我國圖書版權引進的主要種類及渠道

Ⅰ 版權有哪幾種類型

版權的類型有：

1.文字作品：小說、散文、雜文、詩歌、劇本、學術論文、著作、期刊、教材、書信。日記、報紙、廣告詞。

2.口述作品：即興的演說、授課、法庭辯論等以口頭、語言形式表現的作品。

3.音樂作品：歌曲、交響樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或不帶詞的作品。

4.戲劇作品：話劇、歌劇、地方戲等為舞台演出而創作的作品，如劇本。

5.曲藝作品：相聲、單弦、評書、笑話、快板書、山東快書、京韻大鼓、京東大鼓、西河大鼓、河南墜子等形式的說唱腳本。

6.舞蹈作品：舞蹈動作的設計和程序的編排，可以用文字或者其他特定方式記錄下來。如用舞譜的形式表現舞蹈作品。如「定位舞譜法」

7.雜技藝術作品：為車技、口技、頂碗、走鋼絲、耍獅子、魔術等表演創作的劇本。

8.美術作品：指繪畫、書法、雕塑等以線條，色彩或者其他方式構成的具有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品。純美術作品：素描、油畫、國畫、版畫、水彩畫、企業標志、商標圖形。實用美術作品：陶瓷藝術。

9.建築作品：建築物的設計圖紙或者是以建築物為核心的繪畫、攝影等。

10.攝影作品：客觀記錄物物形象的圖片。

11.電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品：電影作品（有聲、無聲）、電視作品、錄像作品等。

12.圖形作品：工程設計圖、產品設計圖、地圖、線路圖、解剖圖。

13.模型作品：一定比例製成的立體作品，如：微縮景觀。

14.計算機軟體：計算機程序和有關文擋。計算機程序包括：源程序和目標程序。同一程序的源文本和目標文本應視為同一作品。文擋：程序設計說明書、流程圖、用戶手冊等。

15.民間文字藝術作品：神話故事、民間寓言、民間傳說、民間戲曲、民歌、民謠、民間音樂、民間舞蹈、民間造型藝術及民間建築藝術。

(1)我國圖書版權引進的主要種類及渠道擴展閱讀：

版權包含發表權，署名權，修改權，保護作品完整權，復制權，發行權，出租權，展覽權，表演權，放映權，廣播權，信息網路傳播權，攝制權，改編權，翻譯權，匯編權，應當由著作權人享有的其他權利。

可以受版權保護的作品包括小說、詩詞、散文、論文、速記記錄、數字游戲等文字作品；講課、演說、佈道等口語作品；配詞或未配詞的音樂作品；戲劇或音樂戲劇作品；

啞劇和舞蹈藝術作品、繪畫、書法、版畫、雕塑、雕刻等美術作品；實用美術作品；建築藝術作品；攝影藝術作品；電影作品；與地理、地形、建築 、科學技術有關的示意圖 、地圖、 設計圖、草圖和立體作品。

Ⅱ 我國《著作權法》規定的鄰接權的種類有哪些

我國《著作權法》規定的鄰接權有四種，即：出版者權、表演者權、錄制者權和廣播電視組織權回。《答著作權法》第四章用四節分別規定了這四種鄰接權。鄰接權是與著作權相鄰的權利。出版者權，指圖書、報刊出版者享有的權利，主要有版式設計專有權、專有出版權；表演者權是指表演者享有的權利，表演者包括演員、演出單位和其他表演文學、藝術作品的人，表演者權的客體是表演活動；錄制者權是指錄音錄像製作者享有的權利，錄制者權的主體包括錄音製作者和錄像製作者，客體是錄製品，包括錄音製品和錄像製品；廣播電視組織權也叫播放者權，是指播放者享有的權利，播放者包括廣播電台和電視台，客體是播放的廣播或電視，而不是廣播、電視節目。鄰接權包括財產權和人身權，其中人身權的保護沒有期限，而財產權的保護有期限。

