達芬奇證書

A. 達芬奇沒有作假，產地沒有問題

昨天上午，達芬奇家居公司在其官方微博發布《致達芬奇顧客的一封公開信》 昨通過微博發布公開信 對媒體和公眾關心的問題進行辯解———
財經聚焦
本報訊 昨天上午，達芬奇家居公司在其官方微博發布《致達芬奇顧客的一封公開信》。全信分為九個部分，逐一對媒體和公眾關心的問題進行辯解。對於外界關注的「保稅區一日游」問題，達芬奇方面承認部分美式傢具確實存在在中國生產，出口至上海保稅區後再進口的問題，但強調其模式僅涉及部分美式傢具。「保稅區一日游模式可以減少物流成本，降低產品售價，最終獲益的是中國消費者。」
公開信的九個部分主要內容中，達芬奇方面先介紹了「公司歷史」，稱公司1994年在新加坡成立，2000年在上海注冊達芬奇貿易（上海）有限公司。達芬奇強調自己只是家居品牌的代理商和經銷商，不生產家居產品，也沒有委託他人生產或銷售過以「達芬奇」為商標的家居產品。
對有媒體質疑達芬奇並非義大利知名家居品牌珀秋納•弗洛的代理商一事，達芬奇方面表示，自己於2011年3月獲得義大利弗洛集團的直接授權，作為經銷商在中國地區銷售該公司旗下珀秋納•弗洛、卡布里尼、卡西納、尼莫等多個品牌，並表示已經得到弗洛集團的書面聲明確認。並稱是弗洛集團與其中國總代理商的信息溝通存在差異，所以才導致了公眾的誤解。
而有關義大利家居產品問題，達芬奇方面表示，顧客購買的義大利家居產品絕對是在義大利製造並原裝進口至中國的。其中的「卡布麗緹」系列曾在中國面臨嚴重的假冒問題，自己不能肯定現在市場上是否仍存在假冒情形，但只有在達芬奇才能買到正品。
達芬奇再次表示，建議國內行政機關、消費者權益保護協會、媒體指定一家公眾信任的獨立審計機構，核查其歷年進口和銷售單據及會計憑證。並表示願意承擔全部旅行費用，安排20名媒體和消費者代表到義大利考察其生產廠家。
而與東莞長豐的關系，達芬奇表示從未銷售過長豐生產的產品，東莞市工商局在長豐公司現場也未發現雙方往來的證據。對備受關注的「保稅區一日游」問題，達芬奇承認部分美式傢具確實存在在中國生產，出口至上海保稅區後再進口的問題，但強調其模式僅涉及部分美式傢具。對此，達芬奇方面還強調，並沒有違反中國法律。
至於「保稅區交易模式」的原因，達芬奇在信中辯解說，「保稅區一日游」模式可以減少物流成本，降低產品售價，最終獲益的是中國消費者。並表示獲得巨額退稅收益的是生產廠家，自己作為經銷商並沒有獲得。
對此前備受關注的產品缺陷問題，達芬奇表示，如果任何產品被有關部門認定不合格，自己將履行退貨或換貨的責任，並願意承擔處罰。對被熱議的「虛假宣傳」問題，達芬奇承認部分宣傳用語不符合中國法律規定，產品說明、標識存在不規范現象，承認有員工故意混淆宣傳內容，如聲稱某款卡布麗緹家居材料是義大利名貴木材等情形。達芬奇表示歉意，並表示將加強管理。
最後，達芬奇聲明從來沒有偽造任何報關單和原產地證書。稱這類未經核實的報道不可接受，自己願意接受行政機關的調查。
對上述內容，網友的反映不一，有網友繼續質疑，「前天的公開信不是說都是義大利進口的嗎？今天怎麼又說如購買了原產地是中國產的,客戶可以和他們商量解決呢？」也有網友表示達芬奇的道歉並沒有誠意。
達芬奇傢具糾紛案當事雙方均撤訴
本報訊（記者余美英侯毅君）達芬奇家居公司因客戶拖欠貨款將其訴至法院，客戶則以達芬奇家居公司欺詐消費者為由提出反訴。昨天從北京市東城區法院傳出的消息顯示，當事雙方均已撤回起訴，法院裁定準許雙方撤訴。
據法院介紹，北京達芬奇家居公司訴稱，2009年，唐某在其店面訂購170餘萬元的傢具，並支付定金及首付款共計50萬元，尚有貨款未支付。此後，北京達芬奇家居公司向唐某交付了價值約220餘萬元的傢具及窗簾。此外，唐某以試用為理由，向該店借用價值108餘萬元的傢具，未支付相關費用。由於唐某拒絕支付上述費用，北京達芬奇家居公司自唐某處取回總價值約為170餘萬元的傢具，隨後將唐某訴至東城區法院，要求其支付各類款項共計80餘萬元。在法院審理過程中，唐某提起反訴，認為北京達芬奇家居公司違約，且欺詐消費者，要求北京達芬奇家居有限公司雙倍返還其定金。
7月20日、21日，唐某和北京達芬奇家居公司分別向法院申請撤回起訴，東城區法院分別在申請當日作出准許撤訴的裁定。

