遇到版權糾紛該怎麼辦?目前我國正處於著作權糾紛高發期,影視劇、網路小說、音樂領域都出現了大量的侵權案例,而隨著國家對知識產權的宣傳與普及,人們對於著作權也逐漸有了保護意識,懂得以法律武器來維護自己的權益,但實際處理過程中,遇到版權糾紛了該怎麼辦呢?這里給大家一些意見!遇到版權糾紛該怎麼辦著作權糾紛,是指著作權利人和作品的行使者或者其他人,因為著作權的使用而產生爭議,其主要類型有兩種,一個是侵權的糾紛,還有一個是因為合同產生的糾紛。著作權侵權糾紛主要就是判斷有糾紛的各方是否存在侵權的行為,是否要承擔相應的責任,責任的劃分以及責任承擔人等。而合同的糾紛就是在簽訂合同過程中發起的糾紛。遇到版權糾紛時該怎樣辦呢?我國《著作權法》給出了了三種調處著作權糾紛的辦法:(1)和解:當事人有自行處理的意向,可以協商處置版權糾紛。(2)調停:當事人可以委託第三方(版權局、著作權維護機構、版權維護協會、律師事務所,以及自然人等)調停著作權糾紛。(3)仲裁:當事人可以依據達成的書面仲裁協議或許著作權合同中的仲裁條款,向仲裁機構請求仲裁。(4)訴訟:權利人沒有在整個過程中達成仲裁協議或者不存在仲裁條款的,可以向人民法院提起訴訟。為了有效避免版權糾紛問題,小編建議大家申請著作權登記,對這方面申請有不懂的地方,可以咨詢專業的知識產權服務公司。
2. 一份關於版權、知識產權的演講稿, 需要些那些要點
演講的內容看演講的對象,可以將作為知識產權的一種版權,也叫著作回權,可以講他的內答涵外延、影響、未來發展趨勢;可以講現在存在的問題和解決的辦法;可以將國際最新觀點和你對觀點的看法等等。
網路上的知識產權和實物的知識產權沒有本質的不通,網路上的知識產權與現實中的知識產權相比更容易被侵權,這是因為法律不發達,技術不先進,這只是暫時的現象。
椅子不屬於版權調整范圍,在專利裡面他屬於在先技術,不屬於保護之列;網上的歌凝結了很多的勞動力,包括作詞家的作詞、作曲家的作曲、歌星的歌唱、廣告營銷等等,這些給予了這首歌相應的價值,因此可以演化出損失。
3. 版權糾紛類型有哪些通過哪些方式處理呢
隨著人們日益增長的文化需求,各種各樣的文化產品誕生,但是版權糾紛也日益增多,那麼版權糾紛類型有哪些?如果我們遇到了版權糾紛的案件要通過怎樣的方式來解決呢?通過本文你可以知道以上所說的問題。版權糾紛類型版權糾紛類型有哪些?1、為他人撰寫的報告、講話稿等作品的著作權歸屬糾紛。由他人執筆,本人審閱定稿並以本人名義發表的報告、講話等作品,著作權歸報告人或講話人享有。但出於本職工作的報告、講話屬於政府工作或者公益性工作的,報告人或講話人不享有著作權。2、著作權人行使著作權與作品的所有人行使所有權的糾紛。一部作品為其他人合法所有,而著作權人需要使用該作品,著作權人有權使用,作品所有人不得無理拒絕。但著作權人應當說明使用的理由。作品所有人可以著作權人提供相應的擔保。如果著作權人在使用作品的過程中將作品毀壞或者滅失,著作權人應當承擔賠償責任。3、使用他人音樂作品的著作權糾紛。以營利為目的使用他人音樂作品的,應當向作者支付報酬。去年,音樂著作權人向歌廳、酒吧等經營場所無償使用音樂作品的行為主張著作權是很好的例子。4、自傳體文學作品著作權的歸屬糾紛。對於特定人物的自傳體文學作品,一般看該作品寫做人與該特定人物有無約定,如無書面約定,則應當由該特定人物享有著作權。5、因廣告語引起的著作權糾紛。廣告語在具備作品的構成要件時,應當受著作權法的保護,只要該廣告語具有獨創性,已經構成作品。