① 試述鄰接權與著作權的關系
著作權是指作者對其作品依法享有的專有權利，或者說，是指作者及其他著作權人對文學、藝術、科學作品所享有的人身權利和財產權利的總稱。著作鄰接權從本質上講，是作品傳播者對其賦予作品的傳播形式所享有的權利，雖然不是著作權，但是與著作權相鄰、相近或類似的權利。兩者同屬於知識產權范圍。鄰接權與著作權關系密切，它是由著作權衍變轉化而來的，是從屬於著作權的一種權利。
兩者的區別主要表現在以下幾點：
(1)主體不同。著作權的主體是智力作品的創作者，包括自然人和法人；鄰接權的主體是出版者、表演者、音像製作者、廣播電視組織，除表演者以外，幾乎都是法人。 (2)保護對象不同。著作權保護的對象是文學、藝術和科學作品；鄰接權保護的對象是經過傳播者加工後的作品。前者體現了作者的創造性勞動，後者主要體現了傳播者的創造性勞動。
(3)內容不同。著作權主要指作者對其作品享有發表、署名等人身權和復制、發行等財產權；鄰接權的內容主要是出版者對其出版的書刊的權利、表演者對表演的權利、音像製作者對其音像製品的權利、廣播電視組織對其廣播、電視節目的權利等。
(4)受保護的前提不同。作品只要符合法定條件，一經產生就可獲得著作權保護；鄰接權的取得須以著作權人的授權及對作品的再利用為前提。
② 什麼叫鄰接權它與著作權有何關系
鄰接權，即是與著作權相鄰近的權利，在現行法律中又稱為「與著作權有關的權益」。按照世界知識產權組織WIPO的解釋，鄰接權是指「為保護表演者或演奏者、錄音製作者和廣播組織者在其公開使用作者作品、各類藝術表演或向公眾播送時事、信息及在聲音或圖像有關的活動方面應得利益而給予的權利。」鄰接權的主體包括出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台等。另外，權利人在行使鄰接權時，不得侵犯在先的著作權。
鄰接是著作權制度發展到一定階段之後出現的一種與著作權相關的權利。它屬於廣義著作權的一部分，因此同著作權有十分密切的聯系。這表現在大多數國家的臨界權制度都是作為著作權法中的一章來規定的。有關著作權的許多規定都直接適用於鄰接權。不過，鄰接權也有其相對獨立性，它同著作權的區別在於，著作權保護的是產生作品的智力創作，而鄰接權保護的是傳播作品和其他成果的過程中投入的勞動和資金。著作權的主體在傳統上主要是自然人作者，而鄰接權的主體是作品的傳播者，它們通常是法人。至於其客體分別是表演、錄音製品、錄像製品和廣播電視節目等，這些客體本身並不是作品，而是作品的一種傳播形式，或者說是作品的一種面向大眾的形態。鄰接權的客體並不需要具有獨創性，而且它通常不具有人身權利的性質（表演者權除外）。另外，其保護期也較短，通常是25年左右。
③ 如何理解著作權、作者權、版權
著作權（right in the work），是指依法對其文學、藝術、自然科學、社會科學、工程技術等領域內的作品所享有的專有權利。人們通常理解著作權有兩種情況：廣義著作權和狹義著作權。狹義著作權不包括鄰接權，廣義著作權包括鄰接權。鄰接權是指作品傳播者對其出版、表演、錄音、錄像、播放等所享有的專有權利。
著作權，在英美法系被稱為版權（right），在大陸法系被稱為
民政府在有關的法律中沿襲了「著作權」一詞。但版權術語並未被拋棄。1990年9月我國《著作權法》頒布之前，因為著作權與版權是否屬於同一概念，曾經有爭論，所以《著作權法》規定：「本法所稱的著作權即版權。」
英美法系的「版權」和大陸法系的「作者權」之間存在相同之處。版權和作者權都賦予作者在有限期限內能被轉讓的壟斷權，重點強調復製作品的權利，而且兩者能隨著技術發展而變化。但是，「版權」和「作者權」之間也存在差異。「版權」強調其經濟價值以保護作品，法人是第一權利人，而「作者權」強調其人身性質以保護作者，自然人是第一權利人；版權內容只包括財產權利，作者權內容不僅包括財產權利，還包括人身權利；版權客體范圍較寬，既包括具有獨創性的文學作品、科學作品、戲劇作品、音樂作品、藝術作品或視聽作品，也包括錄音製品、廣播（電視）節目和由電纜傳送的節目，以及印刷版面式樣，作者權客體主要是指作品，而錄音製品、廣播（電視）節目和由電纜傳送的節目和印刷版面式樣則是鄰接權客體；版權主體范圍也較寬，除創作者以外，還包括錄音製品和電影製作者、廣播組織、電纜傳送節目企業以及印刷作品出版者，作者權主體是創作者——自然人，而法人或者其他組織是鄰接權主體[2]。
