1. 花落瓣留蕊成果，想表達的意思
唐代詩人孟浩然的《春曉》春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。詩人惜墨如金，僅以一句「處處聞啼鳥」來表現充滿活力的春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩人喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春天的贊美。正是這可愛的春曉景象，使詩人很自然地轉入詩的第三、四句的聯想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風雨聲，現在庭院里盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯系詩的前兩句，夜裡這一陣風雨不是疾風暴雨，而當是輕風細雨，它把詩人送入香甜的夢鄉，把清晨清洗得更加明麗，並不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句「花落知多少」，又隱含著詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想。
2. 形容成果拿來就能立即用的詞
擇其善者而從之！
3. 求花開花落終成果下聯
上聯：花開花落終成果；
下聯：雲卷雲舒總有情。
上聯：花開花落終成果；
下聯：緣去緣來總有因
4. 花開見佛，花落得道，瞬間即成永恆……瞭然，瞭然！了者，然也!什麼意思啊，解釋解釋
玄之又玄，眾妙之門。不可說。開口錯。動心錯。起念錯。無處落腳。無處躲避。明明白白一個道。只要當下無取捨。
5. 「閑看花開，靜待花落，冷暖自知，干凈如始」是什麼意思
1、空閑時觀賞花朵的綻放，靜靜地等待花落的瞬間。天氣冷暖自己心裡知道，像人生之初一樣干凈純粹。講人生不必在意太多的塵世煩雜，達到採菊東籬下，悠然見南山的境界。
2、遠離喧囂，靜守本然。閑看花開，意即世間繁華，閑淡的心態看繁華，靜待花落，意即人生旅程，靜的態度過一生。
3、冷暖自知，意即人情世故，歷過了，明了了。干凈如始，意即內心始終是孩童般的最初，純白無垢。
4、活著是一場修行，當我們懂得了愛，懂得了慈悲，那麼，我們就可以懷著安暖心情，在流年裊裊的風塵中，食紅塵煙火，賞人間百態，享歲月靜好。
5、如果真誠是一種傷害，我選擇謊言；如果謊言是一種傷害， 我選擇沉默；如果沉默是一種傷害，我選擇離開。有的東西你再喜歡也不會屬於你，有的東西你再留戀也註定要放棄的。
6. 李清照的前後期詞作有什麼區別
李清照是一個天生的詞人，她的性格、她的整個生命，就象一首委婉動人的詞。她生於北宋末年，晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥這些婉約詞人之後，而被譽為「婉約正宗」。
詞是一種偏重於個人情感生活抒寫的主觀文學作品。一篇成功的詞作，其重要因素是作者應該有真實的情感，真切的感受與自然的表現。
李清照平生詞作的風格，隨著生活環境的變化，可以分為前後兩期，以靖康之難(欽宗靖康二年，1127)為分界線，這時候她44歲，開始流離逃亡的生活，承受深沉的國難家愁，多年收藏的古物典籍、碑帖字畫，在戰亂中散失。不久(南宋高宗建炎三年，46歲)丈夫趙明誠病逝，她懷著孤寂悲哀的心情，輾轉漂泊，嘗盡了流離之苦，不勝故國之思，加上疾病纏身，冤獄纏訟，以一個弱女子，承擔了人生重重的苦難，遍嘗到人世的種種辛酸，在歷盡顛沛愁苦之中，她將深切的哀吟化為凄美的詞章，留給後人永恆的追念。
一、李清照前期詞的風格及特點：以清新，秀麗、婉轉的格調抒寫真摯情。
回顧李清照的一生，前期生活舒適，家庭幸福，所以前期作品大多都寫一些閑適之情、愛戀之情，山水美景及思念丈夫的離情別緒。格調清新、嫵媚秀麗、細膩婉轉，詞作以朴實無華，清麗靈秀的詞句，寫得清新活潑，極富有生活情趣。描繪出了她活潑的少女情懷，溫馨的初戀生活，以歡樂為基調。
如早年寫的《如夢令》一詞：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鴛。
作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊遊，姑娘們因為「沉醉忘路」而「誤入藕花深處」，這一誤，卻「誤」出了一個美妙的藝術境界：「爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。」沉寂的蓮花池因為這一群誤入者一下子沸騰起來，從姑娘們的驚呼聲，劃漿聲和水鳥驚起拍翅聲中，我們親切地感受到了詞人那種從心中迸發出的，不可名狀的歡快之情。在這首小詞中，作者運用淺淡自然、朴實無華的語言，寫得清新活潑，極富有生活情趣。似乎信手拈來，毫無雕啄，只寥寥數筆便勾勒出一幅生機盎然的荷湖日暮歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動，人物形象栩栩如生，產生了強烈的藝術魅力，令人神思飛揚。創造了一個耐人尋味的優美意境，同時，我們又可看到一位無拘無束、天真爛漫、率真灑脫的少女。
又如《如夢令》：「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。」
這是一首小令，寫的是春夜裡大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了，清晨她急切地向「卷簾人」詢問室外的變化，粗心的「卷簾人」卻答之以「海棠依舊」。對此，詞人禁不住連用兩個「知否」與一個「應是」來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。「綠肥紅瘦」一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情，並反映悠閑風雅的生活情調，體現出作者對大自然、對春天的熱愛，其想像別致入微，用字清新靈活，尤其「綠肥紅瘦」四字，意象優美。
徽宗靖國元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠結為伉儷，開始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。愛情是人生最美好的一章，夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當戶對。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業結合點——金石研究。在不準自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結局，真是天賜良緣。甜美的愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉湧，一首首佳作紛至沓來，她在詞作中大膽表露自己的情感，表達了一個新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。
請看這首《減字木蘭花》：
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
寫她愛春愛美，用「春欲放」寫含苞欲放的花，好像整個春天就在這朵花上，即將向人間開放，意象極為生動！這是一枝具有真實生命的花朵，它會隨著和煦的春風、溫暖的陽光而開放，也會隨著季節的轉移而凋零，那紅色晚霞般的花瓣上，點綴著露珠的痕跡，作者把它想像成傷春的人臉龐上殘留的淚點，於是，花瓣與人面，淚點與露痕，已分辨不清彼此了。這是多麼微妙的心理，是何等細膩的聯想！下片人花相比，又生怕「郎」說她不美，最後，將那鮮花斜插在發簪，讓「郎」比比，到底哪個更美？「怕郎猜道」，用「怕」字，含有幾許酸意，但卻是酸中有甜，因而刻意修飾，好教郎君比比，是否人比花朵更嬌美?這簡直就是一串絕美的戲劇性鏡頭。作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現了一個少婦嬌羞動人的姿容，反映了新婚初期閑適、幸福的生活，既是對丈夫的撒嬌，從中也透出她對自己美麗的自信。
