青花瓷成果

A. 元代的青花瓷有何特點

元代的青花瓷是構圖豐滿，層次多而不亂。

元青花瓷（又稱元青花），即元代生產的青花瓷器。青花瓷生產於唐代，興盛於元代。成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮，紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。

元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。

(1)青花瓷成果擴展閱讀：

元青花瓷造型獨具特色。從製作工藝上看，此時出現了胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。但也有精細之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。在元代社會，青花瓷還沒有成為宮廷或人們日常生活的必需品；

除酒具、明器外，主要產品是對外輸出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是為了滿足不同地域、不同生活習慣使用者的需要。如大罐、大瓶、大盤、大碗是為了適應伊斯蘭國家廣大穆斯林席地而坐、一起吃飯的習慣而特別生產的大型飲食器皿。

而元時生產的小型器皿如小罐、小瓶、小壺則多銷往菲律賓。根據考古資料可知，許多小件元青花瓷都是當年為滿足東南亞人陪葬需要而製作的外銷商品。除了外銷，元青花生產者對內為了符合元代社會生活習俗還生產了中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等。大體可綜合為五大類。

B. 什麼是好的青花瓷

當然是元青花了， 元代青花存世量相對較少，擁有一件元青花精品是收藏者夢寐以求的事。
引用收藏家馬未都的文章來證明：
青花是一種釉下彩，以金屬鈷做呈色劑，罩上透明釉，在高溫下一次燒成，顏色青翠，賞心悅目。這就是它自誕生起，迅速成為中國陶瓷主流的原因所在。青花是一個文學的名字，富有詩意且響亮，琅琅上口，它科學的名字應該叫做釉下藍或釉里藍，與釉里紅相對。

元代（公元1279～1368年），僅延續了90餘年，卻因青花、釉里紅瓷器的燒制，在中國制瓷史上佔有重要地位。蒙古人馬上得天下，生性豪邁。元青花造型也承襲這種風格，碩大、胎厚、體重，氣勢磅礴。

元青花最大的一個謎團就是它沒有萌芽期，一出現就是一棵參天大樹。中國其他窯口的發展脈絡，我們都能看得清清楚楚。但元青花沒有。這個謎有多種解釋，有的說元青花不是元代早期出現的，而是在元代的中晚期出現，受波斯文化的影響，原材料和工藝都是從波斯輸入。

另外一種說法是元代以後，大量的北方工匠南遷。北方的工匠繪畫能力都比較強，到了南方景德鎮駐紮下來重新作畫，才使元青花一出現就具有成熟的風韻。這些說法都有待於學術上的再研究和探討。正是由於元青花的身世之謎，使人無法看清它的真實身份。在很長時間內，元青花都被認為是明代的瓷器。

1938年，一對青花象耳大瓶被華僑吳賚熙賣到國外。50年代，美國波普博士對其進行了深入研究。大瓶頸部有「信州路玉山縣順城鄉德教里荊塘社，奉聖弟子張文進喜拾香爐、花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安，至正十一年四月，良辰謹記」的銘文。其中「至正十一年」的紀年非常明確，指的是公元1351年，這對大瓶由此成為元青花確認身份的重要證據。

這樣的大瓶，迄今為止只發現一對，所有研究元青花的書籍都會提到它，可見它的重要和稀有。它所有的特點構成了元青花的特徵，以此為據，凡與之相符或相近的青花，都可以判定為元青花。

