著作權上的間接接觸

㈠ 著作權直接侵權和間接侵權的區別及各自應承擔的法律責任

著作權直接侵權的行為侵犯了《著作權法》以及《信息網路傳播權保護內條例》中規定的著容作權或鄰接權的權能，其行為人應當承擔侵權責任。
著作權間接侵權的行為本身沒有侵犯《著作權法》以及《信息網路傳播權保護條例》中規定的著作權或鄰接權的權能，然而該行為構成幫助、引誘、教唆直接侵權人為直接侵權的行為，間接侵權的行為人應當承擔共同侵權的責任。

這是個知識產權法學理論的問題。

㈡ 著作權中接觸性+相似性指的是什麼，難道我們在設計同一樣東西用不同的表達方式表達出來，就侵權啦

設計抄同一樣東西但表達方式不同不夠成侵權。
司法實踐中，形成了「實質性相似+接觸」的原則，並將其作為判定著作權侵權行為的核心標准。
所謂「實質性相似+接觸」，是指只有證明涉嫌侵權作品與受著作權保護的作品構成實質相似，同時作品權利人又有證據表明被告在此前具備了接觸原作品的機會或者已實際接觸了原作品，才能判定為著作權侵權。
「實質性相似加接觸」規則是指如果被控作品與權利人的作品實質性相似，同時作品權利人又有證據表明被告在此前具備了掌握該作品的條件，那麼就應當由被告來證明其所使用的作品的合法來源，否則即應承擔侵權賠償責任。

㈢ 音樂著作權抄襲要如何判定有哪些判定方法

音樂著作權抄襲要如何判定？有哪些判定方法？音樂著作權是著作權（也稱版權）的一類。我國實行著作權自願登記制度，著作權是從作品創作完成以後就產生的，不用再進行審批、注冊，只要創作一完成就享有權利。但是，如果沒有第三方提供的證明性東西，證明權利特別是權利發生質疑的或者權利被侵害的時候，對於維權往往非常不利。自己辛辛苦苦做出來的原創音樂作品遭到別人的剽竊甚至被人搶注版權，而此時你又拿不出有效的證據，你再氣憤也只能仰天長嘆了。那麼音樂著作權抄襲要如何判定呢？音樂著作權抄襲要如何判定？有哪些判定方法？據網友們反饋很多歌都存在疑似抄襲，或者我們平時聽歌時也會感覺很多歌曲非常相似，那到底相似到什麼程度才算是抄襲呢？法律上是怎麼判定抄襲的呢？先看看作為一個音樂大國的美國是如何判定的。每年大量的高質量音樂作品使美國成為世界音樂文化的中心，美國版權法和判例法構成的保護體系在保障音樂人合法權益、激勵創作、促進音樂市場發展方面發揮著重大作用。音樂侵權的主要表現形式為音樂抄襲，即未經許可擅自復制和使用音樂著作權人的作品，因此，對於音樂抄襲的侵權認定是權利人能否獲得法律保護的重要前提。美國法律認為，只有當一位音樂家將數量上或質量上相當數量的受版權保護的材料從另一方復制出來時，音樂相似性就達到侵犯版權的程度。對於如何證明存在抄襲，無疑難度很大，美國相關法律規定了接觸原則和實質相似性原則。(一）接觸原則接觸是指被指控方有聽到、見過或抄襲著作權人作品的可能性，表現為該著作權人的作品很容易獲取。通常情況下，證明接觸成立有三種方法：1.直接接觸。即被告曾直接接觸過該音樂作品，例如參與過音樂製作，接觸過相關創作文件等。2.間接接觸。例如，第三方在佔有原告的音樂作品時與被告一方存在某種聯系。另外，如果該音樂作品在該國音樂排行榜上（例如美國的公告牌排行榜）停留時間很長，也可以間接證明被指控方聽到、見過或抄襲著作權人作品的可能性較大，接觸成立。在美國某些判例中，即使被告出版商只是收到過原告作品的復印件，也可能會被法院認定接觸成立。3.顯著相似。即如果兩個作品相互達到能排除合理懷疑的顯著相似的程度，即使沒有證據證明被指控方有聽到、見過或抄襲著作權人作品的可能性，也可認定接觸成立。不過，判定顯著相似的標准極其嚴格，法官極少會採用這種做法。（二）實質性相似原則在美國的司法實踐中，對於實質性相似的認定沒有統一的標准，而是根據個案的情況對音樂作品的編曲、旋律和節奏等方面進行綜合判斷。首先，音樂抄襲案件是否具有可訴性應有一定的標准，一般是指有抄襲爭議部分在原告作品中所佔的比例，該部分在原告作品中的作用和價值也會納入考慮范圍，如果不能滿足量的要求就不能提起訴訟，但是基於個案的情況互不相同，對量的規定並不統一，而是由法官或陪審團根據實際情況進行判斷。其次，當案件進入審判程序進行綜合判斷時，會採用音樂專家和普通理性人分別對音樂是否相似進行判斷的方式。1.雙方音樂專家分別從專業人士的角度對音樂的組成要素進行分析，例如，相似的部分是不是在現有的藝術中出現過，以及該部分是否為該音樂類型的常見題材或要素等，對爭議部分形成相對客觀的意見，再由法官判斷兩首歌曲是否足夠的相似。2.不具有專業音樂知識的普通理性人的普通聽眾，一般是指陪審團，在沒有被告知兩首歌存在爭議的情況下，僅憑對兩首歌的主觀直接感受做出判斷。我國司法案例中，音樂作品是否構成抄襲，法院通常也會借鑒美國法律中接觸+實質性相似的判斷原則。在音樂圈中，認定抄襲也有將8個小節雷同作為判斷音樂作品是否抄襲的標准。這種說法相信很多人都有所聽聞，但實際上我國《著作權法》中根本沒有類似8小節雷同即算抄襲的相關法律，法律中對音樂侵權沒有量化的標准，因此類似官司更多的是靠法官的自由裁定。原被告的作品是否構成實質性相似，法官不會自行判斷，而會委託專業機構（如中國版權研究會版權鑒定專業委員會、中國音樂著作權協會）進行鑒定。關於音樂著作權抄襲要如何判定？有哪些判定方法？這一問題我們就給大家解答到這里了，如果想要了解更多，請聯系我們在線客服，或撥打八戒知識產權全國免費服務熱線，我們有著多年專業的知識產權代理經驗，專業的業務團隊和全心全意為顧客服務的理念，能幫助您順利申請。