6、編輯作品中的著作權糾紛。編輯作品由編輯人享有著作權,但編輯作品不得侵犯原有作品的著作權。同時,編輯作品中可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。7、就同一題材創作的作品著作權的歸屬糾紛。不同的作者,就同一題材創作了相似的作品,往往容易引發著作權歸屬糾紛,或者一方可能主張另一方抄襲、剽竊。根據著作權法關於作品構成要件的規定,如果雙方作品的表現形式系各自獨立創作完成,具有獨創性,應當認定爭議雙方各自獨立享有著作權。版權糾紛的處理方式1、行政復議當事人對著作權行政管理機關的行政處罰不服,可以向著作權行政管理機關或者其上一級行政機關申請復議。復議機關應當在收到復議申請書之日起2個月內作出復議決定。2、行政訴訟當事人對復議決定不服,可以在收到復議決定書之日起15日內向人民法院提起訴訟。復議機關逾期不做復議決定的,當事人可以在復議期間屆滿之日起15日內向人民法院提起訴訟。關於版權糾紛的問題我們就為大家介紹到這里,想要了解更多版權糾紛的相關信息,可以與我們聯系。
4. 關於版權維權要怎麼做
如果已經確定要維權了,最好是先固定侵權證據,也就是存取證,同時,回你要對自己的作品進行確答權或者著作權登記,最好是做著作權登記。
目前你可以找律師代做,也可以自己先做,我之前是在維權騎士上面做的,比律師代做的便宜一些,剛好維權騎士的網站有存取證、確權、版權登記以及侵權檢測等小工具,用起來還蠻實用的,主要是維權騎士本身也是內容版權專家,用起來也放心,很良心的機構吧,希望能幫到你。
5. 版權糾紛的形式有哪些
版權糾紛的形式
1、為他人撰寫的報告、講話稿等作品的著作權歸屬糾紛。由他人執筆,本人審閱定稿並以本人名義發表的報告、講話等作品,著作權歸報告人或講話人享有。但出於本職工作的報告、講話屬於政府工作或者公益性工作的,報告人或講話人不享有著作權。
2、著作權人行使著作權與作品的所有人行使所有權的糾紛。一部作品為其他人合法所有,而著作權人需要使用該作品,著作權人有權使用,作品所有人不得無理拒絕。但著作權人應當說明使用的理由。作品所有人可以著作權人提供相應的擔保。如果著作權人在使用作品的過程中將作品毀壞或者滅失,著作權人應當承擔賠償責任。
3、使用他人音樂作品的著作權糾紛。以營利為目的使用他人音樂作品的,應當向作者支付報酬。去年,音樂著作權人向歌廳、酒吧等經營場所無償使用音樂作品的行為主張著作權是很好的例子。
4、自傳體文學作品著作權的歸屬糾紛。對於特定人物的自傳體文學作品,一般看該作品寫做人與該特定人物有無約定,如無書面約定,則應當由該特定人物享有著作權。
5、因廣告語引起的著作權糾紛。廣告語在具備作品的構成要件時,應當受著作權法的保護,只要該廣告語具有獨創性,已經構成作品。
6、編輯作品中的著作權糾紛。編輯作品由編輯人享有著作權,但編輯作品不得侵犯原有作品的著作權。同時,編輯作品中可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。
7、就同一題材創作的作品著作權的歸屬糾紛。不同的作者,就同一題材創作了相似的作品,往往容易引發著作權歸屬糾紛,或者一方可能主張另一方抄襲、剽竊。根據著作權法關於作品構成要件的規定,如果雙方作品的表現形式系各自獨立創作完成,具有獨創性,應當認定爭議雙方各自獨立享有著作權。
8、美術作品的著作權歸屬糾紛。如果沒有直接證據予以證實,一般要從作品的藝術價值與作者的繪畫能力水平是否相當,所爭議的作品的繪畫細節特徵與當事人的陳述是否相符以及現場臨摹和鑒定結果來判斷。