B. 達芬奇加入了什麼協會

郇山隱修會（Priory of Sion）
不過是《達芬奇密碼》里的 純屬虛構
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達·芬奇密碼與郇山隱修會

達芬奇密碼作者丹·布朗在前頁里寫道：
「郇山隱修會是一個確實存在的組織，是一個成立於1099年的歐洲秘密社團。1975年巴黎國家圖書館發現了被稱作《多西耶秘密》的羊皮紙文件，才知道包括艾薩克.牛頓、維克多.雨果和達.芬奇等眾多人物均為郇山隱修會成員。」
郇山隱修會存在有什麼意義呢？作者稱是為了保護耶穌的血脈。問題是：即使耶穌有後代，耶穌離世已經1000餘年，這種保護有什麼意義呢？
（1）首先，真正的「危險期」（其實是不存在的，我們假定耶穌有後人而且確實會受迫害）已過，根本無須保護。
（2）所謂的「後人」早已流落民間，1000餘年後的修會不可能無所不能地找到已經失散的人們。
（3）假如耶穌的「後人」可以平安地度過最初最危險的一千年，也就不必擔心下面一個一千年，這種保護純粹是多此一舉。
（4）最後，據作者「坦白」：法國國王組織了這次保護，而作者又聲稱，耶穌的後代是墨洛溫王朝的後裔，吊詭的是，這個王朝恰恰是耶穌後人的篡位者，是其敵人，敵人去保護仇敵，這是什麼邏輯呢？而且，後來法國國王又沒有任何原由地屠殺了自己的工具（隱修會和聖殿騎士）；更令人匪夷所思地是，國王不直接指揮聖殿騎士，而要通過幾個文人來「控制」強悍的聖殿騎士，並且在面對後來的軍事清洗時，幾個百無一用的書生竟比足智多謀久經沙場的聖殿騎士更有逃生的能力。這都是痴人說夢，更是天方夜譚。就好比說，劉邦大帝會出力去保護秦始皇的後裔；或者說秦始皇之流會通過幾個儒生去指揮他的軍隊；還可以說，假如秦始皇的後代流落民間，過了上千年後，突然會有某個組織莫名其妙地找到他們（請問他們能找到嗎？難道逃難的人會留下密碼等人找嗎，反過來，所謂的隱修會可以這么快地找到耶穌隱蔽的後人，那麼耶穌的後人在一千年的漫長歲月里又如何能不被仇敵殺死無數次呢？）要對他們進行保護。而且，經過歲月的淘洗，這時他們的後代已經成千上萬，保護又該從何處下手呢？一點可操作性和邏輯可能性也沒有呀。
郇山隱修會在中世紀的歷史中根本不存在。