Ⅲ 圖書銷售渠道有哪些

現在一般是淘寶京東等店鋪，實體店也可以，但現在一般是社群

Ⅳ 簡述我國著作權許可使用的法律性質及類型

著作權許可使用是著作權人授權他人以一定的方式，在一定的時期和一定的地域范圍內商業性使用其作品並收取報酬的行為。著作權許可使用是一種重要的法律行為，通過著作權許可使用可以在許可人和被許可人之間產生一定的權利義務關系。
許可使用合同的種類是十分繁多的，不過《著作權法》除上述許可使用的原則性條文而外並沒有逐一對各種許可合同進行規定，只是在《著作權法》第四章(與作者相關的權益)相應的條文中涉及到一些常見的許可使用合同，這些合同大致可以分為四種：
1.出版合同
出版合同是指著作權人許可出版者行使其作品的出版權的協議。所謂出版權實際上是復制權和發行權之和。由於作品的主要形式是圖書和文章，故出版合同可以大體分為圖書出版合同和文章發表合同。
就圖書出版合同而言除了必須符合上述一般規定而外，《著作權法》尚有以下限制：(1)著作權人必須按照約定期限交付作品；出版者必須按照約定的質量和期限出版圖書；(2)圖書出版者經作者許可方可修改、刪節作品；(3)圖書重印、再版作品應當通知著作權人，並支付報酬。圖書脫銷後，圖書出版者拒絕重印、再版的，著作權人有權終止合同根據《著作權法實施條例》第29條，著作權人寄給圖書出版者的兩份圖書訂單在6個月內未能得到履行，視為脫銷。
另外，法律還對專有出版權的內容作了規定，「圖書出版合同中約定圖書出版者享有專有出版權但沒有明確其具體內容的，視為圖書出版者享有在合同有效期內和在合同約定的地域范圍內以同種文字的原版、修訂版出版圖書的專有權利。」
文章發表合同的一方當事人是文章作者或者其他著作權人，另一方是報社、期刊社或者其他人，例如網路服務商。雙方通常按行業習慣來合作，常常以口頭或者默示的方式達成協議，簽定書面發表合同的相對比較少。著作權法對這類合同的規定也十分有限。
《著作權法》第32條第1款規定：「著作權人向報社、期刊社投稿的，自稿件發出之日起15日內未收到報社通知決定刊登的，或者自稿件發出之日起30日內未收到期刊社通知決定刊登的，可以將同一作品向其他報社、雜志社投稿。雙方另有約定的除外。」該款表明，立法者沒有賦予報刊出版者法定的專有出版權，故文章發表合同的當事人雙方應可自由約定許可使用的權利的性質，換言之只要他們之間有合意，那麼可以作一稿多投。不過，這里的當事人合意必須是一稿多投所涉及的所有當事人的合意，即一篇文章的作者和多家報刊社的共同合意。故作者在未告知所有有關報刊社的情況下作一稿多投是不允許的。另外，在無約定的情況下，只有當法定期限屆滿之後才能一稿多投。最初收稿的報刊社如果在法定期內未作通知，表明他接受或容忍作者的再次投稿，但他仍有權利刊用來稿，除非作者又來信撤稿。為了維護第三方的利益，作者在作第二次投稿時應將尚未撤回的第一次投稿告知第三方。
《著作權法》第33條第2款還規定：「報社、期刊社可以對作品作文字性修改、刪節，對內容的修改應當經作者許可。」所謂文字性修改是指不觸及、不損害作品實質內容和觀點的修改，如糾正來稿中的標點和書寫錯誤、語法邏輯上的錯誤、引文錯誤、客觀事實(時間、地點等)錯誤等。如果報刊社認為來稿有使用價值，但內容或觀點上需要改進，應徵得作者同意後才能改動或者徑請作者自己修改，而不能擅自將編者的觀點強加到他人作品之中。
2.表演合同
表演合同即著作權人許可表演者行使其作品的表演權的協議。
除了屬於合理使用范圍內的表演而外，表演他人作品都應該經過著作權人的許可。如果表演的是經過演繹創作的作品，例如是外國人創作的作品的中譯本，又如是由小說改編成的劇本，則不僅要徵得演繹作品著作權人的許可，還要徵得原作品著作權人的許可
簽定表演合同的人可以是表演者，也可以是組織演出活動的人。
3.錄制合同
錄制合同是指著作權人許可錄制者行使其作品的錄制權的協議。
依據第39條第1、2款的規定，錄制者使用他人作品製作錄音、錄像製品應該取得著作權人的許可。如果被錄制的作品是演繹作品，則還應取得演繹作品著作權人的許可。
4.播放合同
播放合同是指著作權人許可播放者行使其作品的廣播權的協議。
根據規定，播放者使用他人未發表的作品時，應該取得著作權人的許可。另外，電視台播放他人已經發表的影視作品也應當取得著作權人的許可

