成果白牆

❶ 主要成果

1.楊柳灣異常

1）1:5萬水系沉積物測量異常特徵：按平均值＋1.65倍方差為異常下限圈定異常。水系沉積物Pt、Pd異常分布大致吻合，解體為多個子異常，以不規則帶狀為主，主要分布於蝕變輝長岩體及其附近，異常總面積約3.5km²，主體異常面積約2km²,Pt最高值11.05×10^-9，平均值9.96×10^-9,Pd最高值13.4×10^-9，平均值10.78×10^-9。

Au異常主要分布於測區北面，主體呈NW 向轉EW 向帶狀，位於古元古界通安組，零星異常位於白堊系下統小壩組下段。Au異常與Pt、Pd異常不套合，濃集趨勢明顯，分帶性好，具外、中、內異常分帶，峰值突出，最高值92×10^-9，異常平均值較高，達32.9×10^-9。

2）1:1萬地質化探綜合剖面測量土壤異常特徵：按單號提取Ⅱ號剖面土壤樣品32件，分析Pt、Pd、Au 3個元素含量。主要特徵：①Pt、Pd、Au最高值分別為15.3×10^-9、33.0×10^-9、16.7×10^-9，平均值分別為9.1×10^-9、15.8×10^-9、5.7×10^-9；②Pt、Pd、Au在輝長岩體及其與灰岩接觸帶處含量略高，Pt最高值15.3×10^-9,Pd最高33.0×10^-9；③各類岩性段土壤中Pt、Pd含量的平均值見表9-4。顯然，在蝕變灰岩、輝長岩、蝕變橄欖輝長岩中，Pt、Pd含量相對較高。

3）異常區地質簡況：古元古界通安組第三段（Pt₁t³）灰黃色絹雲母千枚岩、灰色中層至塊狀灰岩，在測區分布廣泛，約占測區面積的40%，岩層總體近EW向展布。

三疊繫上統至侏羅系下統白果灣群（T₃-J₁bg）灰綠色、灰黃色頁岩、粉砂岩近SN向出露於測區西緣，角度不整合於古元古界通安組第三段之上，地層出露狹窄。

侏羅系中統盆門組（J₂y）及新村組（J₂x）紫色泥岩、砂岩夾頁岩，出露於測區北東角。

表9-4 楊柳灣土壤Pt、Pd、Au平均含量（w_B/10^-9）

白堊系下統小壩組下段（K₁x¹

）紫紅色粉砂岩、泥岩、底部為砂岩、礫岩，出露於測區北東角。

測區西緣為近SN向性質不明斷層F₁，切割古元古界和三疊繫上統至侏羅系下統。測區內見—SN向轉NW向壓性斷層F₂，地表出露差，位於蝕變輝長岩與灰岩接觸部位，延伸大於500m，斷層破碎帶寬度大於5m，破碎帶內蝕變輝長岩片理發育，見碎裂灰岩發生了黃鐵礦化、碳酸鹽化、蛇紋石化熱液蝕變作用，片理化蝕變輝長岩與碎裂灰岩接觸處有20cm厚的褐鐵礦化石英脈穿插，脈體碎裂。另外，測區NE角近EW向斷層錯斷NNW向斷層。由於岩漿和斷裂活動，地層局部存在規模較小的背向斜構造，其核部往往為岩體貫入。

測區內岩漿岩發育，主要有蝕變輝長岩、橄欖輝長岩、輝石橄欖岩，不整合侵入於古元古界通安組第三段千枚岩及灰岩中，出露面積約占測區的60%。岩體與灰岩接觸部位或在灰岩層內發生了程度不同的矽卡岩化。岩體有一定的分異性，從西向東由輝長岩向橄欖輝長岩再向輝長橄欖岩逐漸過渡。岩體均遭受了較強的蝕變作用，地表多呈鬆散土狀，主要有黝簾石化、綠簾石化、鈉長石化、高嶺土化、蛇紋石化、陽起石化。

4）礦化情況：野外對發生了礦化蝕變的F₂斷層進行了岩石取樣。從其分析結果（表9-5）可見，位於蝕變輝長岩與灰岩接觸部位F2斷層中的矽卡岩化灰岩構造透鏡體發生了一定程度的鉑鈀金礦化，Pt 95.0×10^-9,Pd 99.0×10^-9。值得注意的是，碎裂褐鐵礦化石英脈具有強烈的金礦化，與鉑鈀礦化無明顯相關性，Au含量高達11700×10^-9（11.7g/t），石英脈厚20cm，由於浮土掩蓋，地表延伸不詳。

表9-5 楊柳灣岩石樣品分析結果表

5）異常的解釋推斷：綜上所述，①水系沉積物Pt、Pd異常主要分布於蝕變輝長岩體及其附近，Au異常主要分布於測區北面通安組地層，有沿NW向和近EW向斷層分布的趨勢，濃集趨勢明顯，峰值突出，異常強度較高；②在土壤剖面中Pt最高值為15.3×10^-9,Pd最高33.0×10^-9，分布在輝長岩體及其與灰岩接觸帶處；③在蝕變灰岩、輝長岩、蝕變橄欖輝長岩出露處，土壤Pt、Pd平均含量相對較高，明顯高於攀西地區含量平均值。

