成果造型

① 構成派及後來加入抽象雕塑探索的藝術家的主要成果是什麼

荷蘭新造型主義流派藝術家的藝術探索主要集中在幾何抽象方面，對於他們來說要將繪畫中用抽象形式語言表達內在感受的成果，推展到空間形態的藝術形式是一種很自然的結果，因而他們很容易吸收結構主義的東西。荷蘭雕塑家喬治•凡東格羅是其中的突出代表，他集中精力研究了以佔有一定形式的空間來構成藝術的雕塑，但他的藝術實驗並沒有超出塔特林等人最初的藝術理想。

構成派及後來加入抽象雕塑探索的藝術家的主要成果在於對雕塑語言所進行的重要開拓。傳統的雕塑是體量的藝術，是在無定形的原材料體量上或雕去或塑上，進而創造形體。而構成主義雕塑以透空框架的形式包圍界定空間，使雕塑成為三維空間中的藝術，雕塑的造型不再依靠塑造體量，而依靠界定空間和在空間中展開。

② 成果演員黑歷史

嚴格說起來，成果算是網紅轉型成演員，隨著諸葛大力的走紅，成果以前直播的黑歷史視頻也被網友扒了出來，風格和現在相比判若兩人。

2月3日晚，有網友發帖稱諸葛大力直播隨口帶臟話，素質不高，和現在反差比較大，疑似人設崩塌。

視頻中諸葛大力的扮演者成果還是留著一頭標志性的短發，穿著白色T恤，看起來很淑女文靜。

卻不料，畫風一轉，成果突然對著直播鏡頭說了一句「去你媽的」，然後又說了一句「wc」，和現在的形象比起來，差別的確比較大。

不少網友也紛紛表示：「這個視頻震撼到我了」「不能接受公眾人物不分場合的講粗口。」

但也有網友表示本來演員和角色就不一樣，所以觀眾要區分角色和演員本人。

不過對於一個剛剛走紅的女明星來說，這件事的確觀感不太好。

成果以前在讀大學的時候，就開始拍攝平面作品，成為了一名小有名氣的網紅。

2017年成果大學畢業後，進入到了演藝圈，也出演過幾部作品，但一直沒有什麼水花，直到參演了《愛情公寓5》，才一炮而紅，開始出名。

成果在《愛情公寓5》里飾演的諸葛大力是張偉的女朋友，不僅聰明，而且溫柔理性，是一個超級女學霸。

在《愛情公寓5》里，有一幕是諸葛大力親自上陣開挖掘機撈咖喱醬和張偉，這個片段成為了《愛情公寓5》里最經典的片段之一，成果也因此一夜爆紅。

不少觀眾都甚至認為諸葛大力是《愛情公寓5》里人設最好的一個角色了，而且成果在劇里不僅身材好，而且造型也難得沒拖後腿。

《愛情公寓5》播出後，新加入的演員都或多或少被觀眾批評演技爛、人設差，比如咖喱醬；有的要麼就沒什麼存在感，融不進去。但諸葛大力卻在一眾新演員中脫穎而出，成果也憑借諸葛大力的好人設，與張偉組成cp，圈粉無數。

劇外的成果也看起來很文藝，經常在社交平台上寫一些自己對生活的感悟，也會用俏皮的口吻進行宣傳，給人一種歲月靜好的感覺。

③ 成果不再低調，用紅毯造型告訴我們，成功不是意外，對此你怎麼看呢

成果是娛樂界非常特別的女明星，不僅名字有趣，而且出名的經歷也非常有趣。 原本是飛機模型的成果偶然地收到了《愛情公寓5》機組人員的邀請。 眾所周知，「愛5」是最後一個賽季。 對於新加入的演員來說，這等同於結識觀眾並面對分手的局面。 然而，即使這樣，成果憑借「 諸葛大力」的角色成為當時最熱門的女演員之一，即使當愛情公寓「長輩」的成員走到一半時，他們也將評分提高到了新的高度。

④ 三個月的成果，像不像施瓦辛格在終結者里的造型

肌肉量 還差的遠 繼續努力吧

⑤ 建築方案設計成果文件包括什麼

包括：空間要求、空間尺度、空間組合、使用方式、環境保護、結構造型、設備系統、建築面積、工程投資、建築周期的一個完整的實施工程計劃。

建築方案設計工作是建築設計的最初階段，為初步設計、施工圖設計奠定了基礎，是具有創造性的一個最關鍵的環節。分析下來，建築方案設計工作性質具有以下五個方面的特點，即創造性、綜合性、雙重性、過程性和社會性。

1、建築設計是一種創造性的思維活動，建築功能、地段環境及主觀需求千變萬化，只有依賴建築師的創新意識和創造能力，才能靈活解決具體的矛盾和問題，把所有的條件、要求、可能性等物化成為建築形象，因而培養創新意識與創作能力尤為重要。

2、建築設計是一門綜合性學科，是一項很繁復的、綜合性很強的工作。除了建築學自身以外，還涉及結構、材料、經濟、社會、文化、環境、行為、心理等眾多學科，同時建築類型也是多種多樣的，從而決定了建築師的工作如同樂隊指揮一般要照顧到方方面面的角色特點。

3、建築設計思維活動具有雙重性，是邏輯思維和形象思維的有機結合。

4、建築設計思維活動是一個由淺入深循序漸進的過程。在整個設計過程中，始終要科學、全面地分析調研，深入大膽地思考想像，需要在廣泛論證的基礎上選擇和優化方案，需要不厭其煩地推敲、修改、發展和完善。

5、建築設計必須綜合平衡建築的社會效益、經濟效益與個性特色三者的關系，在設計過程中需要把握種種關系，滿足各個方面的要求，統一地物化為尊重環境，關懷人性的建築空間與立體形象。