Ⅳ 版權引進的獲取途徑有哪些

你好！版權引進有如下獲取途徑：

1．相關的外文報刊及書目

外文報刊是出版社引進版權信息的重要來源，通過它我們可以更快、更直接地掌握國外出版與版權貿易信息。目前，我國的出版社對這些外文報刊還缺少足夠的重視，這就使得原本已不充分的海外版權貿易信息渠道更加顯得狹窄。此外一些書目信息也應是出版社不可忽視的版權信息源。

2．國際書展

在現代出版業中，連接國內市場和國際市場的直接形式就是國際書展、國際圖書博覽會以及現代互聯網技術。國際書展已演變為促進圖書市場全球化的主要形式。

3．版權代理機構

中外版權代理機構是出版社獲得版權貿易信息的又一個重要渠道。它們一般都掌握有一定作者和出版者的相關信息，甚至還經常擁有一些作品在某一地區授權的優先權。我國目前經國家版權局批准成立的版權代理機構現已達28家。

4．網路

網路作為一種信息溝通的工具，在出版界的版權貿易中已經嶄露頭角。海外的重要出版公司大多都設立了自己的網站，通過他們的網站，我們可輕松地獲得相關的出版與版權貿易信息。另外，上述的許多外文報刊也都部分或全部地將報刊的內容上網，通過它們的網路版來瀏覽獲得其中的版權信息，要比查閱國內購買的種類不全且數量有限的紙質類資料快捷和方便得多。需要注意的是，網路版存在一個定期更新的問題，即它的數據更新可能很快，且一旦更新，就不能通過免費瀏覽的途徑來獲得，而是需要以用戶的身份來進入查閱，因此，及時跟蹤對於出版社而言是非常有必要的。

5．書評

在國外，書評被視為一種最有效的暢銷書營銷手段，據稱，美國書評至少可以使一種書多銷售2000本。因此在版權引進時，多注意參考一下國外的知名書評，對我們的引進是有著一定的參考、引導和借鑒價值的。

6．專家、學者的推薦

一些專家、學者經常出國進行學術訪問或參加國際性會議，他們在探討學術問題之餘，通常也會交流專業文獻出版方面的信息，互相推薦本專業的好書，並獲取一些圖書征訂單。此外，他們一般都很了解本學科的歷史、淵源、變遷、各國研究現狀、發展趨勢，以及本學科的學術帶頭人等，所以他們推薦的圖書是比較有價值的。

7．合作出版社的間接提供

與國外出版社成功合作的出版企業，有助於在國外其他出版社同行眼中形成良好的印象，這就有利於該社日後的版權引進-丁作的開展。此外，在我們目前出版信息不足的狀況下，還可以通過我國港、台這兩座橋梁，間接取得國際暢銷書版權。

8．各種駐外機構

許多外國駐華機構中都有文化官員，他們對本國的文化、科技狀況都十分了解。此外，許多我國駐外使、領館或其他駐外機構的相關人員，對於當地的文化、科技狀況也很熟悉。通過他們，我們能獲得很多有用的信息，通過他們與外方聯系，既便捷，又降低了我方的很多成本。

