成果發髻

① 大學教授火了，只因一團雲霧繚繞的頭發，對此你怎麼看

武漢大學的漂亮老師開始流行，但後來我說他不是老師，所以學生將徒勞無功，如果大學老師這么漂亮，沒人會上課睡覺嗎，實際上，大學生不會僅僅因為老師的美麗而積極上課，如果老師可愛有趣，他們也會很高興，學教授著火了，只是因為有一頭卷發每個人對大學教授的印象一般都是地中海式發型，沉重的眼鏡和一件雪白的襯衫，在西裝和褲子中，就像我們的祖父一樣，一雙布鞋或皮鞋也穿在腳上，手裡拿著茶杯，但是，最近有一個視頻在整個互聯網上傳播開來，這位大學教授的可愛的超標准，稀疏的銀白色頭發，也是地中海人，但那些不守規矩的頭發使他像雲一樣，似乎有一種朦朧的美，因為他年紀大了，眼皮有些下垂，但臉上卻掛著微笑。

② 什麼的頭發什麼的成就什麼的火焰什麼的建築什麼的態度。

（熾熱）的火焰 （溫暖）的陽光
（蔚藍）的天空 （烏黑）的頭發
（喃喃）的話語 （輝煌）的成就
（宏偉）的建築 （謙遜）的態度
熱情的（招待） 熱鬧的（場面）

③ 植發後頭發是怎樣一個生長過程

植發後頭發生長過程分以下幾個階段：
第一階段：頭發狂脫期
植發後毛囊由於需要建立新的血運，所以會使種植的毛囊上的頭發瘋狂的脫落，特別是一些處於退化期的頭發更是脫落下去。我們將這一段時間稱為狂脫期，狂脫期是植發後生長期的第一步，不用過於擔心，要盡量放鬆心情，保持一個平和的心態，狂脫期是不會持續太久的。但值得注意的是植發失敗的話在經歷狂脫期之後就不能再長出頭發，需要做植發失敗修復手術。
第二階段：快速生長期
植發後3-6個月是頭發的快速生長期，這個時期頭發處於快速生長階段，所以6個月後可以初見頭發種植的效果，植發手術成功基本在這個階段就可以看出來。
第三階段：穩定生長期
植發半年後就進入到一個穩定生長期，這個時期頭發大多處於頭發生長周期中的生長期，所以會持續的生長，在植發後的9個月我們大概就可以看到植發後的整體的效果如何，植發一年後我們就可以徹底享受植發的成果了。