9、銷售商侵權糾紛。銷售商明知自己銷售的商品西侵犯他人著作權的商品而銷售的,應當根據銷售數額、侵權的情節及給著作權人造成的損失等因素,確定侵權的民事責任。銷售商違反《著作權法》第46條規定的,可予以相應的民事制裁。
10、著作權人與作品使用人之間的合同糾紛。《著作權法》第47條對此做出了規定。當事人不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定條件的,應當依照民法通則則有關規定承擔民事責任。
11、出版單位與作者的糾紛。出版單位與作者有時會因為書稿的丟失、毀損發生糾紛,有時會因為是否享有專有出版權發生糾紛。上述糾紛事實上不屬於著作權糾紛,屬於出版合同糾紛。
版權糾紛是一件不太好解決的事情,希望大家在遇到的時候謹慎處理。相信經過我的講解,你對於「版權糾紛有什麼樣的一些形式」這個問題已經有了自己的答案。以上就是關於這些問題的答案,希望對大家有幫助。
6. 對這些年的影視劇版權糾紛 的看法三百字
。。。。。你這是個作業題目嗎,發了好多遍。
我個人認為,首先,是中國現在編劇創新意識的匱乏,當然社會政府條件的限制也是一個方面的因素,畢竟不是什麼都可以拍的;所以,就存才很多沒有創意的梗,觀眾不買賬,編劇又沒想法,各種限制下來,反而只能出現了影視劇因為情節內容相似而出現的版權糾紛。其次,資源就那麼多,編劇拿不出來什麼,就只好往書籍、游戲方面靠,畢竟原作的粉絲受眾群體是很厲害的部分,各個影視公司的爭搶也就成了一個問題,那麼「合理使用」就成了一個很重要的因素,所以以為利益驅使,影視公司爭奪版權也就成了問題,要不怎麼總是有一部書又有電視劇版又有電影版;況且,還有可能某個導演手持的這部作品,對於原作者並沒有署名或者任何相關信息的發布;還存在版權的期限問題,畢竟一個影視公司手上所握的版權,並不是永遠的。所以在版權部分,其實因為名譽或利益爭端不斷,知識產權的普及還需加強,各位只追求了短期的「高票房,高用戶」的想法,從而急功近利,卻使現在的中國影視劇鮮少有好的作品,
7. 幫幫忙 很急 要一份關於盜版的演講稿 有重謝
中國盜版軟體之我見 20世紀80年代以來,現代信息產業革命開始席捲全球,伴隨而來的軟體業也得到長足發展。在軟體業的發展歷程中,對盜版問題的看法一直是是非非,眾說紛紜。甚至出現了「盜版有理」與「盜版可恥」之爭。在這里,筆者談一下對盜版問題的粗淺看法: 一、軟體盜版的現狀 軟體產業做為當前世界上增長最快的朝陽產業,成為21世紀推動世界經濟發展和社會進步的重要動力。美國是世界上最大的軟體生產國,1997年的軟體產值為1705.9億美元,占其當年GDP的2.1%,出口額為155.5億美元。日本其次,1998年軟體產值為570億美元。正版和盜版就像孿生兄弟,無法分割。盜版已成為世界性的普遍現象。據《國際電子報》報道,僅1993年度,全世界計算機軟體盜版造成的損失高達118億美元。其中,盜版現象最嚴重的是歐洲,佔38%;其次亞洲佔31%。在歐洲國家中,西班牙盜版率高達88%。即使美國盜版軟體現象也時有發生,每年至少有30%的軟體是盜版軟體。 從我國軟體業的情況看,近幾年發展迅速。僅2002年,軟體產業銷售額突破1100億元,比上年增長40%。預計今後幾年,我國軟體業仍將保持30%到35%的增長速度。但盜版問題也普遍存在。按照BSA發布的數據,我國2002年的軟體盜版率為94%,2001年為92%。