三峽好人成果

1. 三峽中的人物形象的塑造和藝術特徵

一、《三峽好人》的敘事分析

1、敘事主題：變化的中國。
賈樟柯電影的中心主題是變化，不僅是《三峽好人》，從《站台》到《世界》，賈樟柯一直關注在現代化進程中普通人的生活變化以及情感方式的變化。在《三峽好人》中，這種變化更直接：故鄉正在消失，婚姻、鄰里、親朋的關系也在變。賈樟柯說，「我一直在不遺餘力地描寫變化中的中國。因為，不管是中國經濟加速度發展也好，社會生活迅速發展也好，這種精神的變化說到底是我們國家現代化的問題。」三峽工程全國矚目，三峽拆遷的影響是超出本地的，所以賈樟柯以兩個山西外來人尋找的目光來看待拆遷中、變化中的三峽。這是一種正在消失的現實，它深具中國當下特色：各種各樣的拆遷，或許是發展的代價，帶有現代化逆程中特有的過渡性質。拆遷不是一個自然的過程，但也不是一個通過個人的反抗就可以遏止的過程，拆遷就這樣滲透到了最普通的人的生活之中。在影片中，賈樟柯對這一變遷的態度仍然是客觀面對、尊敬現實、反思現實。他面對奉節老城的目光有些戀戀不舍，無奈的傷感和濃濃的鄉愁替代了批判的鋒芒。比如在影片中，摩的司機指著茫茫江水懶懶地對韓三明說：「停在那裡的那條船，我家原來就在那裡，早就沒有了。」韓三明說：「你知道淹了還帶我來（麻幺妹的老家）？」小夥子氣憤地回答：「又不是我叫它淹的。」再比如「小馬哥」對韓三明說的那句經典台詞：「現在的社會不適合我們了，雖為我們太懷舊了」，「一個兩干多年的城市，兩年就拆了」。我們的生活在經歷劇烈而快速的變化，錢越來越多，開放性和發展方面越來越多，但是生活有沒有更好？人有沒有更好？這正是賈樟柯提出和思考的問題。
2。敘事背景：小縣城，大世界。
賈樟柯擅長表現小縣城的生活世界。在以往的作品中，賈樟柯關注的是故鄉小縣城在二十世紀八九十年代中國社會轉型期間的變化。作為一個出生於七十年代，故鄉生活劇烈變化的見證者，在現代文化中傳統文化撞擊的漩渦中無法自拔的小城人，他用自己的作品表達了很有價值的反思。他的早期作品幾乎都是在山西汾陽拍攝，把一個地域的風土人情和作品本身融為一體，塑造出獨特的美學風貌。由此，「縣城影像」成為賈樟柯的標簽，也成為中國電影歷史上一種另類的敘述文本。這與導演本人出身於小縣城有密切的關系。賈樟柯說：「城鎮帶給我最重要的東西，就是一種文化上的信心，這是我從縣城裡吸收到的最大的營養。這使我不管走到哪，都能有一種勇氣。」從《世界》開始，賈樟柯走出了山西，雖然他把場景搬到了北京這樣的大都市，我們在影片中看到的仍然是小縣城式的生活。《三峽好人》同樣如此，與其說它是在反映三峽地區的人民的生活，不如說是一個縣城的鏡像，他通過奉節這樣典型的南方老縣城展開中國社會的全景：拆遷、人口販賣、黑社會、失地百姓和征地政府之間的矛盾，這些社會問題顯然不僅僅是山西、四川或重慶的個案。
中國的縣城是城市和農村的交叉地帶，它既有現代性因素又有鄉土文化的傳統，它的社會形態的變遷，最集中地折射出近二十多年來中圉現代化進程的真實面貌，是中國社會蛻變的最生動體現。賈樟柯的電影不僅為中國小縣城刻畫了典型的形象：灰色、嘈雜、了無生機、充滿垃圾和廢墟、誇張的小商業景象等等，他還進一步深人到這種縣城人的生活狀態：小人物的蜉蝣人生———種流浪者式的邊緣化的特殊生活。比如韓三明在三峽遇到的一群民工、沈紅在路上遇到的找工作的小女孩，還有被人利用的英年早逝的「小馬哥」等等。他們在時代變遷的波濤里無力地漂流。
3。關注對象：小人物與弱勢群體。
《三峽好人》刻畫了一群最最普通的移民形象，就連韓三明和沈紅拘身份也是普通的礦工和護士。關注生活在小縣城的底層人物、邊緣八物是賈樟柯作品一貫的特點：《小武》里的小偷小武，《站台》里的歌舞團演員，以及在《任逍遙》中的社會問題青年等等。把鏡頭對准底層人物的導演不止賈樟柯一個，賈的特點在於真正賦予了這些普通人一種生命的質感、青春的質感，在靈魂上與他們平等對話，最大限度地揭示他們的真實狀態，表現出一種極大的尊重，沒有俯視，也沒有一般意義上的同情。賈樟柯說，「無論如何，我想通過它（電影）去挖掘和展現人民之中蘊藏著的進步的力量。」與過去作品不同的是，《三峽好人》的主角在性格上有了新的變化，這種變化體現在韓三明和沈紅的行為中，他們對自己的命運有了主動了斷的勇氣，他們都做好了所有承受結果的心理或物質准備，而不是像《站台》或《世界》里的人物隨波逐流、盲目地被生活的變化擺布。

