Ⅰ 宋代青花瓷無款粗瓷碗
宋代還未有出現成熟的青花瓷！專業和非專業的人士公認的青花瓷是從元代開始的！你如何認定所謂的「宋代青花瓷無款粗瓷碗」是真品。。。。。。？
Ⅱ 宋青花瓷的市場價格
一般來說 這要看體積大小了
如果是碗碟之類的 市場價兩萬元左右
比較大件的花瓶之類的 上限在七萬到十萬左右 這個十萬差不多是拍賣價了
再小的話 下限是兩千塊左右
這需要保存比較完好的
Ⅲ 新修訂文物し宋代青花瓷可以不可以拍賣
5萬港元的高價成交，清雍正「青花五蝠九桃紋橄欖瓶」以1104，創造了當時的拍賣紀錄，在各大拍賣會上屢屢拍出高價；2006年香港佳士得又以1437.68萬元人民幣成交.36萬元的高價成交了一件清乾隆「青花躍龍捧壽紋六方瓶」。2000年香港佳士得秋拍，清代官窯青花瓷器一直受到市場追捧最近幾年。2005年香港蘇富比拍出的清乾隆「青花纏枝花卉龍鳳爭珠圖雙龍耳扁壺」以3633
Ⅳ 宋青花瓷器上所用青花料有何特點
定義：青花瓷------一種釉下鈷藍彩，是在瓷胎上以鈷料著色，然後施透明釉，在高溫中一次性燒成的釉下彩繪瓷，因為鈷料在高溫中燒成後呈現出藍色，所以稱為「青花」。
資料告訴我們這些事實：
1，成熟的青花瓷器出現於元代，但它的源頭可以追溯到唐代。唐青花的存在，已被目前的考古發掘所證實。學術界對唐青花的研究，已經取得了豐碩的成果，已經達成共識：在唐代青花瓷器就相當成熟。
2，宋青花的胎質一般較粗，多數為灰白色胎，也有少數胎色白，胎質細膩。底釉有影青、白色泛黃、淡青色釉等，真正純正的白釉很少，元代青花瓷器的成熟與精美，完全是戰在宋代青花的肩膀上完成的。宋代青花發色多數都為灰黑色或藍灰色，有的甚至帶黑。浙江宋代塔基出土的宋青花，經化學元素分析，使用的青花色料為含氧化錳很高的國產鈷料。其他地方發現的宋青花，從它們的呈色特點來看，應該也是包含較多雜質的國產鈷料。宋青花既有釉下彩，也有釉上彩。
3，宋青花與唐青花、元青花之間是有直接的淵源關系。宋青花在我國瓷器的釉下鈷藍彩的發展中起著承前啟後的橋梁與紐帶作用。宋青花保存了唐青花燒制鈷藍彩的技術火種，並在兩宋三百年間加以發展和創新。元代成熟的青花瓷的出現，是在宋青花的基礎上,進行技術革命和創新的成果。如果沒有宋青花，成熟的青花瓷的出現年代也許會推遲很多年。
Ⅳ 老師，你好，我有個宋代青花瓷枕，沒有落款，應該是民窯的東西，以前留下來的，是宋代的無疑
我就直言不諱了，這個並非真品，是近現代的仿品，希望您多多充電，努力尋到真品。
Ⅵ 宋代青花瓷跟元代青花瓷怎樣辨別
鑒定方法如下：
（一）造型：
各個年代的瓷器造型，都有當時的歷史印跡，直接反映出不同社會時期人們的審美觀，是鑒定瓷器的重要依據。如元代的青花瓷器,體型碩大, 胎體厚重,這是由於大量出口, 胎體厚重便於長途運輸，不易破損的原故。（圖樣）又明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，清代以後，碗口外撇，但弧度沒有明代大，腹深但顯得瘦小，圈足開始變矮。到雍正以後，其圈足最下處，一改明代的平齊而向圓形（俗稱「泥鰍背」）演變。不同的造型，打著鮮明的時代的印記。例如，拿起一把「雞頭壺」，我們應該知道這種壺是三國、晉朝、南北朝的產物。說起「宮式碗」，則應該知道是明正德年間產品的一種造型。如果是 「棒槌瓶」、「花觚」、「柳葉瓶」等等，這些都應是清代康熙時期生產的器物。
（二）胎釉：
不同地區、不同時期，其胎釉的成份和燒造工藝上都有比較顯著的差別，可代表當時的風格。一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的原始青瓷，其胎為灰白色和灰褐色；元代、明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。元代釉質肥厚，永樂時期白釉最負盛名，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。 元代晚期和明代宣德年間的瓷器，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，元代晚期和永樂胎厚，宣德胎薄。元代晚期和宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱「火石紅斑」，還有鐵銹斑點（圖樣鐵銹斑）。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。
（三）工藝：