(5)成果造型擴展閱讀

我國正處於經濟建設的快速發展時期，城市建設項目已愈來愈呈現出規模大型化、功能多樣化和技術復雜化的趨勢，建設項目的設計條件設定也越來越困難。

建築師如果還僅僅是簡單地限制於設計資料集和建築規范進行設計，僅僅是按照建設方的設計委託書進行設計，那麼結果就難免落後於時代的進步和社會的需要。

建築師應該關注建設項目的前期工作，理解建築策劃形成的條件，才能在進入建築設計環節時創造性地再現建設方的建設需要，才能准確地把文本的建築策劃轉化為圖紙的建築設計。

同時，把對建築建成後可能產生的社會效益、經濟效益和環境效益等諸多方面及時地反饋給建設方，從而減少人力、物力和財力的不必要損失與消耗，創造出無愧於時代的建築作品。

建築策劃的目的，正是為建築的建成而精心策劃，在建設方的建設方需求和建成環境的效益之間架設橋梁，使得建設項目不僅是一項『建築工程』，更是一個可以納入整體城市環境中的新環境。

建築設計歷來強調科學性、實用性和前瞻性，建築策劃環節的引入，一方面使建設方的投資目標更加明確，在建築市場風雲莫測的今天，建築策劃引導投資效益的最大化。

另一方面使建築師在更為科學與准確的設計任務書的引導下開展建築設計活動，避免建設方投資目標的不明確所帶來的設計的無休止的修改與返工，建築師可以全身心地投入對建築空間、建成環境的研究與推敲中，創造出能夠兼顧社會效益、經濟效益和環境效益的優秀建築設計，建築策劃的使命任重道遠。

⑥ 「新造型」有什麼樣的特點以及迪奧的成就有哪些

「新造型」，突出和強調了女性的柔美，一改當時婦女們穿著單調、笨拙而呆板，帶著滄桑的戰爭痕跡和時代顏色的服裝。

「新造型」的成功為迪奧贏得美國德克薩斯的尼曼·馬科斯獎，那一年，迪奧專程親自赴美參加授獎儀式。同年秋，他應邀訪英，在倫敦受到英王室的熱情贊揚。法國政府也同時授予他最高榮譽「榮譽軍團獎」，以表彰他為戰後法國高級時裝業的復興所作出的貢獻。

⑦ 邱松的研究成果：

1、「基於新價值經濟的創新設計與品牌戰略」2011年12月發表於《2011清華DMI國際設計管理大會論文集》北京理工大學出版社;
2、「從設計戰略到可持續發展」2011年8月發表於《包裝工程》2011年第8期
3、「依託設計戰略創建企業的品牌價值」2009年4月發表在《2009清華國際設計管理大會論文集》;
4、「品牌源於設計」2005年7月發表在英國《探索協同設計和解決方案的復雜性國際研討會論文集》（工程物理科學研究學會、藝術和人文研究學會）;
5、「觸及抽象形態」2004年發表於《裝飾》第10期;
6、「工業設計基礎教學發展方向之探索」和「聯想與限制」2003年6月發表於 《2001清華國際工業設計論壇暨全國工業設計教學研討會論文集》;
7、「從造型的三要素談起」2002年發表於《21世紀中國高等美術院校藝術設計教學經典-工業造型藝術設計》專集;
8、「材形材性材理」發表於《無錫輕工大學學報》2001年第1期; 1、《造型設計基礎》（改版）2009年5月，湖北美術出版社；
2、《設計項目管理》（譯著），2009年9月，清華大學出版社；
3、《立體構成》2008年2月，中國青年出版社；
4、《造型設計基礎》2005年7月，清華大學出版社；
5、《平面構成》2002年8月，湖北美術出版社；
6、《綜合造型基礎》（合著）2009年7月，高等教育出版社；
7、《平面構成設計》2000年1月，安徽美術出版社。
8、《藝術設計鑒賞-工業設計》（合著）2004年6月，中央廣播電視大學出版社；
9、《高等自學考試教材-平面構成》2001年10月，湖北美術出版社. 1、中英兩國老年人超市購物體驗比較及服務設計研究；
2、20世紀以來的西方藝術設計理論體系研究；
3、第29屆奧運會、殘奧會頒獎台及相關產品設計；
4、國家高速鐵路信息導示系統設計；
5、第十六屆亞運會、殘亞會火炬和頒獎物資設計；
6、第三屆亞洲沙灘運動會形象景觀規劃和吉祥物設計；
7、北京工商大學VI系統設計；
8、天津濱海開發區系列信息導示系統設計；
9、松原濱江公園及道路景觀設計；
10、紅塔品牌規劃與設計戰略研究
11、「京彩瓷」品牌規劃及產品設計
12、聯想集團品牌案例研究
13、「大洋泊車」品牌形象研究與設計
14、同方威視「車載式集裝箱監測系統「 、「移動式集裝箱監測系統「 等產品設計；
15、2004、2009、2011和2013清華國際設計管理大會；
16、國際移動通訊文化研究。 1、「會呼吸的燈」獲海南「陽光杯」旅遊產品設計一等獎和「藝術與科學創新大獎」。
2、「2008北京奧林匹克運動會頒獎台」獲「2008中國創新設計紅星獎」；
3、設計作品「Day And NightMarks」獲「2009紅點設計概念獎」；
4、課程「綜合造型基礎」分獲「國家級精品課程」、「北京市精品課程」和「清華大學精品課程」；
5、「造型設計基礎教學成果」獲「國家級教學成果二等獎」、「2008北京市教育教學成果（高等教育）一等獎」和「2008年清華大學教育教學成果一等獎」。
6、作為「綜合造型基礎」教學團隊的核心成員榮獲「國家級優秀教學團隊」、「北京市優秀教學團隊」和「清華大學優秀教學團隊」；
7、作品「The First Eyes」獲德國IF獎（前十名）；
8、作品「腕式老年人呼救器」獲「 院校優秀設計銅獎」；
9、作品「集裝箱檢測系統外觀設計」獲「首屆清華工美杯教師優秀作品銅獎」；
10、「國際圖書展覽教育部展區展示設計」獲「優秀創意設計銀獎」。