④ 養生學有一句這樣的順口溜「頭部為精明之府，日梳五百把病除"，多梳頭發有什麼好處

梳頭對我們來說是非常有必要的事情， 不僅如此，梳頭對我們還有很多好處哦！讓我們一起來了解一下吧！

所以，梳頭也是有方法哦！千萬不要因為方法不當而不能享受梳頭的好處。

⑤ 唐代舞蹈在舞台美術及化妝方面取得了哪些成就

20世紀八十年代以來，隨著我國社會主義建設突飛猛進地發展，科學技術的進步，西安市舞台美術也發生了巨大的變化和發展，取得了輝煌的成績！
舞台美術是從屬於舞台演出藝術的造型藝術。它承擔著為舞台演出塑造全部環境氣氛和人物形象及其有助於演出的各種造型任務。它是建立在一定的物質和科學技術基礎上才能完成的。20世紀八十年代以來，隨著我國人民群眾思想的解放，改革開放步伐的加快，國內外各種藝術交流活動得到了前所未有的發展，舞美藝術的各種流派、主義如象徵主義、構成主義、存在主義、意識流、現代派、荒證派等，理論觀念的傳入，人們的戲劇及其他演藝等觀念發生了深刻的變化和更新。加上人們經濟生活的改善，藝術欣賞水平的提高和多樣化，演藝特別是劇本創作也出現了多品種、多樣式的百花齊放。作為戲劇改革前身的舞台美術，不僅打破了以往多以幻覺性寫實布景和值班布景為主的格局，在舞美設計和體現上，出現了形式多樣，異彩紛呈、百花爭艷、絢麗多姿的喜人景象。從八十年代以來西安市戲劇演出的舞台美術的設計與體現為例，既有用寫實手法精心選擇，把典型的生活環境逼真的展示給觀眾，如西安話劇院創作演出的話劇《小長安》中秦鎮街景的舞美設計與體現；又有在「取形離形，誇張得似」的傳統美學思想指導下，用簡潔明快而具有特定歷史印記的單一圖象如瓦當、銅鼎等，將其誇張放大以渲染時代特徵，結合大寫意全景式的表現，既再現出宏偉壯觀的歷史場面和氣呑山河的磅礴氣勢，又為演員的各種舞蹈表演提供了較為自由的空間，更有著強烈的時代美感，如西安市歌舞團創作演出的舞劇《秦俑魂》的舞美設計和體現；還有巧妙應用平台結構，房屋支撐大紅立柱，三稜柱等，緊緊結合劇情和表演而不斷變換位置造型，既滿足了劇情場景迅速變換的演出需要，又畫龍點睛地展示了環境變化，體現了主題，突出了主要人物，如西安話劇院創作演出的話劇《毛澤東的故事》中高低平台的應用的變化，既突出了作為領袖毛澤東形象的高大，又展示了走下神壇的毛澤東日常生活的風采；而話劇《艱難時事》中幾個大紅立柱的設計與體現，既為多場景多時空的話劇演出提供了方便，又給人以頂天立地、威武雄偉的感覺，從而深化了該劇的主題；而易俗社整理排演的傳統戲曲《三滴血》中幾個三稜柱的位置和光色變化，更好地揭示了劇本深刻的內涵，又給人以新穎別致的美感，還有舞台畫面典雅優美，意蘊深沉，凝煉明快，虛實相生的舞美設計與體現，如易俗社創作演出的戲曲《卓文君》中月夜絲竹的意境展示，有力的展示了文人才女的形象；而西安市兒童藝術劇院創作演出的童話劇《丑小鴨》中那房屋草舍，花草池塘，特別是開場時的幾個蛋殼造型等的舞美設計與體現，不僅展示了一個神奇幻化的童話世界，而且加強了戲劇懸念，突出了丑小鴨不同一般的形象；易俗社創作演出的現代戲曲《日本女人關中漢》中斜坡轉台的應用，延長了舞台的時空，特別是德田幫芳子拉車一場，很好的展示了二人復雜的內心世界和夫妻之間的深情執愛；西安市秦腔一團創作演出的秦腔現代戲《市井民風》，以寫實風格的大畫幕背景，全景式的展示了以鍾樓為標志的西安古城全貌，前景則以點式布景的虛實點染和霓虹燈的光色變化，展示了都市化的市井風情。前後景的有機結合，為該劇的演出創造了典型的環境氣氛；西安話劇院演出的話劇《外省軼事》的布景設計與體現，則著重以舞台道具的變化和象徵性藝術形象的提示來處理環境的變化，既為導演的處理，演員的表演提供了充分展示藝術才能的自由空間，去創造各種「意在象外」的意境美，又有利於流動性小劇場的演出；西安市豫劇團創作演出的豫劇古代劇《秦祭秦王宮》舞美設計與體現中對黑天幕的應用，從感覺上加強了秦宮的縱深感，展示了皇宮深似海的肅殺氣氛和該劇的悲劇基調。還有濃筆重彩、富麗豪華；淡雅清新，風格各異，五光十色的條屏式裝飾性布景，更讓人目不暇接，如易俗社演出的古代戲《空海在長安》，西安兒藝演出的兒童劇《綠營少年》等等。綜上所述的多種多樣的布景設計與體現，真正呈現出萬紫千紅、百花爭艷的景象！