又如《醉花陰》「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」李清照與趙明誠夫妻感情篤深，常投詩報詞。一年重陽，李清照便作了這首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫，表現詞人在重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。據說清趙明誠想勝過妻子，廢寢忘食，苦心經營三晝夜，逼出五十首詞，請朋友陸德夫評鑒，德夫指出其中三句最佳：「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」這一事實充分說明了文學是最真實的一種藝術，絲毫都勉強不得。明誠創作的技巧，也許不在清照之下，但他作詞的目的是有心與妻子一比高下，出於一種游戲心理，當然不能與清照真情流露的作品相比。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。窗外陰沉暗淡，室內香煙繚繞，「永」、「銷」二字透露出獨處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽，又逢佳節倍思親之際，離思轉深，以故香帳憑枕，夜深難寐。「涼初透」，兼寫秋節蕭瑟與心境凄冷。下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄苦，末尾三句設想奇妙，比喻精彩，末句「人比黃花瘦」，更成為千古絕唱。李清照以其自然細膩的文筆、婉約優美的文風、清新精巧的遣詞，在詞壇一枝獨秀。輕下筆，將女性脈脈柔情點染到極致，濃蘸墨，將女性的纖纖柔弱刻畫入微。
趙明誠是一個聰明好學的青年，自幼喜好收藏考訂金石刻詞。熱愛文學藝術的李清照嫁給這樣一個醉心於文學藝術品收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚得水。夫婦兩人情投意合，生活十分美滿，但她畢竟是告別了無拘無束的少女時代，在庭院深深、顯赫而又森嚴的趙府之內，只有丈夫趙明誠是知心人。可是，丈夫又經常要外出遊學、為官，這就給多情的李清照帶來極大的悲愁和苦悶。思戀之中，作為一個聰慧穎悟、才華過人的文化女性，她自然不免把自己的思想感情傾訴於筆端。因而，李清照前期的詞大多數是寫自己對愛情尤其是離別相思之情的感受，屬於詞的傳統題材。但過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞，難免有矯情做作之處，李清照以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發內心的情感，因此她的詞就格外真摯細膩、委婉動人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現。她從女性的心理出發，挑選女性悵惘悲愁時所容易聯想到的事物，以女性細膩的筆法加以組織，因而別有風致。
在詞的創作上，李清照常以深入淺出的筆調，抒寫她歡樂或凄苦的情感，如《點絳唇》下片寫倚欄遠望:「倚遍欄桿，只是無情緒。人何處？連天芳草，望斷歸來路。」是以白描的手法表現情緒，沒有堆砌詞彙，沒有雕飾句子，但卻自然流露出閨中少婦倚欄望遠的寂寞之感，和望斷歸路的惆悵之情，意味深長，咀嚼不盡。又如她的《浣溪沙》：「淡盪春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。」這首詞以白描手法寫了熏香、花鈿、鬥草、秋草等典型的少女時代的事物，藉以抒發作者愛春惜春的心情。
另外，像《念奴嬌》以「柳眼梅腮」來形容冬末春初，大地春回。在溫暖春雨的滋潤與晴和春風的吹拂下，冰凍的天氣慢慢變暖。此時，鵝黃嫩綠的柳葉，象春神的眼睛；白瓣黃蕊的梅花，象春神剛剛睡醒的面頰。感覺敏銳的女詞人，已約略感覺到春神的心靈在躍動。不但把移情作用發揮得淋漓盡致，而且把整個大地的生命現象，表現得鮮活而靈動，極為傳神。
而《一剪梅·紅藕香殘》寫於李清照初婚不久，趙明誠即離家遠行之後。
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
「紅藕香殘玉簟秋」，起首便奠定了全詞凄清深沉的基調，秋風蕭瑟，荷花殘敗，為濃郁的離愁平添了幾分凄清。為了排遣自己孤獨寂寞的愁懷，詞人「輕解羅裳，獨上蘭舟」，然而獨自出遊卻更加引起對遠方丈夫的思念，因而希望在灑滿清亮月光的西樓收到大雁捎來的丈夫的書信。上片以景為主，沒有明寫相思之意，但從「紅藕相殘」的秋景中，隱約透露出作者愁悶的心情：送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白雲、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯系起來，這種感情既執著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下。不寫愁而愁自見，不言情而情無限，委婉曲折，凄楚動人。下片側重寫相思之苦的無可排遣。詞人將自己的相思之情融入了飄零的落花，悠悠的流水中，設想丈夫在思念自己。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它「剪不斷，理還亂」，一旦萌發，難於消失，夫妻雙方都為相思所愁苦，因而有了「一種相思，兩處閑愁」，暗示夫妻倆的相愛之深。它可以從外在情態的「眉頭」上消失，卻又不自禁地鑽入「心頭」。 由表及裡地刻畫出思婦憂郁的神情意態，表露出詞人思念之深。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握，從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。
又如《念奴嬌·春情》：
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？
在丈夫趙明誠出仕在外的一個春天，風雨連綿，陰晴不定，詞人獨守深閨，離情萬種。她欲飲酒賦詩，又怕招來閑愁；欲寄萬千心事，又恐傳遞無人；欲倚欄遠望，又覺嬌慵無力；欲擁衾獨卧，又感被冷香銷。
王國維說：「一切景語留情話」。在女詞人眼裡中所有景物的描寫都包含作者情思，「紅藕」、「玉簟」、「蘭舟」、「蕭條」、「寵柳嬌花」、「玉欄干」、都融進了作者的相思之情，離別之苦。用話熨貼細，坦率深摯；表情熱情、大方，毫無扭捏之態。在此，我們可見一個少婦在真摯地剖白內心，純真而又無計排遺的愛情，可知其愛之深，思之切，愁之苦，情之痴，真可謂「情不知所起，一往而深」。
詞本是一種嫵媚生姿的文學體裁，所謂「詩庄詞媚」，正說明了詩詞的分野和詞的特色，詩莊重典雅，而詞則婉麗嫵媚，適於抒寫委婉細美，幽約凄迷的情思，貴陰柔之美。李清照以女性天賦抒心靈多感，又身為純粹的詞人，故能將主觀抒情的詞體，表現得恰當好處，所謂「活色生香」，「本色當行」都是對清照詞最高的贊譽。
李清照還善於用誇張修辭法抒寫情思，如《蝶戀花》寫離情：「四疊陽關，唱到千千遍。」「四疊陽關」指陽關曲末句「西出陽關無故人」，「千千遍」道出離情之無限。又如《點絳唇》相思說：「寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。」只有一寸那麼短小纖弱的柔腸，卻盤旋纏繞著千絲萬縷的愁緒，真是不勝負荷!
