電視劇版權評價指標體系

A. （三）評價指標體系的分級與指標量化

正確選擇評價指標是客觀反映地質環境質量優劣的基礎，評價指標體系是由若干個單項指標組成的層次分明的有機整體。目前多數地質環境質量分級採用邏輯信息分類法和特徵分析法，將地質環境質量分為三類、四類、五類等，相應於各評價因子的指標量化分級。本書根據膠東半島地質環境現狀以及相關標准將地質環境質量劃分為四類：優等（Ⅰ）、良好（Ⅱ）、一般（Ⅲ）、較差（Ⅳ）。詳見表3-4。地質環境質量分級主要考慮了地質環境背景條件、區域環境地質問題和人類工程活動三個方面，具體的評價標志為：

表3-4 膠東半島地質環境質量分級與對應評價指標取值

地質環境質量優等區。地質環境背景條件良好，開發程度較弱，環境地質問題與地質災害少，人類工程活動微弱。

地質環境質量良好區。地質環境背景條件較好，環境地質問題與地質災害局部分布且強度較弱，人類工程活動較少，地質環境破壞程度低。

地質環境質量一般區。地質環境背景條件一般，開發程度中等，環境地質問題與地質災害有不同程度的分布，但發育強度較弱，地質環境破壞程度較高。

地質環境質量較差區。地質環境背景條件差。環境地質問題與地質災害分布普遍，局部地段地質環境破壞強烈。

地質環境質量評價指標量化是在地質環境質量分級的基礎上，通過對膠東半島地質環境的各種影響因素和因子進行數據統計和分析，確定因子最優和最差兩個極限值，按照各評價因子對地質環境的影響程度，以遞減規律進行取值來實現對指標的量化分級。

B. 電視劇版權與播映權什麼區別

播映權是版權這個大概念中的一種。

C. 電視劇版權問題

不一樣的。電視台向發行公司購買的播放權，，首先製作方已經將劇目賣給了發行公司 由發行公司進行傳播，所以發行公司給予電視台的只是播放權，非獨家 不含轉授權 復制權等，其他的電視台依然可以購買。