化妝、服裝，是舞台演出中塑造人物外部形象的重要手段。而戲劇演出的化妝和服裝，更是創造角色外部形象，幫助演員表現復雜內心情緒的重要手段。八十年代以來，西安市戲劇藝術的化妝、服裝設計和體現，也發生了很大的變化和驚人的進步。首先在塑型化妝方面，西安易俗社創作演出的秦腔現代戲《西安事變》中周恩來總理的肖像化妝，開創了戲曲現代戲塑型化妝的先河。繼而在西安的戲劇舞台上出現了毛澤東、劉少奇、朱德、任弼時、林伯渠、彭德懷等眾多以假亂真的領袖人物的肖象化妝，在全國也是絕無僅有的。而其他戲劇，特別是戲曲演出的新編古代戲的人物化妝和服飾，打破了以明代服飾為主體的程式化規制，不僅重視對人物身份、年齡、個性、職業特徵，習慣等外部形象的塑造，而且注意對特定時代、民族、國籍、地區和特定情境的展現等。如易俗社創作演出的古代戲《冼夫人》的化妝、服飾，充分展示了特定歷史時期西南少數民族的人物形象特徵和服飾特點，又發揮了戲曲化妝服飾的裝飾性特點；而西安市話、兒藝演出的童話劇《金發小姑娘的故事》、《丑小鴨》的化妝、服裝，不僅塑造了形象生動的動物，人物的形象，而且展示了童話世界幻化的藝術美；西安市歌舞團創作演出的《長恨歌》的化妝、服飾，既注意了人物的唐代特徵和舞台形象的當代美感，又便於演員靈活多變的舞蹈動作發揮及服飾變換，從而取得了很好的舞台效果。由於各院團舞美藝術家的精心創造，不僅給戲劇舞台增添了新的光彩，而且留下了眾多典型人物的外部形象造型，如易俗社創作演出的古代劇《卓文君》，為了塑造卓文君這個漢代才女的典型外部形象，根據女演員的臉型，給額際頭發襯上發墊，將頭發加高梳起，括住耳前臉頰代替了貼片子的裝飾性，呈現出漢代婦女的發式特點。頭戴一朵淡黃色菊花，發髻用淡蘭色紗巾包裹，突出了卓文君心靈高潔，女中英才的新寡形象。服飾設計上，給脖子加項箍以取代「搭領」，把園領古裝改成對門襟領，把一尺五長的衣袖改成一尺寬的衣袖，把原來的扣帶板前端加寬成弧形；當壚的圍裙設計成方形，以梅蘭竹菊花型鑲邊，服裝外加罩一層白紗，使服裝色彩不直露艷乍，給人以清新淡雅，含而不露的朦朧美感。使演員的身材更加窈窕大方，舞姿更為飄灑而富有韻味，成功地塑造了卓文君的典型外部形象，可謂戲曲人物造型的範例。還有市歌舞團演出的《長恨歌》中楊玉環的玉環發造型；易俗社演出的《珍妃淚》中清代的頭飾、服飾設計，《空海在長安》的唐代人物外部造型；市豫劇團演出的《情祭秦王宮》的秦代帝王形象造型和五一劇團演出的《翠花姑娘》中翠花的發髻造型等。在戲曲現代戲的人物造型上，克服了以往在化妝、服飾設計體現上的純寫實性的自然主義傾向，採取適當的誇張，注意發揮戲曲的裝飾美和歌舞美的特點，有的放大了衣袖，有的加了花邊和適當的裝飾等，呈現出光彩奪目的景象。這充分說明新時期西安舞台美術在人物外部形象設計體現方面，不僅追求當代風採的形式美，且從劇本的內在需求出發，以塑造鮮明的人物形象為本去進行創造，從而對戲劇的演出真正起到烘雲托月的作用。
舞台燈光和音響效果，是創造舞台藝術形象的眼睛和耳朵，是舞台的生命和靈魂。在當代的舞台上，隨著社會的發展，日益先進的科學技術如電腦自動化的程式控制技術，不斷更新的光源，音響設備、器材，為舞台藝術提供了豐富多彩的手段，為舞台美術家的創造提供了廣闊的天地。正是改革開放以來的經濟騰飛和技術進步，才使西安市各劇團的燈光、音響設備發生了巨大的變化，如可控硅調光台，調音台的普遍應用，新的光源、燈具、音響設備如激光、自動追光燈。新式天幕投影燈，各種新型效果燈，立體聲、混聲音響，電腦燈等等科技產品投入和使用，加上新時期以來，西安舞美工作者的思想解放，開拓進取，探索創新等二者的結合，才促進西安市舞台美術的設計，製作的綜合體現水平，發生了突飛猛進的變化和發展，出現了不少新的表現形式。如易俗社創作演出的古代戲《冼夫人》的舞台美術，採取條屏式裝飾性布景，在大幕不關閉的情況下，隨著劇情的變化，以演員的表演為中心，條屏等實景採取拉扯、升降變化，結合天幕幻燈淡出淡入的自動切換和上下場演員隨身撤換大道具的方法來變換場景，使影視藝術的蒙太奇手法和戲曲撿場人的作用巧妙的結合起來，既保持了傳統戲曲轉場形式而不切斷觀眾思緒的長處，又有著形式新穎，出神入畫，「韻味」無窮的美感，大大提高了該劇演出的藝術效果；再如西安話劇院創作演出的話劇《軒轅黃帝》，通過光色變化和產體聲、混聲音響的結合，很好地渲染了洪荒時代的環境氣氛，如大夏河一場光色變化中的「細胞」滾動造型，既展示了大夏河如花的環境，又給觀眾耐人尋味的深思；而氏族之間撕殺爭斗時立體聲音響則讓人心驚膽顫；西安市歌舞團演出的《長恨歌》中，應用紫外線燈照射下產生的熒光效果和自動追光特寫光的巧妙應用，形象的展示了唐明皇對死去的楊貴妃的思念之情，和夢中相見的神氣幻化意境。