總之，李清照在四十五歲以前，她沉浸在愛情和事業的幸福之中，因此在她的作品中所描寫的是一個天真爛漫而又多愁善感的知識女性。
二、李清照晚期詞的內容及風格特點。
1、以凄愴深沉，蒼涼悲楚的風格多寫是離別之情、相思之情、懷舊之情，以愁苦為基調
靖康元年（1126年），金兵南侵，次年復來，擄去趙佶父子，趙構出逃商邱，組成南宋政權，偏安江左，不思收復失地，過著醉生夢死的生活，令人失望。對此，李清照頗多抨擊。時代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活。南宋建立之初，趙明誠任江寧知府。送走明誠後，李清照難以面對親人遠去的現實，與自己最愛的親人離別，令李清照徹夜難眠，愁苦的滋味開始侵襲她的心緒。隨著明誠離家日子的延長，李清照相思之情日甚一日，由於情緒不好，睡眠不足，她的身體漸漸消瘦下來。李清照是個多愁善感的人，此時此刻，花開花落，四季更迭，秋風春雨，都會引起她思想情感上的波動，詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對丈夫的真摯感情。如抒發相思之情的名作《鳳凰台上憶吹簫》：香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
此詞一出，好評如潮，稱為「壓倒須眉」之作。「新來瘦，非干病酒，不是悲秋。」兩度否定，不將正確答案揭出，讓讀者去揣摩。細心的讀者，會循著上文「離懷別苦」的句子，而知道她說的不外離情相思，造句新穎別致，饒有餘味。《沈際飛本草堂詩余正集》評曰：「順說出妙。瘦為甚的，尤妙。」《草堂詩余雋》也說：「寫出一種離別心神，而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。」下片 「惟有樓前流水，應念我終日凝愁」，引流水作證，證明自己的相思，同樣細膩而含蓄地寫出婉轉曲折的詞意，顯得絲絲入扣。
而值此家國危難之時，李清照在輾轉逃亡中，經營半生的藝術成果，在青州陷落和幾度江南兵亂中被焚遺搶劫殆盡；建炎三年（1129年），其夫趙明誠在建康突然病逝，在家亡國破之際，她流徙飄萍，而今孑然一身，孀寡無依，打擊之重是不言自明的。此後，李清照命蹇多乖，流離奔波，歷盡艱辛，才到了杭州，誰想，竟又遭惡人中傷，嘗盡了人間的苦辛，心靈上經受了極大的創痛。
民族的危亡，個人的不幸，給李清照以沉重的震顫，她的生活里充滿了濃重的傷感情緒，感時傷世，悼亡思鄉，表達國破家喪的凄愴心情，她飽經憂患的滄桑閱歷，使她的詞風也發生了明顯的變化，往日曾寫到的「見有人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅」（《點絳唇》）那種活潑消失了，「沉醉不知歸路。興盡晚回舟」（《如夢令》）那種逸興消失了。所作詞章更為深沉感人，視角也有所擴大。她對故國鄉關的殷切思念，對親人愛人的難以克制的綿綿思念，使其對景傷情，然而哀哀中年，形隻影單，於是只有在幻夢中追尋舊日溫情。白天獨坐簾內，瑞腦香霧中有明誠的笑臉；夜間梅香陣陣里有你唱我和的詩句與二人共飲的酒香。 「故鄉何處是，忘了除非醉。」（《菩薩蠻》）；「物是人非事事休，欲語淚先流。」（《武陵春》）；「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」（《聲聲慢》）。這些作品不僅反映其個人的不幸，而且帶有深沉的家國之痛，將個人的不幸與國難家仇聯系起來，委婉凄戚，孤獨、愁悶。在《清平樂·年年雪裡》這首詞中，用「今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華」來慨嘆獨自一人逃亡，流落他鄉的苦悶心情。《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》以深沉含蓄的語言表達了作者對故鄉的思念和對故土淪亡的悲痛，感情真摯，摧人心肝。詞風變得凄愴深沉，蒼涼悲楚，具有了鮮明的時代氣息，頗能感人衷腸。如《孤雁兒》寫孤獨惆悵之情：「一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」用極淺俗的語言，寫沉痛的孤獨感，令人十分同情。而且特意選用《孤雁兒》這一調子，象徵自己就是一隻秋空孤飛的鴻雁。詞作充滿著孤獨寂寞，感世傷懷的凄冷美。
又如《添字採桑子》：
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒捲有餘情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽。
「北人」是什麼樣人呢？就是流浪之人，是亡國之民，李清照正是這其中的一個。中國歷史上的異族入侵多是由北而南，所以「北人」逃難就成了一種歷史現象，也成了一種文學現象。「愁損北人不慣起來聽」，我們聽到了什麼呢？聽到了祖逖中流擊水的呼喊，聽到了陸游「遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年」的嘆息，聽到了辛棄疾「可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓」的無奈，更又彷彿聽到了「我的家在松花江上」那悲涼的歌聲。
