成果黑白照片

『壹』 這幅畫叫什麼名字

流民圖蔣兆和「流民圖」作於民族災難空前深重的抗日戰爭時期的敵占區，「流民圖」是蔣兆和的個人代表作，也是一個時代人物畫的代表作。此畫紙本，縱200厘米、橫2700厘米。
蔣先生談這張創作時說，他那時流寓北京，獨身一人，條件較艱難，籌措作畫費用已是不易，為了瞞過敵人的眼睛，不得不一小幅一小幅分散著畫，畫了一年多，最後合成六尺高、八丈多長的巨幅。作品展覽不到一天，就被勒令禁止，還遭到變相沒收的命運。
此圖原作後半部分已佚，只留有黑白照片。畫面眾多人物接近真人大小，畫家成功地表現了一個哀鴻遍野、流離失所的流民景象，讓人看後深受感染、震動。在技法上，蔣先生吸收了西洋畫的一些手法，使人物更逼真、真實，但又豪不勉強、僵硬，而是融和中西。有自己的特色。
蔣兆和（1904——1986）祖籍四川，任中央美術學院教授等。1998年蔣兆和的夫人、著名書法家蕭瓊將《流民圖》捐獻給中國美術館。2003年中國美術館修復後再度開館，鄭重地將《流民圖》作為鎮館之寶，長期陳列展出。《流民圖》已經成為人們所熟悉的經典作品。
《流民圖》是—九四二至—九四三年在北京創作的巨幅長卷。當時日本侵略者已踐踏我國的半壁河山，中國人民水深火熱的遭遇，是激發畫家構思《流民圖》創作的動機。 —九四二年，蔣兆和曾去上海、南京等地搜集素材，畫了許多素描、速寫人物，但創作全圖時，還是請了許多模特兒、其中包括畫家的朋友如國畫家邱石冥、木刻家王青芳等。畫卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身邊還有一位卧地的老者，已經氣息奄奄，二位婦女和一個牽驢人圍著他，毫無辦法。再往下，是抱鋤的青年農民和他的飢餓的家眷，抱著死去小女兒的母親，在空襲中捂著耳朵的老人，以及抱在一起、望著天空的婦女、兒童。斷壁頹垣、屍身橫卧、路皆乞丐。再往下，是乞兒，逃難的人，受傷的工人，等待親人歸來的城市婦女，棄嬰，瘋了的女人，要上吊的父親和哀求他的女兒，在痛苦中沉思的知識分子……
《流民圖》全以毛筆、水墨畫出，其形象描繪之具體、深刻，在現代繪畫史上是鮮見的。傳統人物畫由於一味追求寫意性，加上公式化，近兒百年來很少有深刻描繪現實的作品。蔣兆和把西畫素描手法引入中國畫、每畫一個人物都必求有生活依據，有相應的模特兒作參考。他適當吸取光影法刻畫人物面部，但又以線描為主要造型手段——這是自近現代倡導寫實主義繪畫以來，在人物畫領域所獲得的巨大成果。蔣兆和是一位著眼於現實的藝術家，他說自已「混跡於茫茫的沙漠之中，看著慢慢奔走的駱駝，聽聽人生交響的音樂……」，說他的藝術不是「一杯人生的美酒」，而是「一碗苦茶」，以獻給「災黎遍野，亡命流離、老弱無依，貧病交集」的大眾。 《流民圖》正體現廠這一主張。