全劇以粉色追光作為楊貴妃特寫光的主色調，最後一場的光色變化中，讓粉色光斑在不同方位出現。隨著唐明皇的捕捉，時隱時現，以光代人，光人共舞，展示了唐明皇的內心世界和獨特新穎的視覺效果。豫劇《情祭秦王宮》秦王登基大典一場的混聲擬音應用，則把私生子贏政登基時外強內虛的復雜心理鮮明的展示在觀眾面前等。這些都是現代科技的藝術再現和藝術創造的科技升華。至於新材料的應用，不僅給舞台美術的表現製做帶來了便利和新的光彩，如塑料、玻璃鋼製作的各種道具製品，頭飾帶熒光色的面料、而且拓寬了舞台美術走向市場的道路。如市歌舞團演出的《秦俑魂》製作的秦俑，做為藝術品被外商購買陳列；西安市秦腔二團舞美工作者創造的天然石色製作的條屏字畫，給藝術市場增添了新的專利產品等，都是科技進步給舞台藝術創造帶來的新的輝煌。
新時期西安舞台美術的發展變化，不僅體現在舞台演出方面，而且在舞台美術、學術交流理論研究成果方面也取得了突出成就。自1981年4月14日「劇協陝西分會舞台美術學會」成立以來，積極開展了各種形式的國內外學術交流，觀摩、講座、參觀、報告、研究等活動。使西安市的一些優秀舞美作品，不僅參加了全省、全國的舞美展覽，而且參加了世界性的舞美展覽，如市歌舞團《秦俑魂》的舞美設計圖和《長恨歌》的舞美，服裝設計圖，參加了在布拉格舉辦的國際舞美展覽，不僅給西安市贏得了榮譽，也大大推動了西安市舞台美術的發展進步。並相繼在全國及省市刊物上發表了不小西安市舞美工作者撰寫的理論文章等。而由龍寶誠、高非、安華主編的美術辭林《舞台美術卷》的出版發行，不僅填補了我國舞台美術沒有專業系統工具書的空白，而且給廣大舞美工作者學習掌握全面知識、技能、理論等，提供了方便，對舞台美術進一步的發展提高，將起到無可估量的作用，這也是新時期西安舞台美術輝煌成績的重要成果。
總的來看，新時期西安市舞台美術的發展是巨大的，成績也是顯著的。但也存在著不足和問題。
首先，隨著表演藝術品種的增多，娛樂場所的開放，影視藝術的普及和家庭化，加之話劇等外來演出藝術的民族化和地方戲曲劇種的現代化方面，從內容到形式都跟不上時代前進的步伐，難以滿足當代觀眾日益提高的審美需求和多層次的選擇，戲劇演出門庭冷落，每況愈下，特別是城市演出市場日益縮小，劇團改革舉步艱難。在此境況下，眾多劇團日常演出的舞台美術，普遍出現了因陋就簡，少花錢能湊合就湊合，甚至粗製濫造的傾向，面對市場競爭，有些新劇目的演出，不是以演出內容和技藝贏人，而是以光怪陸離的豪華外包裝的舞美表現來招攬觀眾，出現了形式大於內容的現象。有些參加會演、比賽，力爭獲獎晉京的劇目，在裝飾性舞美設計與體現方面，有過份追求豪華性外表的趨向。
再者，作為從屬於演出的舞台美術，它是幻覺性的。它的創造與體現，應是以一當十，以假亂真、以次充好、以廉價的材料做出精彩高檔的效果，以減少演出成本。但一些新創作演出的劇目，為了在舞美上「創新」，在設計體現上有追求大而全的不惜工本的傾向，在服裝頭飾面料的應用上，有求實求真，追求高檔化和買現成的現象。這些都是不附合舞台美術設計和體現的特點要求的。另外，裝飾性、寫意性布景的製作體現，因省時省錢而得到普遍應用，也出現了雷同化，模式化的趨勢，特別是條屏式裝飾幕的應用。這都應給予重視糾正。
更值得重視的是，由於劇團經濟困難，舞台美術既是一個花錢多而讓劇團頭疼的部門，又是個易於走向市場好賺錢的行當。為了改善生計，不少舞美工作者以自己的一技之長，紛紛改行從事它業，有的則是「人在曹營心在漢」，對自己從事的專業，不學習不鑽研，而是全身心開拓付業，特別是舞台美術設計人員和高級技術師普遍老化和後繼乏人的景況，更讓人擔憂。而眾多劇團舞台設備簡陋陳舊，更難以適應時代前進的需要。
以上這些不足和問題，若得不到有關部門的重視和解決，特別是後繼無人的問題得不到及時解決，舞台的發展進步是難以維繼的。
21實際是高科技發展和信息共享的時代，具有悠久歷史的西安古城，將以現代文明的旅遊名城和高科技快速發展的大都會風姿展現在世人面前。作為都市文明重要標志的劇場建設必將得到加強和發展。而唯一能讓演員直觀表演和與觀眾直接的感情交流所產生震撼心靈的美感，愉悅的戲劇藝術，也將走出低谷而再度輝煌。因此，總結過去，展望未來，舞台美術的發展前景將是無限廣闊的，走向是豐富多彩的。
