動畫版成果

『壹』 日本動畫領域中最有成就的三位是誰

我認為日本國內的話，手冢治蟲是類似於教宗一樣的人，其他人不能和他比。他的地位大致相當於耶穌在基督教中的地位，你不能說君士坦丁一世奠定了基督教的主流地位所以他比耶穌重要，邏輯上就已經不對了。

後來在國際動畫界有名的日本人，多少都和大友克洋有點關系。比如今敏是大友克洋的徒弟，森本晃司也是他的徒弟，今敏成名太晚了，去世也早，影響只限於動畫業內。其實今敏在日本屬於半熱不熱的導演，在中國出名是很莫名其妙的，可能和他當初得獎有關。

剩下的是一些搞TV動畫的，路子和搞劇場動畫的不同。

日本國內影響最大的應該是富野由悠季，某種意義上可以算是重新定義了日本動畫產業的人。高達之前（或者說是宇宙戰艦大和號之前），日本動畫多少還有點兒童動畫的遺風，高達之後，日本動畫就變成以少年和青年向為主了。
（順便一提手冢治蟲的《小飛龍》導演就是富野）

庵野秀明，把TV動畫的表現能力提升了好幾個層次。今天很多習以為常的表現方式，在前EVA時代的動畫中都是看不到的。

然而在西方普通觀眾中最有名的TV動畫導演還不是他們，而是幾原邦彥，美少女戰士和少女革命是女性向動畫的兩大神作，在西方火到難以想像。凡是比美戰更火的比如龍珠太子忍都是民工動畫，一般沒人記導演是誰。而EVA高達又太宅了，沒在電視台推廣過。

渡邊信一郎，因為宇宙牛仔蜚聲海外。前田真宏，GONZO是數字動畫的先鋒，青之六號被視為未來動畫的發展方向。黑客帝國動畫版是個很好的判斷標准，這片子請到的日本導演都是在好萊塢有一定知名度的，川尻，森本，渡邊，前田都有出現。

這里要說明一下，很多在中國火的日本TV動畫，其實都沒在西方普通電視台播過，只賣錄像帶和盤，火的范圍也是宅圈。真正在西方有眾多FANS的作品，必然是美戰龍珠火影這種電視台大范圍播放的動畫。而歐美在90年代只有美戰等少數「比較健康」的作品正式引進過。這也是為什麼西方幾乎沒人知道富堅義博，卻全都知道武內直子。

加持良治：美里，我等你很久了。

『貳』 中國動漫成就有哪些

成就啊 最大的不就 《我為歌狂》 以及電影《寶蓮燈》啊。。
記得小時侯看過的么有
葫蘆蛙
舒克和貝塔
黑貓警長
邋遢大王
藍皮鼠和大臉貓
大頭兒子小頭爸爸
魔方大廈
哈哈 。。。 有誰還記得這些啊 那時看看還不錯的。。

最近的嘛。。
秦時明月
象棋王 （看過一些圖片感覺是仿日本畫風。。）
紅貓藍兔七俠傳 這個小孩看的挺多的。。

『叄』 中國動漫產業方面取得的一些成果，最好和日本的一些產品有比對。謝謝

展會就不清楚了……虛擬歌姬有洛天依啊言和啊樂正綾。好像虛擬歌姬都是用日回本製造初音的軟體答弄的……游戲也不太清楚。基本都是抄襲的多……彈幕網嗶哩嗶哩啊。ACfun啊。但是A站最近好像被告了……介紹B站就好……動漫啊。最近看的狐妖小紅娘。然後王牌御史啊。斗羅大陸這些。斗羅大陸是漫畫。也挺出名的。望採納

『肆』 幼兒園教師flash小動畫教學的預期成果有哪些

調動孩子的積極性，讓老師與孩子互動更加生動

『伍』 想知道《秦時明月》這就動畫片所取得的成就…

2007年4月 《秦時明月之百步飛劍》入選廣電總局2007年度第一批推薦的優秀國產動畫片
2007年4月 《秦時明月之百步飛劍》獲得第三屆中國國際動漫節「美猴獎」最佳系列動畫片獎提名
2007年6月 《秦時明月之百步飛劍》獲得第十三屆上海電視節「白玉蘭獎」最佳中國動畫形象提名
2007年12月《秦時明月之百步飛劍》獲第20屆「星光獎」政府最高獎「國家廣電總局頒發—中國廣播影視大獎—廣播電視節目獎優秀動畫節目獎」
2008年1月《秦時明月之百步飛劍》主題曲《月光》獲第四屆原創動畫漫畫藝術大賽「金龍獎」港澳台年度最佳動畫歌曲獎
2008年1月《秦時明月之百步飛劍》獲第四屆原創動畫漫畫藝術大賽「金龍獎」港澳台年度最佳人氣動畫獎
2008年1月《秦時明月之夜盡天明》獲第四屆原創動畫漫畫藝術大賽「金龍獎」2007年度最佳系列動畫獎
08年廣電總局動畫扶持獎三等獎
11年動畫年會上，秦時明月的網路播映權創造千萬級天價。
目前已知有包括日本、美國在內7個國家引進這部動畫