如：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）春天在金華寫的。時值金兵進犯，她避難到金華，她那時已是51歲。「風住塵香花已盡」寫景，此景非常景。狂風掃百花，塵中有餘香，一副凄慘衰敗之景。王國維雲「一切景語皆情語」，其此刻什麼樣的心境已可見一斑。「日晚倦梳頭」主人公出現在大家面前，太陽已經高掛天上，慵懶無聊蓬頭亂發的中年婦女，何事憂傷？「物是人非事事休」，直抒胸臆，這是「欲語淚先流」的原因。國破家亡，面對種種不幸，主人公無助無望，發出「事事休」的悲嘆。進而未語淚先流，委婉含蓄。「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟」，換頭一轉，但筆斷意未斷，如此濃愁何不借春光美景來驅散。「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」，筆鋒又轉，恐怕雙溪春光明媚，撐船泛遊也難遣自己的情愁。一個物化的 「愁」字，變精神為物質，並賦予它重量，使人感覺更強烈。詞上片景中有情，緣情布景。藉景象描述，表現悲戚心情，一副慘景、一種悲情起句；緣何悲，愁何狀接承；下片換頭一轉，筆斷「經」未斷，欲借景驅愁，末兩句又一轉「愁」情濃郁無法驅散。波瀾跌宕，吞吞吐吐，通過神奇的藝術構思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊藉，跌宕曲折的表現了出來。
整首詞表現的感情是強烈而真摯的，它抒寫的是「愁情」，但詞人把無形的愁和有形的小舟聯系起來，使愁變成了具體生動的藝術形象，這愁也就具有了可感性。因為詞人從心理上感到它愁苦壓人，也就感到愁有了重量，好像有千斤之重，重到船都載不動了。這個「愁」字是「詞眼」，有了「眼」，詞的「神」就出來了。全詞寫的這個「愁」不是個人之愁，而是千千萬萬人之愁，是國家之愁和時代之愁。這首詞真實地抒寫了詞人的身世之感，反映了國家的淪亡、家庭的毀滅給詞人帶來的痛苦。
《永遇樂·落日溶金》這首詞則以汴京的元宵佳節作為回憶的聚焦點，如煙如夢的「中州盛日」和「如今」的艱難歲月互為對襯，極寫過去的繁華，反襯出如今的孤寂。其中「不如向，簾兒底下，聽人笑語」一句，語言看似通俗平淡，卻凝聚著詞人凄苦無告的深沉愁緒，國破家亡之恨，流離患難之苦，在對比、反襯中，表達得淋漓盡致。濃重的故國舊家之思，給人以深深的感染，甚至引發了辛棄疾、劉辰翁等愛國詞人的由衷共鳴。
縱觀李清照這個時期的詞作，《聲聲慢》是其晚期的代表作，它將詞人憂患餘生、孤獨無依的凄涼晚景表現得淋漓盡致：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
詞以非常沉鬱、凄婉的筆調抒寫了詞人在一個秋日裡，從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心境，這實際也是作者晚年生活的真實寫照。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以後漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內心世界。詞中所表現的「愁」情，顯然是個人不幸與國家淪亡交織在一起而進發出的國愁家恨。這種「國愁家恨」與詞人南渡前那種「離愁別恨」有著本質的區別，它包含著一定的時代色彩和社會內容，因而具有一定的典型意義。詞人巧妙運用音樂性的語言來加強藝術的感染力。開頭一連使用十四個疊字:「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，張端義《貴耳集》評為「公孫大娘舞劍器手」，這是贊美她技巧的純熟，尋覓是動作的敘述，冷清是氣氛的描寫，凄慘哀戚是情感的刻畫。這首詞就象一首急促的管弦演奏曲，漸入於凄楚幽咽之境，這與她早期中年的詞所表現出的柔和如流水般的情調截然不同。在情感上是痛苦的傾訴，用字重疊，節奏急促，寫到「晚來風急」，令人心弦也隨之綳緊，情緒也迫切緊張起來；再到「滿地黃花堆積」正象徵著愁情之凝聚不散，寫到孤守窗前時，則說「獨自怎生得黑」，把一種強烈忍受煎熬的苦痛，刻畫得淋漓盡致，入木三分。最後形容雨聲，又用「點點滴滴」四個疊字，在情意上纏綿婉轉，一唱三嘆，聲調上有如大珠小珠落玉盤之妙，極具音樂之美。加上整首詞句法長短不一，變化繁多，配合有四聲的抑揚頓挫，使音樂性發揮到了極致，成為千古絕唱。李清照南渡後正是在這種愁苦和悲憤中度過餘生。
2、李清照晚期的詞還有俊爽開朗，超脫豪邁的一面
李清照既然是個女詞人，她的詞自然未能擺脫閨閣之氣，但這決不能視同一般的「閨閣詞」。沈曾植《菌閣瑣談》就說 「易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也」。這個評價指出了蘊藏在李清照閨閣風姿中的特殊氣質，她的詞既包含女性的溫柔靈慧，又有著一般女子所缺乏的俊爽和開朗特點。她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合起來，使詞婉約而不綺糜，柔中帶剛，於柔媚中蘊含激昂豪邁氣勢，倜儻而有丈夫氣。晚期的詞作也有直接以民族情緒和愛國情感為主題，在前期哀愁傷感的基調上更趨悲滄沉鬱，情感也更加深刻，進入了一個人品、詞品極高的藝術境界，體現了一個知識分子的政治情懷，《漁家傲》一詞就充分展示了她精神境界雄奇闊大的一面：