如能提出更加具體的問題，則可作出更為周詳的回答。

Ⅵ 談談著作權及領接權的種類和歸屬,詳細點哦

著作權，是指文學、藝術和科學作品的作者及其相關主體依法對作品所享有的人身權利和財產權利的總稱。
從該定義可看出，著作權存在於文學、藝術和科學領域，是更多地與文化領域有關的智力成果權

鄰接權是指作品的傳播者對其傳播的作品的創造性勞動成果所享有的權利，又稱之為傳播者權，和與著作權有關的權益
1877年，愛迪生在美國發明了「留聲機」。音樂表演者的表演實況從此可以被復制了，這種技術傳到歐洲之後，對歐洲大陸的著作權法產生了很重要的影響。1910年德國首先把音樂作品以及音樂戲劇作品的表演者，視為原作的「改編創作者」加以保護，也就是將表演者的現場表演視為一種將文字以及樂譜作品變為舞台演出活動的「改編作品」。隨後，其他國家和國際上也對表演者在表演中所享有的權利進行規定。最終將表演者所享有的權利界定為一種鄰接權，但這種權利本身具有改編的性質，正如翻譯家努力用另一種語言來忠實地描寫原有的一部作品一樣，舞蹈演員頁用他們那富於個性的體態語言來再現已有的作品。在保護力度上也具有一種不斷加強的趨勢，在1996年誕生的《表演與錄音製品條約》中，表演者就獲得了許多類似於作者的權利。
相對於錄音技術來說，無線電廣播技術的廣泛應用，就遲了許多，是在20世紀30年代的事情了。到了40年代，許多廣播組織發現，有些「海盜廣播台」產生了，它們自己不花任何組織稿件、編排廣播的力氣，專門轉播其他廣播組織現成的節目。而且不少旅館、飯店等也錄下廣播組織播放的節目，在自己的經營場所通過有線廣播重播，藉此招攬顧客。因此這些廣播組織提出他們對自己播放的節目，至少應享有重播及展播的專有權。最終在1961年，經過歐洲廣播聯盟、以及邊沿著、錄制者代表組織的推動下，達成了「羅馬公約」。也就是《保護邊沿著、錄音製品製作者和廣播組織公約》。
鄰接權的種類
鄰接權有廣義和狹義之分。狹義的鄰接權，或者說傳統的鄰接權僅僅限於表演者權、錄制者權和廣播電視組織權；廣義的鄰接權把一切傳播作品的媒介所享有的專有權，統統歸入其中，如義大利除了傳統鄰接權外，攝影作品、戲劇的布景作品、個人的書信等作品的專有權都被歸入鄰接權中 。我國的鄰接權除了傳統的三種之外，還包括版式設計權
1、《著作權法》第35條規定：「出版者有權許可或者禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設計」
2、版式設計，是對印刷品的版面格式的設計，包括對版心、排式、用字、行距、標點等版面布局因素的安排。裝幀設計則是對開本、裝訂形式、插圖、封面、書脊、護封和扉頁等印刷物外觀的裝飾。P152。當然如果版式、裝幀設計的某一部分（如圖書的封面設計和插圖）具有獨創性，則應作為獨立的美術作品受到保護。