在輝長岩與灰岩接觸帶的F₂斷層中的矽卡岩化灰岩構造透鏡體鉑鈀金礦化較弱，碎裂褐鐵礦化石英脈具有強烈的金礦化。

因此可見：①楊柳灣Pt、Pd異常主要為輝長岩體高背景及輝長岩與古元古界通安組第三段灰岩接觸帶弱矽卡岩化作用引起，在接觸帶斷裂發育處局部有一定的鉑鈀礦化；②Au異常主要為輝長岩體與灰岩接觸的斷裂帶中石英脈較強的金礦化引起，在測區北面有較強的Au異常，延伸方向與發現的含金礦化石英脈斷裂方向其本一致，推斷北面異常有找金的遠景，可沿NW向和近EW向斷層尋找石英脈型金礦。

2.冉家溝異常

1）1:5萬水系沉積物異常特徵：按平均值＋1.65倍方差作為異常下限圈定Pt、Pd異常，異常分解為多處子異常，以橢圓狀為主，主要位於蝕變輝長岩體及其附近，總面積約1km²,Pt最高值14.6×10^-9，平均值12.48×10^-9,Pd最高值15.88×10^-9，平均值11.41×10^-9。

2）1:1萬地質化探綜合剖面測量土壤異常特徵：提取Ⅰ、Ⅲ號剖面土壤樣品53件，分析了Pt、Pd、Au等3個元素含量。主要特徵：①Pt、Pd、Au在千枚岩、砂質板岩、灰岩地層含量較低，而在輝長岩體及其與灰岩接觸帶處含量略高，局部有微弱的Pd異常，Pt、Pd、Au的最高值分別為22.6×10^-9、29.3×10^-9、22.6×10^-9；②在各類岩性段土壤含量平均值如表9-6。顯然，在輝長岩、斜長岩中，Pt、Pd含量相對較高。

表9-6 冉家溝土壤Pt、Pd平均含量（w_B/10^-9）

3）異常區地質簡況：異常區從老到新主要出露地層有：古元古界通安組第三段（Pt₁t³）灰黃色絹雲母千枚岩、灰色中層至塊狀灰岩，在測區分布廣泛，約占測區面積的40%，岩層總體近NE向展布。白堊系下統小壩組下段（K₁x¹）紫紅色粉砂岩、頁岩、泥岩近SN向出露於測區西緣，與古元古界通安組第三段為斷層接觸。

測區西緣為近SN向性質不明斷層F₁，切割古元古界和白堊系下統小壩組。測區南緣為近SN向性質不明斷層F₂，產於古元古界通安組第三段。測區內見—NE向張性斷層F₃，位於蝕變輝長岩與灰岩、板岩、千枚岩接觸部位，延伸約1500m，斷層破碎帶寬度約30m，破碎帶內見角礫灰岩發生了較弱的矽卡岩化，並伴隨有較弱的皮殼狀、細脈狀的磁鐵礦化。

由於岩漿和斷裂括動，地層局部存在規模較小的背、向斜構造，其核部往往有岩體貫入。

測區內岩漿岩發育，主要為蝕變輝長岩，不整合侵入於古元古界通安組第三段千枚岩、板岩及灰岩中，出露面積約占測區的60%。岩體與灰岩接觸部位或在灰岩層內發生了程度不同的矽卡岩化。岩體均遭受了較強的蝕變作用，地表多呈鬆散土狀，主要有黝簾石化、綠簾石化、鈉長石化、高嶺土化、蛇紋石化、陽起石化。

4）礦化情況：測區主要有接觸交代型銅礦化和磁鐵礦化。其中銅礦化帶位於測區西緣的蝕變輝長岩與厚層至塊狀灰岩接觸帶上，礦化呈帶狀近SN向延伸300m以上，寬數米至數十厘米不等，銅礦石為條帶狀構造，可見少量被膜狀孔雀石，礦化不穩定，最高達4.89%。

對各類發生了礦化蝕變的特殊地質體進行了岩石取樣，從其分析結果（表9-7）可以看出，測區除有明顯的銅礦化和磁鐵礦化外，未發生明顯的鉑鈀礦化。

表9-7 冉家溝岩石樣品分析結果表

5）異常的解釋推斷：綜上所述，冉家溝異常可解釋為：①水系沉積物Pt、Pd異常主要分布於蝕變輝長岩體及其附近；②土壤剖面中Pt、Pd在輝長岩體及其與灰岩接觸帶處含量略高，局部有微弱的Pd異常，在輝長岩、斜長岩處土壤Pt、Pd平均含量相對較高；③磁鐵礦化帶位於靠測區東部的蝕變輝長岩與灰岩接觸帶的NE向斷層內，礦化不均，最高可達39.2%，延伸不穩定，多呈透鏡狀。在銅礦化和磁鐵礦化帶等各類蝕變礦化岩石中無明顯的鉑鈀礦化。因此認為：冉家溝Pt、Pd異常主要為輝長岩體高背景引起，無較大規模的鉑鈀礦化存在。