因為許多國家同時參加《伯爾尼公約》、《世界版權公約》、《與貿易有關的知識產權協定》[3]等國際條約，版權與作者權的概念在各國著作權法律中逐步趨於一致，例如，美國的版權概念已經包含作者的署名權和保護作品完整權[4]。
注釋：
[1]參見劉春茂． 中國民法學•知識產權[M]． 北京：中國人民公安大學出版社，1997：21-22．
[2]參見德利婭•利普希克． 著作權與鄰接權[M]． 北京：中國對外翻譯出版公司，2000：23．
[3]《世界版權公約》、《與貿易有關的知識產權協定》主要體現的是版權思想．
[4] 參見Copyright Law of the United States of America[G/OL]． 2007：17．
④ 如何理解著作權集體管理組織與著作權人、相關權人的關系
目前公認兩者之間是一種「授權」關系，在自願許可的基礎上各國的觀點歸結起來有三種：一是委託代理關系;一是信託關系，中國采之;一是權利轉讓關系。 我個人認為定性為信託關系是比較妥當的。
兩者關系若為委託代理關系，在自願許可的情況下著作權集體管理組織的行動勢必會受到很大限制，且隨著技術的革新出現的新的著作權集體管理組織很難及時有效的管理，因為他還要向權利人重新獲取代理權;兩者若為轉讓關系，集體管理組織成為著作權人，行使權利是方便了，卻對原始的權利人不利，權利人不能要求今後可能出現的新的著作權利益，這無疑是對著作權人利益的折損，不利於調動作者創作的積極性。而定位為信託關系很好地解決了這些問題。
著作權地集體管理是一種自益信託，「自益信託是委託人為委託人與受益人同為一人的利益而管理和處分信託財產而言」 .著作權集體管理組織是名義權利人，但是其一切行為都必須為著作權人的利益，收益也歸著作權人，切合了著作權集體管理制度的宗旨。
⑤ 簡述著作權與鄰接權的關系
鄰接權，這項與著作權有關的權益，具有如下特點：（1）保護對象的特定性。鄰接權保護的是作品傳播者的權利，即作品傳播者在原作品的基礎上創造、加工，而對其創造、加工後的勞動成果享有的權利，如表演者的表演者權。（2）權利的專有性。法律確認未經傳播者許可，他人不得以營利為目的使用傳播者創造、加工後的勞動成果。
由於享有與著作權有關的權益的組織或個人，如出版者、表演者等，他們並不直接創作作品，因此，鄰接權是以著作權為基礎的。鄰接權與著作權的聯系主要表現在以下幾個方面：
第一，《著作權法》第22條規定的對於著作權合理使用的限制，同樣也適用於對鄰接權的限制。
第二，作品的著作權是要受到保護期限的制約的，鄰接權也同樣要受到保護期限的制約。
第三，鄰接權依賴於著作權。因為沒有作品就沒有傳播，也就沒有鄰接權的產生，因而著作權法要先保護著作權人的合法權益。《著作權法實施條例》第27條規定：「出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台行使權利，不得損害被使用作品原件著作權人的權利。」如果沒有得到原作品著作權人的授權，傳播者擅自傳播作品就是侵權行為，將受到法律的制栽鄰接權更無從談起。
但鄰接權與著作權還是有區別的，主要表現在：（1）鄰接權的主體多為法人或其他組織，而著作權的主體則多為自然人。（2）鄰接權的客體是傳播作品過程中產生的成果，而著作權的客體是作品本身。（3）鄰接權中除了表演者權之外一般不涉及人身權，而著作權則包括人身權和財產權兩方面的內容。（4）鄰接權的權利范圍往往是法律規定的有限幾種，而著作權的權利范圍則非廣泛，法律在列舉了很多種使用作品的方式後還規定了概括性條款，即「應當由著作權人享有的其他權利」。（5）鄰接權的行使也要受到作品著作權人的制約。例如，表演者表演作品，有權許可他人錄音錄像並獲得報酬，但如果被表演作品的著作權人不同意，表演才的這種許可就是無效的。由此可見，傳播者享有的鄰接權，更多的是一種禁止權，即有權反對他人在未經授權的著作權人的配合。而著作權人享有的著作權，則完全可以自行決定是否行使。
⑥ 鄰接權與著作權的關系是什麼有什麼區別