郇山隱修會歷任長老以及大師的名單：

讓·德·吉索爾1188-1220
瑪麗·德·聖辛克萊1220-1266
紀堯姆·德·吉索爾1266-1307
愛德華·德巴爾1307-1336
讓娜·德巴爾1336-1351
讓·德·聖辛科萊1351-1366
布朗斯·德·埃夫勒1366-1398
尼古拉斯·弗萊默爾1398-1418
勒內·德安茹1418-1480
約蘭德·德巴爾1480-1483
桑德羅·波提切利1483-1510
列奧納多·達·芬奇1510-1519
科內塔布勒·德·波旁1519-1527
費爾迪南·德·貢扎克1527-1575
路易·德·內韋爾1575-1595
羅伯特·弗拉德1595-1637
J·瓦倫丁·安德烈亞1637-1654
羅伯特·博伊爾1654-1691
艾撒克·牛頓1691-1727
查爾斯·拉德克利夫1727-1746
夏爾·德洛蘭1746-1780
麥克西米蓮·德洛蘭1780-1801
查爾斯·諾迪耶1801-1844
維克多·雨果1844-1885
克勞德·德彪西1885-1918
讓·考克托1918-1963
（世紀版中譯本312-313頁）
而事實上，這份名單已經被證明是由一個名叫「郇山隱修會」的惡搞型「娛樂」團體的大師皮埃爾·普蘭塔德偽造的，這個，學界已有定論，當事人對自己的惡作劇也進行了「認領」.
原來，這個惡搞組織於1956年在法國注冊成立。該組織的四名官員分別是：
會長：安德烈·博霍梅；
副會長：讓·德拉維爾；
秘書長：皮埃爾·普蘭塔德；
財務主管：阿曼德·狄法格。
偽造所謂的「多西耶秘密」的就是秘書長皮埃爾·普蘭塔德先生，他升任為大師後於1984年辭職。他辭職後，這個組織是否存在已無人知曉。1996年，原會長安德烈.博霍梅在英國廣播公司製作的一個有關神秘主義的節目中說：「郇山隱修會已不復存在，我們也沒有參與任何政治活動，他是四個朋友走在一起尋開心的產物。之所以取名為郇山隱修會，是因為附近有座山叫同樣的名字。我已經二十多年沒有見到皮埃爾·普蘭塔德了，也不知道這傢伙在干什麼，但我知道他有豐富的想像力。我不明白人們為什麼偏要無中生有，亂做文章。

C. 勾股定理的達芬奇證法

http://res.nh.e.sh.cn/upload/kj/%B9%B4%B9%C9%B6%A8%C0%ED.ppt#309,21,幻燈片 21

D. 達芬奇飛秒激光的達芬奇認證

歐洲CE、美國FDA、中國SDA三重認證

E. 達芬奇獲得過什麼獎項

中世紀文藝復興時期，那個時代沒什麼比賽，所以沒辦法獲獎。
他是畫家、寓言家、雕塑家、發明家、哲學家、音樂家、醫學家、生物學家、地理學家、建築工程師和軍事工程師

F. 為什麼說達芬奇是個全才

達芬奇一生中每天都做筆記。他死後，留下了大量未排序的手稿，都是用他獨特的左手鏡像反向書寫的。這是很難解釋的，神秘吊詭，如謎語和碼字集，被標記為圍繞著精確和美麗的圖片的解構的註解。這些「鏡書」需要通過鏡子的反射來流暢地閱讀，它們在世界上消失了200多年，直到1817年才被發現。他們的手稿長達7000多頁，現存5000多頁，涵蓋的主題包括生物手稿、工程設計手稿、機械手稿等。

有一次達芬奇在山裡迷了路，來到了一個黑暗的山洞。「我突然有了恐懼和渴望兩種情緒:對黑暗洞穴的恐懼和想看看裡面是否有什麼奇怪的東西。」萊昂納多·達芬奇一生都被這兩種情感所束縛。——害怕生命的不可理解性或無法探測的神秘，但他渴望揭示這一神秘，研究它，解釋它的意義並描繪它的壯麗。

G. 達芬奇調色師有前途嗎

達芬奇調色師，影視後期製作，剪輯師等。在北京東研傳媒學習達芬奇調色還可以獲得中傳的結業證書。

H. 達芬奇有學位嗎

哦，當時學位這一說不是很重要，沒有現在對學位那麼熱衷。縱觀達芬奇一生，他大部分是在自學，他是名符其實的天才，除了畫畫他有一個正規的老師以外，他在其它方面好像都是完全自己成才的，他幾乎就沒上過正規的大學，更別說是考學位了，嘿嘿，其實以他在各專業的成就拿它七八個博士後，也沒問題。實際他更注重實踐，是個地地道道的實踐家，比那些只搞理論研究的高學歷者強百倍萬倍。
以下是他的個人簡介，你看完就明白：

列奧納多·達·芬奇，義大利文藝復興三傑之一，也是整個歐洲文藝復興時期最完美的代表。他是一位思想深邃，學識淵博，多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發明家、哲學家、音樂家、醫學家、生物學家、地理學家、建築工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心於藝術創作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種問題；另一方面他也同時研究自然科學，為了真實感人的藝術形象，他廣泛地研究與繪畫有關的光學、數學、地質學、生物學等多種學科。他的藝術實踐和科學探索精神對後代產生了重大而深遠的影響。

