成果與製片人

1. 導演和製片人分別是干什麼的

1、導演

導演，狹義指在戲劇演出、影視製作團隊中，整合全部藝術元素的藝術生產負責人。簡言之，導演是用劇情和演員表達自己思想的人。

影視導演同時運用了演員的身體及情緒／視線的選擇／光線的調度／畫面的構成／剪接的邏輯／音聲的搭配，將某個劇本呈現於影像屏幕上，從而將這個劇本（以及如果有的話：它的思想）表現給觀眾的人。

電影工業涵蓋多元的專業技術，從製片，攝影，燈光，美術指導，場務，演員，錄音，混音，後期特效等，十分龐雜。絕大多數現代電影導演無法廣泛專精以上各項專業技術，但他仍可以支配旗下所有各該部門的專業人士，依照他的意志工作。

舞台導演的工作是一個貫穿的完整過程，從劇本的閱讀、演員的選擇與合作，到舞台空間、服裝化妝、燈光等的設計，都是導演工作的組成部分，我國舞台導演孟欣，孟京輝、田沁鑫、米龍，張繼剛等便是舞台導演的傑出代表。

2、製片人

製片人指影視劇製片生產製作人。 全權負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）、攝制資金成本核算、財務審核；執行拍攝生產、後期製作；協助投資方國內、外發行和國內、外申報參獎等工作。

製片人是劇組的主宰，攝制組的最高權力者，既有權決定聘用優秀成員，也有權開除在劇組違紀行為的成員。從片子的形成到片子的上映，是全片貫穿的核心 。也有的影視公司的老闆或投資方在影視劇中署名製片人職務。

(1)成果與製片人擴展閱讀：

導演發展歷程——

在電影未出現之前，相對戲劇歷史的源遠流長，導演身份的出現和確立是很重要的——這至少說明,只有在戲劇的各種物質和精神要素都有了相當的積累發展後，才需要導演來統一各戲劇元素，來組織演出。一般戲劇史公認的第一位導演是德國的梅寧根公爵。

在導演誕生之前，組織演出的工作由劇作家、富有經驗的主要演員或劇院經理來擔任。隨著戲劇自身的發展，戲劇導演的定義也在與時俱進。回顧20世紀戲劇史，有一點毋庸置疑，即導演的作用在戲劇演出中越來越重要。

導演物色和提案提議選擇演員。並根據具體構思，對攝影、演員、美術設計、錄音、作曲等創作部門提出要求，組織主要創作人員研究有關資料，分析劇本，集中和統一創作意圖，確定影視作品總的創作計劃。

導演還要按照製片部門安排的攝制計劃，領導現場拍攝和各項後期工作，直到影視作品全部攝制完成為止。藝術上沒有服從領導和聽命指揮，導演也不是片子的教頭，導演的意義就是組織片子的安排人之一和片子的指導員，相當於大隊中的大隊輔導員和軍隊中的指導員。

2. 導演、製片人和出品人有什麼區別

1、職責不同。

導演是在製作戲劇或影視片的過程中，指導演出工作者的人。製片人要拉贊助、找編劇寫劇本，物色導演，連同攝影 、燈光 、美術 、道具、 服裝 、場務 、後期合成、3D特效等都是製片的負責范圍。出品人則負責全面負責投資，以及做市場調查。

2、工作內容不同。

打個比方，如果整個拍攝團隊是一隻部隊，那麼導演無可厚非是這只部隊的司令，更多的時候導演要負責和編劇討論劇本，和演員講戲，和攝影燈光討論光影，有時甚至是去檢查道具的製作過程。製片人則需要從前期的發現劇本，尋覓適合的拍攝地點，到拍攝中負責財務開支，監督影片的拍攝製作過程，以及拍攝後的剪輯，後期宣傳直到完成上映。出品人只需要出錢投資劇組，提供經費就行了。

3、側重點不同。

導演關心所有和影片相關的工作是否能達到自己的要求，製片人關心劇組各個方面的經濟預算，以及影片的宣傳、獎項和票房，出品人關心影片是否能在收回成本的同時，讓影片為自己賺錢。

(2)成果與製片人擴展閱讀：

導演：是製作影視作品的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人。是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。

製片人：一般指影視劇製片生產製作人。 全權負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）、攝制資金成本核算、財務審核。