⑧ 藝術造型三要素

藝術造型
三要素

外形
構造
表面........
視覺造型藝術語言要素
由三部分構成
技術手段
表現形式及視覺樣式
獨立的思想情感、情緒、情趣及文化觀念

造型藝術
藝術形態之一
指以一定物質材料
如繪畫用顏料、墨、絹、布、紙、木板等
雕塑、工藝用木、石、泥、玻璃、金屬等
建築用多種建築材料等
和手段創造的可視靜態空間形象的
來反應社會生活
與表現藝術家思想情感

工業產品藝術造型設計
指用藝術手段按照美學法
則對工業產品進行造型工作
使產品在保證使用功能的前提下
具有美的
富於表現力的審美特性
造型設計的三要素中
使用功能是產品造型的出發點
和產品賴以生存的主要因素
藝術形象是產品造型的主要成果
物質技術條件
是產品功能和外觀質量的物質基礎

體現高新科技水平的功能美
符合三化的規范美
顯示新型材質的肌理美
體現先進加工手段的工藝美
表達各造型因素整體協調統一的和諧美
追求時代精神的新穎美
體現色光新成就的色彩美
等。

⑨ 重要成果

（一）找礦成果的總貌

根據《中國礦床發現史》物探化探卷提供的史料，物探或物探為主與化探綜合發現及擴大的大、中型金屬、非金屬礦床549處，其中金屬礦465處，非金屬礦84處。

物探曾在鐵等54種金屬、非金屬礦上進行過工作，大量工作且效果較好的礦種是鐵、銅、鉛鋅、鉻、鎳、錫、鎢、鉬等金屬礦，以及石墨、硫鐵礦、磷礦、金剛石和各種鹽類礦等非金屬礦，在金、銀、鉑（鈀）等貴金屬礦和稀有金屬礦方面工作較少且效果也不如化探。物探、化探及物探化探綜合方法的找礦效果見下表（表3-1）。

（二）重要的成果

下面所引用的數據及事例主要根據《中國礦床發現史》物探化探卷，所列物探發現礦床是指經物探或以物探為主與化探共同工作後發現、圈出主礦帶或主礦體，為確定其是否為大、中型礦床提供了依據，而非僅發現礦化點或礦點，還不能確定其規模者。擴大是經物探工作後礦床由小型升為中型或由中型升為大型者。

1.鐵礦（含釩鈦磁鐵礦）

尋找鐵礦是物探最有效果且工作量最多的工作，幾乎磁性鐵礦上均曾採用過物探方法。物探發現的大、中型礦164處（大型46處），另擴大者62處（其中大型25處）。在礦區的詳查、勘探中圈定礦體、研究產狀、發現打丟的盲礦等方面工作也十分出色。最為知名的例子，如遼寧鞍山-本溪地區（特大型）鐵礦，內蒙古白雲鄂博鐵-鈮-稀土礦（特大型），四川西昌地區特大型釩鈦磁鐵礦田，湖北大冶地區鐵礦田，河北遷安-灤縣及武安-沙河鐵礦田，山西五台山地區鐵礦，江蘇南京梅山鐵礦，安徽廬江羅河、大包莊、龍橋鐵礦和馬鞍山地區的鐵礦田，福建龍岩馬坑鐵礦，山東萊蕪地區鐵礦田、淄河鐵礦，河南舞陽、許昌鐵礦，湖南祁東鐵礦，雲南新平大紅山鐵銅礦，陝西柞水大西溝鐵礦，新疆哈密天湖、磁海等鐵礦。其中一些礦床的發現和儲量擴大物探起到了關鍵作用，特別是第四系覆蓋區的找礦和深部盲礦的發現，全靠磁法為主的物探，個別使用了重力、電剖面及電測深方法。20世紀60年代後期，井中磁測在找深部盲礦方面發揮了重要作用（這類實例十分普遍），研究復雜和弱磁異常的技術進步為找深部礦和形體復雜的礦提供了有效方法。在驗證異常中走過一些彎路，積累了不少經驗。磁法定量推斷磁性鐵礦的埋深、傾向、大體形態十分有效，早期主要用垂直、水平磁秤得到磁異常場的向量，可確定礦體頂部位置及埋深，後期多使用特徵點等解析法。進入20世紀80年代，則多用計算機進行各種定量反演，有時可給出礦的截面形態。磁法用於其他磁性礦的效果也與鐵礦同。

表3-1找礦效果表

註：黑色金屬礦中的鐵礦和鈾礦系按礦床數統計。

2.鉻鐵礦

在大多數找鉻礦的地質項目中，物探均開展了工作。最主要的工作是用磁法發現覆蓋區的超基性岩，並圈定和劃分岩相，一些地區還用重力和電法研究其產狀。早期物探主要在內蒙古錫林郭勒盟、烏蘭察布盟以及全國有超基性岩的地區圈定岩體工作。進入20世紀60年代，高精度重力測量技術的日趨完善、成熟，在直接找鉻礦方面開展了大量工作。物探在直接發現和圈定鉻礦方面還是起到了作用，共發現和擴大礦床6處，其中小型2處。最成功的例子就是新疆托里鯨魚鉻礦，早在1959年就以磁法發現了可能為岩體引起的磁異常，直到1962年才用磁法詳細圈定；1963年用高精度重力圈出了可能為鉻礦引起的重力異常，當年驗證見到鉻礦體。這是我國物探首次找到的隱伏鉻礦。而後，陸續在西藏安多東巧和依拉山鉻礦，甘肅肅北大道爾吉鉻礦，西藏曲松羅布莎、香嘎山鉻礦用重力和磁法開展了工作，除詳細圈定岩體外還圈出了若干礦體群，為擴大儲量起到了作用。在內蒙古進行了大量鉻礦物探工作，圈定岩體效果好，但因緻密鉻礦少而小，重力找礦效果不佳。在方法上，大比例尺高精度重力方法得到發展和完善，並達很高水平；還試用過電法和磁法直接找鉻礦；井中無線電波等方法也曾試用過。