二、《三峽好人》的影像藝術風格

《紐約時報》的影評人評價賈樟柯「猶如一位擁有古典智慧的後現代主義者」，這種評價比較巧妙地概括了《三峽好人》豐富的美學特徵。從這部影片中我們可以看到更加飽滿的細節以及更典型的人物性格塑造，而拍攝構圖、色彩處理和人物造型都有古典油畫般的靜穆感。包括影片對超現實主義手法的運用，添加一些生活化的幽默喜劇元素等等，這些東西共同形成一種非常深沉的、值得反復體味的魅力。但是賈樟柯依然是賈樟柯，與張藝謀、陳凱歌等喜歡嘗試不同風格的第五代導演相比，他有著自我追求的單一風格：單一的鏡頭方式，單一的敘述方式，單一的影像風格，甚至是單一的演員。可以說他在堅持不懈地闡述著自己的電影語言，從沒有根據市場的需求而轉變風格。《三峽好人》依舊延續了他在《小武》《站台》中體現出來的品質：紀實性大於故事性，真實性大於情節性。
1．新現實主義與「聲音」美學。
義大利著名編劇柴伐梯尼總結了前人的研究成果，提出了新現實主義創作的六原則：「用日常生活事件代替虛構的故事」、「不給觀眾提供出路的答案」、「反對編導分家」、「不需要職業演員」、「每個普通人都是英雄」、「採用生活語言」。賈樟柯的作品深受新現實主義及台灣導演侯孝賢的影響，在創作上基本把「六原則」作為自己的創作理念。「我的攝影機不撒謊」，這幾乎是賈樟柯電影的文化標志。他的拍攝大量使用長鏡頭、非專業演員、方言。《三峽好人》依然慣用長鏡頭，固定機位的中景、中近景特別多，特寫很少，基本上沒有鏡頭的推、拉以及機位的移動，只有不多的幾次緩慢的搖鏡頭。他用這種沉默、俸滯、緩慢、凝重的影像語言反襯出故鄉正在被瓦解、被拆遷、被淹沒的轟然變化的事實。這種鏡頭語言能夠帶給觀眾情感上的巨大張力。
在賈樟柯的寫實手法中，有一個非常重要的敘述元素是聲音。H·樟柯對銀幕聲音的理解非常獨特，各種聲音是他用來還原時代氣息、拓展敘述空間的重要工具。從《小武》一直到《三峽好人》，在每部影片里都可以聽到大量來自日常生活的噪音：交通工具的暄鬧、各種機器的轟鳴、市場上的叫賣、收音機和電視機發出的聲音等等密集地分布在影片的每一刻，永不消停。嘈雜、擁擠，尤其充斥著汽車和摩托車的聲音，這是中國大多數小城鎮的真實特色。賈樟柯從來不刻意過濾這些自然環境中的噪音，就像他幾乎不對拍攝場景作任何美化處理。在《亘峽好人》中，我們可以看到各種聲音承擔著豐富的敘事功能：拆遷過程中工具敲打石頭的聲音、江水奔流的聲音、碼頭的汽笛聲，共同編織出特定的聲音背景在顯示人的變遷。同時，影片對流行歌曲的巧妙運用也給人留下很深的印象，比如通過老歌《酒干倘賣無》來表達移民的離愁別緒；當地小孩唱的《老鼠愛大米》喚起了韓三明對妻子的思念；舞廳里《潮濕的心》暗合了沈紅的心境。而現實中，流行歌曲確實成了普通人的情感歸宿，他們需要這個歸宿。在賈樟柯的其他電影中同樣運用了眾多契合時代潮流的流行歌曲，《站台》和《任逍遙》就直接來用了流行歌曲名。此外，電視機也是賈樟柯慣用的復原空間的手段，在《三峽好人》中，通過電視我們可以看到三峽移民搬遷的專題片、電視劇《三國演義》等等。這些片段在土種近乎無意的狀態中豐富了影片的意昧。
2．超現實手法與詩意敘事。
《三峽好人》公映以後，觀眾討論最多的是幾處超現實主義手法的運用：「飛碟」將韓三明仰望天空的視線與沈紅連接到一起；在美麗的晨色中，經過一夜煎熬的沈紅站在陽台上，她背後的巨型紀念碑突然象火箭一樣升向天空；小馬哥去世後，鏡頭從韓三明擺放的遺像左移到劉、關、張穿著傳統戲裝卻圍坐在桌前發簡訊；結尾處的畫面背景出現了一個高空走鋼絲的人。其實，熟悉賈樟柯作品的人可以看出，他並不是第一次使用這些新鮮元素，在他的上一部作品《世界》里，就有超現實主義的FLASH表現，雖然《世界》和《三峽好人》同樣保持了新現實主義的基本形式要素：記錄性、實景拍攝、長鏡頭、非職業演員、方言等等。這些神秘的畫面，是導演對片中人物（其實是導演自己）在心裡、感覺、情緒的形象化表達，他不僅給人以是覺得美感和沖擊力，更重要的是它深刻表達了現實世界的不真實感、神秘感、不確定性，以及導演置身陌生時空的孤獨感。正是這些詭異的鏡頭進一步賦手於影片一種意味深長的詩意。
詩性，這是《三峽好人》不同於賈樟柯以往影片的另一個突出特點。他用最樸素的鏡頭，最樸素的人物，一片又一片的廢墟，永不消停的噪音，讓觀眾感到一種憂傷的美感。影片的英文名被翻譯成「靜物」，賈樟柯對此的解釋是「我帶著攝影機闖入這座即將消失的城市，有一天闖入一間無人的房間，看到主人桌子上布滿塵土的物品，似乎突然發現了靜物的秘密，那些長年不變的擺設，桌子上布滿灰塵的器物，窗檯上的酒瓶，牆上的飾物都突然具有了一種憂傷的詩意。靜物代表著一種被我們忽略的現實，雖然它深深地留有時間的痕跡，但它依舊沉默，保守著生活的秘密。」而這些終年不變的靜物在三峽，三峽在變，房子街道被淹沒在水底，人們離開了舊居，四散到中國的各個地方，它們卻彷彿游歷於現實之外，就像那些沉默的移民，就像那些表情靜穆、終日掄錘拆房的民工。賈樟柯深情凝視這些簡陋的物、質朴的人，給這些被遺忘甚至就要消失的東西致以一種寶貴的、溫暖的敬意。

2. 一帶一路取得哪些成果

一帶一路項目成果：

1、蒙內鐵路

肯亞是中國「一帶一路」戰略在非洲唯一的支點，是新絲路建設中獲得中國資金援助最多的國家。

2014年5月李克強總理訪問肯亞期間，中肯簽署了關於蒙巴薩-內羅畢鐵路相關合作協議，蒙內鐵路是肯亞百年來建設的首條新鐵路，是東非鐵路網的咽喉，也是東非次區域互聯互通重大項目，規劃全長2700公里，預計總造價250億美元。

中國企業也攜手通用電氣開拓EPC市場的力度不斷加大，比如2015年中國機械工業集團在其承建的肯亞基佩托風電項目中採用60台通用1.7-103風機。

2、中匈協議

2015年6月6日，正在匈牙利進行正式訪問的外交部部長王毅，在布達佩斯同匈牙利外交與對外經濟部部長西亞爾托簽署了《中華人民共和國政府和匈牙利政府關於共同推進絲綢之路經濟帶和21世紀海上絲綢之路建設的諒解備忘錄》。這是中國同歐洲國家簽署的第一個此類合作文件。