『貳』 修建性詳細規劃的成果

修建性詳細規劃的文件和圖紙
（一）修建性詳細規劃文件為規劃設計說明書；
（二）修建性詳細規劃圖包括：規劃地區現狀圖、規劃總平面圖、各項專業規劃圖、豎向規劃圖、反映規劃設計意圖的透視圖。圖紙比例為1/500--1/2000。 1、現狀條件分析；
2、規劃原則和總體構思；
3、用地布局；
4、空間組織和景觀特色要求；
5、道路和綠地系統規劃；
6、各項專業工程規劃及管網綜合；
7、豎向規劃；
8、主要技術經濟指標，一般應包括以下各項：
1）總用地面積；
2）總建築面積；
3）住宅建築總面積，平均層數；
4）容積率、建築密度；
5）住宅建築容積率，建築密度；
6）綠地率。
7）工程量及投資估算。 1、規劃地段位置圖。標明規劃地段在城市的位置以及和周圍地區的關系；
2、規劃地段現狀圖。圖紙比例為1/500～1/2000，標明自然地形地貌、道路、綠化、工程管線及各類用地和建築的范圍、性質、層數、質量等；
3、規劃總平面圖。比例尺同上，圖上應標明規劃建築、綠地、道路、廣場、停車場、河湖水面的位置和范圍；
4、道路交通規劃圖。比例尺同上，圖上應標明道路的紅線位置、橫斷面，道路交叉點坐標、標高、停車場用地界線；
5、豎向規劃圖。比例尺同上，圖上標明道路交叉點、變坡點控制高程，室外地坪規劃標高；
6、單項或綜合工程管網規劃圖。比例尺同上，圖上應標明各類市政公用設施管線的平面位置、管徑、主要控制點標高，以及有關設施和構築物位置；
7、表達規劃設計意圖的模型或鳥瞰圖。

『叄』 photoshop 彩色突然變黑白，怎麼恢復急~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

如果是選擇了灰度是不可以恢復彩色的，如果是動了通道模式就可以恢復。

1、打開Photoshop。

『肆』 大家評評分——2014年廣東高考作文——黑白照片和彩色照片的 被稀釋的美麗 我媽因為那張

我覺得寫的不錯，給48分以上。

『伍』 怎麼畫黑白卡通漫畫畫的步驟圖片

手繪的話

1. 構圖.2.起草.將大概輪廓在紙上定下來。

3.完成鉛筆稿.

4.用透寫台將鉛筆稿轉為線稿.

5.開始上色.先上深色再上淺色.先上大塊面積的顏色.然後再上細節部分的顏色.

6.顏色大致上完後，再細致的將失誤的地方修改過來.將細節不足的地方加強下細節部分等等.就是一個修圖的過程.

電腦CG的話.（配合數位板～～）

1.構圖.2.起草.3.完成鉛筆稿.4.用透寫台將鉛筆稿轉為線稿.5.用掃描儀或者數碼相機將線稿傳到電腦上.然後在電腦里修改線條.6.用軟體上色.在電腦裡面上色跟手繪不一樣，電腦裡面是先上淺色再上深色.7.然後加些效果啥啥的.基本就OK了

畫手、眼睛、和衣服的皺褶需要怎麼練習

畫畫需要多觀察多練習～ 可以對著實物練習，也可以通過臨摹漫畫里的手.眼睛.褶皺來練習. 總之多畫就熟練了.！

線條怎麼放鬆？畫得多了，熟悉了線條感就自然出來了，流暢富有變化的線條是熟練的成果～

在電腦上做畫也是一樣的，需要多熟悉練習～～

原稿多大.額.掃描大小可選吧.用數碼相機拍攝的話也沒問題的.做壁紙看你電腦解析度啦.

需要哪些工具？

在電腦上做畫的畫，數位板一個， 制圖軟體一個或多個，我推薦comic studio和SAI還有PS(全稱：Photoshop)

在PS里上顏色..請看前面的步驟.先淺後深..先上主色，然後加高光跟陰影.