在2001年開展的嚴打盜版行動中,全國銷售盜版盤11億張,僅2001年12月就銷毀盜版盤18萬多張。北京方正集團總公司每年投入200多萬元,200多名博士和碩士開發軟體,而被盜版的軟體損失累計達億元。為此,方正集團成立了專門的打假辦公室,但收效甚微。這表明,盜版問題在我國了極為嚴重。從上述分析,不難看出,無論國外、國內,先進地區、落後地區,只要有正版市場就有盜版問題。 二、盜版在我國存在的原因 物競天擇,適者生存,盜版之所以產生、發展,且具有較強的生命力,說明它具有生存的條件,具備發展的合適溫度。探究其根源,我認為主要有以下幾點: 1、價格差異孕育盜版的誘惑力。我們知道,正版和盜版在價格上存在巨大差距。廉價是盜版製品最具誘惑的地方,同時也是正版無法逾越的鴻溝。以CD唱片為例,正版價格一般在40—70元,而一張盜版唱片不過區區幾元;再看電腦軟體,OFFICE辦公軟體正盜版價格相差千元之上。又如,正常設計製作一個新的電腦游戲的成本一般為50萬美元,而盜版的收價只有10美元,這種價格的差距,對尚不富裕的廣大消費者來說,誘惑是不言而喻的。低廉的價格,為盜版提供了廣大的市場和生存空間。 2、在銷售網路上盜版得天獨厚,在全國各地,地論是繁華都市還是中小城鎮,盜版的唱片、軟體,VCD等隨處可見,甚至在比較正規的音像店、超市也有盜版軟體。可以說,盜版製品已有了相當龐大,非常完善的銷售網路。反之,正版製品出售的地方恐怕要尋找查詢。購買盜版比正版方便快捷,即反應出銷售網路的差距,也為盜版的存在提供了空間。 3、盜版種類齊全,引進速度快捷。在盜版製品的攤位上,其品種可稱得上琳琅滿目。以CD為例,從最新的唱片到盜版商自己炮製的精品應有盡有。從速度看,盜版者不必考慮版權諸多問題,他們能以最快的速度,推出最好的產品,搶占最大份額的市場,而正版則略遜一籌。以正版電影為例,如果要引進,必須首先取得版權,其引進速度與盜版不可相提並論,其種類也單調得多。這正是盜版的優勢所在,也是其存在的原因之一。 4、對盜版製品打擊不力。應該說,各級政府部門在打擊盜版,支持正版上是下了一番功夫的,也取得了一定效果,但在實施手段上,卻存有一定缺漏。甚至許多政府機關內部者在使用盜版軟體,同時在打擊製造和販賣盜版者時,也沒有擊到痛處。對一個盜版者來說,被抓後大多是罰款了事,其損失一天就可挽回。隔靴搔癢,不傷筋動骨,誰還懼怕呢?對盜版者不能進行有效打擊,從一定意義上說,助長了盜版製品的蔓延。 三、關於知識產權的合理保護 隨著科技和信息產業的發展,知識產權的保護問題越來越引起人們的重視。尤其在盜版盛行的今天,如何合理和保護正版,怎樣在保護權利人利益與維護公眾現時利益之間尋找平衡點,是值得探討的現實問題。 這就是中國的知識產權保護到底該有怎樣的度? 原本的知識產權是為了鼓勵發明創造的人有更大和積極性去進行創造,而如今卻成了為保護而保護,成為大公司壟斷市場,維護自身利益的鋒予尖盾,在我們接軌國際、尊重知識產權的時候,也千萬不要忘記,知識產權,揭開神聖的外衣裡面剩下的只是赤裸裸的經濟利益,因此,我們未必把它供在神壇上頂禮膜拜。也因此,對於對方漫天要價的利益,我們理所當然可以就地還錢,這本來就是天經地義,沒什麼不對的;而對於我們自己的利益,也當然要慎重維護,我們也可以對別人漫天要價,市場經濟本來就是如此。 同時,對於知識產權的合理保護也有個循序漸進的過程。上個世紀70年代的時候,美國的軟體保護也並不是很嚴格,彌漫著自由主義的軟體界,軟體到處被自由復制,自由傳播,只是到了後來才慢慢嚴格起來。