論述著作權法中作者的精神權利

A. 簡述著作權的利用與限制

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第七章 著作權的利用和限制

一、 名詞解釋
1、 合理使用
2、 法定許可使用
3、 強制許可使用
二、 單項選擇題
1、著作權行使的限制及於（ ）。
A、財產權利和精神權利 B、財產權利 C、精神權利 D、著作權和鄰接權
參考答案：B
2、（ ）是合理使用和法定許可使用的區別。
A、 使用作品的方式是否必須符合法律的規定
B、 是否尊重作者的精神權利和其他財產權利
C、 是否向著作權人支付報酬
D、 是否應當取得著作權人的許可
參考答案：C
3、免費表演是指該表演（ ）。
A、未向公眾收取費用
B、未向表演者支付報酬
C、未向公眾收取費用或者未向表演者支付報酬
D、既未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬
參考答案：D
4、甲的作品刊登在乙雜志後，（ ）有權禁止其他報刊轉載或者作為文摘、資料刊登該作品。
A、甲 B、乙雜志社 C、甲或者乙雜志社 D、甲和乙雜志社
參考答案：A
三、 多項選擇題
1、下列對於合理使用條件的表述正確的有（ ）。
A、 只能是非商業性使用
B、 使用作品的方式必須符合法律的規定
C、 尊重作者的精神權利和其他財產權利
D、 只適用於已經發表的作品
參考答案：BC
2、（ ）可以不經著作權人許可，不向其支付報酬。
A、 甲因為很喜歡乙的小說，復印了其創作的由丙出版社出版的一部100萬字的作品供個人欣賞
B、 甲為乙的一部作品撰寫書評，引用了該作品
C、 甲在班級聚會上演唱了乙未發表的一首歌曲
D、 為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品
參考答案：ABD
3、為學校課堂教學或者科學研究，可以（ ）已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行。
A、廣播 B、匯編 C、翻譯 D、少量復制
參考答案：CD
4、報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於（ ）問題的時事性文章，除作者聲明不許刊登、播放的之外，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬。
A、政治 B、經濟 C、文化 D、宗教
參考答案：ABD
5、（ ）法定許可使用方式法律賦予了著作權人以保留權
A、 為實施九年制義務教育和國家教育規劃而編寫出版教科書，在教科書中匯編已經發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品
B、 報紙、期刊轉載或作為文摘資料刊登其他報刊已經登載的作品
C、 錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品
D、 廣播電台、電視台播放他人已發表的作品
參考答案：BC
四、 不定項選擇題
1、下列情況不適用於合理使用制度有（ ）
A、 對於具有中國國籍的朝鮮族人以漢語言文字創作的作品翻譯成朝鮮族語言文字作品在國內出版發行
B、 對於具有我國國籍的人以蒙古語言文字創作的作品翻譯成朝鮮族語言文字作品在國內出版發行
C、 根據具有我國國籍的人以漢語言文字創作的作品翻譯成的蒙古語言文字作品再翻譯成朝鮮族語言文字作品在國內出版發行
D、 根據具有我國國籍的人以蒙古語言文字創作的作品翻譯成的漢語言文字作品再翻譯成朝鮮族語言文字作品在國內出版發行
參考答案：BCD
五、 簡答題
1、 簡述著作權行使限制的原則。
參考答案：
公平原則；法定原則；著作權行使的限制只及於著作財產權原則。
2、 簡述合理使用的條件。
參考答案：
一般應是非商業使用；使用作品的方式必須符合法律的規定；尊重作者的精神權利和其他財產權利；原則上只適用於已經發表的作品。
3、 簡述法定許可使用的條件。
參考答案：
使用的對象必須是已經發表的作品；使用的方式必須符合法律規定；必須向著作權人支付報酬；使用人不得損害著作權人的精神權利和其他財產權利。
件。
六、 論述題
1、 試述合理使用的方式。
參考答案：
為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；將已經發表的作品改成盲文出版。上述規定也適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利的限制。
2、 試述法定許可使用的方式。
參考答案：
為實施九年制義務教育和國家教育規劃而編寫出版教科書，在教科書中匯編已經發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品；報紙、期刊轉載或作為文摘資料刊登其他報刊已經登載的作品；錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品；廣播電台、電視台播放他人已發表的作品；廣播電台、電視台播放已經出版的錄音製品。