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
詞人以浪漫主義夢遊方式，藉助干夢境的描述，用馳騁豐富的想像，創造出一個幻想中的神話世界，設想與天帝問答傾訴隱衷，充分反映出作者的生活熱情、對自由的嚮往和對光明的追求。這首詞給人印象最深的是大膽而又豐富的想像。作者創造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯系起來，把閃爍的星群想像成為掛滿篷帆的航船。作者正是乘坐這艘「飛船」駛入天上的神仙世界，受到「天帝」的接待。這的確是「穿天心，出地腑」的神來之筆。這樣的詞筆出自清照這樣一個封建社會的女子，確實是「驚人」的。在詞中，她把自己置身於廣袤無垠的太空，不顧「路長」「日暮」，在九萬里風的推動下，泠然作海外行。表露出詩人不滿人間的黑暗，憧憬天上的光明，尋求精神的歸宿，充分體現了她對自由的渴望，對光明的追求。這種願望在她生活的現實生活中是不可能實現的，因此，她只有把它寄託於夢中虛無縹緲的神仙境界，在這境界中尋求出路。
雖然詞中沒有出現象《烏江》詩的直語豪言，但我們能感受到李易安不遜須眉的那份颯爽豪氣，一個漂零無依的女詞人竟渴望藉助萬里鵬風把自己映入神仙般的奇異世界。這奇異的神仙世界是詞人理想與精神寄託之所在。對於一個封建社會受到壓抑、處於從屬地位的婦女，這種設想本身就充滿了豪氣，表現了李清照曠遠的胸襟。
這首詞具有闊大而又豪邁的氣度，既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉鬱頓挫，並將二者巧妙地結合在一起，終於使這首《漁家傲》成為《漱玉集》中獨具特色的詞篇。說明這時的她在飽經風霜後已經成為了一個憂時傷世的知識女性。
李清照憑借著自己極高的藝術天賦將漫天愁緒抽絲剝繭，然後進行細細紡織，化愁為美，創造了讓人們永遠享受無窮的詞作珍品。鄭振鐸在《中國文學史》中評價說：「她是獨創一格的，她是獨立於一群詞人之中的……她是太高絕一時了，庸才的作家是絕不能追得上的。無數的詞人詩人，寫著無數的離情閨怨的詩詞……這一切的詩詞，在清照之前，直如糞土似的無可評價。」
懷著敬仰的心情，再次縱覽李清照那少歷繁華，中經喪亂，晚景凄涼的一生吧，她的成名，是歷史的造就，是上天的磨練，是煉獄的鑄就！國愁，家愁，情愁，她時而被夾在其間感受折磨，時而又被甩在一旁被迫冷靜思考。她的作品是真性情的流露，真生活的寫照，是主觀的抒情與真實生活相融合的結晶。
綜上所述，特定的生活道路和生活環境，豐富的情感，超奇的理想，獨特的創造力，造就了李清照前後期詞思想內容和風格的變化，也為她奠定了在中國文學史上不朽的地位。
7. 花落必有花開的經典句子
紫藤那條長的枝蔓上有的已經綴滿了朵朵淡紫色的花，那花瓣一簇簇地湊在一起，又一列列地按順序排開，真像一群不時變換舞蹈隊列的小姑娘。
滿意望採納
8. 在括弧里填字，使每一橫行組成成語 花()()() ()花（）（） （）（）花（） （）（）（）花
一花獨放 人面桃花 葉瘦花殘 花街柳巷
9. 語文高中隨筆500字5篇，急求！！
生命的終結500字
每次回到家，總會看見門口那塊黃土地。看到那黃土地，就會想起那黃土上逝去的生命，那是已終結的生命。在我記事開始，這里有一棵常綠的柚子樹。這棵柚子樹有一層樓高，樹葉很是茂盛，每次出花總是滿枝椏，可就是不結果。鄰居家有三棵柚子樹，更高，有兩層樓高。
一結果,柚子掛得滿滿的，你擁我擠的。扔一塊石頭上去，柚子都會爭先恐後地往下跳。吃起來特別甜。我總是盼望我家的柚子樹能結果，哪怕是結一個柚子。但春去秋來，花開花落，把地鋪滿，可總是不見一個柚子。花落一瓣便是柚子成果希望少一半。花鋪滿地即花落如雨下，希望便小得可憐。而這時，爺爺奶奶就會買來糖果，獎給掃花的人。我與兄弟姐妹們都為糖果把地掃得乾乾凈凈，得來的糖果也被掃得乾乾凈凈。四季送給柚子樹粗枝綠葉白花，也送走了枯葉殘花，可怎麼也沒柚子的影子。我常站在柚子樹下，相與它爭高，那樣我就能爬上樹仔細地找柚子，也許柚子被綠葉遮住了，可我怎麼也高不過它。又是一年花季，柚子樹戴上白花，美麗極了。
這一年出現了奇跡。柚子樹還是在掉花，又把地鋪滿了。還是往年一樣，在樹下掃花，柚子樹則像天女撒花。我們掃著，突然哥哥大叫一聲，我們望向他，只見他張大嘴，瞪大眼，手往上指。我們隨之望去，只見一顆小小的綠圓球掛著。我們都驚喜地大叫一聲，原來是柚子。我們放下掃把跳起來大呼小叫的。涼風變冷風，我們每天都看著這柚子一天天長大，好像葉子也一片片落下。我們由短袖變長袖，柚子變得跟頭一樣大，柚子樹的葉子頹廢了。一天，最後的一片葉子落下，爺爺也摘下了柚子，柚子還是綠色皮。我們吃下它，吃得不僅嘴酸，心也酸。
冷風變暖風又變涼風，沒有一片葉子掛在柚子樹上。哦，它的生命終結了，我也知道了它最後結的果竟是用生命結的果。
最後它被挖走了。雖然它被挖走了，但它的生命還在這，雖然已經終結
第一篇 我的暑假生活
一、 快樂章
「時光如水，生命如歌。」在白駒過隙間，我們又送走了緊張的一學期，迎來了又一個暑假。