3.錳礦

物探尋找錳礦的工作並不多，收入《中國礦床發現史》物探化探卷的僅有四處（兩處為發現，兩處屬擴大）。湖南洞口江口錳礦系1972～1974年由磁法發現，湖南彬縣瑪瑙山鐵錳多金屬礦為1957年由磁法、自電發現，山西晉城上村錳菱鐵礦是1965年經電測深、激電工作後擴大，福建連城錳礦經多年（1965～1980年）工作後用激電擴大了規模。

4.銅礦（含銅鎳礦、銅鉬礦、銅鈷礦、銅多金屬礦）

物探尋找銅礦效果僅次於尋找鐵礦。物探及以物探為主共發現大、中型礦床55處（大型21處），擴大為大、中型礦床9處（大型5處）。在大量的銅礦勘查工作中，物探往往是圈定礦體、確定產狀，以及追索礦體走向。較重要的礦床，例如遼寧紅透山火山沉積變質型銅礦（大型）是1956～1958年磁法、化探、電法發現，安徽西馬鞍山矽卡岩型銅礦（中～大型）是1958～1960年磁法發現，江西武山矽卡岩-斑岩型銅礦（大型）是1959～1963年磁法及化探發現，湖北銅綠山矽卡岩型鐵銅礦（大型）是1953～1959年磁法發現，江西永平矽卡岩型（或沉積改造型）銅礦（大型）是1965～1966年磁法發現，湖南七寶山沉積熱液疊加型銅、多金屬礦（大型）是1958～1966年磁法發現，廣東石蕁矽卡岩型銅礦（大型）是1960年磁法及化探發現，青海銅峪溝沉積變質熱液改造型銅礦（大型）是1958～1959年磁法、電法及化探發現，青海德爾尼岩漿岩型銅鈷礦（大型）是1965年自電、磁法發現，吉林紅旗嶺和赤柏松岩漿岩型銅鎳礦（大型）分別是1959年和1970～1971年磁法、電法及化探發現，西藏玉龍斑岩-矽卡岩型銅礦的主盲礦體（大型）是1967～1972年磁法、電法發現，新疆喀拉通克岩漿岩型銅鎳礦（大型）是1978～1980年磁法、電法發現，新疆阿舍勒火山沉積-噴氣型銅、多金屬礦（大型）是1984～1985年電法、磁法發現，新疆小熱泉子火山熱液型銅礦（中型）是1993～1995年重力發現，雲南大平掌火山熱液型銅、多金屬礦（中—大型）是1997年電法圈定了主礦體，新疆哈密土屋斑岩型銅礦（大型）是1996～1998年激電圈出礦化帶發現。另外一些銅礦經物探工作發現盲礦或找到主礦體從而擴大為大型礦，如江西城門山矽卡岩-斑岩型銅礦（大型）是1959～1962年重力、磁法及化探發現了二、四礦帶，甘肅金川岩漿岩型銅鎳礦的Ⅲ、Ⅳ號礦是1959～1961年磁法、電法發現，四川李伍沉積變質熱液改造銅礦（大型）是1965～1966年充電法圈出了主盲礦體。

由於不少銅礦具有磁性，所以磁法找礦效果較好，且有不少銅礦是在為找鐵礦中發現的。電法找非磁性礦的效果較明顯，特別是激電法。對於淺部塊狀硫化物礦自電也有效；這種礦有露頭時，充電法效果也好。幾種井中物探方法找盲礦及研究礦體形態效果也較好。早期物探以直接找礦為主，而後在找深部礦時，直接與間接找礦並舉，異常研究重視了綜合方法運用。電法找銅、多金屬礦等礦床時的解釋，主要是定性、定平面位置，對產狀能有所判斷，對礦的頂部埋深也可半定量或定量給予一定精度的推斷，但均不如磁法對磁性礦的推斷精度。對於良導或高極化的礦體，用測深類電法時能給出較好的反演斷面。

5.鉛鋅礦（含鉛鋅、多金屬礦）

物探尋找鉛鋅礦效果較好，次於尋找銅礦效果。物探及以物探為主共發現大、中型礦33處（大型15處），擴大為大、中型礦18處（大型9處）。較重要的礦床，例如，湖南黃沙坪熱液型鉛鋅礦（大型）是1954～1955年自電、磁法發現；青海錫鐵山火山沉積改造型鉛鋅礦（大型）是1957～1958年自電、電阻率法發現，廣東大寶山沉積改造型鉛鋅、多金屬礦（大型）是1956～1958年自電及化探發現，甘肅小鐵山海相火山岩-塊狀硫化物型多金屬礦（大型）是1953～1956年自電、電阻率法發現（1993～1996年電磁法又發現深達800m層厚17.7m的富礦），河北蔡家營火山-熱液型鉛鋅礦（大型）是1977～1980年激電發現，河北北岔溝門熱液型鉛鋅礦（大型）是1989～1995年激電及化探發現主礦體，福建梅仙矽卡岩型鉛鋅礦（大型）是1972～1992年磁法及化探發現，內蒙古甲生盤沉積變質型鉛鋅礦（大型）是1970～1972年磁法發現，新疆可可塔勒火山噴氣-沉積型鉛鋅礦（大型）是1985～1986年自電、激電及化探發現。