3、這里的「圖書、期刊」不應當作狹義理解，而應解釋為所有的出版物，包括廣告、產品和服務介紹冊子等
出版者對其版式設計享有專有權，即除了出版者自己可以隨意使用其版式設計之外，其他人未經許可不得擅自按照原樣復制。當然這種復制也包括了很簡單的、改動很小的復制以及按照一定的比例進行縮放復制。
版式設計權表現為專有復制權，通常不包含人身權利。
4、案例
北京大地風廣告公司訴北京蘭飛廣告公司、北京文祥彩色印刷有限公司案
原告與第一被告簽訂合同書，約定由原告承印「首屆中國、八百伴世界超級明星隊女排對抗賽秩序冊」第一被告負責提供內文、封面文稿、照片和文字校對，原告復制封面設計、內文版式設計（經被告審定）及《秩序冊》承印。同日，原告又與第二被告簽訂合同書，約定第二被告承印《秩序冊》，由原告提供全部版式墨稿。次日，第一被告和第二被告簽訂協議書，由第二被告承印《秩序冊》，用原告設計的版式，印5000冊。
提供資料、設計、校對修改，得到批准後進行印刷。該《秩序冊》封三署有「本《秩序冊》創意設計：大地風廣告公司」。
原告發現第二被告印刷數多餘約定時，經了解得知兩被告私下簽訂了承印合同，且第一被告不承認賠償損失。向法院起訴，要求兩被告賠償損失。
蘭飛公司辯稱：其受國家體委委託並撥款10萬元承印《秩序冊》。它提供了文字、圖片資料，大地風公司嚴格按照其要求去排列，並無創作成分，該《秩序冊》根本不是作品，無著作權可言，故不承擔責任。
文祥公司同意蘭飛公司的答辯，兩個不同的合同。
法院認為：作者隊文字、圖片、書籍作品的版式設計享有法律規定的著作權。原告隊《秩序冊》的印刷字體、圖象、橫豎排列、開本大小、套色等版式進行了設計、創作。因此原告對《秩序冊》享有版本權，增加印刷的5000冊未經許可，侵害了原告的版本設計權。各賠償5040元。
5、版式設計權與其他權利的關系
與編輯作品著作權的關系
有時會發生主體上的重合。以報刊為例，編輯者同時享有著作權和鄰接權。前者的客體是作為編輯作品的八字、雜志，後者的客體則是報刊的裝幀設計。編輯作品一般應由報刊整體或者其大部分體現出來，而版式設計則可以體現在一頁一版之中；前者具有獨創性，後者不必具有獨創性。
與專有出版權
著作權中派生出來的，不能獨立於作品而存在，版式裝在設計權有其獨立的客體，能夠獨立存在。
6、保護期限：10年，截止於使用該版式設計的圖書、期刊首次出版後第10年的12說31日。
期限之後，實際上可以用商標法、反不正當競爭法獲得保護。
了出版者的版式設計權

