的女孩就要先把頭發打毛(可以用梳子逆刮)。我們把馬尾壓下來，就像開花兒了一樣。

3、我們把壓下來的頭(這個我覺得還得根據自己頭發的發量來決定,我的頭發比較多一般我會分3~4份) 如果發量少一點的女孩可以多分幾份,這樣成形會比較飽滿,比較好看) 這時候是關鍵哦 !! 拿起一份頭發向裡面卷一下，形成一個小半圓，用卡子固定，要卡緊哦。

⑤ 古代女子梳的發型有哪些

發式是婦女頭部的重要裝飾，能增加其儀容的俊美。古代婦女發式造型的變化，極為富麗而多姿，歷代相承，不斷變化，從簡至繁，，又從繁復簡，往返交替，有關記載甚多，僅就《髻鬟品》記載就不下百餘種。這些發名皆是由發型與首飾寓意而命名，綽號雖多，按其編法與發式可概括為幾種基本類型，簡述於下：

1．結鬟式
這類發型，皆是結鬟而成，有的聳立頭頂，有的傾向兩側，有的平展，有的垂掛，婦女自身頭發有限，往往加上『假發」，首飾，巍峨華麗。據記載：相傳漢武帝時，瑤池王母來會，諸仙女之發髻皆異人間，高環巍峨，帝令官妃仿效，因此號為「高鬟望仙髻」①，再飾有各種珠寶，金簪風釵或步搖，就更華麗高貴。這種高環發型有一至九鬟，是最尊貴的發式，多用來表示神話中之仙女，皇後貴妃與貴女流的發型(從八十七神仙圖卷與永樂宮壁畫的玉女等發式亦可見證)。未出室的少女也可採用，但裝飾不宜過分華麗，這種發式秦漢兩代及秦以前各代頗為盛行，漢以後各代多崇為仙女發型，名流仕女也有採用。

其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在頭頂，有在兩側，鬟數也可隨意結扎而定，變化很多，可靈活運用。
2．擰旋式

這是漢代末期始創的一種發式，據記載為甄後所刨，後相互崇向而流行。這種發式的編法是將頭發分成幾股，象擰麻花似地把發蟠曲扭轉而纏盤在頭上。據記載甄後入魏宮時，宮中有一綠蛇，甄後每日梳妝時，此蛇則盤纏成形，甄後仿效而梳成為髻，每天皆因蛇形變化而梳髻不同，因而號為「靈蛇髻」①。

這種發型靈活生動又饒有風韻，為神女與未出室的名貴女流所好用。這種發式變化的形式很多，可擰可盤，旋扭於頭頂、頭側，頭前，變化生動舒美，在古代仕女畫中尤為多見。造型時可靈活運用。
3．盤疊式

這種發式在唐代的繪畫、雕塑與墓壁畫皆可見到，唐武則天的孫女永泰公主李惠仙的墓壁畫中，有很多盤疊的螺髻。據記載；唐長安的婦女好梳盤桓髻(即螺髻)．回，其形高聳而不走落，號為螺髻。在長安風靡一時，這種「螺髻」主要以盤疊形式作成，其法是將頭發用絲線分股攏結系起，然後採用編、盤、疊等手法，把發髻盤疊成螺狀，放置在頭頂或兩側或前額與腦後，也可隨意盤疊各種形式。

這種發型秀麗而富有裝飾性，在王漁洋之詩贊有「青螺如髻秀堪餐」，按盤疊之方法，可作出各式各樣的螺謦。在造型中可靈活運用。
4．反綰式

這類發式據段成式之《髻鬟品》中記有魏武帝宮中的宮妃梳反綰臀的記載，隋唐這種發式也甚為流行①，在《妝台記》中記有「唐武德中梳半翻髻，反綰髻，分髫臀」。反綰是將頭發攏高翻綰而成，也屬於高髻的發式，其製法是將頭發往後攏結，用絲線結扎，再分若乾股，翻綰出各種式樣。有的梳編成驚鳥雙翼欲展的樣子，稱為「警鵠髻」，也有梳編成單刀或雙刀的樣子，稱為「翻刀髻」，也有將多股的頭發翻綰成花式，稱為「百花」。其形式與手法甚多，皆靠攏結翻綰或反綰而成。

這種發型多為宮妃、名貴女流所好用，未出室的少女常在反綰的髻下留一發尾，使之垂在肩後，稱為「燕尾，亦稱「分髫髻」。歷代的稱呼雖不相同，但其基本發式是相似的，在造型時，可靈活變化與參考。