㈣ 什麼是知識產權侵權中的間接侵權

鄭成思在其《版權法》曾經將著作權侵權分為直接侵權和間接侵權，並認為間接的含義有兩種，其一，是指某人的行為系他人侵權行為的繼續，從而構成間接侵權，其二是指某人需對他人的侵權行為負一定責任，而他自己並沒有直接從事任何侵權活動。(鄭成思，《版權法》，中國人民大學出版社，第240頁)。對於第一種含義下的間接侵權，也稱為共同侵權。

除此之外，李明德的觀點與鄭成思殊途同歸，他用了第三人責任來指代間接侵權的責任，所謂第三人責任，是指第三人雖然沒有直接侵犯他人的著作權，但由於他協助了第二人的侵權，或者由於他與第二人之間存在某種特殊的關系，應當由他承擔一定的責任，第三人責任主要有幫助侵權和替代責任兩種。(李明德，《知識產權法》，法律出版社，第88頁)。
按照李明德的觀點，實際上鄭成思所說的間接侵權的第一種含義就是幫助侵權，第二種含義是替代責任，正好跟鄭成思對於間接的兩種定義相一致，這說明了至少在著作權侵權中，間接侵權指的是幫助侵權和替代責任。
從間接侵權的含義我們可以看出，間接侵權似乎並不考慮主觀狀態，但是從幫助侵權的幫助來看，這種幫助應當具有主觀上的故意才具備可懲罰性，特別是其單獨行為不構成侵犯著作權的情況下，主觀要素需要考察。《最高人民法院關於審理侵犯專利權糾紛案件應用法律若干問題的解釋(二)》(公開徵求意見稿)第二十五條規定 則體現要具備上述主觀要素，該條規定：「明知有關產品系專門用於實施發明創造的原材料、零部件、中間物等，未經專利權人許可，將該產品提供給無權實施該專利的人或者依法不承擔侵權責任的人實施，權利人主張該提供者的行為屬於侵權責任法第九條規定的幫助侵權行為的，人民法院應予支持。」

㈤ 什麼叫網路著作權的間接侵權應該承擔怎樣的法律責任

1.間接侵權主要發生來在中源間商身上。比如，提供鏈接方便廣大網民下載某一受網路著作權保護的資源，網民下載了就是直接侵權，提供網路鏈接的就是間接侵權。
網路著作權的間接侵權是指，沒有實施受網路著作權專有權利控制的特定行為，但故意引誘他人實施「直接侵權」，或在明知或應知他人即將或正在實施「直接侵權」時提供實質性幫助，以及特定情況下「直接侵權」的准備或擴大其侵權後果的行為。
2.《信息網路傳播權保護條例》第23條規定，鏈接提供者構成間接侵權須滿足以下構成要件：1、存在軟體用戶的直接侵權行為；2、軟體供應商對於用戶的直接侵權行為起到了教唆、引誘或實質性幫助作用；3、軟體提供商存在主觀過錯，即明知或應知。
這實際上等同於同侵權行為，下載鏈接的人與提供連接的中間商形成共同侵權，應依法承擔共同侵權的民事責任。