D. 電視劇版權問題

tvb雲播，網路上搜一搜，裡面什麼都有的看。

E. 電影版權評估的標准指標

基於電影版權的各項標准指標，可以說是電影版權最核心的評測指標，也就是說，這些指標都是在最大程度上從電影版權的物理屬性出發所得到的。 在電影產業中，演員的影響力和號召力也是數一數二的。雖然對於消費者而言，每一部影片都是新的，但是演員卻未必。消費者對於演員的偏愛是可以從其過往的作品中進行累積的，同時也能通過歷史作品來測度其平均水平。對於消費者而言，由於信任演員而信任影片質量的情況，也是比較普遍的。無論是演技派的演員，還是偶像派的演員，往往都能為電影帶來一定數量的消費者。
電影明星一詞始於無聲片時期，好萊塢的創始者之一阿道爾夫·楚克爾創建的「名演員公司」，選用優秀電影演員拍攝影片大獲成功後，電影明星之稱便開始盛行，並在世界影壇沿用至今。美國等西方國家製片人創用「電影明星」，是為了在觀眾中製造崇拜的偶像，從而謀取更高的票房價值。①《建國大業》這部主旋律影片在票房中的成功，很重要的原因就是打了明星牌，有許多觀眾當時都表示，就算是看明星臉的PPT也是值得去一趟影院的。 電影的劇本決定了電影的類型和大致的情節走向。在以往的諸多研究中，研究者都或多或少地論證了電影類型對電影最終票房有著比較大的影響。劇本的好壞，在很大程度上決定了電影情節是否吸引人。消費者在進入電影院之前，一般會根據影院給出的劇情大綱和預告片進行判斷，並決定是否要觀看影片。
對於消費者而言，電影是否改編自文學作品，以及是否是系列電影中的一部，又或者是否是以前某影片的續集，都能在一定程度上降低其消費決策時的不確定性。在這方面，比較有代表性的還是《哈利波特》影片系列，暫且不論J·K·羅琳的小說到底精妙在何處，但是電影消費者將對小說的喜愛平移到電影中，卻是不爭的現實。對於這樣的系列片，許多觀眾往往有一種「強迫症」，具體說來，就是想要看到結局，因此他們往往會一部一部接著看，直到電影拍無可拍為止。當然，《非誠勿擾2》借勢《非誠勿擾》也是同樣的道理。此外，改編自書籍的影片往往會比其他影片多一些賣點，其原因就在於劇本的可預測性和故事情節的可聯想性。 在很大程度上，電影的社交性往往超越了傳播內容的重要性，觀影有時候更像是一種特意准備的社交活動。因此，藉助看電影活動增進彼此之間的情感，是受眾選擇觀影時需要優先考慮的問題。在這種情況下，電影是否好看其實已經被消費者擱置到了比較靠後的位置。這就能解釋為什麼在有些檔期，例如情人節、聖誕節的時候，電影院常常出現一票難求的情況了。
當然，從客觀上來說，檔期也可以確保一定的票房和上座率。《喜羊羊與灰太狼》的成功就歸功於此，《喜羊羊與灰太狼》原定於大年初一上映，想要討個「喜洋洋」的彩頭，但後來發現共同上映的片子有5部，其中《游龍戲鳳》、《家有喜事2009》都是喜劇電影，很適合春節放映。而《喜羊羊與灰太狼》是以低幼人群為主要觀眾的影片，所以就放棄了賀歲檔，轉而提前10天（即1月16日）放映，那天恰巧是中小學放假的日子，把影片的定位從賀歲片變成假期片（為學生假期製作的影片）。可能就是這樣的轉變使得《喜羊羊與灰太狼》締造了中國國產動畫片的票房神話。② 在中國的電影市場，電影票房收入還是電影版權收益的主要部分，而各院線的排檔好壞可以說是直接影響了電影的票房收入。一份來自聯合院線的不完全報告顯示，很多國產影片，很多是要靠院線/影院精心安排、耐心調度和積極組織的，否則不要說票房沒有保障，許多國產影片包括質量上乘的甚至連影院也進不了。
院線的排檔主要是決定了影片上映的時間周期長短、場次數量和場次時間（早場、夜場、午夜場、周末場等）等。而這些因素不但決定了票房的價值，也在很大程度上確定了觀影的消費者群體。所以，可以這樣認為，但凡被院線接納得越好的影片，其票房也就越好，那麼相應的版權價值也就越大。
《東京審判》可以說就是利用了院線精巧的「細水長流」式的排檔，成功地避開了《夜宴》已然完美的宣傳造勢。如果當時的《東京審判》選擇和《夜宴》「正面相撞」，那麼很有可能就會落敗，於是《東京審判》在聯和院線採取了按場登記（即組織到觀眾就開出場次放映）。眾所周知，《東京審判》是一部社會效益和商業效益並重，甚至前者還會超過後者的影片，於是，在口碑的帶動下，影片票房的增加有條不紊，影院增開場次也成為了常態，甚至許多影院還增加了拷貝。最終該片單在聯和院線就取得了662萬元的票房。③ 對於任何一部影片來說，消費者在進入電影院之前，誰都無法知道該片到底如何，於是營銷就發揮了相當大的作用。其實，影片營銷通過口碑、活動、公關、廣告等多種方式的整合，可以在一定程度上營造出一個「擬態環境」，從而提起消費者消費的興趣，並促使達成消費，以實現盈利。發行公司的營銷能力以及公眾對電影的評價，都會不同程度地影響到消費者。
在這方面，「吊足觀眾胃口」的《讓子彈飛》應該是屈指可數的了，從影片擁有雛形開始，對於影片信息的披露就是比較有計劃的。例如演員陳坤是用「激將法」感動導演姜文的，陳坤當時對姜文說，「你敢用我這樣偶像型的演員嗎？片子里有我能演的角色嗎？」④諸如此類的消息在影片投拍中和上映前幾乎充斥了各媒體。此外，關於該影片不同角度的解讀、導演的賭氣「一定要讓觀眾看懂」都是營銷的經典案例。 在電影市場中的同期其他影片，其內涵就是競爭者。對於電影市場來說，與競爭者的相對優勢可能更為重要。在電影消費中，由於社交性、情感性消費的存在，消費者如果對影片沒有特殊偏愛的話，那麼，最有可能發生決策的地點和時間就是在電影院購票時。也就是說，在這種狀態下，消費者是通過比較當時電影院可觀看的所有電影，從而確定最終的消費決策的。此時，競爭者（同期其他影片）就顯得格外重要了。
《十全九美》的票房幸運可能就是源於此，《十全九美》的幸運在於《赤壁（上）》在上映的時候，官方為了保證《赤壁（上）》的票房，把原本要在7月26日上映的《木乃伊3》用一個「不給通過」的方式推到了9月份，而《赤壁（上）》到了後期的時候明顯乏力了，又沒有強片能接上來，這時候《十全九美》上映了。它等於是掙了《木乃伊3》的票房，要在很多強片的檔期，它就死定了。同期影片可以視為競爭者，在競爭者實力不濟的情況下，市場的需求得不到滿足的情況下，所謂的爛片也有可能出好成績。⑤ 影片的社會資源指的是電影版權既有持有人所擁有的相關資源。從電影版權生成到其消亡的時間維度內，是否會有相應的資金支持、設備支持、人員支持、市場開發支持、發行渠道支持和優惠政策支持等等，這些都屬於影片社會資源的范疇。一般情況下，社會資源越多的影片就越容易打通製作、發行、銷售、衍生等諸多環節。在其他條件不變的情況下，多方環節越順暢，影片最終的盈利就越容易。
《唐山大地震》這部影片就是以唐山市政府為主要投資人的，於是便擁有了許多額外的社會資源，例如場景地的提供、資金到位的速度，甚至是群眾演員。在這些方面，唐山市政府都給予了相當大的幫助。並且由於有了一定的政府背景，該片在獲得版權質押貸款和尋找投資人方面也更有了便利。 在中國電影產業內部，相較於製片公司，發行公司所起到的作用可能會更大。發行公司的發行能力，包括影片營銷的能力、影響院線排檔的能力、發行時機選擇的能力和發行窗口多樣化的能力等，在很大程度上影響了電影版權的最終市場表現。以上提到的所有能力都是需要用一個穩定的公司來進行支撐的，就如同製片公司的財務狀況一樣，發行公司的財務狀況也從歷史和未來預期兩個方面證明了公司的操作能力和安全性。在國內，華誼兄弟、中影集團等發行公司發行影片在很大程度上都是有保證的。