5．結椎式

這類發式在古代婦女的發型中，最為普遍，採用最廣，歷代都有採用，延續最長，從商周、秦漢、隋唐、宋、元、明、清等歷代皆沿用。只是發型的高、平，低，及結椎在前、中、左右、後等變化不同而已。這種發式的梳編法，是將頭發攏結在頭頂或頭側，或前額與腦後，在扎束後挽結成椎，用簪或釵貫住，可盤捲成一椎、二椎至三椎，使之聳豎於頭頂或兩側。據記載：梁翼之妻孫壽將結椎置於頭側，並使其下墮，稱為「墮馬髻」，亦稱『梁氏新妝』，曾風行一時，趙合德入宮時將發卷高為椎，稱為「新興髻」。梁鴻之妻孟光好梳「椎臀」。①這些發式皆是結椎式的變化，掌握其梳編法，就可變化或創制各式各樣的椎髻，在造型時可靈活運 用。各式椎髻多為已婚少婦所用。
6．對稱式

這類發式從秦漢一直沿用下來，歷代皆有採用，其典型的發式是「雙丫髻」與「卯發」，「雙丫髻」主要是宮廷侍女、侍婢丫環的發式，據傳秦始皇令宮廷侍女梳雙丫髻，穿背子與衫，歷代沿繼襲用，一直至清代仍是不變。這種發式是將頭發從頂中分兩大股，往兩側乎梳，並系結於兩側，再挽結成兩大髻，使其對稱放置在兩側。也可對稱結鬟，使之垂下，為民間少女所好用。

「丱發」
這是一種童發，男女皆可通用，因其形似「丱」，故稱丱發」，其形制是將發分成兩大股，對稱系結成二椎，放置在左右兩側的頭頂上，並在髻中引出一小綹尾發使其自然垂下，最長可至肩，為歷代童發的主要發型。
蟬鬢、博鬢，這兩種不是發型，但是各種發型必需配備的兩種鬢式。

蟬鬢，據記載是魏文帝曹丕的宮人莫瓊樹所制①，它是兩鬢的裝飾，將兩鬢梳得很薄而透明，形如蟬翼，故稱「蟬鬢』，古詩中形容婦女經常有「雲鬟霧鬢」之句，薄而透明的蟬鬢與厚而高實的發式結合與對比，使婦女的發型富於變化而別致。

博鬢，歷代僻L儀典0，《輿服志》皆規定宮中的後妃要博鬢，品貴夫人也須博鬢，博鬢即以鬢掩耳，或往後攏掩半耳，是一種禮儀的鬢式。

婦女最常見的發型，按其梳編規律分為以上六大類，在造型時，可依據各類的梳編法，採用髻、鬟，盤，綰、疊，擰，結等等手法，梳編出更多的發式，並根據朝代、身分、年齡，個性崇好等結合而運用，就能創制較好的婦女發式。

唐代婦女發式多姿多態。唐段成式在《髻鬟品》中寫道：「高祖宮中有半翻髻、反綰髻、樂游髻。明皇帝宮中，雙環望仙髻、回鶻髻、貴妃作愁來髻。貞元中有歸順髻，又有鬧掃妝髻。長安城中有盤桓髻、驚鵠髻，又拋家髻及倭墮髻」。另外在《妝台記》，以及《新唐書》、《中華古今注》等書中，也有對唐代婦女發髻式樣的記述。文物考古工作者曾分別在唐代墓葬出土的陶俑，以及石槨線雕、壁畫中見到一些如古籍中描述的發髻式樣，但都沒有我發現的西安東郊唐長安平康坊、西郊醴泉坊三彩窯出土陶俑發式實物這么集中和多樣。現將我發現和收藏的唐長安三彩窯陶仕女俑及其發式分別予以介紹，以便從唐代婦女多姿的發式這一側面窺探唐代社會的興旺和開放程度。
公元1368年，名太祖朱元璋在應天稱帝，立國號明。明朝建國後，採取了一系列講求實效的措施，以利恢復生產。由於生產力獲得了提高，市場進一步擴大，新型工業不斷涌現，一些工業城於是隨之形成，統一後的多民族國家進一步鞏固。明從蒙古族統治的元朝奪取政權後，注重對不符合漢族習俗的禮儀進行了整治，多採用和恢復了唐宋時期的制度和習俗。從所收集的資料看，明代婦女的發式，雖不及唐宋時期豐富多樣，但也具有其本時代的一些特色。