另外還有一些礦，例如內蒙古白音諾爾、孟思陶力蓋鉛鋅礦等，江蘇棲霞山鉛鋅礦，湖南李梅鉛鋅礦，陝西西成鉛鋅礦田等均經物探工作而擴大為大型或增加較大的儲量。

鉛鋅礦類型較多，熱液型，矽卡岩型，火山岩型，有的還是鐵鋅礦。因此，磁法效果也較好；但主要使用的還是電法，早期自電曾取得不錯的效果。

6.錫、鎢、鉬、銻、汞等多金屬礦

物探找錫、鎢、鉬礦效果較好，工作也較多；但次於找銅、鉛鋅礦的效果。銻、汞等礦物探工作少，效果也差一些。物探及物探與化探綜合共發現大、中型礦31處（大型13處），擴大為大、中型的7處（大型2處）。較重要的礦床，例如內蒙古黃崗矽卡岩型錫、鐵礦（大型）是1964～1965年磁法發現，內蒙古大井次火山熱液型錫銀多金屬礦（大型）是1983～1986年激電、電磁法、重力、磁法、化探等多種方法發現並不斷擴大，江西香爐山類矽卡岩型鎢礦（大型）是1967～1979年磁法、電法及化探發現，江西曾家壠矽卡岩型錫礦（大型）是1966～1968年磁法及化探發現，江西陽儲嶺斑岩-角礫岩簡型鎢、鉬礦（大型）是1971～1977年磁法及化探發現，河南夜長坪斑岩型鉬、鎢礦（大型）是1973～1974年磁法及化探發現，湖南界牌嶺高、中溫熱液型錫、多金屬礦（大型）是1977～1982年化探、激電發現，廣西芒場熱液型錫、多金屬礦（大型）是1964～1984年磁法及化探發現，雲南個舊外圍幾個錫石-多金屬硫化物型錫多金屬礦區（大型）是1957～1965年電測深、電剖面、磁法等方法研究隱伏岩體及構造後發現的盲礦，甘肅西和崖灣沉積再造型銻礦（大型）是1959年電法及化探發現。

另外還有的礦，如重慶興隆鍶礦（大型），江西駝背山銻礦（中型）是通過X熒光法和電法擴大了儲量。

由於礦種和礦床類型多且復雜，物探所用的方法也很不相同，主要還是磁法和電法。對鎢、錫、鉬礦是以磁法為主要方法，銻、汞礦以電法為主，在找礦中均要與化探綜合使用。有時物探是檢查化探異常和在化探圈定的礦化地段找深部礦。

7.金、銀、鉑（鈀）等貴金屬礦

物探尋找金、銀、鉑（鈀）等貴金屬礦的效果不如尋找有色金屬礦，總的工作規模也較小。基本上是屬於間接找礦，有些可以直接圈定礦的范圍、確定產狀。雖然如此，物探及物探、化探綜合在發現和擴大儲量中發揮主要作用的有71處。

金礦。大部分系統的金礦物探工作是在20世紀80年代以前進行的，80年代中後期，特別是90年代以來物探在金礦上的工作主要是檢查化探異常，個別情況在覆蓋區追索礦化帶或含礦構造、地層等。物探及物探化探綜合在發現某些金礦和擴大規模方面還起到了重要作用，發現大、中型金礦38處（大型17處），擴大為大、中型金礦11處（大型6處）。較重要的礦床，例如遼寧貓嶺蝕變岩型金礦是1986～1987年磁法、電法及化探發現，內蒙古紅花溝混合熱液型金礦是1957～1962年磁法、電法發現，吉林小西南岔富硫化物型金（銅）礦是1967～1975年磁法、電法及化探發現，黑龍江金廠破碎蝕變岩型金礦是1965～1980年激電、磁法及化探發現，安徽馬山高中溫熱液型金礦是1964～1971年磁法發現，山東膠東新城、河東、馬塘、寺庄、東季、倉上等焦家式金礦床是1967～1979年電法、磁法發現，河南老灣、銀洞坡蝕變構造岩型和熱液型金礦是1974～1979年磁法、電法及化探發現，湖北雞冠咀、雞籠山矽卡岩型金、銅礦是1961～1980年磁法、重力、電法及化探發現。

銀礦（含規模較大的伴生銀礦）。以找銀礦為專門目的的物探工作很少，多是在綜合找礦中，主要是找鉛鋅礦中發現銀礦。物探化探綜合發現和擴大為大、中型銀礦18處。例如，山西刁泉矽卡岩型銀、銅礦是1972～1990年磁法、電法、化探發現，內蒙古額仁陶勒蓋熱液型銀礦是1986～1987年激電法發現，吉林山門低溫熱液型銀礦是1981～1985年激電法、化探發現，河南破山熱液型銀礦是1957～1979年激電、磁法、化探發現。在四川呷村銀、多金屬礦上用自電、激電等方法找到盲礦，擴大了規模。山西靈丘小青溝-流砂溝銀、錳多金屬礦是1986～1989年化探、激電發現。

鉑（鈀）礦（含鉑鎳礦）。我國鉑（鈀）礦少，物探在這類礦上工作更少。物探在尋找這類礦中有4處發揮了找礦作用。用磁法圈定可能含鉑（鈀）或鉑（鎳）的超基性岩體，進行間接找礦。在黑龍江五星鉑（鈀）礦、河南湖陽鉑（鎳）礦、四川楊柳坪鉑（鎳）礦、雲南金寶山鉑（鈀）礦的發現、擴大方面發揮了作用。