F. 電影或電視劇版權問題！

電視劇盜播與搶播侵權現象日益嚴重。廣義的盜播指在未獲得合法播版放權授權的前提下私自權進行的以營利為目的的播放行為，其中盜播行為的主體不僅僅局限於電視台，還包括各類在線播放網站、移動視頻終端等，而被盜播的內容也不局限於影視作品，還包括現今流傳甚廣的MP3影音唱片文件。
電視劇市場初期，許多地方電視台私自刻錄電視劇光碟，然後播出，這種盜播原來是很猖獗的，後來經過整頓，得到了有效的控制。隨後，盜版影碟成了電視劇版權受侵的主要原因。目前，電視劇的網路盜播已經日益擴張，電視劇的網路版權遭遇侵害，占據了盜播市場的絕大多數份額。網路盜播的影響面和危害度都遠遠超過了傳統意義上的電視台盜播。通過網路搜索，電視劇在近期被網路盜播的情況為數不少，2006年夏天，38集電視連續劇《封神榜》還在後期製作中，就已有23集被掛在了網上，而提前下手的居然有60多家網站；2007年初《卧薪嘗膽》、《大宋提刑官2》兩劇除了發行音像製品外，沒有授權任何一家網站提供網路下載，現在已經發現全國有70餘家網站提供這兩部劇的下載服務。央視一套播出的82集的《貞觀長歌》，也被不少網站非法在線播放或下載。

G. 評價指標體系說明

6.4.1 土地生態安全自然系統

6.4.1.1 土地自然資源數量(C₁)

人均耕地、人均水資源和人均土地後備資源分別表示區域內人均佔有耕地(hm²/人)、水資源(m³/人)、土地後備資源的數量(hm²/人)。該類數量指標的安全趨向性為越大越安全，即人均耕地越大、人均水資源量越多、人均土地後備資源越大，對土地資源的生態安全的壓力越小。森林覆蓋率以整個區域面積內森林覆蓋面積占土地總面積的比重表示，計量單位為%。該指標數量越小，抵禦自然災害的作用就越小，土地生態環境質量越差，生態安全性越低。

6.4.1.2 土地自然資源質量(C₂)

耕地質量指數以低產耕地的比重作為衡量耕地質量的指標，計量單位為%。該指標越大，耕地資源的質量就越差，土地生態安全趨向性為越小越安全。

地表水質等級是土地生態環境質量的重要因素。數值越大，水質越差，安全趨向性為越小越安全。1級水:水質良好，符合飲用水、漁業用水標准;2級水:輕度污染，符合地面水水質衛生標准，可作漁業用水;3級水:較重污染，可作農業灌溉用水;4級水:重污染，不符合農業灌溉要求;5級水:嚴重污染。

農田旱澇保收率是表徵耕地基礎設施建設質量及配套完善性的一個重要指標，以旱澇保收面積占總耕地面積的比重表示，計量單位為%。該指標越高，耕地資源的質量就越好，指標安全趨向性為越大越安全。

水土流失是土地資源遭到破壞最常見的災害，是反映土地生態安全的重要指標，其指標值用水土流失面積占區域總面積的百分比表示，計量單位為%。該指標越高，土地資源生態安全性就越差，指標安全趨向性為越小越安全。

6.4.2 土地生態安全經濟系統

6.4.2.1 土地經濟投入壓力(C₃)