同樣,日本也是如此,現在的保護極其嚴格,可是當初起步的時候,也是非常鬆散。這給我們一個提示:在這一方面,即使先進如美國、日本,也不是一蹴而就的,由盜版泛濫到嚴格保護也是要一步步走來的,與之配套的法律程序自然也不能,也不應該一蹴而就,否則便是過度保護,不適合現狀的,有拔苗助長之勢。 因此,我們要把知識產權當成經濟利益來認識,對中國的盜版問題有一個正確的看法。知識產權要保護,但無論如何,我們必須有清醒的頭腦,制定正確的政策,從我們自己的國情出發,合理保護知識產權。 四、對盜版問題的思考 盜版問題是當前社會存在的現實問題,如何看待怎樣處理值得大家深思,我認為: 1、要正視盜版存在的現實。盜版問題既然存在,就有合理性,我們應持實事求是的態度,對盜版問題予以正視。應該立足中國的基本國情,在進一步完善知識產權保護措施的前提下,最大限度的在保護權利人利益與維護公眾現時利益之間尋找一個平衡點,甚至可以在一定程度上承認盜版、允許盜版。 2、要從發展我國軟體業的角度看盜版問題。無論是「盜版有理」還是「盜版可恥」都要從我國的具體國情出發,發展才是硬道理。我們應該一心一意抓發展,只要有利於我國軟體業的發展,我們就應大膽使用。在這方面,我們要借鑒印度的經驗。上世紀80年代,印度的軟體產業還非常落後,時任總理的拉·甘地決定改變這種落後狀況,他提出「要用電子革命把印度帶入21世紀」的口號,大力扶持軟體產業,雖然造成當時的印度盜版盛行,但也使印度的軟體業得到迅猛發展,產值年均增長率達到50%以上,1990—1991年度印度軟體業產值只有1.5億美元;2000—2001年度達82.6億美元,軟體出口值為62億美元,比1999—2000年度增長55%,佔世界軟體出口總值的1.5%,居世界第二位。印度軟體已出口到95個國家和地區。美國《財富》雜志所引美國最大的500家公司中,有185家採用印度軟體的服務。據世界銀行的一項調查,80%的美國公司把印度作為國外軟體來源的首選市場。印度的軟體產品和服務,以較強的實力走向了國際市場。我們要加快發展,就必須反對經濟技術霸權,用最短的時間同國際接軌,出於這一目的,盜版理應為我所用。我的觀點是,快發展、往外打,像印度人一樣,賺發達國家的錢。
8. 版權糾紛的責任有哪些
音樂作品、小說、影視作品等等都是有版權,人們對於自己手中的版權作品也會積極的維護,比如音樂節目《我是歌手》就常因版權與各大音樂人發生糾紛,這時候要能解決。那麼,版權糾紛的責任有哪些?版權糾紛的責任有哪些版權糾紛的責任有哪些?以著作權來看:1、直接侵權責任。直接侵權行為,是一種直接非法使用著作權或鄰接權的權利或妨礙他們行使這一權利的行為。侵權人的行為直接涉及作品,例如:在有著作權的作品上改變作者署名,對內容進行修改,未經作者允許擅自發表他人作品的都是對作者著作權精神權利的直接侵犯。就直接侵權的歸責應是,未經著作權人授權行使著作權人專有權利的行為就是直接侵權,應當承擔嚴格責任。2、間接侵權責任。是指侵權行為並未直接涉及到受著作權直接保護的作品或受鄰接權直接保護的表演、唱片及廣播節目,而是因該行為為侵權行為提供了便利條件,行為人自學不自覺地參與了侵權行為,從而對著作權人和鄰授權人的合法權益在成了侵害。版權糾紛的形式1、為他人撰寫的報告、講話稿等作品的著作權歸屬糾紛。由他人執筆,本人審閱定稿並以本人名義發表的報告、講話等作品,著作權歸報告人或講話人享有。但出於本職工作的報告、講話屬於政府工作或者公益性工作的,報告人或講話人不享有著作權。