元青花大瓶的成果問世，導致元青花國際價格飛漲，成為各國博物館、大收藏家的寵兒。元代青花存世量相對較少，擁有一件元青花精品是收藏者夢寐以求的事。

C. 青花瓷出現在唐代，為什麼在宋代沒落了，又為什麼在元代興盛

青花瓷是中國歷史上對外貿易的一個大項，這個獨具中國特色的產品當年行銷世界。青花瓷最早在唐朝就出現了，從現存的唐代青花瓷及考古發現的殘片看，唐代青花瓷質量不是很高。宋代青花瓷沒有大的發展，依然在摸索階段。元代有一些著名的青花瓷用品傳世，質量已有很大提高。明朝是青花瓷迅速發展的高峰時期，中間雖有衰落，但到了清朝康熙時，青花瓷達到頂峰。清朝中後期，青花瓷徹底走向衰落，已無在國際上無限的風光。我不是研究青花瓷的專家，本文只是從明代青花瓷的一些變化，探討一下歷史重大事件對於青花瓷乃至中國的影響。
青花瓷雖然具有非常明顯的中國特色，但是，它的一個重要組成部分卻來自海外。元代青花瓷之所以能在前代基礎上突飛猛進，一個重要原因是，使用了來自海外的色料，明朝中前期也同樣。專家稱這種色料為「蘇麻離青」、「蘇渤泥青」等。它是錳含量較低，鐵含量較高的鈷料，故而能燒制出漂亮的青色花紋圖案。有學者從「蘇麻離青」從發音上說，這種色料來自索馬里，也有說來自蘇門答臘。但是，一般認為，「蘇麻離青」來自波斯（今伊朗）和敘利亞一帶。

明永樂的青花瓷工藝水平非常高，這與鄭和下西洋有關。海上貿易的暢通，使得來自阿拉伯地區的「蘇麻離青」（簡稱「蘇青」）能夠很方便地運到中國。宣德以後，明朝朝廷多次下令「禁造官樣瓷器」，其原因很多，但青花瓷依然在少量生產。由於朝廷的這一命令，「蘇青」的進口幾乎停止了，燒制青花瓷的色料，主要是靠以前的庫存。15世紀中後期，明朝青花瓷的生產又出現了上升，但此時，史書記載，庫存的「蘇青」已經用完。從青花瓷的色料上看，15、16世紀交界時期，進口的色料不多，主要用國產青料。實際上，國產青料很早就用使用，只不過因為含量與進口的「蘇青」不同，燒制的結果不如進口「蘇青」，因而，在進口能夠保證時，國內窯口一般不願使用國產青料，尤其是進口「蘇青」也不很貴的時候，更是如此。

16世紀的大部分時間里，從嘉靖朝，一直到萬曆朝，青花瓷的技藝有所進步。但是，此時用於燒制青花瓷的色料已不是大名鼎鼎的「蘇青」，而是一種叫做「回青」的色料。所謂「回青」，也就是「回回青」，與「蘇青」一樣來自阿拉伯。有專家考證，「蘇青」與「回青」其實是同一種鈷料的不同稱呼，之所以不同是因為，「蘇青」來自海上貿易，但「回青」來自與西域和中亞的陸路貿易。一般研究瓷器的專家，探討這個問題解釋到這里，找到了答案或結論，就算完成任務了。但是，我想把這個問題再擴展一點。明朝前期來自海上的「蘇青」為何在明朝中後期會被來自陸路的「回青」取代？這種取代對於中國的青花瓷有什麼影響？對於明朝歷史又產生了什麼影響？

明朝前期是鄭和稱雄海上的時代，從海外進口中國需要的貨物很方便，從而使得「蘇青」有大量的進口，以至於一直可以用到15世紀後期的明成化年間才用完。當進口的「蘇青」用完後，明朝政府再想要進口的時候，卻發現不行了。因為，在海上絲綢之路上出現了一批強盜，這就是葡萄牙人。達伽瑪繞過好望角，到達阿拉伯和印度，被歐洲人稱為劃時代的進步。但是，達伽瑪其實在阿拉伯就干著殺人越貨的勾當，還在印度建立了軍事堡壘。葡萄牙人還攻佔了新加坡，推翻了當地政府，建立了葡萄牙人的政權。換句話說，隨著歐洲人在海上絲綢之路的出現，幾百年來，這條航線上各個亞洲國家之間的正常貿易被徹底打破，一夥歐洲強盜徹底破壞了正常的國際貿易秩序，完全使用武力，建立起自己的貿易壟斷。這才出現了15世紀後期，明朝「蘇青」庫存用盡，不得不改用國產青料的現象。但國內青料當時的效果不好，明朝必須另想辦法。