3、衛星通信

為保障「一帶一路」通信衛星信號無障礙，國內的相關企業和政府機構已經對「一帶一路」的衛星發射進行了規劃和研究，未來三年到五年內，將發射多顆通信衛星，與此同時，「一帶一路」途經國家的通信信號也將逐步實現全覆蓋。從而在通信領域為「一帶一路」鋪平道路。

4、亞洲基礎設施投資銀行

截至2015年4月15日，亞投行意向創始成員國確定為57個，其中域內國家37個、域外國家20個。涵蓋了除美日之外的主要西方國家 ，以及亞歐區域的大部分國家，成員遍及五大洲。其他國家和地區今後仍可以作為普通成員加入亞投行。

4月28日，為期兩天的亞投行第四次談判代表會議在北京閉幕，這是亞投行57個意向創始成員國名單最終確定後首次齊聚北京，代表們對多邊臨時秘書處起草的《亞投行章程（草案）》修訂稿進行討論並取得顯著進展。各方商定將於2015年年中完成亞投行章程談判並簽署，年底前完成章程生效程序，正式成立亞投行。

5、卡拉奇—拉合爾高速公路

2015年12月22日，中國建築股份有限公司（「公司」）與巴基斯坦國家高速公路管理局正式簽署巴基斯坦卡拉奇-拉合爾高速公路（蘇庫爾-木爾坦段）項目EPC總承包合同。

卡拉奇-拉合爾高速公路項目為中巴經濟走廊最大交通基礎設施項目，全長約1，152公里，採用雙向6車道設計，設計時速120公里/小時。公司本次簽約承建的蘇庫爾-木爾坦段，為中巴經濟走廊早期收獲項目，全長392公里，建設工期36個月。合同金額2，943億盧比，約摺合人民幣184.6億元，約占公司2014年度經審計營業收入的2.31%。公司推進「一帶一路」項目取得重大實質性成果。

6、巴基斯坦卡洛特水電站

2016年1月10日，在距離巴基斯坦首都伊斯蘭堡50多公里處的吉拉姆河畔，三峽集團承建的卡洛特水電站主體工程開工。這是絲路基金首個對外投資項目。中國政府已承諾在2030年前向巴基斯坦投資至少350億美元，為建造發電廠提供融資。通用電氣表示目前在巴基斯坦的訂單金額已升至超過10億美元，而五年前還不足1億美元。

7、中巴經濟走廊

2015年12月31日，「中巴經濟走廊-2016中國產能合作友好訪問團」新聞發布會暨大型紀錄片《巴鐵》啟動儀式在巴基斯坦駐華大使館舉行。

8、中亞天然氣管線項目

2009年，該項目由中石油海外工程集團承建，GE為該項目提供了四個壓縮機站的十二台壓縮機和航改型燃機。除技術、資金支持外，GE還調動沿線國家的本土團隊，協助進行項目溝通，從中亞進口的天然氣，通過中亞管道接入西氣東輸管道，覆蓋國內25個省市和香港特別行政區的用戶，造福5億多人。

9、印尼雅萬高鐵

2016年1月21日，印尼雅萬高鐵開工奠基儀式舉行。這將是印尼乃至東南亞地區的首條高鐵。

10、德黑蘭至馬什哈德高鐵

3. 中國電影有哪一些成就呢

近年來中國電影沒有很大的的發展，只不過是流量明星帶起來的經濟泡沫讓人以為中國電影似乎很繁榮。但是不可否認，我國電影界仍有一批志在實現電影夢想或者立志為中國電影奉獻一切的電影人不斷嘗試突破目前，目的就是希望能夠用電影啟發民智，諷刺現實。在這其中去年的《我不是葯神》，《一出好戲》算是其中不錯的代表。

除此之外，幾步主旋律電影《紅海行動》、《戰狼》系列都在近幾年迎來不錯的口碑，他們很集中的表現了中國這個國家的整體形象，電影風格是很直接而且硬朗的。但令人失望的是，國內影視劇平均一年也就一兩部口碑不錯，這對於我們這樣大的一個電影市場來說遠遠不夠。

4. 華人導演趙婷憑《無依之地》獲金球獎電影類最佳導演，她是如何取得成功的

中國姑娘趙婷創造了歷史！第78屆美國金球獎落下帷幕。之前提名金球獎電影類最佳劇情影片、最佳導演、最佳編劇、最佳女主角4項大獎的《無依之地》，最終拿下最佳導演和劇情類最佳影片獎。成為首位獲得此獎項的中國女導演。

她也創造了歷史，成為首位拿下金球獎最佳影片的亞裔女性導演，也成為繼芭芭拉·史翠珊（1984年《燕特爾》）後，金球獎歷史上第二位獲得最佳導演的女性。

在獲獎感言中引用了《無依之地》中關於同情心的一段話，大意是“同情心能夠掀開所有隔閡，讓我們走到一起”，她也感謝了所有曾慷慨讓她自由追求電影夢想的人。

這個38歲的華人導演突然頻繁出現在大眾視野。我們在驚喜中也好奇，她是誰？她從哪裡來？她有怎樣的故事？

趙婷，1982年生於北京，父親是前首鋼總經理趙玉吉，繼母是演員宋丹丹。趙婷的整個電影生涯大部分時間都在為找投資、找資源而精疲力盡。最辛苦的時候，身高170公分的趙婷瘦到只有88斤。她離開家去倫敦的上學的時候只有14歲。

18歲拿到簽證後，她搬進洛杉磯韓國城的一套單間公寓里。在采訪中，她說：“在國內，最好的高中通常都是以地方命名。我翻了翻電話簿，看到了洛杉磯高中。我想，那我要去洛杉磯高中。”

趙婷拿到蒙特霍利約克學院的學位之後，靠學生貸款到紐約大學帝勢藝術學院繼續深造。為了賺生活費，她當過酒保；公交司機罷工，為了省錢，她買滑板上學。

首作《哥哥教我唱的歌》原計劃拍攝資金100萬美元，但最終拍攝全片的預算只有區區10萬美元。這還全數來自《哈利·波特與魔法石》《小鬼當家》導演克里斯·哥倫布在紐約大學設立的青年導演扶持計劃。當年共有三個劇本入圍，趙婷《哥哥教我唱的歌》就是其中之一。