明初基本承襲了宋元的發式，待嘉靖以後婦女的發式起了明顯的變化，「桃心髻」是當時較時興的發式，婦女的發髻梳理成扁圓形，再在髻頂飾以花朵。以後又演變為金銀絲挽結，且將發髻梳高。髻頂亦裝飾珠玉寶翠等。「桃花髻」的變形發式，花樣繁多，諸如「桃尖頂髻」、「鵝膽心髻」及仿漢代的「墮馬髻」等。

雙螺髻：明代雙螺髻，其狀類似於春秋戰國時期的螺髻。時稱「把子」，是江南女子偏愛的一種簡便大方的發式，尤其是丫環梳理此髻者較多，其髻式豐富、多變，且流行於民間女子。

假髻：又稱鬏髻，為明代宮中侍女、婦人所仲愛。當時有「宮女多高髻，民間喜低髻」之說。此類假髻形式大多仿古，製法為先用鐵絲編圈，再盤織上頭發即成為一種待用的妝飾物。明末清初特別時興，在一些首飾店鋪，還有現成的假髻出售。

頭箍：又名「額帕」。明代無論老婦、小女都非常盛行。一說頭箍是從原「包頭」演變而來，最初以粽絲編結而成為網住頭發而已，初時尚寬而後行窄，其實用性為束發用，並兼之裝飾性，取窄小一條扎在額眉之上。此裝飾物自明代始有。

牡丹頭：高髻的一種，蘇州流行此式，後逐漸傳到北方。尤侗詩：「聞說江南高一尺，六宮爭學牡丹頭。」人說其重者幾至不能舉首，形容其發式高大，實際約七寸，鬢蓬鬆而髻光潤，髻後施雙綹發尾。此種發式，一般均充假發加以襯墊。
明代宮女髻發式、戴蓮花冠、簪花

清朝發型解析
清代的祖先，為原先居住在中國東北部的滿族。明末農民起義此起彼伏，滿族貴族乘虛而入，於1644年在北京建立清王朝，自此至1911年清滅，這 237年間，清王朝經歷了三個階段。前期是一個統一的多民族國家，並獲得了鞏固，中期社會經濟進一步發展，資本主義開始萌芽，末期步入封建社會制度的衰落和瓦解。

清統治者在關內建立政權以後，強令漢族遵循滿族習俗，剃發留辮是其中之一。清初婦女發式及妝飾還各自保留本民族的特點，以後逐步發生了明顯的變化。發髻上的裝飾物，不用金銀，而多用珠翠，這是崇禎年間的特點。中期崇尚高髻，如模仿滿族宮女的發式，是將頭發均分成兩把，謂「叉子頭」，在腦後垂下的一綹發尾，修剪成兩個尖角，稱「燕尾」。此後又流行平頭，謂之「平三套」或「蘇州撅」。此髻老少皆宜，一改高髻風俗。頭發裝飾亦有特色，「冠子」即是一例，老年婦女多好之。還有「一字頭」豪華奢侈，高如牌樓，皇室偏愛的大拉翅即是其中最著名的一支。

高髻：清代高髻都以假發摻和襯墊梳理而成，如康熙、乾隆年間流行的牡丹頭、荷花頭、缽盂頭即屬此類。其樣式豪華，高高聳立達七寸余，猶如盛開的牡丹、荷花。腦後梳理成扁平的三層盤狀，並以簪或釵相固定，髻後作燕尾狀，缽盂頭則形如覆盂，因此類髻發梳理繁雜，故待到清末剪發風盛行時，就逐漸趨於淘汰了。

大拉翅：又名「旗髻」，是清代滿族女子最具特色的、集發式造型與妝飾於一體的著名發式。其梳理方式特別繁復，是受漢族婦女「如意頭」影響而演變而成的，為清宮廷貴婦所鍾愛。

冠子、纂：清代老年婦女多在髻上加罩一硬紙和黑色綢緞製成的飾物，綉以吉祥紋樣、壽字等，用簪扦於髻上。中年婦女則多戴用鬃麻編成、再裱以綢緞的 「纂」，然後飾以鮮花等，更顯其秀美與華麗之色。纂的形狀象一隻鞋幫，僅有二壁，以後又演變為不直接用纂，謂之「真纂」，實際就是在頭上盤一元髻而已。