鄰接權與著作權的關系是什麼？有什麼區別？鄰接權的原意是與著作權相鄰的權利，其確切含義應是作品傳播者所享有的權利。在我國《著作權法》中，鄰接權包括出版者權、表演者權、錄制者權和廣播電視組織權。那麼鄰接權與著作權的關系是什麼？有什麼區別？鄰接權與著作權的關系是什麼有什麼區別鄰接權與著作權的關系是什麼？有什麼區別？一、鄰接權與著作權有何關系著作權是指作者對其作品依法享有的專有權利，或者說，是指作者及其他著作權人對文學、藝術、科學作品所享有的人身權利和財產權利的總稱。著作鄰接權從本質上講，是作品傳播者對其賦予作品的傳播形式所享有的權利，雖然不是著作權，但是與著作權相鄰、相近或類似的權利。兩者同屬於知識產權范圍。鄰接權與著作權關系密切，它是由著作權衍變轉化而來的，是從屬於著作權的一種權利。鄰接權權與著作權的區別是什麼：鄰接權與著作權的區別一、權利主體不同著作權的主體是智力作品的創造者，包括自然人、法人和非法人單位，其權利產生的依據是作者創作作品所付出的創造性勞動，或者是著作權合法的承受者，如作者的繼承人。鄰接權的主體是指作品的傳播者，包括出版者、表演者、音像製作者、廣播電視節目播放者等，除表演者外，幾乎都是法人，其權利產生的依據是傳播者在傳播作品時所付出的不同於作者的創造性智力勞動。鄰接權與著作權的區別二、保護的對象不同著作權保護的對象是符合著作權法規定的條件的文學、藝術和科學原作品；鄰接權保護的對象是經過傳播者藝術加工後的作品。前者體現了作者的創造性勞動，後者主要體現了傳播者的創造性勞動。鄰接權與著作權的區別三、權利的內容不同著作權主要包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權等人身權和使用權、獲得報酬權等財產權利；鄰接權的內容主要是出版者對其出版的書刊的權利、表演者對表演的權利，音像製作者對其音像製品的權利、廣播電視組織對其廣播、電視節目的權利。鄰接權的內容因傳播形式的不同而有所不同，如根據我國著作權法，表演者享有表明表演者身份，保護表演者形象不受歪曲、許可他人從現場直播、許可他人錄音錄像並獲得報酬等權利，錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品，享有許可他人復制發行，並獲得報酬的權利。廣播、電視組織享有播放、許可他人播放並獲得報酬，許可他人復制發行其製作的節目並獲得報酬的權利。圖書出版者享有專有出版權、對作品的修改權、出版物裝幀形式的專有使用權。鄰接權與著作權的區別四、受保護的前提不同作品只要符合法定條件，一經產生就可能獲得著作權保護；鄰接權的取得須以著作權人的授權及對作品的再利用為前提。鄰接權與著作權的區別五、保護期限不同著作權保護期限除了署名權、修改權、保護作品完整權不受限制，永遠歸作者所有以外，其餘權利保護期限的計算兼採用死亡起演算法和發行起演算法。而鄰接權的保護期限，除了表演者其表明表演者身份和保護表演形象不受歪曲的權利不受限制外，其餘權利的保護期限均採用發行起演算法，即截止於表演發生後、首次出版或播放後的第50年的12月31日。
⑦ 知識產權和著作權是一個概念嗎兩者有區別嗎
第一，保護的對象不同。著作權保護的是供人們欣賞、學習和閱讀的作品，如小說等；商標內權保護的是用於區容別不同生產經營者和不同商品的商品和服務標記，如海爾等商標。第二，保護的條件和要求不同。《著作權法》可以保護兩部主題相同的作品，只要這些作品具有獨創性。但《商標法》不會保護在同一種或同一類商品上的兩個相同的商標。第三，權利產生方式不同。著作權通常自動產生，不必經過任何登記或審查程序；商標則必須依法由國家特定的行政機關進行審查後授予合法申請人。
⑧ 著作權與版權的聯系與區別分別是什麼
版權與著作權有什麼區別
在我國，版權就是著作權，沒有區別。版權是指文學、藝術、科學作品的作者對其作品享有的權利(包括財產權、人身權)。版權的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。在中國，按照著作權法規定，作品完成就自動有版權。所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。
在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權，簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的，而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。