首先，進入21世紀以來，在科教興國的方針指引下的我國社會主義建設事業將得到迅猛發展，人民的經濟生活將大大得到的提高，精神文明生活將更加豐富多彩。作為現代文明的大都會西安，隨著旅遊業的興旺發達，科學技術的高速進步，為滿足國內外遊客的多層次需要，演出場所的舞台設備將更加現代化，將會出現鏡框式、伸出式、圓形、轉台、升降台、小劇場等多種形式，戲劇品種和樣式更加異彩紛呈。因此，未來的舞台美術設計與體現，繼續向多極化發展將是主要趨勢。
再者，當代舞台美術是「科學技術的藝術再現和藝術的科技升華」。隨著現代科學技術的高速發展，特別是電腦應用的普及，舞台光源的不斷更新和多樣，必然產生更多的舞台新型燈具和自動化設施，器材及新材料等。可以預料，未來舞台美術的設計與體現，將會更加程式控制自動化，舞台空間將會更加多維化和立體化。特別是電腦燈光的應用和多樣化，光色變化的無限自由和造型的豐富多彩，液晶屏幕，投影技術的高科技化等。應用燈光造型和光色變化，來創造隨心所欲的舞台設計造型，製造環境氣氛、意境，以滿足舞台演出的各種需要，將是其主要手段。燈光將真正成為主宰舞台演出的生命和靈魂。
現代化的發展，將為推動戲劇和其他演藝藝術的發展，提供更豐富的物質基礎的技術條件。隨著話劇、舞劇等外來表演藝術的更加民族化和傳統戲曲的現代化，戲劇特別是傳統戲曲藝術將藉助現代科技，尤其是影視藝術的蒙太奇表現手法而騰飛，而使傳統戲曲藝術的美學特徵，將得到神氣幻化的發揚光大，為戲曲表現現代生活，提供廣闊的天地和自由。從舞台美術的體現來講，中國的傳統戲曲藝術，是以演員的表演為轉移，以唱白的表演交代場景（如：「走一山又一山」「騎馬來之在汾河灣」的唱詞），結合砌末的應用點化，音響效果的渲染（如鎖吶擬音的馬嘶），形成意象性表現劇中場景轉換和環境氣氛變化為重要特徵。正是這一美學特徵，為戲曲藝術表現大千世界提供了時空「無限」自由的天地。所以傳統戲曲藝術對天地人間及江海湖泊，「陽間陰間」真實的幻化的各種生活，都能藉助想像的翅膀得心應手的加以表現，且有著神奇的藝術效果。自話劇寫實性布景引入戲曲舞台以後，它的負面影響，就是破壞了戲曲藝術傳統美學特徵的發揮和發展。現代舞台科技的發展，特別是程式控制自動化的應用，為戲曲藝術插上現代化的翅膀而騰飛則創造了條件。就戲曲藝術意象性表現場景變化的美學特徵來看，它和影視藝術的淡出淡入，化出化入，推拉搖移，自由切換銜接轉換場景的蒙太奇手法是極其形似的。只是戲曲是以虛為主虛實相生，影視是是以「真實」為主而已。所以，未來戲曲藝術的舞台美術設計與體現，在應用虛實相生的「中性景」和寫意性，裝飾性等多種形式的同時，應借用現代科技，將戲曲意象性的造景特徵和影視藝術的蒙太奇手法有機的結合起來，不僅可以發揚傳統戲曲藝術固有的美學特徵，也為戲曲表現萬紫千紅的現代生活提供無限的自由，從而使戲曲藝術在現代化的道路上，出現新的輝煌。這是其它表演藝術所無法比擬的。應受到戲劇界的高度重視。
在市場經濟大潮的沖擊下，和舞台美術設計體現、製作的高科技化，專業化和工業化。舞台美術要很好地服務 於演出並走向市場，從改革的角度講，未來的舞台美術設計，製作，體現，將以企業化的設計生產和多方配合為其主要手段。因此，今後的演出單位只應留少數的舞美技術操作、裝置人員外，應聯合組建西安市舞台美術設計、製作發展公司。這樣既有利於舞台美術的現代化，又可避免重復和材料設備的閑置和浪費。修舊利廢，拆舊翻新，以減少演出成本。還可開拓市場，用現有的舞台美術成品服務社會；騰出的庫房場地可開展其他產業，聯合公司還可開展日常服裝設計製作，工藝品製作，化妝美容，裝飾裝潢，燈光音響設計、安裝，技術培訓等服務。這是未來發展的必由之路。
面對未來的挑戰和機遇，為了適應現代舞台美術高科技化發展的需要，西安市文化主管部門要特別重視對新一代舞美工作者的培養。隨著經濟基礎的加強，要加大舞台設備的革新換代和科技投入，以利於劇團的演出和提高。作為舞台美術工作者本身，不僅要不斷提高自己的文化藝術和思想素質，加強專業知識的學習和提高。還要加強現代科學技術的學習，掌握。從某種意義上講，現代舞台美術是當代最新科學技術的藝術展示，也是戲劇革新的先聲。因為沒有新的舞台美術設計、體現手段，就沒有新的戲劇表現形式。舞台美術工作者，只有不斷更新和掌握新的知識技能，開拓創新，才能適應未來舞台美術高科技化發展的需要，創造出更加熣燦絢麗的業績，使戲劇藝術走向新的輝煌。