出品人：負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。

3. 出品人與製片人有什麼區別

製片人：製片人是從北美影視工業體系發展出來的職位，而他們的體系也被稱為「製片人制」，而我們的中國特色就是「導演中心制」。製片人要拉贊助、找編劇寫劇本，物色導演，連同攝影、燈光、美術、道具、服裝、場務、後期合成 3D特效都是製片的負責范圍。從前期的發現劇本，尋覓適合的拍攝地點，到拍攝中負責財務開支，監督影片的拍攝製作過程，和拍攝後的剪輯，後期宣傳直到上映。從奧斯卡獎項設置「最佳影片」頒給製片人可以看出，製片人一職在整部片子中起的作用。

出品人：講的大概通俗說就是個投錢的，比如《泰囧》是光線投的，那麼光線的老總王長田就是出品人。參與投資的就是聯合出品人。其實出品人這玩意也是中國特產，美國只署出品公司presents，老闆們不湊這熱鬧。其實就是出品方（投資方）的法人代表，比如出品有中影集團，那韓三爺就是出品人。如果某公司只是投了一小部分錢，那他就是聯合出品，法人代表掛聯合出品人。

製片人是電影或電視劇製片生產製作人，全權負責前期籌備、劇本統籌、組建劇組、核算攝
製成本、財務審核、執行拍攝生產、後期製作、協助投資方國內、外發行和國內、外申報參獎等工作。

出品人則負責影片前期的市場調查，通過調查來決定是否值得出品該影片，一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。如果他們在調查之後認為影片值得被搬上大銀幕，那他們就會找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始商談選導演、劇本、演員、贊助商等事宜。

4. 導演、製片人和出品人有什麼區別

1、工作內容不同

導演是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員和技術人員和演出人員，發揮他們的才能，使眾人的創造性勞動融為一體。

製片人負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）、攝制資金成本核算、財務審核。

出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。

2、側重點不同不同

導演側重於影片的質量，一部影視作品的質量，在很大程度上決定於導演的素質與修養；一部影視作品的風格，也往往體現導演的藝術風格和性格，更能體現出導演看待事物的價值觀。

(4)成果與製片人擴展閱讀

1、導演同時運用了演員的身體及情緒/視線的選擇/光線的調度/畫面的構成/剪接的邏輯/音聲的搭配，將某個劇本呈現於影視屏幕上，從而將這個劇本(以及如果有的話：它的思想)表現給觀眾的人。

2、在香港和台灣通常將製片人的名稱稱做為監制。他們是電影或電視劇的最高管理者，全權負責「挑本子、找款子、組班子、賣片子」等全盤工作。

3、出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。

5. 傑瑞布魯克海默為什麼被稱為金牌製片人

傑瑞·布魯克海默簡歷

生於1945年9月21日，70年代，為了自己的電影夢想，放棄了在廣告公司就職的高薪，不到30歲已拍攝了很多令人難忘的影片，包括《再見，愛人》和《美國舞男》，1983年，與辛普森首度合作擔任製片人的《霹靂舞》僅美國本土的毛收入就有1億美元，1995年，兩位製片人合作了《絕地戰警》、《危險的心》和《赤潮》，1996年，《勇闖奪命島》全球范圍毛收入接近3.5億美元。辛普森在影片製作後期去世。1997年，傑瑞獨立製作了《空中監獄》，1998年則製作了《世界末日》和《國家的敵人》，2000年製作了《疾走60秒》等，2001年，傑瑞製作了《珍珠港》和《黑鷹計劃》，2002年則製作了《臨時特工》。此外，他也是熱門電視劇《CSI》的製片人。

傑瑞·布魯克海默，好萊塢金牌製片人，熱愛講故事並尊重他的觀眾。今年，他「踩在」斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯的頭上成為好萊塢權力榜第一人。《娛樂周刊》形容布魯克海默已成為一種品牌。

中國的觀眾也許不知道布魯克海默，但肯定會知道他的電影——《霹靂舞》、《珍珠港》、《壯志凌雲》、《空中監獄》、《黑鷹計劃》、《天地大沖撞》、《世界末日》等影片都由他監制。今年，他有4部電影在美國上映，分別是《加勒比海盜》、《絕地戰警2》、《毒家新聞》和《搶錢袋鼠》，而由他監制的6部電視劇有3部排在排行榜前10位。現在，《加勒比海盜》正在中國上映，僅僅一周，票房就超過千萬。日前，依靠迪斯尼公司的幫助，記者對「票房靈葯」、橫跨電影、電視和音樂三大領域的傳奇人物布魯克海默進行了采訪。
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■《加勒比海盜》原班人馬拍攝續集