2、著作權人行使著作權與作品的所有人行使所有權的糾紛。一部作品為其他人合法所有,而著作權人需要使用該作品,著作權人有權使用,作品所有人不得無理拒絕。但著作權人應當說明使用的理由。作品所有人可以著作權人提供相應的擔保。如果著作權人在使用作品的過程中將作品毀壞或者滅失,著作權人應當承擔賠償責任。3、使用他人音樂作品的著作權糾紛。以營利為目的使用他人音樂作品的,應當向作者支付報酬。去年,音樂著作權人向歌廳、酒吧等經營場所無償使用音樂作品的行為主張著作權是很好的例子。4、自傳體文學作品著作權的歸屬糾紛。對於特定人物的自傳體文學作品,一般看該作品寫做人與該特定人物有無約定,如無書面約定,則應當由該特定人物享有著作權。5、因廣告語引起的著作權糾紛。廣告語在具備作品的構成要件時,應當受著作權法的保護,只要該廣告語具有獨創性,已經構成作品。6、編輯作品中的著作權糾紛。編輯作品由編輯人享有著作權,但編輯作品不得侵犯原有作品的著作權。同時,編輯作品中可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。7、就同一題材創作的作品著作權的歸屬糾紛。不同的作者,就同一題材創作了相似的作品,往往容易引發著作權歸屬糾紛,或者一方可能主張另一方抄襲、剽竊。根據著作權法關於作品構成要件的規定,如果雙方作品的表現形式系各自獨立創作完成,具有獨創性,應當認定爭議雙方各自獨立享有著作權。8、美術作品的著作權歸屬糾紛。如果沒有直接證據予以證實,一般要從作品的藝術價值與作者的繪畫能力水平是否相當,所爭議的作品的繪畫細節特徵與當事人的陳述是否相符以及現場臨摹和鑒定結果來判斷。9、銷售商侵權糾紛。銷售商明知自己銷售的商品西侵犯他人著作權的商品而銷售的,應當根據銷售數額、侵權的情節及給著作權人造成的損失等因素,確定侵權的民事責任。銷售商違反《著作權法》第46條規定的,可予以相應的民事制裁。10、著作權人與作品使用人之間的合同糾紛。《著作權法》第47條對此做出了規定。當事人不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定條件的,應當依照民法通則則有關規定承擔民事責任。11、出版單位與作者的糾紛。出版單位與作者有時會因為書稿的丟失、毀損發生糾紛,有時會因為是否享有專有出版權發生糾紛。上述糾紛事實上不屬於著作權糾紛,屬於出版合同糾紛。
9. 版權糾紛的形式有哪些
版權糾紛的形式,文學創作是想持鼓勵的態度的,對於版權我國也有相關的法律保護,但是我國還是時有發生版權糾紛,那麼版權糾紛的形式有哪些?版權糾紛的形式版權糾紛的形式有哪些?1、為他人撰寫的報告、講話稿等作品的著作權歸屬糾紛。由他人執筆,本人審閱定稿並以本人名義發表的報告、講話等作品,著作權歸報告人或講話人享有。2、著作權人行使著作權與作品的所有人行使所有權的糾紛。3、使用他人音樂作品的著作權糾紛。以營利為目的使用他人音樂作品的,應當向作者支付報酬。4、自傳體文學作品著作權的歸屬糾紛。對於特定人物的自傳體文學作品,一般看該作品寫做人與該特定人物有無約定,如無書面約定,則應當由該特定人物享有著作權。5、因廣告語引起的著作權糾紛。廣告語在具備作品的構成要件時,應當受著作權法的保護,只要該廣告語具有獨創性,已經構成作品。6、編輯作品中的著作權糾紛。編輯作品由編輯人享有著作權,但編輯作品不得侵犯原有作品的著作權。