3.白龍山異常

1）1:5萬水系沉積物測量異常特徵：按平均值＋1.65倍方差為異常下限圈定異常。Pt、Pd異常大致套合，主體呈近橢圓狀分布於蝕變輝長岩體及其附近，面積約2km²,Pt異常最高值16.91×10^-9，平均值13.03×10^-9,Pd異常有一定濃集趨勢，最高值20.08×10^-9，平均值14.53×10^-9;Au在測區北緣有一定規模的異常存在，異常主要分布在三疊繫上統至侏羅系下統白果灣群灰黃色、灰綠色頁岩中，面積較小，最高值50.00×10^-9。

2）1 :1萬地質化探綜合剖面測量土壤異常特徵：提取Ⅱ、Ⅳ號剖面土壤樣品67件，分析Pt、Pd、Au 3個元素含量。主要特徵有：①Pt、Pd在輝長岩體局部以及岩體與古元古界通安組第三段地層接觸帶附近有一定強度的異常存在，最高值分別為34×10^-9、82×10^-9；②Pt、Pd在各類岩性段土壤含量平均值如表9-8。顯然，Pt、Pd在輝長岩體處含量明顯較高，在千枚岩、板岩、灰岩、頁岩、砂岩等地層含量較低；③Pt、Pd含量相關性較好，而與Au含量無明顯的相關性。

表9-8 白龍山土壤Pt、Pd平均含量統計

3）異常區地質簡況：異常區從老到新主要出露地層有：古元古界通安組第三段（Pt₁t³）灰黃色絹雲母千枚岩夾板岩、灰色中層至塊狀灰岩、大理岩，在測區分布廣泛，約占測區面積的50%，岩層總體近NW向展布。

三疊繫上統至侏羅系下統白果灣群（T₃—J₁bg）灰綠色、灰黃色、頁岩、粉砂岩、礫岩近EW 向出露於測區北緣，在測區中部有零星出露，與古元古界通安組第三段為角度不整合或斷層接觸。

測區構造較發育，主要有NW向、NE向及近EW向斷裂。NW向斷裂產於通安組地層與輝長岩體接觸部位，NE向斷裂錯斷NW向斷裂及通安組上段地層，近EW向斷裂切割通安組及白果灣群。由於岩漿和斷裂活動，局部存在規模較小的背、向斜構造，其核部往往為岩體貫入。

測區內岩漿岩發育，主要為蝕變輝長岩，不整合侵入於古元古界通安組第三段千枚岩、板岩及灰岩之中，出露面積約占測區的50%。岩體與灰岩接觸部位或在灰岩層內發生了不同程度的矽卡岩化。岩體均遭受了較強的蝕變作用，地表多呈鬆散土狀，主要有黝簾石化、綠簾石化、鈉長石化、高嶺土化、蛇紋石化、陽起石化。

4）礦化情況：測區主要有接觸交代型銅礦化和磁鐵礦化。其中見銅礦化點2處，位於測區東緣的蝕變輝長岩與厚層至塊狀灰岩接觸帶上，礦化不穩定，主要為透鏡狀，寬數米不等，岩石為塊狀構造，可見少量細晶黃鐵礦和被膜狀孔雀石。磁鐵礦化帶主要有5條，位於蝕變輝長岩與灰岩接觸帶上，多呈透鏡狀，厚度可達數米，總體呈NW向展布，礦化帶延伸不穩定，磁鐵礦呈塊狀，礦化不均。

對上述礦化岩石和其他各類發生了礦化蝕變的特殊地質體進行了岩石取樣，從其分析結果（表9-9）可見，測區主要是發生了銅鎳礦化，鉑鈀礦化不強（Pt+Pd為0.31×10^-6）。另外，在極個別含磁鐵礦矽卡岩化灰岩中偶爾有較弱的鉑鈀礦化，Pt+Pd為0.199×10^-6。

表9-9 白龍山岩石樣品分析結果表

5）異常的解釋推斷：綜上所述：①白龍山地區水系沉積物Pt、Pd異常主要分布於蝕變輝長岩體及其附近，異常有一定濃集趨勢和濃集中心；②土壤剖面中有明顯的Pt、Pd異常，且Pt、Pd在輝長岩體處含量明顯較高；③在蝕變輝長岩與灰岩接觸帶處的銅鎳礦化體和個別磁鐵礦化體中有一定的鉑鈀礦化。由此可見，白龍山Pt、Pd異常主要為輝長岩體與灰岩接觸帶處的矽卡岩化作用產生的礦化引起，屬接觸交代型礦化異常。