⑥ 發型能成為受著作權法保護的作品嗎

無論是在大街小巷，還是網路世界，設計精美的發型都能成為一種審美時尚。那麼，發型能成為受著作權法保護的作品嗎?發型能成為受著作權法保護的作品一般認為，作品的構成包括以下要件：第一，作品是人類在相關領域內的智力成果。例如，西方經常出現的麥田怪圈，雖然圖案復雜，但因為沒有加入人類的創造，因此不能被歸類為作品。第二，作品能夠以有形形式復制。第三，作品是一種具有獨創性的表達。此外，值得注意的是，作品的構成與否不受存在時間的限制，即使5分鍾後馬上會融化的冰雕也可以構成作品。反對發型構成作品的觀點，主要基於兩條理由：第一，著作權法上作品的載體應該指那些可以無限復制的非生物類物質體，而不包括生物體(動物體、植物體或者人體)，因此，對於生物體上的作品，難以主張著作權；第二，由於頭發與人體本身的結合以及手工勞動的特性，均使得發型的傳播僅能模仿而無法實現完全的復制。首先，作品成立與否與載體無關。著作權法要保護的對象是一種創造性的智力成果，雖然作品的存在和傳播要依賴於物質載體，但是著作權本身卻是一種無體的存在，著作權和作品載體本身可以相互分離。比如，徐悲鴻的《八駿圖》，作為作品不是那張畫紙，而是紙上反映出來的駿馬造型。所以，由於著作權具有非物質性這一特點，決定了著作權的存在、轉移和滅失，在通常情況下並不與作品載體發生必然聯系。因此，一般情況下，是否構成作品，只與成果本身有關，而與載體並無直接關聯。例如，一幅大鬧天宮圖，是否構成作品，並不會因為是一幅油畫或是紋在人體上的刺青而有所不同。對於某些特殊作品如口述作品，甚至不要求存在載體。此外，盡管客觀事物(如頭發)不構成作品，但對客觀事物進行藝術抽象和美學修飾的創作成果(如發型)可以構成作品。其次，發型同樣可以完全復制。有觀點認為，發型不能完全復制，實際上是將著作權法上的復制等同於從表達到載體完全一模一樣的照搬。按照這種觀點，要實現對作品的復制，就要做到從載體到形式上完全一模一樣，顯然，這是有失妥當的。按照這種觀點，對於那些著名藝術家的書法或者繪畫作品，很多人可以模仿，但無法有人能夠完全一模一樣地模仿出來(如果可以完全百分之百仿繪那麼贗品和真品就無法區分了)。換言之，無法實現完全的照搬，但這並不能說明那些名家的字畫就不能構成作品。那麼，什麼是復制呢？現行著作權法第十條規定：復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利。前文已經說明，作品是指一種抽象但客觀存在的美感表達，可以脫離載體而存在，與載體本身並無直接關聯。在現代社會，由於各種影像技術的發展，製作作品各種形式的復製件非常容易。例如，發型作為作品雖然要存在於頭發上，但其本身卻是一種造型的表達，因此完全可以用影像設備拍攝並固定下來，並不存在無法實現完全的復制的問題。著作權存在於著作品之上，而不是作品的載體之上，同一個作品可以固定到多個不同的載體上，並不會因為載體不同而有差異。因此，盡管發型的造型不如雕塑那樣固定，但作品只要存在固定(例如固定在影像設備上)的可能性即可，正如在黃某訴世界圖書公司案中法院判定的那樣，盡管盆景一直在生長變化，但依然可以構成立體造型的美術作品。對於發型設計，如果滿足構成作品的基本要件，司法實踐中也認可其構成作品，典型案例如西湖十景案。值得注意的是，對於那些沒有傳遞出足夠個性化表達的發型，則很難受到版權保護。例如，在劉某訴都市麗緣等發型設計案中，法院認為，涉案發型的造型並未超出公有領域，因而否認其構成作品

