電影著作權問題研究

Ⅰ 電影作品的著作權歸屬問題是誰的

電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品是一個特別的作品類型。攝制電影類作品是一個比較復雜的、系統的智力創作過程，要有提供資金和組織拍攝的製片人，要有電影腳本(包括改編和直接創作的劇本和音樂、作詞等)，要有導演、攝影、演員、特技設計、美工(包括服裝、道具設計)、燈光、布景等等。攝制電影投資巨大並且編劇、導演、攝影等作者付出了大量的創造性勞動，電影的發行、放映也會帶來巨大的商業利益，但也有巨大的商業風險。作為保護的作品，許多國家的著作權法都對此作專門規定。盡管各國的規定不盡一致，但其規定的目的主要是解決電影類作品著作權的歸屬問題，核心問題是協調電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者與製片人的關系。

Ⅱ 一個關於電影版權使用的問題

您好，如果商用就會侵權。
如果為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品，屬於著作權的合理使用，不構成侵權。

公開場合使用最好你要在開頭或片章節附註明出處。

Ⅲ 電影版權問題

這個問題涉及到公開傳播權（包括放映權、表演權等）中「公開」專二字的界定。
目前，屬理論和實踐中「公開」的判斷標准為「除了家庭成員、朋友圈之外的不特定人能夠欣賞、獲得作品。你說的學校可以可以分以下情形而影響侵權認定：
如果是大、專院校的電影放映廳，則屬於公開，這會侵犯到版權；
如果是大、專院校和初高中的教室，則不屬於公開，這不會侵犯到版權。

上映已久的電影，而且無盈利，一般不會有人追究。

Ⅳ 關於電影的著作權問題

適當的注意不會構成侵權
中華人民共和國著作權法
第二十二條在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：
（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品

你說的問題應當就是這一點

Ⅳ 關於電影版權的問題

算侵權，消費者買了正版DVD，只是買到了DVD的物權，就是說消費者可以自己看。但是不能上內傳至網容絡進行傳播，在網上分享就是侵犯了該電影的信息網路傳播權。

是否壓縮轉制在所不問，只要是未經著作權人許可將電影上傳至網路就是侵權。

這種情形也可以稱作是盜版，即不是由著作權人上傳的電影版本。

對這類網路傳播的電影，網站一般都會審查，正規網站會刪除，不刪除著作權人會通知網站刪除。

Ⅵ 一個關於影視作品 著作權 侵權的問題

不知道，在這里你說的「我與此公司沒有勞動合作」，是什麼意思呢？在我看回來你們已經存在著合答作關系。個人在公司創作的作品，又稱職務作品《著作權法16條》。該公司是有優先使用權，作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。
1：甲方，原公司？若是原公司，那麼原公司有權起訴你侵犯著作權。
2：該作品是屬於影視類作品，法人或公司有該作品的展示全，你只有署名權。
3：你有該權利。
4：這個具體問題具體分析了。
5：這個跟著作權沒有關系，與商業法有關系。
6：偽造腳本是違法的，特別是用於公正。
7：利用偽證，不只是誣告怎麼簡單。

Ⅶ 電影劇本著作權問題

首先，該劇本的著作權應歸林某所有。根據著作權法規定，林某第一次將小說改編成劇本，行專使的是著作權人的屬改編權。而第二次，根據劇本修改內容，則屬於著作權人的修改權。此時，導演未經林某同意，請王某、張某修改原劇本的內容侵犯了著作權人的修改權。並且，未經著作權人林某的同意，使用了王某、張某的修改稿，因此對林某的修改權造成了侵犯。盡管使用了張某、王某的修改稿，林某仍然為本劇本的著作權人。

其次，根據法律規定，譜曲的著作權也歸林某所有。其是否可以許可第三人使用該曲應當看林某與電影製片廠簽的協議。看一下林某許可電影製片廠的使用此曲是不是獨占排他的許可。如果是，林某不得再將此曲許可他人使用。但是本案中說，林某許可他人使用的是經過改動後的，那就要看林某改動的程度及范圍的大小而定。