最拮據的時候，她也沒有向家裡求助。直到很多年之後，宋丹丹看到《導演幫》的報道才感慨：真不知道她當時那麼缺錢。想說缺錢我資助的時候，她已經不需要了。從這個時候開始，趙婷電影的母題漸漸浮出水面：邊緣人群、空曠神秘的美國西部、虛構與非虛構之間的任意轉換。

斬獲2017年戛納電影節“導演雙周最佳影片藝術電影獎”的《騎士》，同樣是在成本極低的狀態下，採用了非專業演員進行拍攝。這個故事講述了美國西部，一個競技騎手是如何在受傷後一步步放棄夢想。這部影片和《三塊廣告牌》同時入圍了2017年多倫多電影節特別展映單元。後者主演麥克多蒙德（Frances McDormand ）在看完影片之後，發出了和很多好萊塢製片同樣的疑問——“誰是趙婷？”

這直接促成了麥克多蒙德邀請趙婷擔任《無依之地》的編劇兼導演，這是趙婷第一次邀請知名演員擔任影片主角。

《Vogue》雜志2018年采訪趙婷的一篇文章里稱：“她重塑了我們對西部片的認知。”文中還提到，西部片之於美國，就像荷馬史詩之於希臘，莎士比亞之於英國，是美國民族神話的源泉，它塑造了美國人對從正義、暴力到獨立、自由和開放空間等一切事物的思考方式。而《騎士》不僅做到了不落窠臼地講述一個現代西部故事，還刻畫了一個動人且極富創新性的牛仔形象。

直到趙婷拿到《永恆族》和《無依之地》的導演兩個片約，她才徹底還清了學生貸款、第一次拿到醫療保險。

《無依之地》雖然有知名影星加盟，投資依然只是百萬美元級別。趙婷製片團隊套用了此前《哥哥教我唱的歌》《騎士》的拍攝經驗，提前找50個人錄下視頻，讓趙婷在其中挑選演員。在接受IndieWire采訪時，“很多時候，到了拍攝現場我才知道要選擇拍誰。”

這種在不確定中達成目標的能力，來自學生時代的打工經驗。在接受《好萊塢報道者》（Hollywoodreporter）采訪時她說：“當酒保，只有小費（可賺），所以你要讓顧客感到舒適，就必須與他們交談。很多時候，你在拍電影也會遇到一些人。如果問我如何和非職業演員相處，我會說你要聽他們的故事。”

5. 推薦電影

愛麗絲夢遊仙境 很好的
孔子
2012
阿凡達
肖申克的救贖 很有意義，很讓人震撼
飛屋環游記 溫馨中有耐人琢磨的感動
海底總動員 雖然年頭有點長了，但是是部很好的動畫片
碟中諜
超級英雄 非常的搞笑

6. 誰能給一篇以山寨文化為話題的作文

篇述說「山寨」的文章，轉過來大家看看。

前不久，我的朋友tom給我發了一封郵件，問我山寨是什麼事情是這樣的，google公司發布了年度中國搜索熱門詞彙(China's new hot words)排名，並把他們翻譯成英文介紹給全世界的網友。這些詞彙反映了過去一年中發生在中國的重要事件和現象，其中排名第一的就是「山寨 」，google使用的英文翻譯是catting(無主見的傢伙，復印機)，對他的解釋是：這個漢語詞彙的字面意思是山中堡壘的強盜們(the mountain strongholds of bandits)，首先被借用來描述那些剽竊仿造的產品，後來也用來指自製的產品，比如惡搞視頻。

tom不懂中文，很困惑於這個詞的意思，問我山寨到底是什麼東西，為什麼假的產品會成為過去一年中中國網路搜索最熱門的詞彙。他沒有到過中國，我感覺到要向他解釋這個很困難。我上網查閱了一些關於山寨的資料，發現這個詞最早是用來描述珠三角地區的一些廠家生產的手機，這些手機使用了一種台灣研製的低價晶元，以極低的價格融合市面上主流手機的所有先進功能並有所創新，在過去的一年中迅速的佔領了中國低端手機市場的大部分份額。

看到這個資料，我突然想起了去年7月我和幾個朋友在西藏旅行時看到很多藏民使用的手機，就是這種山寨機。我記得當我把相機對准一個藏族年輕人時，他拿出他的山寨機對我說，你看我的手機也可以拍照。那種手機大都具有3"以上的碩大屏幕，四個以上的揚聲器和像普通數碼相機一樣大的攝像頭，且大都具有金屬機身和超長的待機時間，不過最重要的特徵是價格極其低廉，大概只有普通國際品牌的三分之一甚至更低。

如果山寨是從描述這種手機開始，我感到十分困惑，因為在我的記憶中，這種進行低價仿製的行為在中國已經有了很多年的歷史，比如，80年代日本任天堂公司開發的第一代游戲主機FC(family computer，譯註：就是紅白機)，我記得FC在90年代剛剛登陸中國時，對於當時的中國家庭而言非常的昂貴。而且對於處在高考壓力下的中國80後一代來說，他們的家長很難願意把錢投資在電視游戲上。我記得有一次，我的一個中國同學因為沒有寫完作業就到我家裡來玩FC而被他的父親毒打，並且懲罰他再也不許來我家。沒過幾年，中國一家公司推出了一款叫做」小霸王學習機」的產品，其實就是把FC的晶元和功能集成到一個電腦鍵盤中，並開發了一些用於學習和打字的配套卡帶，價格也要比FC便宜。不同於對待FC的態度，大多數中國學生家長都給孩子購買了「小霸王學習機」，因為當把這個「鍵盤」連接在電視上時，他們相信他們的孩子不是在玩游戲主機，而是在學習使用一台家庭電腦。同時，市面上出現了很多中國產的游戲卡帶，他們跟日本原產的卡帶很不同，裡面的晶元很小，同樣的游戲內容被簡化和篡改後可以變成多個游戲銷售，我記得我的一個中國同學的200in1的卡帶中其實只是一個馬里奧兄弟的不同篡改。

這樣看來，如果把當年的學習機叫做「山寨FC」也是很恰當的。從我在中國生活的記憶中，我過去見過的很多中國製造的電子類產品都和山寨FC類似，而且他們好像大多是從珠三角和東南沿海的千萬家小工廠中生產出來。

比如，walkman流行時，中國就有很多山寨walkman品牌。VCD技術取代了錄像帶後，在中國家庭中就流行了各種「山寨vcd播放機 」，這些機器的外觀和品牌名稱都跟sony和panasonic極其相似，比如song，ponosanic等等，而且大都具有超強糾錯，全制式播放，卡拉ok等日本品牌不具備的附加功能，有的甚至還集成了FC游戲的功能，且一律價格低廉。