採納啦，想知道關於漫畫的用具也盡可以追問，不過要採納啦！

『陸』 　浙江已往的遙感調查概況和成果

原浙江省地質礦產廳（浙江省地質礦產局）是浙江省最早將遙感技術應用於地質調查的部門，在20世紀60年代初的1∶20萬區域地質調查中就開始應用黑白航空照片解譯來解決一些地層、岩性和構造問題。70年代末期，現代遙感技術引入我國不久，浙江省地質礦產局就抽調骨幹，於1979年建立了浙江省地質礦產局遙感地質站（1992年經省政府批准更名為浙省地質遙感中心），是全國較早設立遙感地質專業工作機構的省份之一。20多年來，浙江省遙感地質站以及一些高等院校、科研和生產單位先後開展了《太湖流域圍湖造田遙感調查》（1981～1984年）、《上海經濟區海岸帶遙感綜合調查》（1984～1988年）、《杭州、寧波城市遙感綜合調查》（1988～1992年）等工作。此外還編制了浙江省1∶20萬衛星影像解譯地質圖系、浙江省1∶25萬遙感影像地圖，並配合1∶5萬區域地質調查工作，開展了1∶5萬區域地質調查遙感方法研究。

在土地資源調查方面，由省土地資源調查辦公室組織進行（1986～1996年），利用航片或正射影像圖和1∶1萬地形圖為工作底圖，採用求積儀或計算機量算系統進行面積量算，歷時10年，已基本查清了全省各縣（市、區）、鄉（鎮）、村、場的土地總面積和各種土地利用類型的面積及其分布狀況；查清了全省各縣（市、區）、鄉（鎮）、村、場范圍內的國有土地和集體土地的權屬和面積及其插花情況。此外，原浙江農業大學遙感所與紹興市土地局曾利用TM影像圖開展了1990～1996年紹興市城鎮用地擴展情況的調查工作。浙江大學大地科技開發公司與浙江省水土保持委員會辦公室應用分別取自1996～1998年的9景TM數據對浙江的水土流失狀況進行了調查（1997～1999年），編制了《浙江省1∶25萬水土流失現狀圖》。

在海洋遙感方面，國家海洋局第二海洋研究所於1978年建立的遙感應用研究室，是我國主要從事海洋遙感數據接收、處理和海洋遙感應用基礎研究的單位，20多年來，先後承擔完成國家和省級項目近百項，其中海洋水色遙感和航天SAR海洋遙感應用研究在國內居領先地位，在國際上亦有一定影響。

浙江大學地球科學系1978年在我國高校中率先建立遙感專業，在承擔完成許多重要項目的同時，至今已為我國各遙感研究和應用機構培養了數百名本科生和研究生，現在他們已成為這些單位的骨幹力量。

原浙江農業大學農業遙感與信息技術應用研究所在土壤、上地資源遙感調查、評價、規劃，土壤和土地信息系統建設，水稻長勢遙感監測與估產等方面開展了許多重要的工作。

綜上可知，20多年來，浙江的遙感研究與應用工作有了很大的發展，目前這些各具特色，優勢互補的遙感研究和應用機構及相關技術力量為我省開展國上資源遙感綜合調查提供了有利的條件。

已完成的國土資源遙感調查工作對浙江及周邊地區的經濟建設和社會發展產生了積極的作用，然而比較系統的浙江省國土資源遙感調查工作至今尚未開展。另·方而，自從20世紀80年代以來，特別是最近十年來，浙江經濟飛速發展，城市、交通、生態環境等變化較快，各種人類活動對國土資源與環境的擾動和影響也日益加劇，先前的基礎調查結果的現時性已受到嚴重製約，許多基礎性圖件必須得到更新。另一方面，由於受當時調查方法和技術手段等條件影響，有些重要的基礎資料，例如浙江大陸海岸線和島嶼岸線的長度、面積在500m²以上的島嶼數量、海岸灘塗面積、灘塗被圍墾面積及其開發利用情況等基礎數據，在各種報告中往往出入很大。

此外，在以往的遙感調查工作中，尚存在一些有待解決的問題，主要是：①缺乏從區域經濟和社會可持續發展的角度，對國土資源與相關的經濟、社會和人文等信息進行綜合的分析評價，而這方面的工作對制定浙江在新世紀的經濟和社會發展規劃具有重要的指導意義；②對遙感信息的提取主要採用圖像的目視解譯方法，並且未涉及深層次的GIS系統應用；③對多源遙感數據的融合及鑲嵌處理等新的遙感圖像分析技術的應用比較薄弱。