⑥ 古代的女子發型問題

披肩作祟與古代女子的發型

宿夕不梳頭，絲發垂兩肩。婉轉郎身上，何處不可憐。

－－－－子夜吳歌

這首六朝樂府生動地勾畫了一個晚妝初卸的江南女子的嬌憨和她對情郎甜蜜的愛意。無意間也讓人聯想到「披肩」發型在體現青春婦女的容貌美上的效果。

我以前不太注意古代婦女的發型，心裏面想到的古代女子的發型不外兩種：一種是看川戲，越劇，黃梅戲時雲髻高翹的小姐型，或是輕挽小寰的丫環型。另一種是看京劇時的滿頭花鈿，發髻並不高梳的發型。後來我知識多起來以後，才知道前者是明朝女子的發型，後者是清朝女子的打扮。再後來，知道多了一種「唐妝」。又有博洽君子告訴我，五十年代最著名的一套連環畫《水滸傳》里所繪人物的服飾很考究，是比照北宋張擇端的寫實名畫《清明上河圖》上的人物而來。我把小人書找來一看，裡面的林沖夫人，潘金蓮，潘巧雲的發型果然同戲劇里的不一樣。

但我對歷代女子發型的變遷，也就只有這些支離破碎的映象。去年夏天，和女兒一起參觀了一個古代藝術的展覽館，才有幸遛覽一遍古代青春女子發型的不同光譜。

那個展覽館有一間畫廊，叫住「歷代女子服飾」。用一幅幅彩畫把歷朝女子自漢到清的服飾全部呈現在觀眾面前。我猜想畫家作畫時的依據是來自沈從文對古代服飾的研究，因為到目前為止，只有沈從文最全面地研究過中國古代的服飾。一直想借到沈從文先生的書來看，總是沒有機會，現在算是間接地欣賞到他的研究成果了。

我和女兒各方面都很默契，這次又在對各朝女子發式的審美上達到了高度的一致。為了不至於相互的觀點有所影響，我們父女倆在看畫前先來個約定。我們約定欣賞時不發聲，不做表情給對方暗示。看完後把好看的和不好看的依次寫在小紙上，然後拿來對比一下差異。對比結果完全一致。

我們兩人小組的發型評分的名次如下：

漢，兩晉，南朝，明，宋，五代，隋，唐，清，元。

大出讀者的意外吧？我想大概許多女士男士心目中的第一名是唐，可能會奇怪我們竟把唐放在倒數第三名上。且聽我慢慢道來。

我們把漢放在第一位，在於漢的發型自然大方，又不失古樸典雅。漢的發型有兩種，一種完全和現代姑娘一樣打扮的「披肩」，或戲稱的「清湯掛面」；另一種是少婦的「馬髻」式，即把青絲攏在一起，墜於肩下大約半尺長，頭頂則插一兩只金釵。

想像一下，這馬髻配在一個豐滿的少婦身上，一定儀態萬千。《後漢書．梁冀傳》描述梁冀的妻子孫壽「色美而善為妖態，作愁眉，啼妝，墜馬髻，折腰步，齲齒笑，以為媚惑」。看來，孫壽的媚功真是了得。今天的攻關女子好好學學這段「媚經」，也考慮一下古為今用，墜墜馬髻，在交際場中試試看幾個男子能有擋住現代孫壽的定力？

如果不考慮服裝，漢代少女的打扮簡直就和現在時髦姑娘一樣。身上穿的衣服緊身，長袖，裙擺很大。優美，輕盈，配合起來顯得飄飄欲仙，有隨風而去的感覺。

兩晉和南朝之間，發型變化不大。晉代女子的發型從漢的古樸簡潔一變而出現了頭上梳上了兩只發環，估計發環的直徑有中等碗那麼大。環的下邊飾以簪花，環周圍是蓬鬆的頭發，餘下的青絲仍然如漢一樣，自然垂著，倒也風寰霧鬢，倬約可愛。我想像中《世說新語》里一尼姑描述的