《著作權法》第十條 著作權包括下列人身權和財產權：
(一)發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
(二)署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
(三)修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
(四)保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
(五)復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
(六)發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
(七)出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
(八)展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
(九)表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
(十)放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
(十一)廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
(十二)信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
(十三)攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
(十四)改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
(十五)翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
(十六)匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
(十七)應當由著作權人享有的其他權利。
著作權人可以許可他人行使前款第(五)項至第(十七)項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
⑨ 如何理解作者、作品以及著作權三者之間的關系
例如，長篇小說《紅高粱》。是【作品】，是作者「莫言」的【作品】。
假如有人也寫了一本長篇小說，也叫《紅高粱》，當然也是允許的。只不過出版的「編號」不同。
就像你用紙折疊了一個「紙飛機」，它就是你的【作品】。
自己的作品如果不去，不需要，不要求「在某些某個媒體上發表」，那麼這個（這件）作品在私下裡在民間流傳開來，火起來了，如果這個時候自己想【獲得收益】，自己想【名利雙收】，那就不好辦了。因為沒有任何「憑據」來證明此作品是你首先【創造的】。
這個現象也是有的。就說1958年的小提琴協奏曲《梁祝》吧。那是兩個同學的畢業作品。當時並沒有「要求」作品的所屬權。在2008年，他們提出了《梁祝》的【著作權】問題，唉，只是折騰了一陣子揚了揚名，百嘛不頂。
我國有一部《著作權法》。就是專門解決作品的歸屬權的。可以在《中國政府網》上找一下看看。為啥你寫了一篇稿子，在《長江日報》首先發表了，就不許再把這個稿子讓其他的媒體如《廣西日報》上發表呢？就是【著作權】是你，【出版權】是長江日報的。「一稿雙投」是文人最忌諱的，是品德問題。如果廣西日報從長江日報上轉載了此文，那就只需要給長江「轉載費」。同時，也就不可以再給你「第二次出版」的稿酬啦。為了避免此類情況發生，往往見報兩個月之後，才給你稿酬的。（萬一期間有人提出爭執：說文章原是他的作品呢）。
總之，著作權是個人行為；版權是他人行為。我們不是常見【版權所有，不準翻印】的字樣么？當然，對於古典文學，例如《紅樓夢》，你我他再三再四改編成影視作品，那都是【不需要付出稿費的啦】。這就佔便宜多嘍。