2000後，我進入了中國的大學讀書，我發現我的中國同學們使用的各種產品都具有山寨的特徵。剛入學時，每個人都購買了一種叫做「英語復讀機 」的產品，我覺得那就是一個為學習英語優化的walkman而已，當年生產這種復讀機的一些公司如今已經成了著名的民族品牌，比如步步高，清華同方等等。但我覺得當年這些公司和現在那些生產手機的山寨公司並沒有什麼太大的區別。到了二年級的時候，我還在用md燒錄自己從美國帶回來的正版cd時，中國的盜版數字音樂下載已經取代了盜版CD的地位，幾乎學校里的所有人都開始使用mp3播放器聽歌。中國瞬間好像出現了成千上萬家生產mp3的工廠，我的一個同學的叔叔就是福建一家mp3生產廠的老闆，她告訴我，她叔叔的工廠可以生產幾乎市面上所有國際品牌所有型號的mp3,除了內部使用廉價的解碼晶元以外。三年級的時候，日本的消費數碼相機開始全面進入中國，但3000元以上的價格對於普通中國人來說還是過於昂貴。而我的一位中國同學，以800元的價格購買到了一台中國製造的數碼相機，卻擁有300萬像素的cmos鏡頭和無限時攝像功能。更有趣的是，當年生產這台山寨相機的就是後來吞並藍色巨人的中國第一民族品牌聯想電腦公司。而我的另一個同學擁有一台據說曾經在中國家喻戶曉的全功能攝像機——網易拍。

中國這種廉價和仿冒產品的生產與消費，除了存在於電子消費品領域，在服裝、箱包、鞋帽和日用品領域更加的普遍。他們構成了中國低收入人群日常主要的消費品來源。如果你有機會在中國旅行，在任何一個中小城市和村鎮的小商品市場中，都會看到無數這種商品。去年在西藏旅行時，我看到拉薩街頭的藏族青年，也很喜歡穿著adidas和nike的仿冒服裝。甚至在北京這樣的國際都市中，也不缺少山寨商品，在西直門附近有一家叫做金五星的小商品市場，那裡幾乎就是一個山寨商品的集散地，很受窮學生和城市低收入人群的歡迎。

那些企業為什麼會去生產山寨產品呢方剛，中國一家網路公司的副總，在他的blog中認為，這是企業自發沖破經濟壁壘的市場行為。我比較同意他的觀點，中國作為晚發的資本主義國家(譯註：原文如此)，中國的企業跟西方的企業相比，在技術和研發上是不具有任何比較優勢的，當國內市場打開後，外國品牌進入，他們的消費人群是富裕者，中國企業只能通過仿造，打低價策略來創造新的市場進行原始積累，我們看到很多所謂的民族品牌都是靠山寨商品起家。而對於那些中小型的民營企業而言，他們既沒有資金投資在品牌建設和廣告上，又要面對各種行業壁壘和行政壁壘等國家資本主義的不公平競爭，生產山寨產品就成了他們能夠生存的唯一選擇。

所以，至少在消費品生產領域，山寨現象絕不是少數小企業的個別行為，而是中國作為一個全球化經濟中的後發經濟體所體現出的結構性特徵。

二

山寨機只是這個事情的開端，更有意思的則是「山寨」這個詞彙在諸多文化領域的迅速擴散。中國言論界的大多數觀點強調，這是對「山寨」的誤讀和濫用。但若從福柯知識考古學的角度出發考察這種誤讀，反而可以幫助我們理解這種誤讀背後的文化動力。換句話說，人們為什麼願意濫用「山寨」，欣然選擇用「 山寨」這一符號去標示各種文化客體。我所在大學的媒介文化研究學者 Professor Wu 認為：對山寨的命名和熱情恰恰說明了當代中國文化生態和文化態度的某些特色。

這樣看來，我很難向tom解釋清楚什麼是山寨，因為山寨不是一個孤立的事件，而是存在於中國社會文化中一種深層結構。我覺得，用山寨去標識某種現象和某個人群都是不恰當的。我更傾向於用阿爾都塞的方式去理解作為「癥候」的山寨現象，所以我更傾向於用山寨去標識整個中國。

中國的思想界往往對山寨持一種樂觀的態度，北京的一位媒體評論家韓浩月將山寨視為自我表達的一種方式。他說，山寨文化來源於草根，也面向草根。它給人們帶來了另一種選擇，和抵制主流文化價值的可能性。而在我看來，草根通過模擬主流的方式進行娛樂，恰恰說明了主流文化符號及其所標識的階級身份在今日中國的強大話語能力。

根據讓.鮑德里亞的符號政治經濟學，被標識為山寨的文本靠與被其模仿的原始文本之間的互文關系而獲得關注和意義，這種意義往往體現的是對原始文本的崇拜而並非反抗。HiPhone、SciPhone和iOrgane手機無疑是對蘋果公司iphone的崇拜和模擬，山寨百家講壇、山寨春晚、山寨電視台是對 cctv這個國家電視台及其製作的節目崇拜和模擬(央視的說法證實了這種判斷，央視春晚總策劃秦新民上個月對中國媒體說，他們鬧就鬧去吧，現在想借央視出名的人太多了……我們沒法一一回應)，地方政府搞的山寨天安門和山寨閱兵當然是對更高級權力所具有的享樂和尋租能力的崇拜，農民搭建的山寨鳥巢更是一種對北京作為權力中心的崇拜，南京一家房地產商開發的山寨一條街上店面分別冠以「哈根波斯」、「必勝糊」、「巴剋星」、「KFG」等標志，我的中國朋友告訴我他們模仿的是哈根達斯，必勝客，星巴克，KFC，而這些餐飲消費在今日中國被看做是中產階級身份和生活方式的象徵。

在娛樂領域，山寨明星單靠與港台明星之間長相上的近似就可以在中國二三線城市中獲得很高的人氣和收入。而這種明星崇拜背後，是對香港和台灣所代表的「南方發達地區」文化和經濟地位的崇拜，這種崇拜在改革開放的初期比今日更加明顯。以拍攝底層人生活而著名的中國「第六代」導演賈樟柯，在他的作品《站台》中再現了改革開放初期中國北方小縣城中一個文藝團體的生存狀況，他們在巡遊演出中，靠聲稱自己的藝人是剛從香港歸來的著名歌星來招攬人氣，從服裝到演出形式內容也是完全的港台化。這種山寨文藝團體在今日中國還存在於很多欠發達地區。