單位土地工業「三廢」負荷以區域內1km²土地面積分別承載的廢水、廢氣、廢渣量來表示，廢水和廢渣的計量單位為t/km²，廢氣的單位為10⁴m³/km²。由於計量單位的不一致，需要在計算當中按0.6，0.3，0.1的權重加權平均處理。該指標同時也是城市經濟發展耗費資源的產物，指標安全趨向性為越小越安全。

單位耕地化肥、農葯、農膜負荷以1hm²土地面積所使用的化肥、農葯、農膜來表示農業生產自身對土地生態系統的壓力，計量單位均為kg/hm²。在後面計算安全值中將根據各自的標准值，以0.5，0.3，0.2的權重進行加權平均。農業生產中化肥、農葯和農膜的普遍使用，導致土地資源面源污染，從而影響土地生態安全。該數值越大，土地生態環境壓力越大，指標安全趨向性為越小越安全。

6.4.2.2 土地經濟產出質量(C₄)

單位耕地糧食產量指區域內每一定數量耕地面積能生產的糧食數量，是衡量一個區域內在經濟發展過程中實現糧食自給能力的最重要指標，以kg/hm²來計量。該指標的安全趨向性為越大越安全。

以人均純收入的高低來表示在生態安全建設中的產出能力。為了反映農民取得的收入與土地的聯系，可以用單位土地農民人均純收入表示，用元/hm²來計量。該指標越高，產出能力越強，該指標的安全趨向性為越大越安全。

6.4.3 土地生態安全社會系統

6.4.3.1 土地承載數量指數(C₅)

人口密度以1km²土地面積承載的人口數量表示，計量單位為人/km²。人口密度越高，土地生態系統壓力越大，該指標的安全趨向性為越小越安全。

城鎮化水平越低，人口的集聚度就越低，在一定范圍內對土地生態系統的壓力就越大。本次研究以非農業人口占總人口的百分比來表示城鎮化水平，計量單位為%。在一定范圍內(低於90%)，該指標的安全趨向性為越大越安全。

土地利用結構多樣性指數是一定區域用地類型多少的反映。土地利用結構多樣性指數採用吉布斯·馬丁多樣化指數(GM指數)模型計算確定。土地利用結構多樣性指數越高，說明一定區域用地類型越多樣，其土地生態環境安全性就越好。

6.4.3.2 土地整治能力指數(C₆)

工業「三廢」處理率以工業廢水、廢氣、廢渣的處理率表示，計量單位為%。處理率越高，區域土地環境科技能力就越高，土地環境政策、法規的執行力度就越大，對生態環境造成的壓力就越小，該指標的安全趨向性為越大越安全。其權重可以分別按0.6、0.3和0.1來處理。

環境污染治理強度以土地污染治理資金佔GDP的比例來表示，計量單位為%。兩個指標值越高，投入和治理的強度，以及全社會科技投入就越大，該指標的安全趨向性為越大越安全。

H. 評價指標體系

地下水可持續性評價指標體系，分為3類：①地下水數量評價的指標體系，包括分級分類標准、開采程度標准、可利用潛力標准、超采區劃分標准和超采區恢復前景標准等；②地下水質量評價的指標體系，包括質量評價標准、飲用水標准和脆弱性評價標准等；③地下水功能評價的指標體系，包括系統可持續性綜合評價分級標准、功能評價標准和屬性評價標准等（表2-3）。

表2-3 地下水功能評價的分級與標准

I. 電視劇著作權的歸屬

電視劇著作權的歸屬是製作電影、電視、錄像作品的製片者，也就內是該片的製片方。電視劇著作權已經交容易的按照交易後規定的權屬來確定。

根據《中華人民共和國著作權法》第十五條 電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

(9)電視劇版權評價指標體系擴展閱讀：

《中華人民共和國著作權法實施條例》第九條合作作品不可以分割使用的，其著作權由各合作作者共同享有，通過協商一致行使；不能協商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應當合理分配給所有合作作者。

第十條著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。

J. 電影版權評估的介紹

評估的概述電影版權即影視作品著作權，是指電視劇、動畫片、動漫、視頻專等影視作品的作者對屬其作品享有的權利（包括財產權、人身權）。版權是知識產權的一種類型，含以下人身權和財產權：發表權，署名權，修改權，保護作品完整權，復制權，發行權，出租權，展覽權，表演權，放映權，廣播權，信息網路傳播權，攝制權，改編權，翻譯權，匯編權，應當由著作權人享有的其他權利。電影版權評估是指知識產權評估機構依據相關法律、法規和無形資產評估准則，對著作權資產的價值進行分析、估算並發表專業意見的行為和過程。