「從今天開始放假了。」老師話音剛落，同學們便歡呼起來：「放假了！放假了。」老師還說了些什麼，沒有誰聽清了。大夥像放飛的小鳥，擺脫了書本的束縛。一擁而出，奔向回家的路。
走出教室，我深呼了一口氣。我覺得自己猶如一隻單色的氫氣球，上學的日子裡，老師緊緊的牽著我。放假了，老師放鬆了手中的線，讓我飛向我夢想的地方。
放假的感覺真好。早上睡到十點多才睜開惺忪的睡眼。不緊不慢地穿著衣服，不用在擔心爸媽的催促。細細地品味那武漢的風味小吃。空調吹來的涼風令我不由得想到同學。他們一定和我一樣此時都在家享受著空調所帶來的清涼。
放假的感覺真好。抱上一本閑書故意地從爸媽面前走過。他們的臉上掛著笑，似乎原來所反對的閑書，此時再看起來已經不閑了。
放假的感覺真好！
二、 痛苦章
好日子似乎永遠都是那麼地短暫。對於明年即將成為畢業生的我，這樣的好日子就更加的短暫了。
為了讓我在最後一年裡，成績能有突飛猛進。媽媽給我訂下了目標：抓緊假期的每一天。
母命難為。我的好日子迅速地終止了。每天的學習任務安排得居然比上學的時候還滿。幾點到幾點學英語，幾點到幾點完成作業，幾點到幾點學數學，幾點到幾點學語文。時間經過媽媽精心的安排，居然連一點玩的時間都沒有了。真煩！像這樣。我的暑假生活何樂之有。
居然懷念起上學的日子來。平時，在學校只不過多一些條條款款的限制，多一些上課的疲憊，多一些作業……但用心地去體會，卻可以發現同學之間的友情其實很純潔，學習生活不僅很有規律，而且那緊張的學習、生活其實很充實。如今，我聽不見悅耳的鈴聲，看不見同學們歡快的身影，只聽得見媽媽無休止的嘮叨，只看得見爸爸一臉的嚴肅。我只有滿腹的無奈和無盡的煩惱。
三、 憤怒章
在暑假裡，同學們像一隻無拘無束的小鳥，沒有學習沉重的負擔，沒有母親斷續地嘮叨，在屬於自己的空間里自由地飛翔，到游泳池邊盡情地嬉戲，任由晶瑩的水珠在四處跳躍，到風景如畫的東湖，體會那湖水浸濕群衫的別樣風情，走進熱鬧的超市，品味那空調所帶來的那份清涼，坐在電腦桌前，讓電腦鍵盤在指間奏出「噼哩啪啦」的美妙樂章。而我呢？不僅被安排了令人窒息的學習任務。而且，還失去了家長原有的地位。
回想上學的日子。每天早上媽媽都會早早地起來為我端來專為我設計的營養早餐。可現在到好。肚子餓得咕咕叫，媽媽推爸爸，爸爸推媽媽。最後一致認為是我不講道理，自己放假在家，卻不讓父母睡懶覺，好好休息休息。太不體諒父母的辛苦了。最後只能餓著肚子學到了中午，早飯都省了。
下午，我正在做習題。爸爸在外面喊了起來：「女兒，給我們倒杯水。」原來趁我放假在家，不必擔心影響我的學習。老爸邀了一幫子同事前來「碼長城」。這下好，倒上一杯水，剛想出來的答案一下子給忘記了。平時一下午可以寫四個練習，現在好，一下午只能寫一個。以前總是抱怨自己一人在家寂寞無聊。現在呢？熱鬧了， 卻成了服務生。
. 每個人在夏天就盼冬天，到了冬天就盼夏天，一開學我就盼放假，可一放假又想上學了。這個意識，在今年這個暑假特別強烈。
第四篇
去年的暑假，因為過於無聊，超時看電視導致視力由以前的1.0下降了0.3，「太可怕了！以後再也別看了。」媽媽一聲令下，在寒假裡我都不敢看，終於視力恢復了，懸著的心終於落下了。這個暑假我打算用自己制定的計劃使暑假更充實，打發無聊的時間，珍惜青春年少的時間，讓我的計時器從分變到以秒計時吧！
因為我是一個喜歡先苦後甜的人，就好比吃葯，別人要先吃糖再喝中葯，而我卻喜歡先喝中葯再吃糖。所以我的計劃要把能安排在一起的學習任務就緊湊地排在一起。除了周三和樂樂玩，其它的時間都被作文、書法美術、數學、英語及暑假作業排得滿滿的，唯一一點空隙時間，我當然要運動呀！晚上騎車、游泳再好不過啦。早晨的時間我要賴在沙發上看《武林外傳》、《快樂星球》、《家有兒女》、《金牌冰人》和《御用閑人》，還有睡覺。我有一句名言叫晚睡晚起身體好嘛，再說我屬豬，愛睡也不過分嘛！
暑期已過半，收獲還真不少！學習上的充電讓我感到了滿足，修身養性的書法學習，讓我知道了人外有人天外有天；數學方面我預習了新學期的內容，讓我自信滿滿；通過新概念英語學習，讓我掌握了一些口語交際的本領，老師誇我的語感不錯，我更有興趣學習了。至於作文, 通過親身體驗, 使我的情感更投入，語言更豐富了。
辛勤勞動換來暴睡的權利，精神抖擻的我又可以投入新的「戰斗」！
第五篇
暑假的收獲
豐富多採的暑假生活快要結束了。暑假中的趣事讓我數不勝數，暑假中的收獲更是多多。
就說鋼筆字吧。開學我就是三年級的學生了，程老師為了讓我們提前適應鋼筆，就教我們寫鋼筆字。聽後，我心裡像喝了蜜一樣甜。下午我就纏著媽媽給我買鋼筆、墨水。買來後我就忙著吸墨水、寫鋼筆字，整個下午我都在吸墨水、寫字，吸墨水、寫字……等媽媽下班回來，看見我就大發雷霆，原來我衣服上、臉上、手上都是墨水。媽媽生氣的說：「別瞎搗鼓了，讓程老師教你怎麼用吧！」在程老師的指導下，我很快掌握了，握筆、坐勢、寫字以及怎樣吸墨水。現在，我的鋼筆字寫得可棒了！
暑假中作文上我的收獲也不少。媽媽為了讓我適應低年級向中年級的轉變，給我報了「作文輔導班」。在輔導班老師告訴我：「作文一點也不難，素材就在我們身邊，就看誰留心了，誰認真觀察了。」老師帶著我們邊做游戲，邊寫作文。我們在不知不覺中學會了寫作文，就這樣一篇篇精彩的文章就在我們筆下生成了。我覺得作文一點也不難
10. 請幫忙解釋