山寨文本生產和消費再現了今日中國社會的貧富分化和文化生態，再現了在主流文化和經濟地位中處於邊緣位置群體的匱乏感和向中心移動的強烈訴求。今日仍然佔中國人口三分之二以上的中國非城市人口(譯註：應該指中國農民和農民工)，往往成為山寨商品山寨文化的最主要生產者和消費者，他們處於社會權力結構的最底層，消費能力低，受現代教育的水平差，自身的民間文化已經被主流消費文化毀滅殆盡，但他們又沒有能力進入主流文化的中心區域。在他們身上，一方面體現的是對主流文化的崇拜和被喚尋狀態，另一方面又是對主流文化的相對陌生和不熟練狀態。在主流價值中，他們常因這種狀態而受到主流文化的觀看和嘲笑，被標識為「 土」(譯註：原文boor)，就連他們自己也認同了這種客體化的觀看位置而自娛其中。

被稱為當代中國最大的民族國家儀式的CCTV春節晚會，每年號稱有超過10億中國人觀看，當中最受歡迎的節目是被稱作「東方卓別林」的中國笑星趙本山出演的滑稽短劇，在他最受歡迎的幾次出演中，他和他的搭檔宋扮演的中國東北農民以在主流文化面前展現出的各種愚昧無知和誤讀供觀眾取樂。趙本山被社會各個階層廣泛的喜愛說明了這種新的霸權結構在中國社會文化中的牢固，雖然在30年前的中國，在共產主義的話語中，貧下中農(譯註：the poor and lower-middle peasants)曾經是這個國家成分最尊貴的階層。

三

中國作為世界上貧富分化最嚴重的國家之一，如果說窮人的山寨體現在崇拜和模擬富人的生活方式，那富人也同樣是山寨的。中國的今日的富裕階層可以說世界上致富速度最快的一代人。他們的上一代也大都是農民或者城市小資產階級，從中國的改革開放開始，他們大多在少於30年的時間內經歷了從赤貧到巨富的過程。然而在全球資本主義的語境下，他們仍然處於一種半邊緣的位置。在這個沒有貴族的社會，他們以效仿西方上層社會的生活方式來標榜自己的文化身份和貴族地位，然而這種文化身份的學習卻不能像財富積累一樣在如此短的時間內完成，作為全球資本主義體系的邊緣，他們對西方文化身份也處於一種相對陌生和不熟練的狀態。如果說窮人對這種匱乏狀態的補償性解決方案是對山寨內容的生產和消費，那麼富人的補償性解決則是消費，是想像性的通過消費水平的補償來填充這種內在的匱乏。

我的一位生長在中國北方小城的同學告訴我，他每年放假回家，都會看到某種名貴汽車集中出現在城市的主要商業區，這種潮流每年一變，前年是 BMW X5，去年是porsche cayenne，今年換成了Range Rover(譯註：路虎覽勝)。他說，好像全城的富人都在追逐一種潮流，至於這種潮流究竟是什麼，他們自己似乎也不太清楚，總之，在潮流面前，不能讓自己落後。

中國最成功的商業片導演之一馮小剛，在他最近完成的一部為雅虎搜索拍攝廣告作品中，由著名喜劇演員范(范偉)扮演的秦老闆執意要在葡萄酒中勾兌雪碧，當被一名騎乘英國純種馬的年輕西方式貴族侮辱後，他陷入了深深的身份焦慮當中。可以說，范所扮演人物的身份焦慮體現的正是一代中國富人的山寨癥候，而這種癥候和中國其他階層的山寨癥候沒有多少本質的差異。

可以說，整個中國在以崇拜西方的方式將自己山寨化。中國成了資本主義全球化進程中第三世界國家自我墮落、自我流放的最典型代表。

隨著中國高速度的城市化進程，在本世紀初開始拉動中國經濟高速增長的房地產運動中，整個中國的城市空間景觀被迅速的毀滅和重建，中國的文化學者戴錦華認為，整個中國現在已經成了一個大工地(新華社記者王軍的暢銷書《城記》詳細描述了北京市的現代城市化進程)。而在這場房地產運動中，各地的地產商都通過販賣一種西方式的建築和生活方式來銷售自己的樓盤，而這種概念很好的刺激了中國新富階層的購買慾望。如果你有幸在中國的大城市旅行，你會看到眾多的高檔住宅社區被設計成古希臘或巴洛克風格，山寨凱旋門和維納斯更是遍布全國。近幾年，地產商們又推出了一種本土化的概念營銷，主打了一種「中西合璧」的建築樣式和生活概念，於是你會在外觀為歐式的社區內部空間看到帶有飛檐和壁畫的精緻中國仿古建築，和園林布局。我想說，這些社區完全可以叫做山寨圓明園，那個曾經被西方入侵者建造並燒毀的著名清代皇家園林。在這樣全國性的造樓運動中，社會記憶和文化身份被迅速地改寫，而這種改寫的範本恰恰來自資本主義的核心區域。

這種自我流放更深刻的體現在中國的文化領域，那些被中國人視為最優秀的本土文化而向西方輸出的的文本，其實也帶有這種山寨的特徵。戴錦華認為，華語世界最優秀的那些電影導演們，無論是獲得歐洲電影節確認的張藝謀，還是獲得好萊塢確認的Ang Lee(譯註：李安)都是通過用西方的價值觀念改寫傳統中國和革命年代中國的方式獲得一種西方審美下的確認。更加激進的中國學者黃繼蘇甚至使用了這樣的表述：不論是張藝謀的鞏俐還是李安的湯唯，都是通過賣兒賣女和向西方下跪的方式獲得賞識。

我不想去評價這類激進闡釋的適當性，至少在我看到的，中國導演對西方審美和評價體系的自覺學習和運用。上文提到的賈樟柯就是一個最好的例子，在中國的文藝界和青年人中，賈因其作品中表現出的前所未有的「原創性」和「本土性」而受到大力的追捧，成為「第六代」導演中的領軍人物。然而，賈其實是一個非常善於學習西方的人，他很善於發現西方現代性批判在中國的試用性，他的作品主題幾乎無一例外的指向了「毀滅和重建過程中的迷失」這個現代性母題。至今他所獲得的最高榮譽是《三峽好人》的威尼斯金獅，而這部片子正是關於全世界最大的水電工程三峽大壩。而他的最新作品《24城記》，正是關於中國近年的房地產業。他的第一部獲得本土公映的影片《世界》，正是發生在具有山寨特徵北京世界公園中的一個愛情故事，而他自己在接受一次采訪中說，他在《世界》中使用的 flash動畫等視聽語言的表達方式，是有意借鑒了羅蘭.巴特的句段關系組合理論。如果按照黃繼蘇的觀點，賈樟柯也僅僅是在把中國的現代性景觀販賣給西方。