B. 著作權的內容是什麼

上述的版權版法及著作權法，《著作權法》是知識產權的一個重要組成部分，它是現代社會發展中不可缺少的一種法律制度。現代知識產權保護制度三百多年前源於西方，促進知識的積累與已交流，豐富人們的精神生活，提高全民族的科學文化素質，推動經濟的發展和個人為社會進步起到了及其重要的作用。知識產權保護制度是隨著科學技術的進步而不斷發展和完善的，著作權保護不僅僅能夠促進文化事業的發展，同時版權產業也已經成為經濟發展的動力。《著作權法》是一種無形的權利，同時是用有形物體現的，包括精神權利和財產權利，因此著作權也是人權，又是一種財產。侵犯他人著作權如同偷盜他人錢財。盜版就是盜竊。保護知識產權不僅是保護著作權人的個人利益，同時也是為了維護公眾利益，維護國家利益，維護國家經濟秩序，促進社會的發展。

C. 關於精神權利是否入版權法引發爭議

關於精神權利是否入版權法引發爭議。精神權利是作者對自己原創作品享有獨立於版權的另一系列權利，換言之，這個權利是不會因為原作者已經放棄其作品的復制或持有權而喪失的。關於精神權利是否入版權法引發爭議根據《伯爾尼公約》（簡稱公約）中的相關規定：精神權利是不會受原創人經濟權利的影響，在作品經濟權利轉讓之後作者都可以繼續聲明作品原創人的身份的權利，並有權反對對其作品的任何有損其聲譽的歪曲、割裂或其他更改，或其他損害行為。比較著名的涉及精神權利的案件是加拿大1982年的斯諾對伊頓中心有限公司案。多倫多伊頓中心在米高？斯諾為其商場製作的一系列雕塑上綁上紅色絲帶，斯諾透過法院對該商場公司發出禁令要求移除絲帶，斯諾認為這些絲帶破壞了他的作品的完整性。法官認同斯諾本人和其他藝術界專家的意見，認為其雕塑的完整性遭到歪曲、破壞或更改而損害了原作者的榮譽或聲譽，侵犯了加拿大版權法案中賦予原作者的精神權利。因此引發精神權利是否入版權法引發爭議。

D. 著作權法的四項精神權利

具體應該是人身權利，這四項人身權利不可轉讓。
發表權 即決定作品是否公之專於眾的權利
署名權 即表明屬作者身份，在作品上署名的權利
保護作品完整權 即保護作品不受歪曲、篡改的權利
修改權 即修改或者授權他人修改作品的權利；