❷ 形容取得了豐富成果的成語有哪些

1、華結實

【拼音】： kāi huā jié shí

【解釋】： 生出花朵，結成果實。比喻工作、學習等有進展，並取得了成果。

【出處】： 宋·釋惟白《續傳燈錄·萬壽普信禪師》：「無影樹栽人不見，開華結果自馨香。」

2、開華結果

【拼音】： kāi huā jié guǒ

【解釋】： 比喻修養、學習、工作等有了成績，取得效果。

【出處】： 《續傳燈錄·萬壽普信禪師》：「無影樹栽人不見，開華結果自馨香。」

❸ 認識成果怎麼寫呢

只要是中國怎麼醒了再首先要列大概然後一條一條分清內容要寫的明白詳細點兒

❹ 廣東一學霸的獎狀貼滿家裡整面牆，為何網友稱這是最美裝修

因為獎狀代表的是滿滿的“榮譽感”，這是家長們和孩子們最引以為傲的，同時這也是一種激勵孩子學習的方式，也代表家長們對孩子學習的重視程度。據說這個還是一學霸，所以獎狀真的是多這也不是奇怪的事情了，讓大家開眼界的是家長們的想像力很豐富，沒有選擇把獎狀直接塞在箱子底下不見天日，而是用這樣的方式讓孩子來見證自己的付出，並且可以鼓勵自己前進。

除了懸掛起來獎狀，還有一些是貼在牆上的，這對於這個家來說真是無比榮耀。要知道這樣的一帖，根本不需要過多語言，外人一進門就知道這個家庭氛圍和孩子們的學習心情是如何的，這樣的學霸家庭相信誰都想要去看一看吧！為這樣的父母點贊，當然作為學霸也很耀眼，肯定是不走尋常路的人呀！果然，學霸家裝修是不一樣的！

❺ 他怎樣的展示自己的成果

工作中，我們大概都痛恨這樣一類人：

明明只是做了日常分內的事情，就把事情提升了一個高度，拚命往自己臉上貼金；平常小事如此，要是做出點兒什麼成績，在各種場合都說，巴不得讓所有人都知道他們的功勞。

領導們高高在上不清楚一些基礎細節，竟然就輕信了，認為他們很有能力、很有想法。

這是前段時間有讀者給我留言描述的情形，顯然，他看不上這樣的方式，跑來問我：工作中要怎樣展示自己的工作成果，看起來又不像是在邀功？

從我們剛踏入職場的時候，很多人都被教育過，在職場中，要高調做事、低調做人。但這個度究竟要怎樣把握呢？

我的思路是：讓事情本身成為故事主角，你化身為那個講故事的人就好。

什麼意思呢？

舉個例子，你是一位程序員，負責修復bug。某次加班加點，終於完成了10個bug。圍繞著你在一定時間內（說明難度強度）修復了10個高難度（同前面的作用）的bug去講，就是讓事情本身成為主角；而圍繞著你加班加點多辛苦去講，就顯得在賣弄苦勞。

當然，前一種方式可以捎帶著提一下，自己是加班加點的，但都很含蓄，包括但不局限於：半開玩笑地說昨晚回去家人都睡了，或者修完bug半夜的時候回復一封郵件說bug已經修復了大家不要擔心......（是不是挺有心機）

我一向覺得，該展示的時候還是要展示，只要不是以損害別人的方式就好。回到這個問題本身，展示成果，而又不顯得像是在邀功，可以選擇以下一些方式。

1. 和老闆在形成固定的溝通匯報方式

如果你匯報工作讓老闆覺得在邀功，除了可能在匯報時用了不恰當的方式（如上文提到的），還有一個可能就是，你平時匯報工作不夠到位！

和老闆形成一個固定的溝通匯報方式很重要，無論是平時下班前簡單溝通一下事情進展，還是白天見縫插針的溝通，或者是針對重要項目定期的溝通，都可以讓老闆一直都知道你在忙什麼，對你做了什麼、投入多少時間精力都會心中有數，而不是直接得到一個結果致使對方覺得過程很容易。

2. 把成果和心得分享給團隊提供價值

如果是一些你自己進行的小嘗試，發現效果不錯，但是和老闆日常溝通又覺得這件事太瑣碎了，況且老闆也不一定懂具體的操作，可以把自己總結出來的方法分享給大家。

這樣一方面展示了你的主動性、樂於分享，展示了個人的影響力；另一方面，因為你提供了實用的價值，姿態也不難看。

3. 涉及報告部分用數字、圖表更直觀有說服力

無論是和老闆溝通，還是和團隊分享，要記住一張圖勝過一千句話。郵件或者報告中加上數字和圖表，比如前後效果對比，會讓大家印象更深刻。

這里還有一點tricky的地方教給大家，如果數據漲幅比較小，可以嘗試改變橫縱坐標的數值范圍，這樣圖表展示的折線或者柱狀圖差距就大了。

❻ 為什麼牆繪前牆面一定要刷乳膠漆，刮白的牆不能直接牆繪嗎

乳膠漆的表面光滑，而大白的表面粗糙，而且大白容易脫落吊灰，所以要刷上乳膠漆，這樣牆繪才能牢固。

牆繪對牆的要求並不高。一般的牆體都可以直接作畫，不過，如果牆面掉灰比較厲害的話，最好先用粗砂紙打磨表面，以防顏料難以附著。如果喜歡，牆繪還可以畫到凹凸不平的地板上。