「王夫人神情散朗，故有林下風氣。顧家婦清新玉映，自是閨房之秀」

中的張玄之妹，就是那個顧家婦，雲英待嫁之時，大約應該有此種發型，而王夫人－－謝道韞可能把頭發攏成一馬髻了。總之，六朝女子以發豐為美，《陳書》里的陳後主貴妃－－－－張麗華「發長七尺，鬢黑如漆，其光可鑒，．．．，容色端麗，．．．。宮中遙望，飄若神仙」，大約就是這種發型。

隋和六朝的差別不大，只是發環增多，發飾也增多了，反而顯得畫蛇添足。

唐朝女子的畫像自然是標準的「絲路花雨」打扮，豐腴飽滿，濃裝艷抹。頭上的中等大小的發髻上還聳立著兩個發環，似乎雲寰峨峨的樣子。也許因為大部分頭發拿去做發環和發髻去了，留到背後垂著的不多，巨大的頭頂發飾，顯得不平衡。服裝外露的成分比歷朝都多。本來想用一個「雍榮華貴」去形容她，可惜頭頂部成分誇張得太多，未免有些俗艷。

五代的發式大約是從顧閎中《韓熙載夜宴圖》里取材來的。韓熙載大人是南唐政府的主要領導人之一，生活腐朽靡爛。夜夜笙歌，妓女如雲，這種發式應該是當時妓女的樣式。發環差不多快要消失了，馬髻又冒了出來，唐朝的靡風還依

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這個是比較少見的歷史資料吧
喜歡墜馬髻，也喜歡垂髫雙鬟．
尤其是配上古裝，一個明艷照人，柔媚依依的形象就出來了．
恰似我們周易里的陰魚，婉約，惹人憐愛．
我國古代女子的發型和同時代其他國家相比，確實是一個很偉大創新．
歐洲一律的卷發披肩，偶爾盤發在頭．
中亞，則是一襲長袍就把整個遮住了，透過她們的眼睛，你看不到她們發式，在新加坡雜文家尤金的眼裡，有過中亞女子，把頭發編成發辯．
再來看，日本，頭發弄成唐髻，找搬過去，卻少了唐朝的雍容華貴．
韓國也不用說了，看過大長今，明成皇後的都知道，普通女子頭發一律往後梳，中央發際靠額頭上，插個夾子樣的東西，太突兀了．
美州，澳洲就更不用說了，披發，辮子．
至於非洲呢，非洲也愛遍辮子，有的還編很多，頭上遍很多不說，臉上還喜歡劃得華里糊西．不象我們的京劇臉譜，雖然抽象，卻毫無章法，有礙觀瞻，據說，畫成那樣是嚇野獸，可見，真不是人看的．
反觀，我們中國古代女子，先秦兩漢無論魏晉，一律顯得輕柔嬌媚，平添吳帶當風的仙子感覺．
唐代呢，發式紛呈，雙環髻、高髻、盤桓髻、小髻、螺髻、中髻、三合髻等等。
宋代崇尚高髻，有的高髻有30多厘米高。宋代還有一個特徵，就是用金和銀的裝飾品做成蟬蝶的形狀來裝飾。宋徽宗在一首詩中寫道：「頭上宮花妝翡翠，寶蟬蝶珍視如飛 」。據資料記載，宋代發型有：高髻、芭蕉髻、雙環髻、朝天髻、雙垂髻、正髻等。
明代婦女的發式大多為高卷虛廊的樣式，引發大多也飾以飄帶，和諧美麗的發式與當時的寬衣大袖及富麗堂皇的建築都有著密切的聯系。
清朝受到滿族的影響比較大，並且沿襲了一些明朝發式的樣式。清朝的貴族和滿族的婦女大多梳一字頭，也就是後來的大拉翅，參加典禮的時候兩邊還掛著大紅髻，顯得威風八面。清代普通婦女的發式，基本上沿習和發展了明代的發式。
在光緒年間，婦女都喜歡在額旁挽一個螺髻，如蚌圓珠稱之為珠蚌頭。為了區分年齡，還把劉海分為前劉海、後劉海等等，而且當時的婦女都很喜歡戴花，南方人甚至把鮮花插滿了發髻的四周。