《全唐詩》在劉詩下，有一段記載：「希夷善琵琶，嘗為《白頭吟》雲：『今年花落顏色改，明年花開復誰在？』既而悔曰：『我此詩似讖，與石崇《白首同所歸》何異？』乃更作雲：『年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。』既而嘆曰：『復似向讖矣！』詩成未周歲，為奸人所殺。或雲：宋之問害希夷，而以白頭翁之篇為己作。至今有載此篇在《之問集》中者。」韋絢《劉賓客嘉話錄》寫得生動：「其舅宋之問苦愛此兩句，知其未示人，懇乞，許而不與。之問怒，以土袋壓殺之。宋生不得其死，天之報也。」而《本事詩·徵咎》則說劉希夷自己感到詩中有「不祥」的句子，但還是保留了這首詩，稍後「果以來春之初下世。」如此說來，則又並非死於他殺。
初唐詩歌中，有一首頗為著名的五言絕句《渡漢江》：「嶺外音書斷，經冬復歷春。近鄉情更怯，不敢問來人。」詩，是極好的詩；詩的作者還對初唐的宮體詩改造和律詩定型做過重要貢獻，特別是其逆境中的作品更是獨具魅力；至於作者的長相，《新唐書》稱其「偉儀貌」。然而，文不必如其人，貌不必如其人——這個作者（竊恥稱其為詩人）是宋之問（公元656—713年）——卑劣齷齪，是「文人無行」的典型——《新唐書》評之曰：「無品」！
清人彭定求等於康熙46年編纂的《全唐詩》卷五十一宋之問的《有所思》與卷八十二劉希夷（公元651—678年？）的《代悲白頭翁》，除第三句宋的「深閨女兒惜顏色」與劉的「洛陽女兒好顏色」稍有分別外，悉皆相同（依拙見，就這一句詩而言，名氣大的宋之問，不如名氣小的劉希夷——宋較造作，劉則更顯自然。）在至今所能見到的各種唐詩全集、選集中，選編者幾乎從來沒有忽略過《代悲白頭翁》一詩，而《有所思》則寥若晨星。這首詩，正是文學史上一段懸案，是一樁出了人命的筆墨官司。
劉希夷少有才華，落拓不羈。其詩以長篇歌行見長，文采恣肆，詞旨悲苦，多依古調，與時不合，故懷才不遇，生前不為時人所重。後孫昱撰《正聲集》，以劉詩為集中之最，方為人稱賞，聲名雀起。他與宋之問甥舅關系，二人在唐高宗上元二年（公元675年）雙雙高中進士，卻走了兩條迥異之路。
《全唐詩》在劉詩下，有一段記載：「希夷善琵琶，嘗為《白頭吟》雲：『今年花落顏色改，明年花開復誰在？』既而悔曰：『我此詩似讖，與石崇《白首同所歸》何異？』乃更作雲：『年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。』既而嘆曰：『復似向讖矣！』詩成未周歲，為奸人所殺。或雲：宋之問害希夷，而以白頭翁之篇為己作。至今有載此篇在《之問集》中者。」韋絢《劉賓客嘉話錄》寫得生動：「其舅宋之問苦愛此兩句，知其未示人，懇乞，許而不與。之問怒，以土袋壓殺之。宋生不得其死，天之報也。」而《本事詩·徵咎》則說劉希夷自己感到詩中有「不祥」的句子，但還是保留了這首詩，稍後「果以來春之初下世。」如此說來，則又並非死於他殺。
總之，劉希夷之死有三種可能。元人辛文房作《唐才子傳》，單取宋之問謀害致死一說：「希夷美姿容，好談笑……嘗作《白頭吟》，一聯雲：「今年花落顏色改，明年花開復誰在？」既而嘆曰：「此語讖也。石崇謂『白首同所歸』，復何以異。」乃除之，又吟曰：「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。」復嘆曰：「死生有命，豈由此虛言乎？」遂並存之。舅宋之問苦愛後一聯，知其未傳於人（《四庫全書》作「世」），懇求之，許而竟不與，之問怒其誑己，使奴以土囊壓殺於別舍。時未及三十，人悉憐之。」
但在這以前，宋人魏泰質疑過：「吾觀之問集中盡有好句，而希夷之句殊無可采，不知何至壓殺乃奪之？」這話太無力：自己會寫詩，有好句，並不能證明宋之問就去強取豪奪；查慎行詩：「莫嫌舉世無知己，未有庸人不忌才。」倒是不懂詩的人才不會干這種勾當。「希夷之句殊無可采」，這是魏泰的看法，不是宋之問的看法。魏泰有點像為殺人犯辯護的律師，打算把事主弄成無罪，卻沒有搞成——凡是事實，你想用推理去推翻它，總是沒有力量的。所以，辛文房在魏泰之後而並不理會魏泰的看法。
我向來是相信野史的，且按照宋之問此人一生不怎麼光明磊落的行狀，下此毒手不一定是無稽之談。重覓宋之問仕途中的道德軌跡，索析道德之對文章的影響，對於推判《代悲白頭翁》著作權的歷史遺案或許是有幫助的。
《新唐書》記載宋之問一向走上層路線：他擔任「尚方臨丞（掌管皇帝的刀劍、珍玩的官員）」時，原想巴結武則天，可女皇不喜歡他，他便退而求其次——「傾心媚附（武後的面首）張易之」，極盡討好拍馬之能事：「（易之）所賦諸篇，盡（宋）之問、（劉）朝隱所為。」寫一些或歌功頌德或無病呻吟的篇什，署上張易之的大名——代人捉筆也是一種高級勞動，尚可容忍（看來，他給別人當槍手習慣了，竊別人的勞動成果為己有，也是順手牽羊，不以為意了。）但他對張在生活上的關懷體貼，「至為易之奉溺器。」 真真令人作嘔，斯文掃地，無恥之極！《舊唐書》載他神龍二年（公元706年）三月（武則天一命歸天之時），「及易之等敗，左遷隴州參軍，未幾逃歸，還匿於洛陽人張仲之家。仲子與駙馬都尉王同皎等謀殺武三思，之問令兄子發其事以自贖，及同皎等獲罪，起之問為鴻臚主簿，由此深為義士所譏。」 景龍中（約公元708年），宋之問因表現突出，詩才筆健，在群臣應制的百餘篇詩文中鶴立而出，深得中宗賞識，再次受到提拔，轉升考功員外郎。至此，宋之問的仕途發展到峰巔，史稱「宋考功」。後來，他認為太平公主有用就投靠了她，並肉麻地寫吹捧詩——試讀《奉和春初幸太平公主南庄應制》：「青門路接鳳凰台，素滻宸游龍騎來。