記者：似乎一提起您，就是跟著一長串的電影，但很少有人了解您本人，您的名字怎麼來的呢？
傑瑞：我也不知道，我家是德國猶太人移民，我出生在底特律，並在那裡的猶太人居住區長大，小時家裡很窮，我的父親是個推銷員，母親做過簿籍員，我一直到17歲才離開底特律去亞利桑那州大學主修心理學。我的父母曾經很失望我沒能做個醫生或律師，但他們現在看到我的成績很高興。

記者：您從父母身上學到了什麼？
傑瑞：他們教會我要有信心，並能克服所有困難。

記者：您是在上大學時開始對電影產生興趣的嗎？
傑瑞：我從很小就開始喜歡電影，並由此對攝影也有了興趣，但我當時沒想過做這行，因為我沒有介紹人可以入這門，而且也什麼都不懂。

記者：那您什麼時候想去好萊塢發展的呢？
傑瑞：是從紐約開始的，那時在紐約做廣告業，而且成績還不錯，我看到很多人都往好萊塢發展，一個曾在底特律工作的製作人去了好萊塢，還接下了一部電影，我想他能做，那我也能做到，接著我為百事可樂拍了一個廣告片，導演說「我要去拍一部電影，我希望你能和我一起工作。」我說「好啊，我很願意」，然後就是1972年的那部《The Culpepper CattleCo》。

記者：作為今年北美地區票房亞軍的影片，《加勒比海盜》戰勝了像《黑客帝國2》這樣的影片，您認為原因是什麼呢？
傑瑞：我想引用好萊塢的記者和專業人士文章中的話來解釋：《加勒比海盜》的票房奇跡源自它新鮮的劇情和獨特的創意。更重要的是，它超越了將「性」作為影片賣點的思維，影片完全適合任何年齡段的觀眾觀看。這是這部影片與今年美國大部分暑期影片的最大區別，也是今年兩部迪斯尼影片獲得票房冠軍的重要原因，它們分別是《海底總動員》和《加勒比海盜》。

記者：《加勒比海盜》的續集拍攝情況如何？
傑瑞：最後的計劃正在實施過程中。約翰尼·德普、綺拉·奈特莉、奧蘭多·布魯姆，還有影片的導演和製片人都將在《加勒比海盜2》中再度合作。現在，我們正在滿懷信心地准備「海盜」續集的劇本。

■辛普森去世後讓我開始懷疑自己

記者：作為近代電影史上成果最豐的搭檔，您與好友唐·辛普森搭檔擔任製片人的電影曾獲得過15次奧斯卡提名，得過2次奧斯卡最佳音樂獎，4次格萊美獎，3次金球獎，2次人民選擇獎等，您是什麼時候認識辛普森的？
傑瑞：1973年在華納片場認識的，他那時是華納的廣告員，我當製片人，1975年拍《再見，愛人》時，我離婚了，沒地方住，恰好他有一套大房子，我就住進去了，那時我們只是一般的熟悉，但彼此都很欣賞對方，他住了一兩年就搬出去了，我則一直住在那裡，我們開始合作是在1983年，合作的第一部電影是《霹靂舞》，隨後直到1996年他去世，我們合作的最後一部是《勇闖奪命島》。

記者：那時人們評價你們的合作是「他主內，你主外」，他的性格與您相反，是這樣嗎？
傑瑞：是的，他非常聰明，幽默，非常有趣，很有主意，我們對事物的喜惡有很多相似之處。

記者：您從他那裡學到了什麼呢？
傑瑞：他在公司里是個完美的人，他是領導，知道如何操作一切，知道如何讓你工作，他有很強的故事感，為派拉蒙拍了上百部電影，很多方面，我都做得不如他。人們那時認為辛普森擅長創意，而我則擅長財務。

記者：辛普森1996年去世後，您的生活有什麼改變？
傑瑞：我總是很憂慮，不再有信心，我擔心失敗，我總想：「這部電影能成功嗎？我還能繼續拍電影嗎？」

■我的工作人員很棒

記者：今年您有4部電影，還有6部電視劇，如此多的工作，您怎麼協調呢？
傑瑞：我有很棒的人與我一起工作，我做的只是選擇，我的工作人員真的很棒，為我分擔不少。

記者：您怎麼管理影片的市場和發行呢？
傑瑞：我有個非常棒的團隊，他們為我們舉旗，他們會跟我商量並幫我做些工作，是他們做，不是我，我只需要和有才的人一起工作，當我和有才華的導演、很棒的市場和發行人員合作，他們會把自己的工作做得非常好，他們的一生都在做這些，而我不是，所有的工作都從我的辦公桌開始，但是他們在做，他們做完了只是讓我看，他們的合作精神非常令人佩服。