1452年4月15日22時30分，在義大利佛羅倫薩附近的海濱小鎮——芬奇鎮的一個名為安奇亞諾的小村莊里，一個叫列昂納多·達·芬奇的小私生子誕生了。他的父親是佛羅倫薩有名的公證人，家庭富有。達·芬奇的童年是在祖父的田莊里度過的。孩提時代的達·芬奇聰明伶俐，勤奮好學，興趣廣泛。他歌唱得很好，很早就學會彈七弦琴和吹奏長笛。他的即興演唱，不論歌詞還是曲調，都讓人驚嘆。他尤其喜愛繪畫，常為鄰里們作畫，有「繪畫神童」的美稱。
皮耶羅確信兒子有繪畫天賦，便將小芬奇送往佛羅倫薩，師從著名的藝術家韋羅基奧，開始系統地學習造型藝術。此時的達·芬奇只有14歲。 當時，皮耶羅受一位農民的委託，要畫一幅盾面畫。他聽說兒子會畫畫，想試試兒子的畫藝，便將這任務交給了小芬奇。小芬奇憑借自己豐富的想像力，用了一個月的時間，畫成了一個駭人的妖怪美杜莎。這幅作品完成後，小芬奇請父親來到他的房間。他把窗遮去一半，將畫架豎在光線恰好落在妖怪身上的地方。皮耶羅剛走進房間時，一眼就看到了這個面目猙獰的妖怪，嚇得大叫起來。小芬奇則笑著對父親說：「你把畫拿去吧，這就是它該產生的效果。」
韋羅基奧的作坊是當時佛羅倫薩著名的藝術中心，經常有義大利人文主義者在這里聚會，討論學術問題。達·芬奇在這里結識了一大批知名的藝術家、科學家和人文主義者，開始接受人文主義的熏陶。 達·芬奇在20歲時已有很高的藝術造詣，他用畫筆和雕刻刀去表現大自然和現實生活的真、善、美，熱情歌頌人生的幸福和大自然的美妙。
達·芬奇並不滿足他的這些才幹，他要掌握人類思想的各個領域。他眼光獨到，做事干練，具有藝術的靈魂。有一次，他在山裡迷了路，走到了一個漆黑的山洞前。他在後來回憶這段經歷時說：「我突然產生了兩種情緒——害怕和渴望：對漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否會有什麼怪異的東西。」他一生都被這兩種情緒所羈絆——對生活的不可知性或無力探知的神秘感到害怕，而又想把這個神秘的不可知性加以揭露，加以研究，解釋其含義，描繪其壯觀。
科學巨匠
在文藝復興早期，人們盲目地接受傳統觀念，崇拜古代權威和古典著作。人們學習科學知識也只是學習像《聖經》一樣的亞里士多德理論，只相信文字記載。達·芬奇反對經院哲學家們把過去的教義和言論作為知識基礎，他鼓勵人們向大自然學習，到自然界中尋求知識和真理。他認為知識起源於實踐，只有從實踐出發，通過實踐去探索科學的奧秘。他說「理論脫離實踐是最大的不幸」，「實踐應以好的理論為基礎」。達·芬奇提出並掌握了這種先進的科學方法，採用這種科學方法去進行科學研究，在自然科學方面作出了巨大的貢獻。他提出的這一方法，後來得到了伽利略的發展，並由英國哲學家培根從理論上加以總結，成為近代自然科學的最基本方法。 達·芬奇堅信科學，他對宗教感到厭惡，抨擊天主教為「一個販賣欺騙的店鋪」。他說：「真理只有一個，他不是在宗教之中，而是在科學之中。」達·芬奇的實驗工作方法為後來哥白尼、伽利略、開普勒、愛因斯坦、牛頓等人的發明創造開辟了道路。
1、天文
達·芬奇對傳統的「地球中心說」持否定的觀點。他認為地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽運轉的行星，太陽本身是不運動的。達·芬奇還認為月亮自身並不發光，它只是反射太陽的光輝。他的這些觀點的提出早於哥白尼的「日心說」，甚至在當時，達·芬奇就幻想利用太陽能了。
2、物理
達·芬奇重新發現了液體壓力的概念，提出了連通器原理。他指出：在連通器內，同一液體的液面高度是相同的，不同液體的液面高度不同，液體的高度與密度成反比。他發現了慣性原理，後來為伽利略的實驗所證明。他認為一個拋射體最初是沿傾斜的直線上升，在引力和沖力的混合作用下作曲線位移，最後沖力耗盡，在引力的作用下作垂直下落運動。他的這一發現使亞里士多德的落體學說產生了動搖。他發展了杠桿原理，除推導出作用力與臂長關系外，還算出了速度與臂長的關系。他指出了「永動機」作為能源的不可能性。達·芬奇還預示了物質的原子原理，形象生動的描述了原子能的威力：「那東西將從地底下爆起，……使人在無聲的氣息中突然死去，城堡也遭到徹底毀壞，看起來在空中似乎有強大的破壞力。」
3、醫學