16世紀的大多數時間里，由於野蠻的葡萄牙人占據並壟斷了海上絲綢之路，明朝不得不迴避海上貿易，改用從陸路進口「回青」。但是，陸路進口「回青」的成本很高，因而我們在這一時期的明代史料中發現，明朝官府對於「回青」的使用嚴格控制，甚至還制定了防盜措施。到了萬曆朝後期，連從陸路進口「回青」都很難，青花瓷在明朝終於走向衰落。歐洲人占據海上絲綢之路為非作歹，對於明朝的影響之一是，財政收入下降，於是才有了萬曆時期張居正的改革中興。但是，僅僅針對國內的改革，並不能改變日益惡劣的外部環境。由於財力的下降，改從陸路進口「回青」，最終也因成本日益高漲而難以維系。

歐洲人破壞了幾百年間形成的亞洲海上貿易環境後，造成的另一個影響是，與遠方的阿拉伯、印度貿易幾乎中斷，較近的東南亞貿易也受到很大影響。大批原先靠海上貿易為生的百姓，因無法從事正常貿易秩序而失去了生計，不得不淪為海盜。明朝中期，中國沿海的一些百姓加入到海盜的行列，就是這個原因。在正常的海上貿易秩序恢復之前，明朝政府很難放開貿易，鎮壓海盜和倭寇變成當務之急。在海盜平定之後，明朝又開放了海上貿易，但由於歐洲人控制了海路，自由貿易嚴重被破壞，結果以大不如從前。其實，當時的葡萄牙人只是更危險的海盜。在這場被野蠻的歐洲人引發的海上混亂中，唯一得以自保的亞洲小國家，只有日本。它藉助中國的影響力，真正實施閉關鎖國的政策，才使它沒有像印度、菲律賓、印尼那樣成為殖民地。當代一些歷史學家不得不承認，日本當年徹底的閉關鎖國，是它日後能夠振作的必要條件。

歐洲海盜破壞海上絲綢之路的海洋貿易，明朝財力下降造成的另一個結果是，東北滿族發現有機可趁，試圖趁明朝虛弱之際，獲得自己更大的利益，明朝鎮壓的能力有限，不能很快平叛。以至於養成後患。此外，整個16世紀，中國的海外貿易還在進行，但是，它發生了一個重要的改變。由於歐洲人沒有多少實際有用的貨物，只能用金銀與中國交易，中國的貨物反而一直在出口，金銀又不能兌換成中國需要的東西，造成的結果是物價上漲、通貨膨脹，這也成為百姓生計的威脅，引發了民變，或者成為農民起義。用內憂外患來形容明朝並不過分。

從總體上看，明朝中後期，文有張居正，武有戚繼光，自然科學有李時珍、宋應星，他們的著作是當時世界范圍內最優秀的自然科學成果，人文領域也有大批優秀的知識分子，中國社會的文明程度依然毫無疑問地領先於世界。但是，由於對歐洲人到來的深刻影響認識不足，對於歐洲人的本性認識不清，慣常使用的對付外邦的手段，面對歐洲人作用不大，明朝也沒能及時找到對付野蠻歐洲人的有效手段，簡單來說，守是沒用的，必須主動出擊，日本式的閉關鎖國，如果沒有中國做依靠，它也難以自保。種種原因，造成明朝意外地亡於滿清。這是一個非常慘痛的教訓，本文不打算深入描述明朝覆亡的原因，只是把青花瓷的變遷與當時的世界大事聯系起來，也許能為我們認識明朝的最終命運提供一個新的角度。明朝之後，清朝的青花瓷其色料主要是國內色料，由於國外色料難以獲得，中國人憑著聰明才智，研製出了同樣出色的國內色料使用辦法。隨著歐洲人掌握了瓷器的技術秘密，中國的青花瓷終於失去了昔日的風光。撫今追昔，我們應該汲取怎樣的教訓？

D. 金聖青花瓷香煙多少錢一包

金聖品牌創牌於1994年，其所擁有的科學配製、提純和添加的天然中草葯萃取液「金聖香」這一中式核心技術，是目前國內煙草企業中研發與應用最早、持續時間最長、技術應用最為成熟、成果最為突出，始終處於行業的領先地位。金聖青花瓷香煙很多煙民都沒有抽過吧，但還是想知道這金聖青花瓷香煙價格是多少。
金聖青花瓷香煙多少錢
金聖香煙品牌包括了，金聖(大贏家)，金聖(時代福)，金聖(鴛鴦喜)，金聖(智聖出山)，金聖(廬山)，金聖(聖地井岡山)，金聖(8mg時代15)，金聖(紅尚品200)，金聖(硬時代)，金聖(硬天成)等。金聖青花瓷香煙就是其中的一種，因為金聖青花瓷香煙價格很高，大約在100元每包，但是就算有錢你也沒地方買。