記者：您希望與什麼樣的人共事呢？
傑瑞：我尋找有創造性和聰明，並且想努力工作的人，我喜歡有抱負、工作努力的人，我們每天都會交流，即使我不在辦公室，我們也希望大家有相同的品位。

記者：您自己的品位這么多年變化了嗎？像《毒家新聞》這樣的影片是一個新方向嗎？
傑瑞：隨著年齡的增長，事情也會發生變化，你會有更多的人生經歷，你也會被周圍人影響，你看了什麼，讀了什麼，有哪些新聞發生，這些都會影響你的品位，影響你的興趣。

記者：好像投資問題並不是您所關心的，為什麼？
傑瑞：那就會分散你的精力，我只願意把精力都投在創造性的工作上。

記者：你喜歡談判這一環節嗎？
傑瑞：會參與這一工作，但通常來講，電影公司會幫你做，

記者：您名下的電影已經在全球范圍賺取了超過125億美元，你需要賺多少錢呢？你認為現在自己成功嗎？
傑瑞：我的工作動力是害怕失敗，我常想自己的下一部電影是否會慘遭滑鐵盧，而我必須克服這些困難，我每天醒來都會告訴自己要失敗了。

記者：您看中一部電影，通常是因為什麼？
傑瑞：其實很簡單，就是我本人喜歡，今年10月上映的《毒家新聞》，是根據愛爾蘭記者的真實故事改編，7月上映的《加勒比海盜》則是關於海盜的新探險片，這些題材我都喜歡，我喜歡的電影范圍很廣，我認為一部好電影可以使人有愉悅感，我想讓觀眾看我的影片是開始一次旅行，電影應該有強烈的主題，像任何一部好小說一樣。

記者：您喜歡的電影有哪些？
傑瑞：1972年的《教父》，1997年的《心靈捕手》等。

記者：製作一部電影最艱難的部分是什麼？
傑瑞：整個過程都很艱難，但通常來說是劇本最為艱難，你要不停地為此工作，我們為1996年的《危險游戲》忙了一年，但電影結束時，我們又改了劇本，並重新拍了四五個場景。

記者：您通常在外景地呆多長時間？
傑瑞：我剛從費城和愛爾蘭回來，下周還要去，一部是2004年上映的《國家財富》(National Treasure)，另一部是《亞瑟王》(King Arthur)，去哪個外景地，要看哪裡需要我，但劇本對製片人來說是最重要的，一旦你有了好的劇本，你就會有信心。

■我將成功等同於票房

記者：從您開始做這行以來，電影改變了你什麼呢？
傑瑞：對我來說是一樣的，是努力講好故事，成本不算什麼，風險也不算什麼，對一部電影放綠燈，花那麼多的錢當然是很有風險的，但現在我們有了更多可分散風險的辦法，例如DVD等音像製品。

記者：對於您的影片，批評者認為大多是靠高投入、強陣容、充分利用特技等，您怎樣看待這種批評？
傑瑞：我曾經說過，電影就是供觀眾娛樂的，我們做的是一種運輸生意，將觀眾從這個影院「運」到另外一個影院。我將成功等同於票房，如果我的電影獲得評論界一致的褒獎，卻沒有觀眾去看，那我現在就不會坐在這里，你們采訪的對象也不會是我。

記者：您為什麼決定進入電視業？
傑瑞：我對這個有興趣，而且有幾個朋友在做電視，我想我們應該嘗試一下。

記者：您每次怎麼參與電視製作呢？
傑瑞：我會參與總的策劃、選演員、讀劇本、寫批示，看片段，做音樂，看每天的日誌，但我不會每件事都管，要知道，你一定要僱傭幾個能乾的人，因為他們會比你個人做得更好。
記者：電視與電影相比，有什麼不同呢？
傑瑞：電視更快一些，我喜歡這個速度。

記者：您有如此多的工作，難道您不睡覺嗎？您通常的一天是怎樣過的？
傑瑞：我通常早上6點鍾起來，然後出去跑步或騎自行車鍛煉一下，然後吃早餐，開始一天的工作，我的工作主要在電話和會議中進行，除非出差，我每天都會去辦公室，我看信件，處理雜事，接受記者采訪，然後還有旅行，今年夏天我出去了兩周，通常我晚上10點30分或11點回家。但這不算什麼，我父親工作時通常從早上6點一直忙到晚上10點，做製片人是一份辛苦的工作，也是一份有趣的工作。