達·芬奇在生理解剖學上也取得了巨大的成就，被認為是近代生理解剖學的始祖。他掌握了人體解剖知識，從解剖學入手，研究了人體各部分的構造。他最先採用蠟來表現人腦的內部結構，也是設想用玻璃和陶瓷製作心臟和眼睛的第一人。子宮內的胎兒(達芬奇)他發現了血液的功能，認為血液對人體起著新陳代謝的作用，並認為了血液是不斷循環的。他說血液不斷的改造全身，把養料帶到身體需要的各個部分，再把體內廢物帶走。達·芬奇研究過心臟，他發現心臟有四個腔，並畫出了心臟瓣膜。他認為老年人的死因之一是動脈硬化，而產生動脈硬化的原因是缺乏運動。後來，英國科學家哈維證實和發展了達·芬奇這些生理解剖學的成果。
4、建築
理想中的米蘭(達芬奇)在建築方面，達·芬奇也表現出了卓越的才華。他設計過橋梁、教堂、城市街道和城市建築。在城市街道設計中，他將車馬道和人行道分開。設計城市建築時，具體規定了房屋的高度和街道的寬度。米蘭的護城河就是他設計和監工建造而成的。
5、軍事
達·芬奇的研究和發明還涉及到了軍事領域。他發明了簧輪槍、子母彈、三管大炮、坦坦克車(達芬奇)克車、浮動雪鞋、潛水服及潛水艇、雙層船殼戰艦、滑翔機、撲翼飛機和直升機、旋轉浮橋等等。2008年4月26日，在瑞士西部城市帕耶訥，36歲的瑞士人奧利維耶·維耶提-特帕使用由達·芬奇設計的金字塔型降落傘從距地面600米高的直升機上成功跳下。
6、水利
達·芬奇對水利學的研究比義大利的學者克斯鐵列早一個世紀。為了排除泥沙，他作了疏通亞諾河的施工計劃。他設計並親自主持修建了米蘭至帕維亞的運河灌溉工程。由他經手建造的一些水庫、水閘、攔水壩便利了農田灌溉，推動了農業生產的發展。有些水利設施至今仍在發揮作用。
7、地質
達·芬奇根據高山上有海中動物化石的事實推斷出地殼有過變動，指出地球上洪水的痕跡是海陸變遷的證明，這個思想與300年後赫頓在地質學方面的發現頗為近似。並且在麥哲倫環球航行之前，他就計算出地球的直徑為7000餘英里。
8、達·芬奇密碼筒
看過《達·芬奇密碼》的人大概都知道達·芬奇密碼筒。而事實上在當時的社會，人們也越來越重視文件的保密工作。達·芬奇設計的這種密碼筒造型古典，內涵著文藝復興特質，設計優雅，符合達·芬奇的睿智風格。按照故事情節，密碼筒里藏匿著關於郇山隱修會乃至整個基督教最大秘密的莎草紙。達·芬奇設計的密碼筒內有一個裝著醋液的容器，如果強行砸爛密碼筒，醋液就會流出溶解莎草紙。要打開密碼筒，必須解開一個5位數的密碼，密碼筒上有5個轉盤，每個轉盤上都有26個字母，可能作為密碼的排列組合多達11881376種。
9、設計出初級 機器人
最為奇妙的是，達·芬奇還設計了一套方法以做心臟修復手術。
達·芬奇曾稱自己沒有受過書本教育，大自然才是他真正的老師。為了認識自然，認識自己，這位文藝復興時期的天才不遺餘力地探索著。為了認識人類自身，達·芬奇親自解剖了幾十具屍體，對人體骨骼、肌肉、關節以及內臟器官進行了精確了解和繪制。
令人驚訝的是，當年達·芬奇連人體循環系統工作機理的概念都沒有。更為神奇的是，2005年一名英國外科醫生還利用達·芬奇設計的方法做心臟修復手術。不過，解剖學的研究在當時並沒有給達·芬奇帶來聲譽，而是遭到了無數的誹謗。
不過，就是有了對人體的這種深入了解，達·芬奇才在手稿中繪制了西方文明世界的第一款人形機器人。
人形機器人(達芬奇)達·芬奇賦予了這個機器人木頭、皮革和金屬的外殼。而如何讓機器人動起來，才是讓達·芬奇大傷腦筋的。他想到了用下部的齒輪作為驅動裝置，由此通過兩個機械桿的齒輪再與胸部的一個圓盤齒輪咬合，機器人的胳膊就可以揮舞，可以坐或者站立。更絕的是，再通過一個傳動桿與頭部相連，頭部就可以轉動甚至開合下頜。而一旦配備了自動鼓裝置後，這個機器人甚至還可以發出聲音。
原來，500多年前，就已經有了機器人的雛形。
10、點燃現代汽車發明靈感之火
達·芬奇長達1萬多頁的手稿(現存約6000多頁)至今仍在影響科學研究，他就是一位現代世界的預言家，而他的手稿也被稱為一部15世紀科學技術真正的網路全書。
很早，達·芬奇就對當時的四輪馬車不滿。在他的科學世界中，早就有了汽車的影子。事實上，點燃現代汽車發明靈感之火的正是這輛「達·芬奇汽車」。
既然是汽車就要考慮動力問題，達·芬奇在汽車中部安裝了兩根彈簧以解決這個問題。人力轉動車的後輪使得各個齒輪相互咬合，彈簧綳緊就產生了力，再通過杠桿作用將力傳遞到輪子上。