Ⅶ 版權貿易的三 我國版權貿易的概況

在實踐中，我國正規的版權貿易活動起步較晚，版權貿易的發展水平還處於一種不平衡狀態。這種不平衡體現在幾個方面：版權貿易種類相對集中，比較活躍的是圖書版權貿易，其他類別作品的版權貿易由於種種原因的制約至今沒能超過圖書版權貿易的規模；版權貿易活動地區分布不平衡，北京、上海以及沿海地區的版權貿易成交量占據了全國版權貿易量的大半，內陸地區的版權貿易至今仍處在起步階段；在對外的版權貿易活動中逆差一直存在，版權引進一直處於主導地位，版權輸出相對較弱。
所有的貿易活動最終要靠人來完成，目前我國從事版權貿易工作的人員整體水平並不高，成規模的版權代理機構也不多，根據國家版權局的統計數字，截止到目前全國共有27家，但其中大規模開展業務的只在6－7家之間，代理的作品類別也有限。迅速提高我國的版權貿易水平，提升我國在國際版權貿易中的地位，是現階段版權貿易工作的主要目標。要實現版權貿易水平的提高，關鍵在於有關領導的重視、從業人員自身素質的提高。
國家版權局是版權貿易工作的指導部門，根據國家工商總局與國家版權局合發的有關文件，在國內設立版權代理機構必須經過國家版權局的批准。國家版權局近年來也做了相當多的工作來支持版權貿易工作，包括開展版權貿易研討活動、對版權貿易進行統計分析、指導與相關行業協會工作等等。但由於版權本身跨行業的特點，國家版權局不能同時掌握版權產業范圍內所有作品類別的版權貿易情況，目前因與新聞出版總署同屬一個機構，對於圖書版權貿易的情況還可以做到基本掌握，但對於音像、電影、電視節目、軟體、實用藝術作品等類別作品的版權貿易情況便不得而知，無法對版權貿易的整體情況加以把握，所以其工作的指導性暫時仍僅限於圖書版權貿易范圍內。那麼在版權貿易的實踐中就要更多地依靠各個具體的出版社、音像出版公司等有關單位的領導的重視，以及本單位版權貿易人才的自身努力，才能真正做好版權貿易工作。相關單位的領導要充分認識版權貿易工作的重要性，大膽引進人才，留住人才，從財力物力方面更多地關注版權貿易工作。
由於版權貿易的復雜性、跨行業等特點，對從業人員素質的要求也比較高。從事版權貿易工作，須具備全方位的知識體系，除應掌握法律、語言等工具性知識外；還應當熟悉市場，具備敏銳的判斷能力以便及時准確地把握市場動向；此外，還應兼具大型宣傳的策劃組織能力，以及一定的文化修養與良好溝通能力。
一個優秀的版權貿易人才應當做到這些：掌握版權法律知識，熟悉我國的著作權法律法規以及相關的政策規定，了解有關的國際公約內容、成員國情況，迅速了解談判對手所屬國家地區的版權法，制定合同嚴密合理，保證版權貿易過程中即不侵犯他人版權也能保護自身版權；涉外的貿易談判中沒有語言障礙，能夠清楚表達我方出版單位的意思、清楚了解對方的意思表達，避免語言不同引起的歧義；對出版市場以及其他版權產業市場動向能夠准確把握，迅速作出判斷，在某個版權作品沒有熱起來前搶先獲得版權，佔領市場，以較低的成本獲得較大利潤；在將版權作品成功引進或者輸出以後，能夠及時有效地通過宣傳手段將其轉換成市場上的暢銷產品。只有這樣，才能在激烈的版權貿易市場中創建自己的固定渠道，擁有相對穩定的合作夥伴，並不斷開拓貿易范圍，佔領市場。這些素質需要長時間的積累才能獲得。目前，隨著知識經濟的沖擊，我國已經擁有了大批可塑人才，相信經過市場的錘煉，能夠迅速成長為版權貿易領域的一批中堅力量。
加入WTO前後，我國為適應經濟全球化的國際形勢，對現有的法律體系進行了大規模的修改、完善、調整；領導層的觀念也在不斷更新，力求緊跟時代步伐；行政機關加緊轉變職能，提高對產業發展的宏觀指導能力，加強對產業發展的服務作用；國際相關產業集團看好國內的投資環境，總體來說，我國目前的法律環境、政策環境、國內外經濟環境對發展版權貿易工作極為有利，但願正在從事和即將從事版權貿易工作的同志們把握住機遇，迎接挑戰，為發展我國的版權貿易、發展我國的版權產業作出自己的應有貢獻。

Ⅷ 渠道類型有哪些

按長度劃分渠道有長渠道與短渠道之分；按寬度劃分有寬渠道與窄渠道之分。根據中間商介入的層次,將分銷渠道按級數來進行劃分,如零級渠道、一級渠道、二級渠道、三級渠道。

渠道越長、越多，企業的產品市場的擴展可能性就越大，但與此同時，企業對產品銷售的控制能力和信息反饋的清晰度也越低。渠道設計的好壞直接影響到企業的收益與發展。

營銷渠道沖突

營銷渠道對快速消費品行業的發展有著極其重要的作用。由於分銷渠道的設計是渠道成員在不同角度、不同利益和不同方法等多因素的影響下完成的，，渠道沖突是不可避免的。渠道的沖突是利益之爭，都是為了維持市場份額，保持競爭優勢，爭奪渠道控制權的結果。