E. 中國古代青瓷、青花瓷器、彩瓷的藝術成就

瓷器是中國古代的一項偉大發明。世界各國的制瓷技術多是從中國傳入的。在古代，外國人稱中國為「瓷器之國」。直到現在，英語中的「china」一詞的另一個含義就是「瓷器」。可見中國瓷器的巨大影響。但是，瓷器是在制陶工藝的基礎上發明的。要想了解瓷器，首先要從陶器談起，何況，中國古代的制陶工藝也有著燦爛的成就。我國在距今約一萬年前的新石器時代早期就已發明了陶器。在我國已發現的7000多處新石器文化遺址中，出土了大量的豐富多彩的陶器。它包括貯存器、炊器、食器和汲水器等。從陶器的造型和裝飾來看，藝術成就最突出的當數各個文化類型的彩陶。這些豐富多彩的陶器，充分體現了實用與美觀的完美統一。比彩陶稍晚的胎質細膩、漆黑光亮、造型靈巧、薄如蛋殼的黑陶，把中國新石器時代的陶器工藝推向了頂峰。這些豐富多彩的陶器，在當時多是普遍使用的生活器具，為人類生活方式的改變，促進社會的發展起了重要的作用。從它體現的完美的藝術設計來講，它又是人類文明的藝術明珠。在制陶工藝的基礎上，我們的祖先發明了瓷器。據考古材料證實，中國在商代就已經出現了瓷器，考古學上稱為「原始瓷器」。到東漢時期，出現了成熟的瓷器，直到清代中期，在這近兩千年的歷史中，中國瓷器一直不斷發展。早在隋唐時期，中國瓷器就開始流傳到國外，以後歷代都作為重要商品行銷世界，中國瓷器工藝譽滿天下。對瓷器工藝的欣賞，離不開工藝美術的審美特點，即從造型、裝飾、色彩、材質、工藝等方面去分析欣賞，同時又要考慮到各個時代瓷器工藝的特色。中國最早的瓷器都是青瓷（或稱青釉磁）。魏晉南北朝時期青瓷已有很大發展。現存南朝覆蓮小罐，體積雖小，但造型簡朴優美，蓋面及器身均浮雕有覆蓮蓮瓣，蓋有荷葉梗鈕，具有鮮明的時代特徵。通體施青釉，泛黃，開細片紋，釉色晶瑩明澈。隋唐時期，中國瓷器工藝有新的發展。隋代出現了白瓷。現存的隋代白瓷龍柄雙腹瓶就是最有代表性的作品。它造型奇特，胎質潔白，釉面光潤，胎釉已經完全看不到白中閃黃或白中泛青的痕跡，可見其工藝之精細。唐代以越窯（今浙江紹興、餘姚等地）青瓷最為著名。唐代文學家陸龜蒙的《秘色越器》詩中就有「九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來」的詩句。唐代越窯瓷器胎質細膩，釉層均勻，渾厚滋潤，有「如冰似玉」之譽。現存的青釉鳳首壺便是唐代初期青瓷的精品。整個壺的造型與裝飾華貴而又莊重，釉色美麗。宋代是我國瓷器工藝的高峰時期。瓷器生產呈現百花爭艷的繁榮局面，南北各地都涌現出許多生產優質瓷器的名窯，自古就有「汝、官、哥、鈞、定」五大名窯之稱，事實上遠不止這五大名窯。這些名窯對中國制瓷工藝的最大貢獻是為陶瓷美學開辟了一個新的境界。地處河南省的鈞窯，採用了以銅為呈色劑的釉料，燒成了著名的紫紅色釉瓷器。由於它掌握了窯變的規律，所燒成的瓷器釉色變化萬千，其色調之美，實非言詞所能表達，歷代都被看作珍品。其中的海棠紅、玫瑰紫，燦如晚霞，變化如行雲流水，如現存的鈞窯瓷盤。地處浙江省的龍泉窯生產的青瓷器，其翠綠晶潤的梅子青是青瓷釉色之美的極致，如現存的龍泉窯青瓷香爐；地處浙江省的哥窯的青瓷器，器身滿布斷紋（專業術語稱作「開片」或「紋片」），以此作為釉面裝飾，本來「開片」乃是工藝上處理不當，致使胎釉膨脹系數過大而出現的一種裂紋，是一種缺陷。而哥窯的匠師們卻通過工藝的調整，有意識地控制裂紋的大小和疏密，巧妙地利用這種缺陷作為瓷器裝飾的一種特殊手段，有意追求一種缺陷美、瑕疵美；地處福建省的建窯以燒黑瓷著名。黑瓷似乎除黑而外難以創造特色，但宋代的匠師卻燒出了像兔毫般的結晶釉