那麼怎麼控制車速呢？達·芬奇也想到了。他在車身上安裝了一個圓盤裝置，圓盤表面設置了很多方形的木塊，和每個輪子連接的鐵桿的另一端與圓盤相接，這就是用於控制車速的裝置。圓盤上放置的木塊數量越多，與鐵桿之間的摩擦就會越大，阻力也越大，輪子的運轉速度越慢，行駛的距離越長。
當然，達·芬奇也想到了剎車裝置。位於齒輪之間有一個木塊，拉動繩索將木塊卡在齒輪之間，車就可以停止。不過，這輛汽車不能載人，因為僅靠彈簧的動力根本無法行駛很長的距離。
同時，達·芬奇還將彈簧巧妙地運用在了鍾表設計上。後來大型鍾表採用的原理，就是出自達·芬奇的設想。只是在這個設想中，彈簧的彈力被物體的重力所代替，物體向下的重力通過眾多齒輪咬合作用被均勻傳遞，鍾表便得以保持勻速運動。
此外，樂器、鬧鍾、自行車、照相機、溫度計、烤肉機、紡織機、起重機、挖掘機……達·芬奇曾有過無數的發明設計，而這些發明設計在當時如果發表足足可以讓我們的世界科學文明進程提前100年。
11、對機械世界痴迷不已
水下呼吸裝置、拉動裝置、發條傳動裝置、滾珠裝置、反向螺旋、差動螺旋、風速計和陀螺儀……達·芬奇將他無數的奇思妙想呈現在世人面前。故事的開頭不得不說起達·芬奇初到佛羅倫薩學畫的經歷。事實上，這段經歷開啟了藝術家達·芬奇的大門，也開啟了科學家達·芬奇的大門。
機械設計(達芬奇)1460年達·芬奇隨父親來到佛羅倫薩，開始了他的學徒生涯，同時開始學畫。學畫的達·芬奇參與安裝佛羅倫薩聖母瑪麗亞大教堂穹頂燈塔上的巨型銅球，由此接觸並感受到了各式各樣機械繫統的神奇。
佛羅倫薩聖母瑪麗亞大教堂是文藝復興建築的開端。達·芬奇在安裝穹頂燈塔上的巨型銅球時，親眼目睹了三速提升機等機械裝置的效率，深感其中的神奇。
由此，布魯內萊斯基的機械繫統設計理念對達·芬奇產生了很大影響。當時一批錫耶納工程師對達·芬奇的科學世界也產生了重要影響。錫耶納的工程師們設計了一種外形像船的河道淤泥挖掘機，用來清除淺水口的沙礫和淤泥，還有一種能夠提高裝載量又加快行駛速度的槳葉船。這些錫耶納工程師的發明，讓達·芬奇對機械的魔力產生了巨大的興趣。
從此，達·芬奇對機械世界痴迷不已。
【 藝術巨匠 】
說到藝術創作，在文藝復興時期當數達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝術成就達到了西方造型藝術繼古希臘之後的第二次高峰，僅繪畫而言，則達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達·芬奇最為突出，恩格斯稱他是巨人中的巨人。在藝術創作方面，達·芬奇解決了造型藝術三個領域——建築、雕刻、繪畫中的重大問題：
1、解決了紀念性中央圓屋頂建築物設計和理想城市的規劃問題；
2、解決了15世紀以來雕刻家深感棘手的騎馬紀念碑雕像的問題；
3、解決了當時繪畫中兩個重要領域——紀念性壁畫和祭壇畫的問題。
達·芬奇的藝術作品不僅能像鏡子似的反映事物，而且還以思考指導創作，從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現。壁畫《最後的晚餐》《安吉里之戰》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大傑作。這三幅作品是達·芬奇為世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術的拱頂之石。
《蒙娜麗莎》的原型是威尼斯公爵夫人,當時威尼斯公爵請達·芬奇為其夫人畫一幅肖像,而當這幅畫作完成之後,達·芬奇因為太喜歡這幅畫,不捨得交工,就連夜打包,和僕人一起逃跑了。蒙娜麗莎的右手更被稱為「美術史上最美的一隻手」。
《最後的晚餐》繪制在米蘭格雷契修道院飯廳的牆壁上。達·芬奇一改前人繪制「最後晚餐」圍桌而座的布局，讓所有人物坐成一排面向觀眾，而耶穌基督坐在最中間。
溘然長逝
達·芬奇晚年被法蘭西國王弗朗索瓦一世邀入法國，弗朗索瓦一世給予了他至高的接待，將其安置於昂布瓦斯城堡中的克魯克斯庄園，並時不時地去請教。1519年4月23日，年事已高的達·芬奇因病逝世了，據說他是在趕來的弗朗索瓦一世懷中咽下了最後一口氣。