不同地區、不同窯口，不同朝代或同一朝代的不同時期，常常採取不同的制瓷工藝。燒造方法不同，燒造溫度和燃料不同會在器物上留下不同的特徵。以燒造為例，潮州窯器物一般採用墊餅或墊環裝燒，故底足無釉。盆類器皿中有的採用疊燒法，盆內底留有支釘痕，一般為5個支釘痕。又如，以拉坯為例，古代瓷器是靠工匠手工拉坯成型，而現代小作坊生產是靠模壓成型(精仿除外)，或者高速機器旋轉生產，所以在極短的時間可以生產出大批量的新工藝品。手工拉坯紋，每件瓷器的內部，都有不規則(注意，是不規則)的手工拉坯紋，康熙立件口部(可以仔細觀察）哪怕一件盤子，都有手工拉坯留下的一圈一圈，不規則的，深淺不一的拉坯紋。現代機械拉坯瓷器上的拉坯紋是細細，密密麻麻，一圈一圈規則的，好像是被尺量過的拉坯紋，而且深淺一致。如果是模壓成型，此件瓷器上找不到任何拉坯紋。
（四）紋飾：
不同時期的紋飾，均有不同的風格和特點。以龍的圖象為例，各代不同。宋代龍凶惡、粗壯；元代龍瘦細、矯健，三趾多、五爪少；明代龍種類多，飛翼龍，長翅膀。香草龍，尾捲曲如草。正面龍，龍頭形似壁虎；清代龍，柔和、呆板、圖案化。總之，時代不同，畫風、畫法、表現形式不盡相同。 中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。紋飾本身有它的時代性，它是社會文化的反映。例如，元代的青花精品瓷器多是歷史人物故事，在南京地區發現的元青花尉遲恭救秦王人物故事罐，表現了隋朝末年，唐將尉遲恭舞著單鞭，飛馬救秦王李世民的故事。（圖樣）明代中期，正德年間，道教、佛教和伊斯蘭教在社會廣泛興起，所以，瓷器上出現了八仙、八寶圖，仙人朝聖圖，書寫迴文等圖案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教訓，對「尚武」和「習文」極為重視。所以，在瓷器圖案中，「尚武」方面有各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現；在「習文」方面，在瓷器上大量書寫詩詞，以文字作為圖案裝飾。
（五）尋找瓷器樣本，掌握各種特徵：
找到准確的比對樣本，是正確比對的前提。同樣找到准確的比對樣本，掌握各種特徵是確保瓷器鑒定正確的基礎。現在市場上有一些瓷片都是假的，書本上的一些資料又朦朧不清，失去正確比對的基礎。如果沒有見過准確樣本，千萬不要冒然下鑒定結論，更不要輕易購買。否則，必將吃虧上當！
（六）研究歲月痕跡，判斷瓷器新舊：
瓷器的造型、紋飾、款識等外觀的部分比較容易模仿，但古舊瓷器經過一年又一年歲月的洗禮，留下的歲月痕跡，造假者無法模仿。藉助放大鏡觀察瓷器表面可見以下歲月痕跡：
1、釉面有氧化層。
2、釉面厚實的瓷器有通透、層次感；
3、青花瓷器氣泡大小不一，但大小間比例相差不大，約1/2或1/3左右。
4、氣泡如夜晚星星，疏朗，通透。
5、釉面與胎結合處發黃，並在露胎逐步變淡。
6、釉面特薄處也可觀察到油脂樣發黃點、發黃塊。
7、露胎處有氧化層，呈灰黑色，成色自然。
8、人為磨去光澤的「古舊」瓷器，透過釉表可見釉面受到破壞，氣泡或被磨破或細小呈針尖狀，不通透。以上特徵傳世品反映明顯，出土品反映較弱，但只要仔細觀察，仍可發現端倪。
（七）研究細小痕跡，找出作偽破綻： 瓷器上細節特徵常被造假者忽視或無法模仿。研究樣本瓷器上的細節特徵，找出破綻，是一般收藏者鑒別瓷器的重要方法。
例舉幾個細節特徵介紹如下：
1、溢紅：溢紅是瓷器的胎和釉發生化學反應而出現的紅色現象，紅色主要出現在胎和釉交界處，年代越久遠，顏色越深沉。溢紅俗稱火石紅，在元、明瓷器上出現校多，有專家認為是元、明瓷器胎土淘洗不凈，含鐵較多所致。藉助放大鏡觀察瓷器真正的溢紅可見以下特徵，①紅色呈點狀、線狀斑塊，似在有油的表面上刷漆，有光芒，看似浮於瓷面。②溢紅上有過渡色。③在棕眼等露胎處的溢紅，其周圍有油脂樣發黃痕跡。
2、龜裂：龜裂是瓷器蛻變過程中出現的開裂現象。年代越久遠，龜裂越明顯，不同窯口、不同瓷器或同一瓷器不同部位，其龜裂程度不同，近代瓷器在放大鏡下也可見龜裂現象。龜裂與開片不同，開片是瓷器出窯前後由於釉面與胎體膨脹系數不同或冷熱不一致，引起的釉面開裂現象。
3、磨傷：磨傷是瓷器與人體、物體接觸、磨擦、碰撞時留下的傷痕，它是歲月的年輪在瓷器上的一種直接反映。磨傷主要表現為與人體接觸的細微使用痕，與尖硬物磨擦的劃傷痕、與硬物碰撞的崩口、崩裂、缺損等。
4、瓷沁：瓷沁是瓷器被外界物質侵蝕而緩慢發生的一種風化現象，瓷沁的濃淡深淺取決於受沁時濕度、溫度和外界物質種類。如水鹼沁，是瓷器長期接觸鹼性濕土，因鹽鹼浸蝕，使瓷器表面呈白灰色的點片狀腐蝕。又如，水銹，是瓷器長期受水浸蝕，使一些物質成份粘附於瓷器表面。再如，土沁，、土銹沁、是瓷器長期接觸泥土，因泥土浸蝕，使器物表面失去原有光澤，甚至局部粘有凝固的土疤的現象。
5、棕眼和凹眼。棕眼是釉面氣泡爆破後，沒有被釉水熔融覆蓋而形成露出胎體的孔洞。凹眼是釉面氣泡爆破後，孔洞被薄薄的一層釉水覆蓋而形成的凹陷的小孔。瓷器的棕眼和凹眼是探測「古舊」瓷器的重要窗口，因為胎體與釉面接觸會發生化學反應，因而留下某種印跡，年代越久遠，印跡越明顯。如棕眼內的露胎處應有氧化痕跡，棕眼或凹眼有油脂樣發黃、發紅痕跡，成色自然。