8.稀有和稀土礦

物探在稀有和稀土礦上進行的工作不多。單獨由物探發現及擴大者有6處，物探與化探共同發現的有2處。

鈮鉭礦。物探在鈮鉭礦上工作很少，曾在江蘇蘇州善安浜鈮鉭礦、江西橫峰黃山鈮鉭礦用磁法、重力、電法圈花崗岩體及其某些特定部位（如隆起部位、接觸部位等），起到間接找礦作用。

稀土、稀有礦。物探曾在內蒙古白雲鄂博特大型鈮-稀土-鐵礦上工作，主要作用是用磁法、重力發現深部盲礦體（與稀土礦共生的鐵礦）。湖北竹山高埡鈮稀土礦及內蒙古札魯特旗「801」稀有、稀土礦均為放射性法發現。

9.非金屬礦

非金屬礦種類很多，物探在找礦中起發現或擴大作用的礦種不多。按發現數目依次排是硫鐵礦、石墨、金伯利岩、磷礦、鹽礦、石膏、鉀鹽、芒硝礦、硼礦、蛇紋石（滑石）。其他如膨潤土、硅灰石、螢石、石棉、水晶、高嶺土、雲母、砷（銅）礦、石灰石礦等僅有一二個礦床。物探共發現或擴大的非金屬礦床為85處。當然，在詳查、勘探中用物探圈礦體、測井劃礦層等方面的作用有許多，難以數量化。

在硫鐵礦、石墨礦上物探可以直接發現或圈定礦體，其他一些非金屬礦上主要是間接找礦。物探在非金屬礦上的找礦效果較尋找貴金屬礦要好。

硫鐵礦。物探發現和擴大的大、中型礦28處。主要使用的方法是磁法和電法，特別是自電法。較重要的礦床如內蒙古甲生盤、霍格氣等沉積變質型硫鐵礦是20世紀60～70年代磁法及化探發現，安徽何家小嶺火山岩型硫鐵礦是1957～1961年磁法發現，安徽馬山火山噴發-熱液型硫鐵礦是1953～1954年磁法、自電發現，江西鐵山矽卡岩型硫礦是1960～1968年磁法發現。

石墨礦。物探發現和擴大的大、中型礦床8處，主要用電法。例如，黑龍江雲山石墨礦（磁法、自電），山東臧格庄石墨礦（電法）。

金伯利岩。物探發現或圈出7個岩管、1個岩脈。在遼寧瓦房店主要用磁法圈出30號、42號、50號岩管，山東蒙陰圈出1號、28號、31號、33號岩管和30號岩脈。在山東郯城用電法為找金剛石砂礦圈出了可能含砂礦的范圍。

磷礦。磷礦類型多，所用的物探方法及所起的作用不盡相同。共發現或擴大礦床6處。較重要的礦床，例如河北承德羅鍋子磷礦上用磁法和井中磁測找磷鐵礦盲礦，河北涿鹿礬山、承德頭溝、馬營磷礦均是用磁法找磷鐵礦或含磷輝石岩，江蘇錦屏沉積變質型磷礦上是用重力圈含礦層位，福建洋墩沉積變質-熱液改造型磷礦是用磁法、放射性法發現的。

鹽類礦（含鉀鹽礦）。因屬沉積類型礦，不論是否含鉀，主要採用的是重力和電測深法圈盆地，研究盆地構造和圈出可能含鹽的部位；測井劃出鹽層及鉀鹽層位。重要的礦床，例如安徽定遠東興鹽礦，湖南衡陽盆地鹽類礦，江蘇金壇鹽礦，四川鹽源井溝鹽礦，雲南富民者北鹽（芒硝礦）及雲南江域鉀鹽、岩鹽礦，西藏貢覺油札鹽礦等。近年航空γ能譜圈出了新疆羅布泊羅北鉀鹽礦。

石膏礦。屬沉積類型礦，多數是在找煤或找石油中發現。物探用電法，個別還用重力圈石膏田范圍及含膏層位，測井劃層位。物探工作過並發揮了作用的礦床有河北隆饒雙碑石膏礦，湖北當陽高店子石膏礦，湖南臨澧合口和歇駕山石膏礦。

芒硝礦。屬沉積類型礦，往往在找油氣中發現。重力或地震圈含礦層，測井劃層位。物探在江蘇洪澤-淮陽無水芒硝礦，四川新津金華鈣芒硝礦上工作並圈定了礦層范圍。

硼礦。因硼礦中的礦石有硼鎂鐵礦物，在這類礦上磁法及化探找礦效果好，測井劃層位。物探在遼寧寬甸磚廟溝硼礦，湖南常寧七里坪-場市硼礦上發揮了作用。

蛇紋石礦。因屬基性、超基性岩中含礦，所以磁法的圈礦效果好。例如，江蘇贛榆崗尚，福建莆田長基和建陽崇雒北壢的蛇紋石礦。

其他非金屬礦上物探工作少，但在有些礦上（如石棉、雲母、水晶、螢石礦）的找礦效果較明顯。主要使用電法，在石棉、硅灰石礦上採用磁法，在螢石礦上還用測井劃礦層。

10.物探在金屬和非金屬礦產詳查及勘探中的作用

物探在發現和擴大金屬和非金屬礦床的作用已如前述，而在礦床發現後的詳查及勘探中使用物探進行工作，成果也十分顯著。主要工作任務是用地面物探方法詳細圈定礦體的平面展布及形態，了解礦體的埋深、截面形態、下延及礦體間是否相連等；用井中物探方法探查孔底及孔旁盲礦；有時還可用測井方法劃分鑽孔岩性及礦層。