㈥ 何為著作權侵權的判定方法"接觸+實質性相似

作權侵權行為的界定在知識產權審判活動中至為關鍵。我國《著作權法》第版四十七條和第權四十八條對著作權侵權行為方式作了簡單列舉，在具體認定方面缺乏詳細的規范指導。在長期的司法實踐中，逐漸形成了「實質性相似加接觸」的基本規則，並將其作為判定著作權侵權行為的核心標准。
所謂「實質性相似加接觸」，是指只有證明涉嫌侵權作品與受著作權保護的作品構成實質相似，同時作品權利人又有證據表明被告在此前具備了接觸原作品的機會或者已實際接觸了原作品，才能判定為著作權侵權。
「實質性相似加接觸」規則是指如果被控作品與權利人的作品實質性相似，同時作品權利人又有證據表明被告在此前具備了掌握該作品的條件，那麼就應當由被告來證明其所使用的作品的合法來源，否則即應承擔侵權賠償責任。

㈦ 著作權直接侵權和間接侵權的構成要件是啥

《中華人民共和國著作權法》相關規定如下：
第四十七條有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任：
（一）未經著作權人許可，發表其作品的；
（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（四）歪曲、篡改他人作品的；
（五）剽竊他人作品的；
（六）未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（七）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；
（八）未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；
（九）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；
（十）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；
（十一）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。
第四十八條有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任；同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復製品，並可處以罰款；情節嚴重的，著作權行政管理部門還可以沒收主要用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等；構成犯罪的，依法追究刑事責任：
（一）未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品的，本法另有規定的除外；
（二）出版他人享有專有出版權的圖書的；
（三）未經表演者許可，復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，或者通過信息網路向公眾傳播其表演的，本法另有規定的除外；
（四）未經錄音錄像製作者許可，復制、發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；
（五）未經許可，播放或者復制廣播、電視的，本法另有規定的除外；
（六）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的，法律、行政法規另有規定的除外；
（七）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意刪除或者改變作品、錄音錄像製品等的權利管理電子信息的，法律、行政法規另有規定的除外；
（八）製作、出售假冒他人署名的作品的。
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㈧ 什麼是直接接觸和間接接觸保護

直接接觸：direct contact
人或動物與帶電部分的接觸。
詞義擴展：直接接觸，也指與人或物近距離接觸，沒有間隔，如與名人接觸，真實地與其握手。
間接接觸觸電防護
（1） 在正常情況下電氣設備不帶電的外露金屬部分，如金屬外殼、金屬護罩和金屬構架等，在發生漏電、碰殼等金屬性短路故障時就會出現危險的接觸電壓，此時人體觸及這些外露的金屬部分，稱為間接接觸觸電。
（2） 在電氣設備、線路等出現故障的情況下，為避免發生人身觸電傷亡事故而進行的防護，稱為間接接觸觸電防護，或稱為防止間接接觸帶電體的保護。
（3）間接接觸電防護措施有以下幾種：
① 自動切斷供電電源（接地故障保護）。
② 採用雙重絕緣或加強絕緣的電氣設備（即Ⅱ級電工產品）。
③ 將有觸電危險的場所絕緣，構成不導電環境。
④ 採用不接地的局部等電位連接保護，或採取等電位均壓措施。
⑤ 採用安全特低電壓。
⑥ 實行電氣隔離。

㈨ 如何處理商標權與著作權的沖突

在判斷訴爭商標的申請注冊是否損害在先著作權時，司法中一般適用「實質相同+接觸」的原則。

首先，在先著作權成立的基本前提是主張著作權的圖樣構成著作權法意義上的作品。一般情況下，與商標權存在沖突的作品主要為美術作品。

其次，是否享有涉案作品的著作權以及商標權人是否有接觸到涉案作品的可能性，是判定訴爭商標是否損害他人著作權的重要適用要件。當事人提供的標志設計底稿、原件、取得權利的合同、訴爭商標申請日之前的著作權登記證書、商標公告、商標注冊證等，可以作為享有著作權的初步證據。

同時，證明商標權利人接觸過或者有可能接觸他人享有著作權的作品亦尤為必要。當面臨商標權與著作權之間的法律沖突時，有力闡明作品認定、權利歸屬、接觸可能性及與作品構成實質性近似是獲得權利保護的利器。

(9)著作權上的間接接觸擴展閱讀

商標權侵權方式

1．未經注冊商標所有人的許可，在同種商品或者類似商品上使用與其注冊商標相近或者近似的商標的；

2．銷售明知是假冒注冊商標的商品的；

3．偽造、擅自製造他人注冊商標標識或者銷售偽造、擅自製造的注冊商標標識的；

4．故意為侵犯注冊商標專用權的行為提供便利條件的；

5．給他人注冊商標專用權造成其他損害的[ 。