E. 著作權中作者的哪些權利的て誆皇芟拗

著作權法規定，著作權包括人身權(又稱精神權利)和財產權(又稱經濟權利)。
一、人身權。
1、著作權法中的人身權不同於民法概念上的人身權。這種權利是與作者人身密不可分的。從人身權的起源看，十八世紀末，在資產階級的天賦人權思想的影響下，德國著名哲學家康德等人提出了作品是人格權、人身權的一種延伸權利的觀點，這一觀點被大陸法系的國家立法所採用，主張保護作者的人身權。縱觀各國的立法，著作權的人身權大致包括：發表權、署名權、修改權、保護作品完整權、收回已發表的作品權等。對於人身權的保護，大陸法系與英美法系的國家立法對其採取完全不同的立場。大陸法系的國家都主張承認和保護作者的人身權，例如德國版權法一開始便有保護作者人身權的條款，並規定人身權不得轉讓。英美法系的國家開始都不承認作者的人身權，後來才將此內容列入版權法。
(1)法人能否享有人身權。中國的著作權法規定，法人或非法人單位可以成為著作權的主體，這自然也就承認法人或非法人單位可以享有人身權。但這個問題在世界各國的版權法中存有很大的不同。大多數保護作者人身權的國家，在版權法中規定只有自然人才能成為作者，也就是只有自然人才能享有人身權。因為人身權是作者人格的一種反映，而承認法人有意志則是近些年的事情。
(2)人身權能否轉讓和繼承。一般來講，人身權是人格權。由這里可以否定人身權的轉讓和繼承。大多數國家版權法都規定人身權不可剝奪，不可強制許可，不可轉讓等。但在理論和實踐中，一部分人身權的轉讓和繼承似乎又有其不可否認的理由和事實。人身權和作者的人身是不可分割的，但人身權中的某些權利與財產權也是密不可分的。
(3)著作權中的人身權與民法中人身權的區別。民法中的人身權主要是指生命權、健康權、自由權、人格權、肖像權等。由此可見，民法中的人身權是人的本身所固有的權利，它與著作權中人身權的區別在於：
第一，從權利產生的基礎來看，民法的人身權的產生是基於人的出生，人一旦出生便具有了生命，也就具有了人身權。而著作權中的人身權則是基於作品的創作而產生，亦即以作品的誕生為條件。
第二，民法上的人身權是人生而有之，人人具有，著作權所稱的人身權只限於作者，即創作作品的人才有資格享有。
第三，民法上的人身權只限於自然人，而著作權法上所稱的人身權利根據著作權法規定，可以是自然人，也可以是法人。
第四，民法上的人身權就大部分權利而言是伴隨著人的生命的死亡而消亡(有的人身權其權利人死後也不可侵犯，如肖像權)。著作權法上的人身權即使主體死亡，也可單獨存在，如署名權。
第五，民法上的人身權不能繼承和轉讓，著作權法上的人身權中的部分權利可以轉讓和繼承。第六，民法上侵犯人身權大多是直接侵犯主體本身,而侵犯著作權中的人身權則表現為對作品的非法使用上。
2、發表權。發表權是指決定作品是否公之於眾的權利。這里包含兩層意思：一是決定發表，二是決定不發表。發表權具體有下列內容：何時發表;以什麼形式發表，如以書籍形式、連載形式、廣播形式等;何地發表。發表的作品應當是尚未公開的作品原件或復製件，如果說作品已經出版或展覽過，便不再有發表的問題。公之於眾主要是指在公眾場合，向不特定的多數人宣講或展覽，被多數人所知。如果說作品只是在作者的朋友之間傳閱，則不算是發表。
3、署名權。署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利。通過署名可以對作者的身份予以確認。著作權法規定，如無相反證明，在作品上署名的公民、法人、其他組織為作者。署名權是著作權的核心，有了署名權，著作權的權利主體才能確認。
4，修改權和保護作品完整權修改權和保護作品的完整權實質上是一個事物的兩個方面。一方面，作者有權修改作品，另一方面，有權禁止他人篡改、歪曲作品。修改權是指修改或者授權他人修改作品的權利。
二、財產權。
著作權中的財產權是指能夠給著作權人帶來經濟利益的權利。這種經濟利益的實現，要依靠著作權人對作品使用才能獲得。由此可以看出，著作權中的財產權與民法中的財產權是不同的，主要表現在：(1)權利的表現形式不同。(2)民法中的財產權法律予以永久保護，即便所有人死後仍受法律保護，可以世世代代傳遞下去。(3)法律對物權的行使沒有作過多的限制，而對於著作權的財產權的行使則作了較多的限制，如合理使用不支付報酬等。根據著作權法的規定，著作權的財產權是指著作權人通過復制、發行、出租、展覽、表演、放映、廣播、信息網路傳播、攝制或者改編、翻譯、匯編等方式使用作品並由此獲得報酬的權利，以及許可他人以上述方式使用作品，並由此獲得報酬的權利。
1、復制權：是版權所有人決定實施或不實施上述復制行為或者禁止他人復制其受保護作品的權利，是著作權財產權中最重要、最基本和最普遍的權利。復制是指以印刷、臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或多份的行為。
2、發行權：指以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利。發行是傳播作品和實現著作權人經濟權利的重要渠道。只有通過發行，才能使公眾接受。
3、出租權：指有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利。出租權是著作權法修改後單列出來的一項權利，原來《著作權法實施條例》將其規定為發行的方式之一。
4、展覽權：指公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利。能夠展覽的作品一般限於美術作品和攝影作品，因為這兩類作品都是一種視覺作品，除此以外的傳播方式其作品內容不易被人們所了解，展覽則是一條最佳的渠道。
5、表演權：即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。表演可以分為活表演和機械表演。前者指通過人體的形體、動作直接演示作品;後者指藉助機械設備來重復再現對某些作品的表演行為，例如通過錄音、錄像等設備播放視聽作品。
6、放映權：指通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利。這是著作權法修改後新增的一種權利。
7、廣播權：指以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利。廣播權的行使在技術上得通過電台、電視台進行，而且，廣播行為受到國家行政法規和部門規章的規范，因此，常常存在授權廣播的事實。
8、信息網路傳播權：指以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。這是因應信息網路的發展，在著作權法修改時新增加的一項權利。在此之前，對將他人作品上傳網路的行為，法院多通過將其認定為非法復制(也即擴大解釋復制權)來保護著作權人。
9、攝制權：指以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利。攝制權可以自己行使，也可以授權他人行使。
10、改編權：指改變原有作品，創作出具有獨創性的新作品的權利。改編權可以自己行使，也可以允許他人行使。作品之所以要改編就是為了適應不同傳播手段的要求。
11、翻譯權：指將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利。
12、匯編權：指將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利。匯編權的行使，如果在材料的選擇和編排上具有獨創性，則形成匯編作品。