其產生的原因可能是渠道體系設計存在缺陷、渠道成員之間缺乏信息溝通，也可能是渠道成員的個體化差異造成的。製造商與製造商之間的沖突。快速消費品(FMCG)，尤其是食品、日化等產品所要求的技術含量低，製造成本低，行業易人性強，產品可替代性強。

以上內容參考網路-渠道

Ⅸ 我國圖書館的分類有哪幾種

在我國，通常使用的劃分圖書館類型的標准主要有如下幾種：

1、按圖書館的管理體制（隸屬關系）劃分。如：文化系統圖書館，教育系統圖書館，科學研究系統圖書館，工會系統圖書館，共青團系統圖書館，軍事系統圖書館等。

2、按館藏文獻范圍劃分。如：綜合性圖書館，專業性圖書館等。

3、按用戶群劃分。如：兒童圖書館，盲人圖書館，少數民族圖書館等。

4、按圖書載體劃分。如：傳統圖書館，數字圖書館，移動圖書館，真人圖書館等。

5、我國圖書館的類型主要有：國家圖書館，公共圖書館，學校圖書館，科學圖書館，專業圖書館，技術圖書館，工會圖書館，軍事圖書館，兒童圖書館，盲人圖書館，少數民族圖書館等。

(9)我國圖書版權引進的主要種類及渠道擴展閱讀

圖書館的功能之一，就是要收集、加工、整理、科學管理這些珍貴的文獻資源，以便廣大的讀者借閱使用。圖書館是作為保存各民族文化財富的機構而存在的，它擔負的保存人類文化典籍任務是圖書館最古老的職能。它是以文獻為物質基礎而開展業務活動的。

圖書館的文獻資源開發包括下面幾項內容：

第一，對到館的文獻進行驗收、登記、分類、編目、加工，最後調配到各借閱室，以便科學排架，合理的流通；

第二，對館外文獻信息資源進行搜索、過濾，成為虛擬館藏，形成更加寬廣、快捷的信息通道；

第三，通過最現代化的手段—計算機網路操作技術使館藏文獻走向數字化。

Ⅹ 出版社向海外出售電子書版權的渠道有哪些

出版社向海外出售電子書版權的渠道也越來越對，在信息化時代的今天，手機上網已經被全民普及。因為方便快捷，人們開始在軟體或手機上閱讀電子書，很多作者也推出了自己的電子書。那麼出版社向海外出售電子書版權的渠道具體都有哪些呢？出版社向海外出售電子書版權的渠道出版社做版權銷售傳統上以紙書為主，間或搞一些圖書的影視劇本改編和其他形式的授權。如今數字出版風起雲涌，電子書版權的授權被提到議事日程，不僅中國是這樣，其他國家，特別是歐美一些國家也是如此。出版社向海外出售電子書版的渠道一般有一下幾種：出售電子書版權的渠道一：出版社直接向國外技術服務商提供授權，由其根據授權條件發布在相關載體上。這個方式最為普遍。有一本英漢拼音詞典，多年前授權給美國一家電子公司用於網路下載。後來通過協商，雙方又訂立合同，將該書用於更多載體中，其中包括安卓系統手機軟體模塊。這本書已經授權多年，經濟效益相當可觀。出售電子書版權的渠道二：通過圖書版權代理公司向海外出版商出售版權。這一點與紙書授權沒有區別。不過，電子書版權的授權常常與紙書授權分開進行。這是因為市場需要預熱，也需要培養。等相關市場成熟且有讀者需要時，電子書才有授權的可能。出售電子書版權的渠道三：現在出現了一批電子書代理公司，這些代理公司與出版社聯系，將他們認為合適的書放在他們選中的書目中，然後跟出版社訂立一個批量版權購買協議，比如四五十本書一起購買。訂立這樣一個協議，一下子可以賣掉很多電子書的版權，數字看上去很美麗。不論是國內還是國外，電子書市場還處在圈地階段，這個階段將作品的版權授給海內外電子公司風險不小，因為此時此刻成熟公司少，有經驗有品牌的更少。授權之前仔細考察很有必要，以免雞飛蛋打。