有趣的是，賈個人的奮斗歷程也是頗具山寨特徵，在他的故事長片處女作《小武》中，那個北方小城的無業青年小偷小武正是賈早年經歷自傳式的投射，他並不是中國唯一的電影學院的正式畢業生，地下電影的拍攝經歷也無疑帶有沖破壁壘的山寨特徵，在他成功後，被西方藝術電影體系和中國文藝界確認的大師身份似乎也正是隱喻了一次自我奮斗和自我流放的完成。

更進一步的八卦，我發現，分別作為「第五代」和「第六代」導演領軍人物的張藝謀和賈樟柯都是出身於中國社會的最底層，是所謂的「無身份的個人 」，他們個人奮斗的成長經歷作為一個好萊塢似的現代神話，連同他們的作品受到了中國普通民眾同樣的追捧。有趣的是，作為「第五代」中的另一位重要導演，出身傳統中國貴族知識分子家庭的陳凱歌卻在憑借《霸王別姬》獲得華語世界唯一金棕櫚獎的短暫輝煌後在國內外都受到了冷遇。我覺得，這個事實正是對當下中國現狀的並非偶然的隱喻。

四

將整個中國作為一個第三世界文本，我們看到了全球資本主義體系不可避免的擴張，以及中國在這種擴張中迅速的陷落和狂飆突進。最初主流把仿冒手機標稱為「山寨」，反映了已經建立的權力和經濟結構對這種野蠻生長方式的排斥和恐懼感;同樣的，若把整個中國標稱為山寨，則有整個西方對於這種狂飆突進的恐懼感。

吉登斯認為，西方的沒落標識了西方對於世界其他地區控制的日漸減弱，這並不是最早誕生於西方的資本主義體系沖擊力逐漸減弱的結果，倒是這種體系全球性擴張的結果。可以說，今年的金融危機更加重了這種恐懼感，中國新富階層赴美國看房團的出現正是山寨攻城略地的最好信號。西方已經在生產和消費領域喪失了自身的獨特性，也會在中國遍地開花的山寨圓明園和兌雪碧的葡萄酒中喪失自身文化身份的獨特性，這種身份認同危機使得西方迫切想要尋求新的符號去標識自身的獨特性，就像大陸新富階層迫切想要尋求「西方符號」去區別自身和其他的普通的中國人一樣。

我擔心，這種恐懼感會隨著金融危機的加劇和中國崛起而帶來新一輪的中國威脅論。作為西方主流對中國文化詮釋的最新成果，迪斯尼公司的《功夫熊貓》在美國熱映後，我問tom對這部片子的觀感。tom對我說，他感到很害怕，原來蠢笨可愛的熊貓僅僅是為了吃就可以學會所有的武功，戰勝所有的高手。這讓他聯想到了在美國遍地生根的中餐館、超市裡中國製造的產品和那些勤勞得「不可理喻」的中國移民，他感覺到一股難言抗拒的強大力量(譯註：juggernaut)正在碾過和改變這個世界……

嗨，如果整個中國就是一個山寨，不管你是中國人還是外國人，我要問一句，你准備好了么(

7. 中國有哪些著名導演

先說內地吧。

張藝謀

中國第五代導演領軍人物，早期執導的作品，藝術成就很高，並在國際上影響深遠。電影《紅高粱》斬獲38屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片，《大紅燈籠高高掛》入圍48屆威尼斯電影節主競賽單元，並且斬獲了銀獅獎最佳影片、費比西獎，《秋菊打官司》斬獲49屆威尼斯電影節金獅獎，《活著》斬獲47屆戛納電影節主競賽單元評審團大獎，並獲得天主教人道精神獎，《一個都不能少》斬獲56屆威尼斯電影節主競賽單元金獅獎、聯合國兒童基金會獎、魔法時刻獎，《我的父親母親》斬獲50屆柏林國際電影節銀熊獎評審團大獎，《英雄》斬獲53屆柏林國際電影節銀熊獎阿弗雷鮑爾獎，此外還有《菊豆》、《搖啊搖，搖到外婆橋》等作品入圍各類國際電影節。

張藝謀國師之名，當之無愧，據我統計，全球影響力最大的歐洲三大國際電影節，他累計提名20次，獲獎12次，捧走了一座金熊獎、兩座座金獅獎，可以說是中國內地當前在國際上最具有知名度的導演。

此外特別提及一下蔡明亮導演，因為不是中國國籍，所以未列入其中。他本人也是囊括歐洲三大電影節獎項，累計獲獎9次，捧走了一座威尼斯電影節金獅獎、三座柏林電影節銀熊獎。

（文/星夜行）

8. 什麼樣的片子叫做賀歲片

賀歲片
"賀歲片」這一說法是由素有「東方好萊塢」之稱的香港傳入內地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節期間上映的電影。尋求歡樂和放鬆，是觀眾在逢年過節、尤其是春節期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風格：輕松，幽默，具有強烈的觀賞性和娛樂性，因此其題材多與百姓節日期間喜慶、祝福的生活與習俗相關，形式多是娛樂性、消遣性較強的喜劇片和動作片。

賀歲片的起源和發展

賀歲片最早起源並流行於香港。從上世紀80年代開始，每到歲末香港演藝圈內的一些明星都會自發地湊到一起，不計片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻給觀眾。這些影片大多以「恭喜發財」、「家有喜事」、「福祿壽喜」等象徵吉祥如意的詞來命名，內容上也基本滿足以下兩點：首先是喜劇，其次有一個相對圓滿的大團圓結局.1995年成龍的《紅番區》是第一部以「賀歲片」的名義引進內地的影片，當年的全國票房收入僅次於好萊塢大片《真實的謊言》。 1998年著名導演馮小剛拍出了中國內地第一部賀歲片《甲方乙方》，開啟了中國內地的賀歲片市場。該片獲得當年「百花獎」最佳男、女主角和最佳故事片三項大獎。《甲方乙方》在票房上的成功引出此後幾年的賀歲片大戰：投拍的賀歲電影一年多過一年，越來越多的知名導演加入執導賀歲片的行列。其中影響最大、票房最高的要屬1999年北京紫禁城影業公司特邀馮小剛赴美拍攝的《不見不散》。