⑦ 怎麼誇獎一位理發師技術好，想幾句廣告詞，重謝句

1.個人所使用的美發產品為同一色系，出自名廠。千萬不要用五顏六色，名不見經傳的地下廠牌或路邊攤隨便可以買到的產品。
2.燙發：卷度寧小勿大，卷芯選擇/寧小勿大。
3.發廊發展的快慢，取決於發型師是否全力以赴，跟老闆一條心!
4.你當助理時最討厭設計師怎樣對你。而這個理發師卻態度很好，加上技術不錯，所以很多人找他。
5.技術是拿來用的，不是用來崇拜的。
6.染發時，先觀察客人的膚色，並了解客人平日衣著所偏好的色系色調，再依客人要求的顏色做協調。
7.發廊發展的快慢，取決於發型師是否全力以赴，跟老闆一條心！
8.價錢是由價值所體現，沒有價值的價錢是不可以長久的，她在這里剪了多年的頭發，早已為這家店創造了價值 。
9.發型師最大的悲哀，是剪了一輩子發型。卻始終不知道如何控制發型，總是被發型控制。
10.學習發型，只能了解結果。學習技術，可以創造結果。
11.染發：色度/寧深一度，不淺半度。
12.世上並沒有用來鼓勵工作努力的賞賜，所有的賞賜都只是被用來獎勵工作成果的。
13.學好助理後，就可以馬上學習中工的一些知識。
14.記住該記住的，忘記該忘記的。改變能改變的，接受不能改變的。
15.他在剪頭發時會根據客人的身材特點以及臉部特點幫客人設計發型。
16.發型師的價值體現於客人，老師的價值體現與發型師。
17.時間不定技術到了就到了 多努力多學習多看師傅做的多實踐能上手的時候盡量爭取
18.生氣是拿別人做錯的事來懲罰自己。
19.這位理發師的手藝十分高超，我非常喜歡來這家店理發。
20.燙發：卷度寧小勿大，卷芯選擇寧小勿大。
21.工資在左右吧提成是按%還有指定是%提的高級發型師工資幾萬的都有我家店子普遍在以上/
22.累是心累，只有掌握根源才可以解決根本問題。
23.這個會帶給你以後的一些創作靈感，其是很關鍵的，顧客接觸的第一個人就是你，在練習燙染師的時候你還要把吹風拿在手上練習。
24.富康美容美發學校很大我家店子員工都是去那學習滿好的
25.剪發：寧長勿短，寧厚勿薄，寧低勿高。
26.技術是拿來用的，不是用來崇拜的。只能看不能用的技術，都是騙人的。
27.發廊發展的快慢，取決於發型師是否全力以赴，跟老闆一條心！發型師的價值體現於客人，老師的價值體現與發型師。
28.成功不是偶爾的，失敗不是必然的。
29.人世間有些事情是不可避免的，有些事情是無力改變的，有些事情是無法預測的，能補救的則盡力補救，無法改變的就坦然接受，調整好自己的心態去做應該做的事情。
30.價錢是由價值所體現，沒有價值的價錢是不可以長久的。
31.用思想控制發型輪廓，用眼睛控制左手的角度，用右手控制剪刀與工具。左手控制思想，右手控制工具。
32.技術是男人，思想是女人。發型會隨著兩者的結合產生。
33.美發師的成長經歷=模仿 吸收 發揮
34.對別人有幫助的就是大師的師，沒有幫助的就是屍體的屍。
35.美發師的成長經歷=模仿吸收發揮。
36.他理發技術登峰造極，造型技術爐火純青，剪發過程行雲流水，筆走龍蛇。

⑧ 頭發燙與不燙有什麼區別為什麼有些發型不需要燙看起來卻很有型

最重要的首先是個人發質。
有些人帶自然卷，不需要燙，有些人發質很硬，燙了反而沒什麼型。
同樣的發型不同的人效果也不同，要選適合自己的發型。
燙發對頭發損傷很大，燙過一定要注意護理，否則頭發會變脆變枯。可以偶爾燙燙改變形象，但經常燙就得不償失了。

⑨ 發型研究性學習課題論文

目錄一般放置在論文正文的前面，因而是論文的導讀圖。要使目錄真正起到導讀圖的作用，必須注重：
1．准確。目錄必須與全文的綱目相一致。也就是說，本文的標題、分標題與目錄存在著一一對應的關系。
2．清楚無誤。目錄應逐一標注該行目錄在正文中的頁碼。標注頁碼必須清楚無誤。
3．完整。目錄既然是論文的導讀圖，因而必然要求具有完整性。也就是要求文章的各項內容，都應在目錄中反映出來，不得遺漏。
目錄有兩種基本類型：
1．用文字表示的目錄。
2．用數碼表示的目錄。這種目錄較少見。但長篇大論，便於讀者閱讀，也有採用這種方式的。
內容提要
內容提要是全文內容的縮影。在這里，作者以極經濟的筆墨，勾畫出全文的整體面目；提出主要論點、揭示論文的研究成果、簡要敘述全文的框架結構。
內容提要是正文的附屬部分，一般放置在論文的篇首。
寫作內容提要的目的在於：
1．為了使指導老師在未審閱論文全文時，先對文章的主要內容有個大體上的了解，知道研究所取得的主要成果，研究的主要邏輯順序。
2．為了使其他讀者通過閱讀內容提要，就能大略了解作者所研究的問題，假如產生共鳴，則再進一步閱讀全文。在這里，內容提要成了把論文推薦給眾多讀者的「廣告」。
因此，內容提要應把論文的主要觀點提示出來，便於讀者一看就能了解論文內容的要點。論文提要要求寫得簡明而又全面，不要啰哩啰嗦抓不住要點或者只是乾巴巴的幾條筋，缺乏說明觀點的材料。