（八）利用文檢知識，研究瓷器款識：瓷器上帶有款識的為紀年瓷器，紀年瓷器有本款，如康熙年造的瓷器寫「大清康熙年制」，也有後代仿造的，叫托款。如清康熙年造的瓷器寫「成化年制」。還有舊瓷新款，用古舊瓷器添加新款。明清瓷器各代款識千差萬別，在研究各代款識風格的基礎上，運用文檢知識，從研究筆法入手，結合實物照片，相互比對，是鑒別瓷器的重要方法。
Ⅶ 宋青花瓷是什麼樣的
唐青花經過初創期以後，並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的10餘片瓷片。
一是1957年發掘於浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋「太平興國二年」；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋咸淳元年。
這10餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。發色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花並無直接的延續關系。
Ⅷ 請問這是宋青花嗎
青花不是這樣的吧！
Ⅸ 這是宋代青花瓷嗎理由是請賜教。
典型的假貨兼臆造品無疑!到目前為止國內從未有發現「成熟」的完整青花瓷器！口沿款識也沒有這種寫法!
Ⅹ 宋代青花瓷發展的歷史如何
（一）唐青花（618—907）
唐代的青花瓷器是處於青花瓷的濫殤期。現在能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。
從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發色濃艷，帶結晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區進口的鈷料。胎質多粗松，呈米灰色，燒結度較差。底釉白中泛黃，釉質較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主，有
復、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其餘的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來，並結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。
這是我在博寶寶珍商城上看到的，給你看看吧。 （二）宋青花（960—1279）
唐青花經過初創期以後，並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十餘片瓷片。一是1957年發掘於浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋「太平興國二年」（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋咸淳元年（1265年）。
這十餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。發色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花並無直接的延續關系。
（三）元青花（1271—1368）
成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。
元青花瓷的胎由於採用了「瓷石+高嶺土」的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足盪釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。
元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似「大括弧」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。
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（四）明清青花
明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱；清康熙時以「五彩青花」使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。