總之，把一頭秀發，弄得這樣千變萬化，姿態美妙，真是不能不佩服古代的中國女子的智慧．

⑦ 我男朋友去北京學習剪頭發了他發朋友圈說努力這些 但是他不和我說為什麼

第一種情況：
像樓上說的，他要給你個驚喜
第二種情況：
他喜歡你，但是不夠成熟，沒考慮到這些事事情你的感受
第三種情況：
他的人生規劃沒有把你歸納進去，他的喜歡可能是流於形式，不是真正的喜歡

⑧ 植發後頭發生長過程是怎樣的

在現在這個科技發展的社會，人們也是不允許自己身上有絲毫的瑕疵，但是往往現實都是不盡人意的，現在走到大街上都能發現有好多人年紀輕輕，可是頭頂就已經空空如也了，當然針對這一現象並不是沒有拯救的辦法，很多人就選擇了植發來對自己的形象進行一個補救，那麼大家對於植發後新發的生長過程都是有哪些了解呢?我們一起來了解一下。
植發是最有效的治療脫發的方法。植發是一種頭表皮微創手術，簡單來說就是將毛發進行種植，種植到自己的毛囊中，至於多少天能長出新頭發這種情況就要因人而異了，這個都是各不相同的，一般植發5個月後就會有新的頭發長出，一年就會長出理想的頭發，當然植發後新發的生長也是需要一個過程的。
植發後新發生長的過程分為三種：
一、脫落期
植發後毛囊由於需要建立新的血運，所以會使種植的毛囊上的頭發瘋狂的脫落，特別是一些處於退化期的頭發更是脫落下去。我們將這一段時間稱為狂脫期，狂脫期是植發後生長期的第一步，不用過於擔心，要盡量放鬆心情，保持一個平和的心態，狂脫期是不會持續太久的。但值得注意的是植發失敗的話在經歷狂脫期之後就不能再長出頭發，需要做植發失敗修復手術。
二、生長期
植發後3-6個月是頭發的快速生長期，這個時期頭發處於快速生長階段，所以6個月後可以初見頭發種植的效果，植發手術成功基本在這個階段就可以看出來。
三、穩定期
植發半年後就進入到一個穩定生長期，這個時期頭發大多處於頭發生長周期中的生長期，所以會持續的生長，在植發後的9個月我們大概就可以看到植發後的整體的效果如何，植發一年後我們就可以徹底享受植發的成果了。
看了上邊這些大家一定對植發有所了解了，如果您還有脫發掉發的情況，盡早要接受相應的專業檢測和治療，防止形成禿頭!在這個看顏值的時代，好的形象才會為生活工作加分助力!如果你想了解更多可以在下方評論哦!

⑨ 植發為什麼一年才看到完美效果

因為新種植的毛囊有一個生長過程，一般說來，患者在手術3個月後新的毛發就可以開始生長，發際線逐漸開始前移。一般術後10～20周，新的毛發才開始生長，並非所有的頭發同時開始生長新的毛發，即使同一塊游離頭皮，其毛發的生長也非同步。盡管新的毛發生長大約在3個月後開始，但要等6個月後，才能較確切地知道效果如何;9-12個月後才能看出毛發移植術的最終效果。所以，剛做完發際線調整的發友，不需要太過擔心，生活中正常的護理就行了，時間到了，效果就會出來的。

⑩ 女生把頭發扎在腦後，紮成就像一個圓球的那種發型叫什麼

丸子頭。

丸子頭是一種發型，最早流行於日本，受到了年輕女孩和成熟女人的追捧。丸子頭種類繁多，大多是在馬尾的基礎上，把頭發擰成一股，盤成一個圓盤。以小黑卡固定。

丸子頭不斷發展，如今有了更多的樣式。盤發的方式也花樣翻新。丸子頭不僅能彰顯出女孩子可愛的一面，也能在出席宴會時作為盤發，彰顯高貴氣質。

(10)成果發髻擴展閱讀：

注意事項

1、先把頭發梳成一個高高的馬尾,要高一些才會好看在梳馬尾的時候記得要把頭仰著梳，不要低頭，因為低頭梳好的馬尾，當你抬起頭是會發現腦袋後的頭發會很松，而且一天下來頭發就掉下來了，會很難看。

2、如果是燙過的頭發比較毛毛的女孩就可以直接操作了，如果是直發或者頭發比較順滑的女孩就要先把頭發打毛(可以用梳子逆刮)。我們把馬尾壓下來，就像開花兒了一樣。

3、我們把壓下來的頭(這個我覺得還得根據自己頭發的發量來決定,我的頭發比較多一般我會分3~4份) 如果發量少一點的女孩可以多分幾份,這樣成形會比較飽滿,比較好看) 這時候是關鍵哦 !! 拿起一份頭發向裡面卷一下，形成一個小半圓，用卡子固定，要卡緊哦。