I. 聽說達芬奇事件升級達芬奇說媒體造謠

是達芬奇造謠.

J. 調色師證在哪報名

目前沒有官方的調色師證，一般調色師都是經過培訓，然後由私人學校認證的。學校培訓之後關鍵看個人能力了，無論做哪一行都有人名利雙收，有人默默無聞，尤其是對於影視後期調色師這樣一個既有藝術性又有技術性的職業來說，除了對機遇的把握，更重要的是個人堅持不懈的努力和不斷提高自已職業素養的學習能力。
現在的調色師做的工作更類似於色彩咨詢師，提供的色彩方面的建議不僅僅是在家裝建材的選擇上，還可以是在軟裝飾方面或者個人的著裝和化妝上。
生活中主要有兩種調色師
1、 電影調色師
電影調色師屬於國內十分稀有的高端人才，在電影領域，調色師是後期製作階段非常重要的角色，調色的不同能使觀眾觀看的情緒發生明顯的變化，一般只有投資達到相當規模的電影，才會使用調色師，好萊塢投資過億美元的影片，導演往往會要求調色師交出若干版本的影片樣本，導演根據需要進行挑選。電影調色師對於好萊塢而言，都是十分稀有的高端人才，身價昂貴，工作按小時計費，時薪折算下來高達人民幣6000元以上。

2、 游戲里的調色師
用電影技術手法打造極致的2D游戲，打造畫面光影效果的極致享受。影調色師專注於「游戲視覺色彩」、粒子特效打造「高清畫面」、劇情過場採用「寬屏電影」，這些電影元素的多次運用，帶給玩家最震撼的視覺盛宴。畫風清新、唯美、細膩，先進的3D粒子效果技術極大的提升了畫面的視覺效果。

除此之外，還有：數碼調色師、設計後期調色師、平面設計調色師、圖片調色師、油漆調色師、塗料調色師、營養調色師、數碼調色師 化工塗料調色師、水性塗料調色師、專業修片調色師、油墨調色師影樓調色師、修片調色師、噴油調色師、噴繪調色師等。