利用遙感宏觀、動態、綜合、快速、多尺度、多時相的技術優勢，輔以其他技術方法，對浙江省國土資源和環境進行多層次全方位的綜合調查研究，在我省是一項前所未有的工作，是集多種現代高新技術手段為一體應用於我省國土資源綜合調查工作的一次較全面嘗試，標志著對浙江省國土資源基礎資料進行全面更新的開始。因此，它的實施與完成不僅將為浙江省的國土資源綜合開發整治規劃和經濟社會發展規劃提供新的重要基礎資料，為城市化發展的科學規劃與合理布局、重大工程建設以及地質環境保護等提供科學依據和積極有效的技術服務，而且將為發展「浙江數字國上」奠定一個堅實的基礎。

『柒』 偉大的祖國輝煌的成就

幾十年來，我們偉大的祖國經歷了不平凡的坎坷歷程，取得了讓世人矚目的偉大成就。解放前的中國，貧窮落後，戰火紛飛，民不聊生，任人宰割，百姓苦不堪言，生活在水深火熱之中。如今，人民過上了幸福的生活，環境優美，社會和諧，科技發達，國家富強。
2008年，中國圓滿實現了百年奧運夢想，托舉它的是古老中國的巨變、中華民族的復興，舉辦奧運會，這對於中國人民來說，是共享奧運精神，弘揚人類文明，促進東西方文化交流的盛事，也是展示輝煌成就，加強對外開放，促進自身發展的良好契機。
在科技方面，我國在各個方面取得取得了卓越的成就，尤其是航天事業飛速發展。2008年，我國自主研發的「神州」七號載人航天飛船成功駛向太空。航天員翟志剛完成太空出倉行走任務，實現了中國人的飛天夢想，標志著我國的航天事業達到了新的高度。
從我們身邊的日常生活中可以看出，人們的生活發生了翻天覆地的變化。我見過爸爸小時候的黑白生活照片，那時家裡非常窮，就連穿的衣服上還打著補丁，不少人家都是在貧窮中度過的。聽爸爸講，那時候家裡吃的全是粗糧鹹菜，只能在過年時吃上白面。家裡沒有電燈、空調和電視，生活很單調。小孩們買不起玩具，只能玩自製的簡陋玩具，晚上常常在煤油燈下讀書寫字，白天還要經常幫助大人割豬草，收糧食，干農活。可我們現在卻大不相同了，家裡住的是高層電梯樓房，穿名牌衣服，吃肯德基麥當勞，還可以上網查資料，一些同學的家裡還買了小轎車。爸爸常說，這樣的好事在他小時候想都不敢想，常常鼓勵我要懂得珍惜眼前的一切。
現在的農村也富裕起來，種莊稼早已經不再用牛，全部實現了機械化，住在鄉下的爺爺家還蓋起了新樓房，用上了空調，生活條件是越來越好。這一切不僅僅是人們勤奮努力的結果，更要歸功於黨的富民惠民好政策。今年，國家適時實施「家電下鄉」政策，目的是促進社會主義新農村建設、提高農民生活質量，相信我們的生活一定會更加美好。

『捌』 國內期刊論文圖是彩圖還是黑白圖

印刷問題,跟期刊的學術價值不相干,很多核心都是黑白版,有些普刊卻用彩版,看各自的需要,比如美術類的期刊,大多數是彩版,期刊是否彩色,跟期刊的學術價值沒有直接關系.