F. 明宣德青花瓷為什麼能在拍賣會上屢次創新高

宣德官窯青花，在中國陶瓷發展史中佔有十分重要的地位，它從一個側面反映了當時的社會、經濟、文化、藝術以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術品，具有獨特的藝術魅力，這與當時制度的完備與技術的成熟有很大關系，作品一直被後人推崇，為青花工藝的典範。自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制，最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宮舊藏的宣德青花為藍本，去精心燒造，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作，具有宣德青花的韻味，如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚簍尊，海水異獸紋高足杯；

其中香港蘇富比秋拍的一件宣德青花輪花綬帶葫蘆扁瓶以2642萬港幣成交，北京保利秋拍的一件宣德青花雲龍紋十棱洗以2688萬元公民幣成交。在2011年5月江蘇萬達春拍的一件宣德青花海水白龍紋扁瓶，以8000萬元起拍，經過幾多十輪的競拍，最終以2.24億元人民幣成交，創下了宣德青花瓷成交價錢的最高記載。

180-3818-0226賀經理（同微信）

G. 青花瓷在哪個朝代的最好

當然是元青花了， 元代青花存世量相對較少，擁有一件元青花精品是收藏者夢寐以求的事。
引用收藏家馬未都的文章來證明:
青花是一種釉下彩，以金屬鈷做呈色劑，罩上透明釉，在高溫下一次燒成，顏色青翠，賞心悅目。這就是它自誕生起，迅速成為中國陶瓷主流的原因所在。青花是一個文學的名字，富有詩意且響亮，琅琅上口，它科學的名字應該叫做釉下藍或釉里藍，與釉里紅相對。
元代(公元1279~1368年)，僅延續了90餘年，卻因青花、釉里紅瓷器的燒制，在中國制瓷史上佔有重要地位。蒙古人馬上得天下，生性豪邁。元青花造型也承襲這種風格，碩大、胎厚、體重，氣勢磅礴。
元青花最大的一個謎團就是它沒有萌芽期，一出現就是一棵參天大樹。中國其他窯口的發展脈絡，我們都能看得清清楚楚。但元青花沒有。這個謎有多種解釋，有的說元青花不是元代早期出現的，而是在元代的中晚期出現，受波斯文化的影響，原材料和工藝都是從波斯輸入。
另外一種說法是元代以後，大量的北方工匠南遷。北方的工匠繪畫能力都比較強，到了南方景德鎮駐紮下來重新作畫，才使元青花一出現就具有成熟的風韻。這些說法都有待於學術上的再研究和探討。正是由於元青花的身世之謎，使人無法看清它的真實身份。在很長時間內，元青花都被認為是明代的瓷器。
1938年，一對青花象耳大瓶被華僑吳賚熙賣到國外。50年代，美國波普博士對其進行了深入研究。大瓶頸部有「信州路玉山縣順城鄉德教里荊塘社，奉聖弟子張文進喜拾香爐、花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安，至正十一年四月，良辰謹記」的銘文。其中「至正十一年」的紀年非常明確，指的是公元1351年，這對大瓶由此成為元青花確認身份的重要證據。
這樣的大瓶，迄今為止只發現一對，所有研究元青花的書籍都會提到它，可見它的重要和稀有。它所有的特點構成了元青花的特徵，以此為據，凡與之相符或相近的青花，都可以判定為元青花。
元青花大瓶的成果問世，導致元青花國際價格飛漲，成為各國博物館、大收藏家的寵兒。元代青花存世量相對較少，擁有一件元青花精品是收藏者夢寐以求的事。