設計牆繪的時候，除了要注意房屋的結構、尺寸、整體色調及個人喜好外，再搭配五行小知識來設計，包保萬無一失。

比如，五行缺木的朋友可以設計一幅以竹林為主題的圖案，而缺土的朋友可以考慮以建築物作為主圖。在顏色上也需要注意，例如綠色對木，紅色、紫色對火，而藍色和灰色則對應水。

(6)成果白牆擴展閱讀：

牆繪須注意的事項：

1、牆繪對牆面的要求：

家庭牆體畫要求比較細膩、平整，不要反光，有些特別的牆畫還需要刷有色乳膠漆來趁托。高檔壁畫要求牆和家庭牆體類似，壁畫的載體不單單是牆，也可是牆體隔板、鐵皮鋼板等其他載體。但要求其有一定的附著力。公共場所無特別要求。

2、牆繪面積計算：

從美學上講，這是屬於構圖經營范圍之內，這是樹本身的形狀決定的，也是需要的和必須的。從藝術性上講，繪畫本沒辦法去具體計算勞動創作的價格，圖形邊緣取方形是對勞動成果的肯定和對繪畫的形式量化。

空白區域是畫師作畫經營范圍，沒有空白將是一片糊塗，獨釣寒江雪，那才是一幅經營空白的畫，所以樹以及其他有空白區域的畫幅取落筆邊緣方形面積計算也是合理的。

3、牆繪的保養：

牆繪能保持10多年不褪色，與牆面基本同壽命，除非是牆面本身的塗料質量不好，會導致掉皮，因為丙烯是與水直接溶到牆上去的。有灰塵與污斑直接用干毛巾或稍微濕一些的抹布擦拭即可。