以下是2007年賀歲片：
06年11月23日《墨攻》
06年11月30日《父子》
06年12月01日《雲水謠》
06年12月14日《黃金甲》
06年12月14日《三峽好人》
06年12月22日《傷城》
06年12月29日《大電影之數百億》
06年12月29日《面紗》
07年01月 《落葉歸根》
07年01月18日《門》
07年春節 《大城市小寶馬》
07年02月 《別拿自己不當幹部》

9. 有哪些電影是值得在高中時候看得

都已經上高中了，建議就別整天看那些粗製濫造的圈錢國產流量片了。列一個必看清單給你：
001 西線無戰事
002 卡薩布蘭卡
003 桂河大橋
004 阿拉伯的勞倫斯
005 巴頓將軍
006 教父（1、2）
007 飛越瘋人院
008 獵鹿人
009 走出非洲
010 野戰排
011 雨人
012 與狼共舞
013 沉默的羔羊
014 不可饒恕
015 辛德勒的名單
016 勇敢的心
017 英國病人
018 泰坦尼克號
019 角鬥士
020 指環王全系列（全部要看）
021 黑客帝國全系列（全部要看）
022 國王的演講
023 逃離德黑蘭
024 為奴十二年
025 攻殼特工隊全系列（動畫片）（全部要看）
026 黃昏清兵衛
027 天使之城
028 最後的武士
029 盜夢空間
030 生化危機全系列（全部要看）
031 史密斯夫婦
032 羅馬假日
033 鋼琴課
034 末路狂花
035 簡愛
036 黑天鵝
037 V字仇殺隊
038 低俗小說
039 飛越瘋人院
040 鋼琴師
041 羅生門
042 七武士
043 七宗罪
044 全金屬外殼
045 天堂電影院
046 西部往事
047 現代啟示錄
048 肖申克的救贖
049 這個殺手不太冷
050 終結者全系列（全部要看）
051 罪惡城市
052 蝴蝶效應（只看第一部即可）
053 搏擊俱樂部
054 卡廷慘案
055 垂直極限
056 我是傳奇
057 獨立日（只看1）
058 先知
059 後天
060 完美風暴
061 茜茜公主
062 佐羅
063 悲慘的世界
064 巴黎聖母院
065 虎口脫險
066 基督山伯爵
067 最後一班地鐵
068 虎、虎、虎
069 兵臨城下
070 亂世佳人
071 窈窕淑女
072 偷天換日
073 生死狙擊
074 明日邊緣
075 戰爭與和平
076 莫斯科不相信眼淚
077 情陷非洲
078 深海長眠
079 竊聽風暴
080 社交網路
081 拆彈部隊
082 阿凡達
083 雲圖
084 我是戰士
085 機械公敵
086 猩球崛起（1、2）
087 CT Lucy
088 星際穿越
089 占水師
090 人鬼情未了
091 深夜食堂
092 斯坦福監獄實驗
093 間諜之橋
094 達芬奇密碼
095 天使與魔鬼
096 007全系列（全部要看）
097 X戰警全系列（全部可看）
098 變形金剛全系列（全部可看）
099 冰河世紀全系列（全部可看）
100 刀鋒戰士全系列（全部可看）
101 第一滴血全系列（全部可看）
102 碟中諜全系列（全部要看）
103 諜影重重全系列（全部要看）
104 奪寶奇兵全系列（全部可看）
105 非常人販全系列（全部可看）
106 復仇者聯盟全系列（全部可看）
107 敢死隊全系列（全部可看）
108 鋼鐵俠全系列（全部可看）
109 蝙蝠俠全系列（全部可看）
110 哈利波特全系列（全部要看）
111 死神來了全系列（全部要看）
112 加勒比海盜全系列（全部可看）
113 藍白紅三部曲（全部要看）
114 木乃伊全系列（全部可看）
115 獅子王全系列（全部要看）
116 速度與激情全系列（全部可看）
117 蠍子王全系列（全部可看）
118 午夜凶鈴全系列（全部可看）
119 星際迷航全系列（全部要看）
120 星球大戰全系列（全部要看）
121 異形全系列（全部要看）
122 最終幻想全系列（全部要看）
123 侏羅紀公園全系列（全部要看）
124 鏢客三部曲（全部要看）
125 十二怒漢
126 好傢伙
127 後窗
128 記憶碎片
129 生活多美好
130 日落大道
131 西北偏北
132 美國麗人
133 阿甘正傳
134 拯救大兵瑞恩
135 發條橙
136 猜火車
137 殺死一隻知更鳥
138 千與千尋
139 竊聽風暴
140 洛城機密
141 飛屋環球記
142 致命魔術
143 雨中曲
144 回到未來
145 帝國的毀滅
146 摩登時代
147 美國往事
148 貧民窟的百萬富翁
149 盧安達飯店
150 老無所依
151 虎膽龍威
152 冰血暴
153 盜火線
154 死亡幻覺
155 賓虛
156 畢業生
157 硫磺島的來信
158 卧虎藏龍
159 費城故事
160 無間道（只看1）
161 活著
162 非誠勿擾（只看1）
163 特種部隊（1、2）
164 美國隊長全系列（全部要看）
165 西西里的傳說
166 愛情呼叫轉移
167 黃飛鴻系列（全部可看）
168 鬼子來了
169 芙蓉鎮
170 陽光燦爛的日子
171 賭神（只看1）
172 老友記（全部要看）
173 越獄（全部要看）
174 紙牌屋（全部要看）
175 豪斯醫生（全部要看）
176 雍正王朝（全部要看）
177 走向共和（全部要看）
178 兄弟連（全部要看）
179 貓和老鼠（全部要看）
180 黑鬱金香
181 魂斷藍橋
182 地獄醫院
183 情陷撒哈拉
184 倫敦上空的鷹
185 攀登梅魯峰

10. 誰能推薦幾部農村題材的電影,要有意義的,

其實你該去看看賈章柯的片子，朴實生活化。覺得人人都能演。。
三峽好人，逍遙游等等~~自己找找吧`~~網路下就ok ~~迅雷沒就上電驢拉`~`