元代隨著國內外貿易的發展需要，中國瓷業較宋代又有更大的進步，景德鎮窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現和趨於成熟，產銷興旺，元人蔣祁著《陶計略》(記元代景德鎮瓷業情況的唯一書籍)中記述:「窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運器入河，肩夫執券，次第件具，以憑商籌，謂之非子。」
元青花瓷以景德鎮為代表，其製作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據時間大致分為延佑期、至正期和元末期三個階段，其中又以「至正型」為最佳。
元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。

H. 青花瓷在哪個朝代的最好

當然是元青花了， 元代青花存世量相對較少，擁有一件元青花精品是收藏者夢寐以求的事。引用收藏家馬未都的文章來證明：青花是一種釉下彩，以金屬鈷做呈色劑，罩上透明釉，在高溫下一次燒成，顏色青翠，賞心悅目。這就是它自誕生起，迅速成為中國陶瓷主流的原因所在。青花是一個文學的名字，富有詩意且響亮，琅琅上口，它科學的名字應該叫做釉下藍或釉里藍，與釉里紅相對。元代（公元1279～1368年），僅延續了90餘年，卻因青花、釉里紅瓷器的燒制，在中國制瓷史上佔有重要地位。蒙古人馬上得天下，生性豪邁。元青花造型也承襲這種風格，碩大、胎厚、體重，氣勢磅礴。元青花最大的一個謎團就是它沒有萌芽期，一出現就是一棵參天大樹。中國其他窯口的發展脈絡，我們都能看得清清楚楚。但元青花沒有。這個謎有多種解釋，有的說元青花不是元代早期出現的，而是在元代的中晚期出現，受波斯文化的影響，原材料和工藝都是從波斯輸入。另外一種說法是元代以後，大量的北方工匠南遷。北方的工匠繪畫能力都比較強，到了南方景德鎮駐紮下來重新作畫，才使元青花一出現就具有成熟的風韻。這些說法都有待於學術上的再研究和探討。正是由於元青花的身世之謎，使人無法看清它的真實身份。在很長時間內，元青花都被認為是明代的瓷器。1938年，一對青花象耳大瓶被華僑吳賚熙賣到國外。50年代，美國波普博士對其進行了深入研究。大瓶頸部有「信州路玉山縣順城鄉德教里荊塘社，奉聖弟子張文進喜拾香爐、花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安，至正十一年四月，良辰謹記」的銘文。其中「至正十一年」的紀年非常明確，指的是公元1351年，這對大瓶由此成為元青花確認身份的重要證據。這樣的大瓶，迄今為止只發現一對，所有研究元青花的書籍都會提到它，可見它的重要和稀有。它所有的特點構成了元青花的特徵，以此為據，凡與之相符或相近的青花，都可以判定為元青花。元青花大瓶的成果問世，導致元青花國際價格飛漲，成為各國博物館、大收藏家的寵兒。元代青花存世量相對較少，擁有一件元青花精品是收藏者夢寐以求的事。當我站在這對元青花大瓶的面前，真真切切感受到了它的獨特魅力。它有著成熟的工藝，流暢的畫工，以及悅目的藍色。這一切，組成了一把神奇的鑰匙，開啟了通向元青花世界的大門，使我們得以窺見古老而燦爛的文明。元代隨著國內外貿易的發展需要，中國瓷業較宋代又有更大的進步，景德鎮窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現和趨於成熟，產銷興旺，元人蔣祁著《陶計略》（記元代景德鎮瓷業情況的唯一書籍）中記述：「窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運器入河，肩夫執券，次第件具，以憑商籌，謂之非子。」元青花瓷以景德鎮為代表，其製作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據時間大致分為延佑期、至正期和元末期三個階段，其中又以「至正型」為最佳。元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。參考資料：http://www.chinavalue.net/Media/Article.aspx?ArticleId=49404