❼ 中華文化成果,光照白代作文

敦煌莫高窟敦煌自古以來就是絲綢之路上的重鎮，一度頗為繁華，周邊石窟寺亦頗多。除了莫高窟，還有西千佛洞、榆林窟及東千佛洞等，共同組成了敦煌石窟群，其中西千佛洞和東千佛洞通常被看作是莫高窟和榆林窟的分支。西千佛洞位於莫高窟西南30餘公里的黨河北岸崖壁上，呈東西向排列，全長2.5公里，現存北魏、北周、隋、唐、五代、西夏、元的洞窟22個、壁畫約800平方米、彩塑34身，它的洞窟形制、塑像和壁畫的題材內容、藝術風格均與莫高窟十分相似，但由於歷史上的保護不周，目前殘損坍塌較甚。雖然早在20世紀初就有羅振玉、王國維、劉半農等人在北京、倫敦、巴黎等各地收集、抄錄敦煌文獻，但對莫高窟的真正保護開始於1940年代。1941年至1943年著名畫家張大千對洞窟進行了斷代、編號和壁畫描摹。1943年，國民政府將莫高窟收歸國有，設立敦煌藝術研究所，由常書鴻任所長，對敦煌諸石窟進行系統性的保護、修復和研究工作。1950年，研究所改名為敦煌文物研究所，依然由常書鴻主持，到1966年以前，已加固了約400個洞窟，搶修了5座唐宋木構窟檐，並將周邊10餘平方公里劃定為保護范圍。1984年，中國政府進一步將敦煌文物研究所升格為敦煌研究院，充實了科技力量，開展治沙工程，積極利用數字化技術和其他技術來加強保護工作。由於呼吸產生的二氧化碳對壁畫會產生潛在性的破壞，近年造訪莫高窟人數增加，因此對日常參觀人數應該加以限制。莫高窟堪稱世界最大的藝術寶庫之一。據一些古書記載，石窟數量達千餘個，至今在敦煌地區的石窟區，至少有莫高窟、西千佛洞石窟、東千佛洞石 敦煌莫高窟 窟、榆林窟和五個廟石窟等。單是現存在莫高窟的就有700多個，隨著日後考古工作的發掘，數字將不斷增加；在這些洞窟中，只是對留有壁畫或塑像的洞窟安排編號，目前就已有492個。現存的492個洞窟中，保存著十六國、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、回紇、西夏、元、清、民國等時期的壁畫45.000多平方米，若把這些壁畫以一平方米橫向排列，長度可達45公里，是一座博大精美、無可比擬的歷史畫廊，所以人們喜歡把莫高窟比作"牆壁上的圖書館"。在莫高窟的492個洞窟中還保存著歷代彩塑3390身，其中圓雕塑像2088身，影塑1302身。以及唐、宋、清、民國等時期的木構建築10餘座。另外，莫高窟曾於1900年發現藏經洞，保存了4至11世紀的佛教經典、經濟文書、文學、科技、史地資料以及帛畫、紙畫、織染刺綉等文物五萬余件。 最大面積的敦煌洞窟：是莫高窟第61窟，橫約13米。 最高的敦煌石窟：是莫高窟第96窟，足有9層樓之高，裡面的彌勒佛像高33米，外建的九層樓更成為莫高窟最大建築，也是莫高窟的標志。 最小的敦煌石窟：是莫高窟第37窟，小得連人也不能進入。 敦煌石窟的繪畫總面積單計莫高窟的便有45000平方米，若把它比作縱高1米的一幅畫來計算，橫長足有45公里之多，這種規模使敦煌石窟堪稱世上最長最大的畫廊。莫高窟的開鑿得緣於一位法名樂尊的和尚。據說，公元366年，樂尊雲游到此，忽見鳴沙山上金光萬道、狀若千佛，心有所悟，便在崖壁上鑿下了第一個石窟。此後，許多絲綢之路上的商人為了祈求前路的順利、生意的發達，紛紛在這兒許願開鑿石窟，請民間藝人繪上心中崇拜的神靈形象。從十六國到元朝，莫高窟的開鑿一直沿續了10個朝代。 帶著猶如朝聖般的心情，我們爬上長長的棧道，在手電筒微弱的光線中，莫高窟1200多年積蓄的寶藏一一呈現在眼前。 洞窟的四壁盡是與佛教有關的壁畫和彩塑，肅穆的佛影、飄舞的飛天……神秘庄嚴的氣氛，令人屏聲斂息。最引人注目的，要數其中數量龐大、技藝精湛的壁畫藝術。 莫高窟十六國時期的壁畫並不多，主要有描述因果報應、苦修行善的本生故事畫、宣傳釋迦牟尼生平事跡的佛傳故事畫以及說法圖，集中在最早開鑿的二七二窟、二七五窟和二八六窟。那時的壁畫人物半裸體，有著極其誇張的動作，其面容、神采充滿了靜寂神秘的色彩，帶有一種西域佛教的意境和風格。 北魏時期的壁畫內容比從前增加了許多，不但本生故事、佛傳故事更加豐富，還出現了內容離奇、情節曲折的因緣故事。二五四窟的《屍毗王本生故事圖》、《薩那太子本生故事圖》和二五七窟的《鹿王本生故事圖》深深地吸引了遊人。 《屍毗王本生故事圖》講述了屍毗王歷經的一場血淋淋的考驗。為了從鷹口中救出鴿子，又為了不讓飢餓的老鷹餓，曾發誓普渡一切眾生的屍毗王，甘願割下自己身上的鮮肉喂飽老鷹，然而苛刻的老鷹要求割下的鮮肉不得輕於鴿子，屍毗王割盡了全身的肉，卻仍然不夠，虛弱的他使盡最後一點力氣，自己站到了秤盤上去，結果大地震動，宮殿搖擺，飛天撒下五彩繽紛的鮮花，老鷹和鴿子都不見了，屍毗王也恢復如初。