澗草自迎香輦合，岩花應待御筵開。文移北鬥成天象，酒遞（一作「近」）南山作壽杯。此日侍臣將石去，共歡明主賜金回。」這種媚附的手段確也高明，自己從南山上揀一塊石頭帶回家，卻認為是主人賞賜的黃金，其肉麻的程度真是無以復加。而中宗女安樂公主 「尤驕橫，宰相以下多出其門」（《資治通鑒》卷209），宋之問又轉身諂附安樂，拿手好戲之一還是寫吹捧詩——有《宴安樂公主宅》為證：「英藩築外館，愛主出王宮。賓至星槎落，仙來月宇空」。寥寥數語，把安樂公主的宏大勢力描述得淋漓盡致，主人自是怡悅陶然。宋之問自以為左右逢源，正醉心於走鋼絲之際，他的政治鞦韆著實盪傷了太平公主。當中宗欲提拔宋之問為中書舍人時，太平公主妒意大發，認為報復時機已到，「以知舉賄賂狼藉，下遷越州長史。」（元辛文房《唐才子傳》）。宋之問非但沒有做成中書舍人，反而被貶到越州作長史。應該承認，宋之問在《有所思》的著作權問題上做得確是高明，使後人缺乏歷史的直接證據（人證物證）。但是風起於青萍之末，透過宋之問喪失人格，甘願做溜須拍馬的小人，甚至不惜為了自己的升遷背叛朋友、出賣靈——向時人皆曰可殺的武三思告密等等劣跡，便不難看出他殺人滅親以竊取著作權只不過是雕蟲小技而已。
宋之問的剽竊癮還不止犯過一次——「樓觀滄海日，門對浙江潮。」此二句鑲在他的平庸之作《靈隱寺》中，顯得「器宇不凡」，「很覺觸目」——原來這兩句又是他抄襲前輩駱賓王的！
傳說駱賓王參加徐敬業造反兵敗後，隱居於靈隱寺。一天宋之問前來游覽，「看著月色下寂靜的寺院，寺前黑黝黝的奇峰，產生了寫詩的沖動。他沉思再三，吟出了這樣兩句：『鷲嶺郁岧嶢，龍宮隱寂寥。』下面呢？他一時滯塞，怎麼也接不上去了，只是苦苦在殿閾間徘徊，不斷地重復著這兩句（余秋雨《狼山腳下》）」。駱賓王不堪其煩，後兩句詩於是脫口而出。不料宋之問盜取了版權，用到自己的《靈隱寺》詩里，還暴露了駱前輩的行蹤，害得駱賓王連夜逃走，最後隱姓埋名，終老於江蘇南通狼山。
不過比起謀詩害命，宋之問對駱賓王算是客氣的了。由此看出劉希夷也是有錯的——他的問題在於，不該「許而竟不與」——上來就不應該「許」；而答應了事情就得辦——送兩句詩給詩人舅舅，也沒有什麼大不了的——孔穎達為師宿儒所妒，因躲在別家，得免一死——輿薪誠可貴，青山價更高！魯迅先生在《談所謂「大內檔案」》一文中說過兩句傷心然而見道的話：「中國公共的東西，實在不容易保存。如果當局者是外行，他便將東西糟完，倘是內行，他便將東西偷完。」從劉希夷被殺案看來，私人的東西也很不容易保存，如果遇到懂行的壞人，就要當心了。
曹丕在《典論》里說：「文非一體，鮮能備善。」 「貴遠賤近，向聲背實。」「暗於自見，謂己為賢。」 於是有了「文人相輕」一說。這「文人相輕」 ，或許無妨；而一旦到了「文人相嫉」的地步，搞小動作或大動作，尤其那些才情不如人，又不甘心不如人，恰巧手中握有一定權力的人，在嫉妒心的驅使下，便可能不擇手段，無所不用其極了。最典型的例子，莫過於隋煬帝：「煬帝善屬文，而不欲人出其右，司隸薛道衡由是得罪，後因事誅之，曰：『更能作「（暗鏞懸蛛網，）空梁燕銜泥」』否？」又「煬帝為《燕歌行》，文士皆和。著作郎王胄獨不下帝，帝每銜之，胄竟坐此見害，而誦其警句曰，『庭草無人隨意綠』，復能作此語耶（唐劉輖《隋唐嘉話》）？」宋之問的行徑，是不是受到隋煬帝的啟發，不可得知。但楊廣殺掉文學對手以後，那悻悻然的嘴臉，是同樣遭到唾棄的。隋煬帝或宋之問幹掉了自己的文學對手，也許贏得一時，但卻百分百失掉了永遠。算算這筆賬，他們難道沒有感到劃不來嗎？
東方詩人艾青則說，嫉妒是「心靈上的腫瘤。」西方人說：「嫉妒！第一個出自地獄的胎兒。」嫉妒沒有東西區別——人人熟知又敬佩的卓別林大師也患有嫉妒病：由他製片的《海的女人》，導演是沒有名氣的約瑟夫·馮·斯登堡。卓別林看過片子後，就把拷貝鎖起來。死後兩個月，卓別林女兒說，拷貝已經燒毀，連負片也沒保留。原因是片子拍得太好，卓別林無法容忍別人成功；莎士比亞《冬天的故事》，寫盡嫉妒之害——雖然有大團圓的結局；西方神話里有工匠保護神代達羅斯，他收外甥為徒，當外甥技藝超過自己時，他就把外甥從雅典衛城扔下去摔死。可知嫉妒為人類通病。
東西方嫉妒共同點，大都嫉妒生者——誰見過今人嫉妒孔子、孟子、老子？嫉妒范圍，往往是周圍熟人、共事同伴——誰見過中國人嫉妒美國總統或英國首相？中國有「秀木於林，風必摧之」，說的就是嫉妒火力往往瞄準優秀人物，施以無情打擊與摧殘。哪裡有嫉妒，哪裡就有窩里斗、窩外斗，窩里窩外一齊斗，而且沒完沒了。
治療嫉妒的葯方很難找。《紅樓夢》里江湖郎中王一貼給賈寶玉開一葯方：秋梨一個，冰糖二錢，陳皮一錢，水三碗，梨熟為度。賈寶玉不信，王一貼說，一劑無效吃十劑，今年無效明年接，這三味葯順肺開胃止咳，甜蜜蜜的，不傷人，吃過一百歲，人反正是要死的，死了還嫉妒什麼？那時就見效了。——睿宗時宋之問被「賜死」， 終於結束了不光彩的一生。
＜參考文章＞
李國文《詩人的啟示》
顧農《唐代的謀詩害命案》
常平《一樁著作權的歷史疑案》
陳鳳翚（江南塵）《嫉妒》
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無言莫非，
這世界上最沉重的武器。
落花莫非，
這世界上最艷麗的憂愁。
面對落花，
我只有選擇無言。
面對無言，
我卻無從選擇。