在這類工作中要求物探的定量解釋能達到地質工作的需要。較為有效的方法是磁法，成功的實例也多為磁性礦產的勘查，電法（主要是充電法、電測深法及電剖面法）、重力法也有成功的實例，但均較磁法為少。

例如，用充電法在不同礦體露頭上充電，解決了青海德爾尼銅鈷礦床中多個礦體間是否相連的問題；用中間梯度激電法圈定了雲南思茅大平掌銅礦礦體的平面分布，據此合理布置了詳查鑽孔；用井中三分量磁測及電阻率測井在新疆富蘊喀拉通克銅鎳礦區圈定了富礦體及井旁盲礦，有效地指導了鑽探；安徽廬江何家大嶺鐵礦曾根據已知鑽孔地質和物性資料，對實測磁異常計算過礦體截面，後經補充勘探表明反演成果與實際情況基本吻合；河北、內蒙古、遼寧等地區的鐵礦，在詳查、勘探中均根據井中磁測找到了盲礦，使礦產詳勘工作受益；在四川紅格釩鈦鐵礦的勘探中根據磁化率測井求得全鐵含量，解決了鑽孔岩心採取率不高的問題，並得到全國儲委的認可^[1]。

⑩ 藝術設計與造型藝術的區別急需!!

邏輯思維與形象思維是藝術設計在計劃與實施階段主要的思維方式，二者有著各自的特點，而它們在藝術設計中的有機結合則會提供一種處理理性與感性之間關系的較為正確的科學方法。
關鍵詞：理性 感性 邏輯思維

形象思維當談到理性與感性時，人們很自然就會聯繫到「感性認識是認識的初級階段，理性認識是認識的高級階段」：「感性認識是理性認識的基礎，理性認識是感性認識的必然發展」：「感性認識階段必須上升到理性認識階段」等等這一系列的哲學論題。的確，就認識事物的過程來看，認識必須經歷多次反復最終形成無限發展。同樣的道理，作為20世紀新興學科的藝術設計，其被認識的過程也是必然要經歷這種階段的。雖然今天它所涵蓋的內容及形式應該說已基本完善。但是，科學的思維方式和所謂的純藝術思維方式之間的矛盾糾葛一直是如何較為正確認識藝術設計所面臨的課題之一。人們通常孤立地看待邏輯思維和形象思維，認為前者過於理性，是哲學家的思考方式，而後者比較感性，這才是真正的藝術思考方式。一些從事設計藝術實踐創造的工作者很容易陷入所謂的純感性的經驗思考中去，並且始終把持著這種不科學的思維方式而津津樂道。甚至連某些相關教育工作者也只是流於表面地利用一些思路不甚清晰的經驗或教條來傳道授業，而很少能在較深層次去探討設計藝術在思考與製作過程中的科學因素。毋庸置疑，這種做法是極其有害的，這種現狀是令人擔憂的。因此，本文試圖就藝術設計在創造及實踐過程中邏輯思維與形象思維之區別與聯系談一點不成熟的看法，旨在引起對設計思維如何以更科學面貌出現這一問題的關注。

一、藝術設計中的邏輯思維

「邏輯」和「思維」是兩種不同的概念。一方面，在傳統邏輯影響下，「邏輯」被認為是研究思維的科學。而在現代邏輯中，它卻被普遍定義為研究推理的科學。事實上，由於傳統邏輯把邏輯和心理學的研究對象混淆了，帶有嚴重的心理主義色彩，因此「邏輯研究推理並且主要是研究推理形式」⑴這一解釋則更顯得合理一些。邏輯本身存在著一種內在機制（也可以說是本質），即「必然地得出」。邏輯創始人亞里士多德在《論辯篇》中這樣寫到：「推理是一種論證，其中有些被設定為前提，另外的判斷則必然地由它們發生。」⑵亞里士多德通過其創立地四謂詞理論和三段論具體闡述了這種「必然地得出」乃是可以依據一種能行的方法一步一步進行的。現代邏輯在傳統邏輯觀念上有了重大突破，並且得出了邏輯的兩個明顯特徵：一個是構造形式語言，另一個是建立演算系統。在今天，通過這兩種特徵的實施及運用，「必然的得出」有了更明確的有效性。因而，我們可以看出邏輯是一種有規律的，嚴謹的科學方法。

另一方面，「思維」相對來說則主要在於心理范疇，它是「感覺、知覺、記憶、思想、情緒、意志這一系列心理過程中的一種心理活動」⑶。它的類型也是非常繁多的，「譬如從表述的角度說，有形象思維、技術思維、邏輯思維；從認識的角度說，有抽象思維、形象思維、知覺思維、靈感思維；從哲學的角度講，有具體思維、抽象思維，此外還有單一性思維和系統性思維，順向性思維和反饋性思維，等等」⑷。

邏輯因素在思維領域中起作用就是一種「邏輯思維」（或「抽象思維」）。邏輯思維是以推理為表徵的，極不同於想像、聯想，也不同於音樂、美術所體現的形象表達（雖然音樂、美術中也有某些邏輯因素的存在，但主要還是以形象因素為構件的）。推理不僅可以使人們獲得不能由經驗直接得到的知識，而且還能獲得不能由感覺和知覺直接得到的知識，因此可以說是一種較純粹理性思維活動，更多地以必然的前提推導出必然的結果，盡管其推理形式可以是多樣的，但最終「必然地得出」卻是唯一的。

邏輯思維對於藝術設計來說是有重要意義的。邏輯思維的進行是通過一系列的推理而尋求「必然地得出」。而正如我們前面所說的那樣，藝術設計具有強烈的目的性，它的最終結果就是要獲得「必然地得出」——在社會生產、分配、交換、消費各領域中滿足目標市場，體現多種功能，實現復合價值。因此，當邏輯思維被引入設計領域時，它便可以成為一種行之有效的理性方法或工具，從而指導藝術設計的思考及實踐過程。