二五四窟的「屍毗王本生」是莫高窟所有這個故事中最精彩的一幅。正中高大的屍毗王將畫面一分為二，正目視著自己滿是鮮血的小腿，周圍較小的畫幅描寫了鷹追鴿、鴿向屍毗王求救、眷屬痛苦等情節。構圖把不同時空內發生的事情有機地結合在一個畫面上，使中心突出，有條不紊，顯示出作者高超的畫藝，不愧是莫高窟最完美的組合式本生故事畫之一。 《薩那太子本生故事圖》描繪的是薩那太子捨身飼虎的動人故事。太子和他的哥哥到山林中游獵，看見母虎生了七隻幼虎，方才七天，飢餓不堪。太子大發慈悲心腸，勸走了兩個哥哥，就脫光衣服跳下山去，以身飼虎。但餓虎已沒有力氣接近他。他又重新爬上山崖，用竹子刺頸出血，再跳下去，餓虎舐了血，然後啖其肉。他的兩個哥哥回來見了，放聲痛哭，他們收拾了弟弟的骸骨，回告悲痛欲絕的父母，隨後建造舍利塔，將太子遺骸供入塔中，虔心供養，使薩那早日功德圓滿。二五四窟的《薩那太子本生圖》，人物神態神情都描繪得十分生動傳神，因年久變成暗褐色的色調，更表現出一種陰暗凄厲的悲劇氣氛，讓人久久駐足。 九色鹿的故事許多人已是耳熟能詳，二五七窟的《鹿王本生故事圖》用一長條橫幅展開了連續的情節，將鹿王救起溺水人、王妃夢鹿、國王懸賞、溺水人告密、帶領國王圍獵、鹿王講述拯救溺水者經過、國王放棄追捕、王妃氣等一系列故事情節生動地描繪出來。二五七窟的這個故事是莫高窟最完美的連環畫式本生故事畫，線條剛勁有力，中心突出，層次分明，堪稱北魏的經典作品！ 北魏時代的壁畫人物，臉型已由橢圓而變得略顯修長。畫的線條更加熟練、圓潤，頗有「行雲流水」之妙。色彩的蘊染也逐漸改進，顯得人物更真實、可親了。 北周時代的莫高窟，突現了一種新式的佛像畫。菩薩們個個體態短壯，上身半裸或著僧祉衣，腰裹重裙，肩披大巾。他們的鼻子、眼睛、眉毛、牙齒、下巴統統是白色，好像一種特殊的裝扮，奇特而新穎。這時期的二九0窟，還保存著莫高窟規模最大的佛傳故事畫，它也是世界上最完好的早期石窟壁畫。長達27米的壁畫，向人們講述了釋迦牟尼的生平事跡，從乘白象入胎、菩提樹下誕生，到比武娶親、出遊四門、樹下問道，再到逾城出家、得道成佛，一個個誇張離奇的傳說，盛寓著一個修煉成佛的故事，叫人感思起人世的苦難和成佛的道理來。隋唐是北魏之後佛教發展的又一個昌盛階段，加上那時候國力強大，社會繁榮，藝術成就也登峰造極。莫高窟現存洞窟半數以上為隋唐所建。與前代偏重佛本生及說法圖不同，這時期的壁畫更多是以「經變」與供養人為主的題材，或表現深奧的佛教經典，或描繪開窟造像者的肖像，光彩煥然。 三二0窟的《西方凈土變》是一幅盛唐時期的作品。畫面中部一個綠波浩渺的七寶池，雕欄環飾，各色蓮花盛開。佛及菩薩坐於蓮花之上，面目慈祥；池中童子嬉戲玩耍。寶池上端，碧空晴朗，彩雲繚繞，化佛騰空，飛天起舞，天花亂墜。寶池下方，樂師演奏著各種樂器，舞伎寶冠羅裙，跳起西域的胡舞。整幅壁畫呈現出一派歡樂、祥和的西方極樂世界的景象。 隋唐時期的大型經變畫還有如隋代四二0窟的《法華經變》、三二一窟的《寶雨經變》，初唐三二九窟的《彌勒經變》等等100多幅。它們均拋棄了早期陰森悲慘的情調，而以明亮、歡快的氣氛代替。那飛揚的舞蹈、滿是金銀珍珠的寶山、輕盈皎潔的池水無不流露出人們對喜慶昇平的佛國世界的美好幻想。壁畫中的人物造型時代特點鮮明：男子寬衣博帶，氣象雍容；女子體態豐肥，艷麗多姿。尤其是菩薩像，端莊文靜，窈窕可愛，溫柔親切，尤添了幾許現實生活里的女性之美。 莫高窟的壁畫上，處處可見漫天飛舞的美麗飛天——敦煌市的城雕也是一個反彈琵琶的飛天仙女的形象。飛天是侍奉佛陀和帝釋天的神，能歌善舞。牆壁之上，飛天在無邊無際的茫茫宇宙中飄舞，有的手捧蓮蕾，直沖雲霄；有的從空中俯沖下來，勢若流星；有的穿過重樓高閣，宛如游龍；有的則隨風悠悠漫卷。畫家用那特有的蜿蜒曲折的長線、舒展和諧的意趣，為人們打造了一個優美而空靈的想像世界。 熾熱的色彩，飛動的線條，在這些西北的畫師對理想天國熱烈和動情的描繪里，我們似乎感受到了他們在大漠荒原上縱騎狂奔的不竭激情，或許正是這種激情，才孕育出壁畫中那樣張揚的想像力量吧！ 莫高窟外，無邊無際的大漠折射著驕陽刺眼的光芒。登上鳴沙山，腳下沙丘林立，風沙繞山吹過，轟鳴作響；彎彎的月牙泉靜靜地躺在山腳。曾經繁盛的敦煌故城如今也只有殘垣斷壁了，風沙掩埋了歲月，掩埋了古老的絲路，卻無法湮滅這里悠久的歷史與燦爛的文化。那凝聚著千年人類智慧的莫高窟，將會不斷吸引後來者的想像與探尋，一代又一代……