『陸』 火影動畫版的223話《修業的成果》是漫畫的第幾集有知道網站的嗎

246絕對!http://comic.kukudm.com/comiclist/3/index.htm

『柒』 中國比較有成就的動畫片

鎧甲勇士，豬豬俠，百變機獸之洛洛歷險記，成龍歷險記。

『捌』 最近四年中國動漫界取得的成就，越詳細越好

中國的動漫市場，無論是純本土的漫畫雜志，還是純本土的漫畫單本，都屈指可數。更不要說周邊市場了，即使有恐怕也是種侵權行為。唯一的潛力即是龐大的卻未必支持本土的消費群。
一． 錯誤的觀念
1) 百害而無一利——長輩的成見
2) 只限於低齡兒童——觀眾層次的錯誤定位
3) 潛意識里的排斥——歷史造成的隔閡

二．停滯的引進。
中國的政府幾十年如一日實行「閉關鎖國」政策。漫畫是無緣了。動畫雖也引進了一些，但只有港台版本還可以看看，至於國內的配音和篡改實在讓人無言。
三．資金，技術，人才缺乏

四．空缺的授學。
五．一味的崇洋。
六．「聾盲」的商家。

針對我國動漫產業的現狀與比較了中國動漫產業和日本動漫產業發展，我們提出以下幾點看法。

創新

創新是中國動漫產業發展的靈魂。動漫產業的高速發展，在於觀念的徹底創新。沒有觀念的創新，中國的動漫就不可能有真的飛躍。要做到這點，首先要突破三個舊的觀念：一是強調絕對的社會效益。二是動畫是哄孩子的小玩藝兒。三是動漫是事業行為。

品牌

動漫業的核心競爭力來自於文化品牌。所以我們應該努力地讓產業們能在國內誕生出優秀動漫品牌。

人才

我國動漫研發人才匱乏，特別是中高級人才奇缺的情況，已成為嚴重製約產業持續發展的瓶頸。

對於這個問題，我們應該採用＂請進來″＂派出去″的形式對從業人員進行職業培養也不失為一種有效的方式。＂請進來″即針對當前中國動漫業開發人員經驗不足的問題，請國外知名的動漫業高級開發人員來中國舉辦短期培訓班，就動漫開發進行系統的講座，讓中國動漫開發人員方便地學習借鑒國外的先進經驗。＂派出去″是分批選派中國動漫業骨幹人員，到國外著名動漫開發企業進行中短期的學習和業務訓練。

原創

原創是中國動漫產業的生命所在，事關中國動漫產業存亡。吸取國外先進的文化理論，更要弘揚我國優秀的傳統文化。中國動漫可創作的題材異常豐富，文化典籍、民間故事、風土人情，都是動漫創作應該立足的深厚的文化土壤。離開了傳統文化、民族文化之根，就會使創作淹沒在國際動漫的大潮之中。同時，動漫創作應該盡可能多地借鑒當代流行的創作手法，承擔起弘揚民族文化的重任，創作出具有歷史文化內涵、代表中華民族傳統道德及價值觀念、凝聚民族精神與情感的動漫精品。

資源

建立以資源為中心的發展機制是動漫產業發展的戰略。動漫產業是一個高度依賴文化資源的產業，可以說文化資源制約著動漫產業領域內產品與服務的發展，動漫產業又通過對文化資源的開發、創造、發展、出新來實現文化資源的價值。發展動漫產業必須依賴文化資源，壯大文化資源離不開動漫產業的繁榮。建立以文化資源為中心的動漫發展戰略，需要始終將文化資源的保護與開發作為振興動漫產業發展的基礎來進行統籌規劃，這主要體現在對歷史文化資源的開發和規劃上。中華民族豐富的歷史文化資源，主要以歷史文獻、文物遺存、民間傳說等形式流傳，是動漫業可直接利用的基本素材。

我們的主要看法就主要有這些。而中國真正缺的，不是一個庵野、一個宮崎，也不是一個迪斯尼、一個GHIBLI。而是一個真正適合動漫生長的環境。中國動漫事業發展的瓶頸，就被這些東西所緊緊地扼住。那些人一邊扼著中國動漫事業的喉嚨，一邊還自鳴得意地述說著自己的「豐功偉績」——其實，這樣的事情又何

止時發生在動漫界呢？

總觀全文，我們這才發現，中國動畫片要生存、要發展，還有很長的路途要走。路程是崎嶇的、坎坷的，但前途的美好的、光明的。只要我們聯合起來，共同努力，在有廣大動漫迷的不懈支持下，在有千千萬萬有識之士的共同努力下，解決上述中的我國動漫劣勢問題，那麼我們有理由相信：在不久的將來，中國動漫必將在世界散發出奪人的光彩

『玖』 國家扶持了那麼多年的動漫產業，現在有成果了嗎

凡是國家扶持的，統統沒有結果 例如雷鋒的故事

『拾』 談談動畫片《大鬧天宮》的藝術成就。

代表著中國國產動畫的最高成就，以國畫為主要基調，具有鮮明的中國文化特色。贏得了當時諸多動畫大獎，也贏得了世人的尊重。