同時,編輯作品中可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。7、就同一題材創作的作品著作權的歸屬糾紛。不同的作者,就同一題材創作了相似的作品,往往容易引發著作權歸屬糾紛,或者一方可能主張另一方抄襲、剽竊。8、美術作品的著作權歸屬糾紛。如果沒有直接證據予以證實,一般要從作品的藝術價值與作者的繪畫能力水平是否相當,所爭議的作品的繪畫細節特徵與當事人的陳述是否相符以及現場臨摹和鑒定結果來判斷。9、銷售商侵權糾紛。銷售商明知自己銷售的商品西侵犯他人著作權的商品而銷售的,應當根據銷售數額、侵權的情節及給著作權人造成的損失等因素,確定侵權的民事責任。10、著作權人與作品使用人之間的合同糾紛。《著作權法》第47條對此做出了規定。當事人不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定條件的,應當依照民法通則則有關規定承擔民事責任。11、出版單位與作者的糾紛。出版單位與作者有時會因為書稿的丟失、毀損發生糾紛,有時會因為是否享有專有出版權發生糾紛。上述糾紛事實上不屬於著作權糾紛,屬於出版合同糾紛。
10. 版權糾紛,我們該這樣處理
目前我國版權法還不是特別完備,但關於作品版權的糾紛確時有發生。版權糾紛,我們該這樣處理??這主要有四種途徑,分別是自行協商,調解,仲裁和民事訴訟。版權糾紛,我們該這樣處理一、自行協商當雙方因為版權問題而產生糾紛時,首先應該考慮的解決方案自行協商。自行協商是解決版權糾紛的最為快捷的方法。自己協商能夠最快地為版權人維護權益,並且也能減少對侵權人的損失。如果雙方不願意協商或者是沒有達成協商,可以再向法院提起訴訟。二、調解調解就是指雙方當事人在產生糾紛時,由第三人協助然後協商解決版權糾紛問題。第三方調解人的選擇范圍十分寬泛。雙方當事人可以選擇調解委員會,版權行政管理機構,律師或者是雙方都相信的機構、個人來進行調解。調解的基礎是雙方自願,如果有一方當事人不願意進行第三方調解,也可以不進行和解。調解並不是解決版權糾紛的必須程序,雙方當事人若不願意調解或調解協議沒有達成,又或者是調解後反悔的,都可以再次向法院提起訴訟。三、民事仲裁按照版權法的相關條例規定,雙方可以依據達成的書面仲裁協議向仲裁庭申請仲裁。如果雙方沒有達成仲裁協議也可以根據版權法規定的仲裁條例向仲裁機構提出仲裁申請。但仲裁僅包括於因合同產生的糾紛,並且當事人提出仲裁申請時必須要有書面協議。一旦雙方當事人達成了有效的仲裁協議,法院就不再對此項糾紛有管轄權。仲裁庭所作出的裁決為一局裁決制度。也就是說一旦仲裁庭做出決議後,當事人因同一著作權的問題再次向仲裁庭提起申請或是向法院提起民事訴訟時,法院或者是仲裁機構都不會再接收此案件。仲裁庭作出的仲裁決議同法院的判決一樣具有同等法律效力,當事人應該履行裁決。如果有一方當事人不執行仲裁裁定的,可以向執法機構請求強制執行。如果法院認為仲裁裁決有不合法的地方,此時糾紛雙方可不再執行裁決。四、訴訟訴訟是解決版權糾紛最為普遍的方式。當產生版權糾紛時如果雙方都不願意進行協商或者是不願意進行調解是,可以選擇民事訴訟。如果雙方沒有達成一致協議或者是認為仲裁機構的裁決有不合理的地方,也可以申請民事訴訟。在發生版權糾紛時訴訟雖然不是最為快捷的解決方式,但一直都是最為基礎的解決途徑。當侵權行為十分嚴重,並已經構成犯罪時,應向相關公檢法機關報告。最後提醒各位作者,版權登記非常重要,如果不想你的作品遭受他人的侵權,請依法到相關部門對自己的作品辦理登記。