記者：對於那些想成為製片人的人，你有何建議？
傑瑞：理解故事，理解人物，理解主題，你要堅強，對自己有信心，並將你的信念貫穿始終。

6. 製片人和導演有什麼區別

大家好，我是陌上小桑樹，我來回答這個問題。

劇組工作場景

在整個劇組之中，那大家剛剛也看到這篇人和導演之間的分工，其實之前的話，張紀中說過這樣一件事，就是他說一個通俗的說法，劇組的話呢就像一個工廠，而製片人呢就是廠長，導演呢就是總工程師。

也就是說製片人負責整個劇組的運轉，而導演只負責拍劇情就可以了。但是對於整個劇組來說，那顯然不僅僅是拍片子，這么一簡單的一件事，肯定是要涉及到市場和資金的，而這些問題都是由製片人來決定的。

7. 在中國，製片者與製片人有什麼區別

1、製片人
製片人是影視的投資方，負責整個項目的融資和運作，包括劇組的組建、影片的宣傳以及資金的把握，通俗講「製片人」就是投資者或者能夠拉來贊助的人。

2、製片
製片一般分為現場製片和外聯製片。
現場製片主要協調現場拍攝的諸多事務，比如劇組吃飯，場地協調等等；
外聯製片一般負責聯系拍攝場地，帶攝制組選景看景，在拍攝開始前解決拍攝場地以及當地接待等問題。

8. 什麼是出品人,和製片人有什麼區別嗎

出品人就是主要出資方的法定代表人,製片人實際就是指搭建劇組，負責劇組的日常生活與維持劇組的拍攝活動，以及成片之後的宣傳與播放等一系列事務。

9. 請問製片和製片人有什麼區別

區別如下：

1、所指對象不同：製片，就是對原有音像、圖片等作品進行製作、加工和修改整理並產出作品。製片人（Procer）一般指影視劇製片生產製作人。

2、操作關系不同：製片，就是對原有音像、圖片等作品進行製作、加工和修改整理並產出作品，進行此項操作的就是製片人。在某種意義上來說，是媒體產品的生產者和管理者。

3、職位不同：製片（Proction Manager，可直譯為製作經理）是電影製作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。製片人是劇組的主宰，攝制組的最高權力者，既有權決定聘用優秀成員，也有權開除在劇組違紀行為的成員。從片子的形成到片子的上映，是全片貫穿的核心 。也有的影視公司的老闆或投資方在影視劇中署名製片人職務。

(9)成果與製片人擴展閱讀：

製片人分類

通俗地講，「製片人」有三種：

1、是指負責整個影片或電視劇策劃人，負責攝制生產，以及資金融資人；

2、是專業技術上負責整個影片或電視劇項目製作人；

3、是指影片或電視劇投資者本人（一般僅只是署名，非專業製作人。）；

在香港和台灣通常將製片人的名稱稱做為監制。他們是電影或電視劇的最高管理者，全權負責「挑本子、找款子、組班子、賣片子」等全盤工作。

製片人是整個劇組的主宰，攝制組的最高權力者，既有權決定聘用優秀成員，也有權開除在劇組違紀行為的成員。從片子的行成到片子的上映，是全片貫穿的核心人物。

10. 出品人，監制，製片人，製片有什麼差別

1.工作內容：

出品人：調查電影市場是否有前景。

監制：監督經費支出，協助安排日常事務內

製片人容：負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組、攝制資金成本核算、財務審核等相關業務

製片：配合製片人的工作，幫助傳達製片人的各項布置和要求，為影視劇提供設備道具保障，協調演職員之間，演職員與製片人之間的矛盾與問題。

2.工作權力：

出品人：能對電影劇組的所有執行人員作出挑選和要求。

監制：主要管轄電影經濟部門、協助導演、製片人等。

製片人：可對處出品人以外的電影人員進行要求，包括開除工作人員。

製片：主要協助製片人。

(10)成果與製片人擴展閱讀

出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。

監制經常與電影工業的其他兩個角色混淆，製片人（Procer）和製片（Proction Manager，可直譯為製作經理），前者全權負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組；後者是電影製作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。

參考資料來源：網路-出品人

參考資料來源：網路-監制

參考資料來源：網路-製片人

參考資料來源：網路-製片