F. 依據中國法律,著作權中的精神權包括哪些

著作權的精神權力包括包括人身權和財產權，具體包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權、復制權、發行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網路傳播權等。

《著作權法》第十六條規定，公民為完成法人或者其他組織工作任務所創作的作品是職務作品，除本條第二款的規定以外，著作權由作者享有，但法人或者其他組織有權在其業務范圍內優先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。

(6)論述著作權法中作者的精神權利擴展閱讀：

注意事項：

有關共同著作權的處理確實是一個復雜問題。因此，應盡量避免這種情況。如在處理遺產時，作品的著作權最好只由一人繼承，其他的繼承人則可從財產中獲得補償;若共同繼承已成立，可將著作權的行使與處分委託一名繼承人承擔，或委託他人代理，而不必就著作權的每一次行使的具體問題進行協商。

程序和文檔的鑒別材料應當由源程序和任何一種文檔前、後各連續30頁組成。整個程序和文檔不到60頁的，應當提交整個源程序和文檔。除特定情況外，程序每頁不少於50行，文檔每頁不少於30行。

G. 關於著作權的法律問題

著作權
著作權過去稱為版權。版權最初的涵義是right（版和權），也就是復回制權。此答乃因過去印刷術的不普及，當時社會認為附隨於著作物最重要之權利莫過於將之印刷出版之權，故有此稱呼。不過隨著時代演進及科技的進步，著作的種類逐漸增加。世界上第一部版權法英國《安娜法令》開始保護作者的權利，而不僅僅是出版者的權利。1791年，法國頒布了《表演權法》，開始重視保護作者的表演權利。1793年又頒布了《作者權法》，作者的精神權利 得到了進一步的重視

H. 著作權的精神權利中哪些是永久受到保護的

我國著作權法把著作權劃分為人身權和財產權。
其中發表權、內署名權、修改權、保護容作品完整權屬於人身權。
著作權法第二十條規定：作品的署名權、修改權、保護作品完整權不受限制。
其他權利包括人身權中的發表權和其他財產權利都是有時間限制的。

I. 簡述著作權中的署名權

您好，根據《著作權法》第十一條第四款的規定，如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。
署名權的主體：
《著作權法》規定署名權由作品的作者享有，署名權不能轉讓或繼承。對於作者身份不明的作品，作品原件的所有人也不能行使署名權。
電影作品和以設置電影方法創作的作品的著作權人是製片者，其可以在電影作品中署名，但為完成電影作品而必不可少的編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者，也在電影作品中享有署名權。
作者除了可以在自己創作的作品中署名，在演繹作品如翻譯作品、匯編作品中，原作的作者也有權在演繹作品中署名。
我國《著作權法》規定了四種著作鄰接權，其中表演者享有表明表演者身份的權利，這其實就是表演者的署名權，其他鄰接權人不享有類似的權利。
署名是一種權利，不是作者的一項義務，作者可以署名，也可以不署名，不署名所產生的後果完全由作者自己承擔。實踐中，除非有特別的原因，創作作品時可以不署名，但發表作品特別是發行作品時不署名，就比較少見了。當然，署何種名，是署假名還是署真名，署簡稱還是全程，署筆名還是署昵稱，完全在作者的選擇，只要在版權認定中能夠確定作者的身份，署名的功能就達到了。當然，行使署名權要以一定的合理方式，比如在建築作品和美術作品中，作者行使署名權就不能傷害到作品的價值。
如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。

J. 著作權指的是什麼

著作權過去稱為版權。版權最初的涵義是right（版和權），也就是復制權。此乃因過去印刷術的不普及，當時社會認為附隨於著作物最重要之權利莫過於將之印刷出版之權，故有此稱呼。不過隨著時代演進及科技的進步，著作的種類逐漸增加。世界上第一部版權法英國《安娜法令》開始保護作者的權利，而不僅僅是出版者的權利。1791年，法國頒布了《表演權法》，開始重視保護作者的表演權利。1793年又頒布了《作者權法》，作者的精神權利[1] 得到了進一步的重視。