藝術設計在實施製作之前肯定受到某種需要、目的或精神趨向的限制和驅使，這就需要運用一定的邏輯思維對各類相關因素進行充分理性的分析和理解，從而力求在造物過程和造物產品中體現這種需要、目的或精神趨向。在這一階段，藝術設計首先獲得的是一些必然的前提（在此可被稱為「命題」），邏輯思維的作用就是以這些命題為基礎，通過多樣性的推論形式最終獲得「必然地得出」這一結果。我們以對一個椅子的設計為例來進一步說明邏輯思維的運用。在設計椅子之前，設計者獲得了如下信息：A.人們正需要一種造物，可以滿足「坐」（有時可能是「躺」）的需求；B.這種造物必須讓人在生理上感到舒適；C.此造物應符合一類人的文化心理；D.這一造物須被安置在恰當功能空間中。首先，根據第一條命題的規定，設計者通過邏輯思維得出這樣的推論：應該設計出一種有一承重面一支撐體或有多承受面多支撐體的造物；其次，通過第二條命題，設計者推導出了需要一種符合人體工學的一承重面一支撐體或多承重面多支撐體的造物；第三條命題則進一步使推論走向對造型和色彩以及心理因素的思考中去；而在最後一條命題中不難發現，這種邏輯推論最終結果必然會要求一種實用的、體現功能的、在一定條件下體現文化內涵的、多聯系的造物。需要指出的是，這里的例子只能體現一個簡單的邏輯思考過程，實際設計思維中可能會有更復雜的成分，推理順序可能並不像此例一步一步進行，推理的形式也可能是多樣化的，並且還可能伴隨著形象思維的參與。但值得肯定的一點是在這種理性思考過程中，設計須掌握較為清晰、明確的設計目的，以便通過隨後相關思維活動將其轉化為設計方案或實際造物。

前面我們已提到過現代邏輯的兩個特徵：構造形式語言和建立演算系統。當建立演算系統這一特徵體現在思維活動中時就能轉化成一種科學的方法對藝術設計過程予以指導，盡可能擺脫盲目的經驗化技術表現。

眾所周知，物質世界存在著三種規則基本形：圓形、矩形和三角形。藝術設計總是以這三種基本形為基礎創造出千變萬化的復雜形態的。但是，如果缺乏演算系統推論的話，設計者所創造的復雜形很可能存在著過於感性的因素。換句話說，當沒有邏輯演算參與形的創造時，感性直接創造的復雜形很難以規律的形式體現，符合功能和審美造型原則的幾率是很小的。這就會導致浪費大量資源、資金和時間用於經驗的探索，得不償失。所以，建立了演算系統的藝術設計就有了產生造型推理規則的可能性。同理，藝術設計如果在色彩領域運用邏輯思維進行演算推理一樣可以掌握適當的色彩規律，盡量避免了視覺或感覺帶來的誤差。以色彩調和為例，孟謝爾從均衡的角度提出了互為補色的一對色彩調和關繫上的分量方法。他用公式表示了色面積的均衡，這可以通過色彩明度數字與純度數字的乘積比例來完成，即

（A色的明度×純度）：（B色的明度×純度）=B面積：A面積。

綜上所述，在藝術設計中引入邏輯思維是大有裨益的。至少，邏輯思維可以作為一種方法或工具被用來減少可能由感性材料和認識局限所產生的偏差，拓展了形象思維的作用發揮范圍，並與之共同發展構成較科學的方法論。

二、藝術設計中的形象思維

在談及邏輯思維重要作用的同時，我們也決不能忽視和否認形象思維的存在和意義。作為思維方式的一種特殊狀態，形象思維是一種較感性的思維活動，具有與其他思維方式極為不同的特徵。

首先，「形象」要素是其核心。

人類對事物的感知最初是通過感覺器官進行的，這些事物的信息以各種形式的形象作為載體，通過感覺器官傳達給人類大腦，從而形成諸如視覺、聽覺、味覺、觸覺、嗅覺等感覺形象類型。藝術設計「既是藝術的，又是科學的一個部門」⑸，其成果既是藝術品又是一種產品。從藝術的角度說，形象是藝術作品的基本特徵，從產品角度說，形象是設計產品的視覺敘述。沒有了形象，設計藝術就沒有了思維載體和表達語言。它與文學、音樂等其他文藝形式有所不同：「文學作品中的形象是不能憑感官直接把握的，需要通過語言的中介，經過讀者的聯想與想像才能得以實現；音樂雖可以直接作用於人們的聽覺，但其創造的形象卻是不夠明晰、不夠確定的，仍然需要通過聲音的中介，引起聽眾的聯想與想像。」⑹藝術設計中的形象則不同，它是一種視覺形象，在時空中有明確的形式，感官可直接把握。

第二，「想像」是形象思維的基礎。

古代哲學家很早就把想像力看作是人類認識自然，認識自我的一種心理機制。黑格爾曾說過：「如果談到本領，最傑出的藝術本領就是想像」⑺。心理學通常認為：「想像是人腦對已有表象加工改造而創造新形象的過程」⑻。因此，想像是形象思維的較高級階段，也是藝術設計過程中較為常見的思考方式。一般情況下，它要通過兩個階段才能體現創造性。第一個階段是掌握現實形象階段。此時，想像通過各類感覺器官獲取大量具體詳實的形象資料。這就為進入下個階段做了一個現實預備，從而使形象思維的運轉擁有了切實的原材料。第二個階段是選擇加工階段。在這一階段中，理性因素已開始啟動，即通過蘊涵在設計作品中的目的性和設計者自律的目的性對感性形象進行規定，去偽存真，由表及裡，篩選出合目的性的形象素材。