❽ 想自己把家裡的牆壁粉白一下，要買些什麼，該怎麼刷呀

裝修的風格有很多 這里我只告訴你有哪些 就不一一做解釋它的來歷和具體的歷史文化背景了按照地域劃分有:中式 日式 韓式 港式 台式 南美式(主要是阿根廷) 北美式(主要是美國) 其中歐式細分更多 有西班牙式 義大利式 古羅馬式 地中海式 南非式 俄羅斯式 按照學院派分有:古典中式 現代中式 日本禪宗極簡式 巴洛克式 洛可可式 現代式 當然還有一種 無風格 現代裝修發展多元化 特別是年輕人 更多的要求突出個性 並不追究某一種風格 把這種思想的作品統統歸為現代式其實也太過籠統 但是又確實沒有一個明確的說法。現代簡約：年輕人居多，簡約主義風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質感要求很高。因此，簡約的空間設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果. 地中海風情：這種風格的形成是在9至11世紀文藝復興前的西歐，以其極具親和力的田園風情及柔和的色調和組合搭配上的大氣很快被地中海以外的廣大區域人群所接受。對於久居都市，習慣了喧囂的現代都市人而言，地中海風格給人們以返璞歸真的感受，同時體現了對於更高生活質量的要求。 古典歐式：很多喜歡小資情調的人會喜歡這樣的風格，格調相同的壁紙、簾幔、地毯、傢具、外罩等裝飾織物；以及陳列著頗有欣賞價值的各式傳統餐具、茶具的飾品櫃，給古典風格的家居環境增添了端莊、典雅的貴族氣氛。 新中式：很多對中國傳統文化與獨特愛好的人會對中式裝修情有獨鍾，新中式風格主要包括兩方面的基本內容，一是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹；一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。新中式風格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術在當今社會的到合適的體現。 還有很多風格，也是比較受歡迎的，比如美式鄉村、日式、東南亞風格等，這些風格的選擇要根據居住人的性格，職業，愛好等綜合考慮，並且還要有相應的在經濟能力才可以做到。居裝修營造的室內環境不僅給人某種舒適美好的感覺，也能體現主人的精神修養文化品味以及性格愛好。您是喜歡活潑歡樂的還是寧靜幽雅的；是喜歡朴實無華的還是富麗堂皇的；或是喜歡高貴典雅、或是新穎時髦的，在您心裡的家居風格一定有一個傾向。當然因人而異，一般人都以看著順眼、住著舒服為標准。但如何能表現出與眾不同的格調和氣質呢？ 家居裝修風格，從空間的角度來講可劃分為西方風格與中國風格。西方風格從時間上分又可劃分為西方古典風格與西方現代風格；中國風格在時間上又可分為中國園林與庭院室內風格和中國現代室內風格。下面介紹幾種比較流行的家居風格，僅供參考： 現代風格 現代風格的設計起始於19世紀下半期，經過一百多年的發展。現在已成為現代家庭裝飾的主流。現代風格主張「功能第一」。為了適應現代人快節奏的生活方式，現代客廳特別強調它的實用功能，一般只需要沙發、茶幾和組合電器裝置，不再有觀賞性強的壁爐或布藝窗簾等過分裝飾。現代風格也是一種簡朴淡雅式風格，它是以簡潔明快為其主要特色。重視室內空間的使用效能，強調室內布置應按功能區分的原則進行，傢具布置與空間密切配合；主張廢棄多餘的、繁瑣的附加裝飾，使室內景觀顯得簡潔、明快，完美地反映出「少就是多」這一設計概念。現代客廳還主張「面向工藝」，在家裝中充分吸收現代科技的先進成果，喜歡採用新材料、新工藝，追求流行與時尚的感覺。有些客廳採用不銹鋼、磨光大理石、鏡面玻璃等現代工藝材料，並用反光板、發光頂棚等製造一種光彩奪目的效果。有的現代客廳則追求新奇、怪異，在客廳內塗上超大型的抽象派壁畫，或將自己的巨幅攝影掛滿一面牆，讓小小的客廳變成了表現主人個性的一個窗口。 鄉土和自然風格 也許為了尋找故鄉的情懷，回歸大自然，人們更加喜愛鄉土和自然風格。在家居裝修中主要表現為尊重民間的傳統習慣、風土人情，保持民間特色，注意運用地方建築材料或利用當地的傳說故事等作為裝飾的主題。這樣可使室內景觀豐富多彩，妙趣橫生。例如採用較暗的燈光，牆上掛著魚叉、魚網和船槳，天棚用的是一艘底兒朝天的小木船，置身其中，彷彿來到漁村，有一種特有的幽靜和溫情。大城市生活的緊張、擁擠和環境污染，使人們產生厭倦，嚮往能享受更多陽光、空氣、鳥語花香的環境。

❾ 成果簡述是什麼意思

階段性，是證明你做這是是有分階段分步驟的，
階段性成果，你這階段的成果專或發現，
然後簡述出來屬。簡述：簡單的敘述。你可以這樣說：xxx事情，的第幾階段（或初級階段，中期階段後期）的成果是，1，2，3~（或成果是發現什麼，得到什麼）
例如;
寫論文，計劃第一階段是，市場調查。這個階段性的成果是：1。xxx得到什麼數據
2。什麼問題完成3.~~~
簡述最好分點說明~