『玖』 5D2誤操作拍成黑白片了。怎麼還原成彩色的

八、九十年代喜歡搜頻道、看電影的人可能都記得那時候看過幾部彩色的片子。這些原本就只有黑白兩色的電影，看起來並不像真正的」彩色「片，只是比那些普通的黑白片子稍微容易入眼一些。它們是怎麼進行著色的？這項技術其實廣受爭議，我們來一探究竟。

最早的電影著色技術起源於二十世紀初。這一過程毫無科技含量可言，其實就是製作人手工在電影拷貝上著色，然後拿到影劇院上映。直到1970年，美國國家航空和宇宙航行局前工程師威爾遜·馬克爾（Wilson Markle ）發明了我們熟悉的計算機著色技術。一開始，他用這項技術給那些最初的登月照片上色，但很快他發現了它的商業價值，並在1983年創辦了自己的公司。

馬克爾的辦法對技術水平要求頗高，但是它的基本原理卻簡單而講究。技術人員先將拷貝的電影副本輸入到計算機里，然後計算機就會根據需要給場景中的每一件東西精確地上色。技術人員然後用調色板給每一個鏡頭的畫面著色，調色板上的顏色有超過4000種明暗不同的變化。針對每個連續的畫面，技術人員還必須對移動的像素重新上色。

這一過程並為實現完全的數字化，技術人員還必須斟酌每一鏡頭的特定物體的顏色。根據廣播通訊博物館的記載，有些東西可照常識著色（比如海是藍色的），可是還有些東西就需要技術人員做一些考證了。攝制的照片和服裝店通常能夠幫助決定一件道具或是衣服到底是什麼顏色。假如這些方法都不可行，那麼技術人員可以自己酌情處理物體的顏色了。當然我們可以想像這一加工過程耗資不菲，製片人為此要為每分鍾的電影多投入3000美元。

為什麼演播室和版權方要不遺餘力地製作彩色電影呢？理由很簡單，他們可以以此給老電影注入新的生命力。觀眾厭倦了黑白片，卻對彩色片子趨之若鶩。廣播通訊博物1988年的一項報告顯示，一部電影的著色成本是300，000美元左右，上映後可取得一般約500，000美元的收益。

不難理解制演播室為什麼如此鍾情彩色電影。給陳年老片撣撣土，投資就要翻倍，這樣的小把戲什麼公司會不願意呢？但製片人可不會這樣頭腦發熱，他們對電影精雕細琢、煞費苦心，當然很不情願別人拿他們的成果指手畫腳。

泰德·特納大概是上世紀八十年代彩化黑白電影最有名的倡導者，特納國際旗下有自己龐大的老電影庫，他當然希望這一技術能成為他的搖錢樹。

然而，特納的這一地位並沒讓他受到導演們的青睞。1985年，當特納宣布給《公民凱恩》著色時，盡管該劇導演奧森·威爾斯的健康每況愈下，但是在他去世前的幾個星期囑咐自己的一個朋友，」千萬不能讓特納的手臟了我這部片子。」特納最終也沒有做成彩色的《公民凱恩》。

另外一些製片人的電影彩化之路也並非一帆風順。1988年，特納國際將約翰·休斯頓五十年代的代表作 The Asphalt Jungle to La Cinq的版權賣給了法國的一家公司。當時休斯頓已於前一年去世，但是他身為演員的女兒Anjelica想到父親的黑白經典電影將要被變成彩色時，驚恐不已。她起訴了這家法國公司，要求其彩色電影版本不得放映。

起初，休斯頓只在地方法院勝訴，但經過一連串的上訴，該案件最終到了法國最高法院。1991年，法院最終判定休斯頓勝訴，聲明休斯頓和他的後人具有決定其電影藝術最終命運的」道德權「。（值得一提的是並不是所有人都抵制電影彩化，加里·格蘭特1937年主演的喜劇Topper進過彩化後在1985年重新上映，他自己就是粉絲之一。

到上世紀九十年代初，彩化黑白電影在好萊塢成為一個炙手可熱的話題。觀眾不再痴迷於彩色的經典電影，況且彩化過程耗資不菲，沒有強大穩定的後台支撐很難盈利。此後，彩色電影仍然偶爾再現熒屏，傳奇影業（Legend Films)在1997年發布了電影It's a Wonderful Life的彩色DVD版，但是這一問題的爭論到了八十年代已漸漸銷聲匿跡。