Ⅷ 關於我國電影作品的著作權的授權問題：

1）授權單位：中華人民共和國版權局
2）版權著作權的權利人一般為單位版。如單獨完成的權利人為權完成該作品的作者
3）電影的版權一般為發行該電影的影片公司
4）影視公司直接授權給對方使用，使用者繳納一定的費用。協議一般主要涉及雙方權利義務、使用年限、使用費用，違約責任等
5）一般很少有集體組織負責，除非該著作權是由該集體協會申請的。該組織和作者之間是有協議的，說明該權利人屬於該集體協會。
協會授權給被人和4）做法一致。

Ⅸ 圖解電影版權問題

電影著作權，是指電影作品的個人作者或者公司對其作為製片人所依法享有的人專身權和財產權。屬含電影發行權、電影放映權、信息網路傳播權、復制權等17項權利。
電影版權侵權的行為：
1、直接侵權未經作者或其他著作權人的許可而以任何方式復制、出版、發行、改編、翻譯、廣播、表演、展出、攝制電影等行為，均構成對著作權的直接侵權。這種侵權行為是主要打擊的對象。
2、間接侵權是指侵權人的侵權行為是他人侵權行為的繼續，從而構成間接侵權;或某人須對他人的行為負一定責任，而他自己並沒有直接從事任何侵權的行為。
3、違約侵權這種侵權行為主要發生在著作權轉讓及著作權許可活動中，如著作權受讓人或被許可人違反合同約定，擅自超出轉讓協議或許可協議的約定使用著作權。這種行為既構成違約又構成侵權。這種情況在計算機軟體轉讓與許可使用中發生比較多。
4、部分侵權侵權行為人不是全部復制、改編、翻譯或以其他方式不經著作權人的許可而使用他人的作品，而是部分侵權使用他人的作品。
還有疑問的可以咨詢一休知識產權。

Ⅹ 投資電影，需要知道哪些著作權問題

劇本
署名和改編作品糾紛
按理來說，劇本是一部電影的最核心環節，所以編劇理應在行業內佔有重要地位，外國的編劇（尤其是美劇編劇），不僅拿著堪比超級明星的報酬，還掌握著明星角色的「生殺大權」，不聽話的明星隨時有被「寫死」的風險。
可中國的現實是恰恰相反，編劇們普遍處於產業鏈的末端，價值長期被忽視，這也是導致國產電影故事質量一直處於較低水平的主要原因之一。
典型類型
圍繞劇本產生的糾紛在電影行業中一直占著很高的比例，主要包括兩個方面：署名權糾紛和改編作品糾紛。
其中署名權糾紛主要是因為劇本往往涉及到多人先後創作的多個版本，有的是在前人基礎上的修補潤色，但有的卻是對前作的改頭換面，後一種情況下，如果片方和編劇之間的委託創作劇本合同約定的不夠清晰細致，往往會引發關於署名權的糾紛。之前關於熱播電視劇《北平無戰事》的劇本糾紛正是因此而發生的。
改編作品糾紛主要體現為影視作品與其來源之間的糾紛。現實中最常見的就是影視劇涉嫌抄襲小說或者其他劇本。
判斷要點
判斷此類糾紛最重要的需要注意兩點：
①進入「公有領域」的「思想」不受法律保護，意思是對於一些慣常的故事情節或者橋段，人人都可以用，不存在抄襲；
②認定抄襲的標准在於「接觸+實質性相似」，意即被控抄襲的人現實中必須能夠接觸到原作品，同時新作品與原作品之間存在實質性相似的部分，但至於相似部分佔整個作品的多少比例，現實中尚未有定論。
這兩個原則堪稱作品抄襲案件中的「任督二脈」，打通後方能窺得案件背後的實質。
此類糾紛中最著名的案例當然是瓊瑤訴於正案，該案對於編劇來說可謂是一針司法強心劑，可能會對行業的發展產生深遠影響，但是鑒於該案二審還未結束，所以最終走向還不好預測，讓我們拭目以待。
防範措施
署名糾紛也好，改編作品糾紛也罷，最有效的防患於未然的方式就是對前期合同（比如委託創作/改編合同、作品許可使用合同）進行細致而周密的約定，這個是周公的專長，有著從若干訴訟中提煉出的經驗護體，能最大程度的規避風險。
合同
電影流程管理的核心
合同類型
一部電影從無到有的過程，是被一系列合同所串聯起來的。合同管理，可以說是電影產業中最重要的一個環節。一份高質量的合同，通過環環相扣的條款設計，不光能將大部分法律風險扼殺在萌芽之中，還能使當事人在意外發生糾紛時占據有利地位。