Ⅰ 加拿大作家愛麗絲 門羅門羅的文章
艾麗絲·門羅（Alice Ann
Munro，1931-），加拿大短篇小說家，以其創作生涯的諸多優異作品獲得2009年度布克獎，並曾三次獲得加拿大總督獎。蒙若被認為是世界上最優秀
的小說家之一，她的故事往往通過日常生活的鏡頭，透視人的處境，以及人與人之間的關系。盡管她的小說大都以加拿大的安省西南部和太平洋西北沿岸為背景，她
的聲譽卻遠遠超出加拿大，受到國際讀者的認可。
她的故事可感、動人，以看似毫不費力的風格探索人的心結。她的作品使她成為「當代最了不起的小說家之一」，Cynthia Ozick稱她為「我們時代的契柯夫」。
【小傳】
艾麗絲·門羅出生於安大略省Wingham鎮的一個以飼養狐狸和家禽為業的牧場主家庭。父親是Robert Eric
Laidlaw，母親是學校教師，名叫Anne Clarke
Laidlaw。愛麗絲十幾歲時開始寫作，並於1950年在西安大略大學就讀期間發表了第一篇作品：《影子的維度》。1949年，愛麗絲進入西安大略大學
主修英語，在校期間做過餐廳服務員，煙草採摘工和圖書館員。1951年，她離開大學與詹姆斯?蒙若結婚，移居到不列顛哥倫比亞省的溫哥華。她的女兒
Sheila，Catherine和Jenny相繼出生於1953年、1955年和1957年。Catherine出生後15個小時便不幸夭折。1963
年，蒙若夫婦移居維多利亞，在那裡創辦了蒙若圖書公司。1966年，他們的女兒Andrea出生。
1968年，艾麗絲·門羅出版的第一部小說集《快樂陰影的舞蹈》獲得了人們的高度贊譽，一舉贏得了當年的加拿大總督獎——加拿大的最高文學獎項。在此之後她又出版了《女孩和女人的生活》，書中講述了一組相互關聯的故事，它們合起來構成了一部長篇小說。
1972年，艾麗絲·門羅與詹姆斯·蒙若離婚。愛麗絲回到安大略，成為西安大略大學的住校作家。1976年，愛麗絲與地理學者Gerald Fremlin結婚，夫婦二人搬到安省柯林頓鎮外的一個農場，後來又從農場搬到柯林頓鎮，從那以後一直住在那裡。
1978年，艾麗絲·門羅的小說集《你認為你是誰？》出版，這也是一組相互關聯的故事，它在美國出版時採用的標題是《乞丐女孩——弗羅與羅斯的故事》。
這本書為她贏得了第二次總督獎。1979到1982年，蒙若游歷了澳大利亞、中國和斯堪底那維亞半島。1980年她同時擔任不列顛哥倫比亞與昆士蘭兩所大
學的住校作家。上世紀八十年代和九十年代這二十年裡，蒙若每隔四年就會出版一部短篇小說集，人們對她贊譽倍加，而她也不斷地在加拿大和國際上獲得各種獎
項。
2002年，蒙若的女兒Sheila出版了兒童時代的回憶錄：《母親與女兒的生活——在艾麗絲·門羅陪伴下長大》。
艾麗絲·門羅的故事經常發表於各類刊物，比如，《紐約客》、《大西洋月刊》、《格蘭德大街》、《女士》以及《巴黎評論》等等。在為推廣她
2006年出版的小說集《城堡岩石上的眺望》而做的一次訪談中，蒙若提到以後也許不會再發表新的小說集。但後來她放棄了這種打算，又有新作品問世。她的最
新小說集的標題暫定為《太多歡樂》，預計年內出版。
她的小說《越山而來的熊》改編後搬上銀幕，片名為《遠離她》，由Sarah Polley執導，Julie
Christie和Gordon
Pinsent主演。影片於2006年在多倫多國際電影節成功首映。Polley的影片獲奧斯卡最佳改編劇本獎提名，但該獎項最終授予了影片《老無所
依》。
【寫作風格】
蒙若的很多故事都以安大略省的Horon縣為背景。突出的地方性是她的小說重要特點。另一個特點，是故事的無所不知的講述者，一邊講述一邊對世
界上發生的事情進行理解。很多人因為蒙若筆下的小鎮場景而把她跟美國南部的鄉村作家相類比。蒙若筆下的人物跟威廉?福克納和弗蘭納里?奧康納的作品中的人
物一樣，經常需要面對根深蒂固的風俗和傳統。但不同的是，蒙若的人物對事情的反應沒有那麼強烈。因此，具體就她筆下的男性人物而言，可以說蒙若掌握了描述
普通人的精髓，而她的女性人物卻比較復雜。蒙若的很多作品體現了南安大略哥特風格 。
人們經常拿蒙若與傑出的短篇小說家相比，美國作家Cynthia
Ozick就曾稱蒙若為「我們時代的契柯夫」。像契柯夫的作品一樣，情節在蒙若的故實里是次要的，而且「很少有事件發生」。在與契柯夫的比較
中，Garan
Holcombe寫道：「[故事的]全部基礎是瞬間的領悟，突如其來的昭示，以及精確而微妙地揭示事物的細節。」蒙若的作品涉及「愛與工作，以及這兩者的
失敗。她像契柯夫一樣對時間這個主題十分著迷，一再地描寫我們在時間面前的悲哀的、無能為力的處境——既無法拖延、也無法阻擋它無情的向前的腳步。」
蒙若作品的一個常見主題（尤其反映在她的早期作品裡）是正在步入成年的女孩子面對自己的家庭和她成長的小鎮時所面臨的兩難處境。在她近期的作品
中，例如2001年出版的《仇恨、友誼、禮儀、愛、婚姻》和2004年出版的《逃離》中，她的主題轉向中年人、獨身女人以及老人的勞苦。
蒙若那簡練而清晰的語言、對細節的嫻熟把握賦予她的小說「令人矚目的精確」——Helen
Hoy這樣評價她。蒙若的敘述揭示出生活含混的多義性：「諷刺與嚴肅同時出現」、「神聖庄嚴的箴言與炙熱的偏見」，「專門而無用的知識」，「尖利而快樂的
狂暴音調」，「庸俗趣味，冷漠無情，以及由此帶來的歡樂」等等。蒙若把奇妙與平常並列，兩者相互截斷、交織，直接地、毫不費力地為作品注入生命。正如
Robert Thacker所言：
蒙若的寫作……顯而易見地在讀者和評論者之間創造了一個相互理解的聯合體。我們都被她栩栩如生的描寫所吸引，這種栩栩如生並不是所謂的逼真的摹擬，也不是「寫實主義」，而是讓人感到她所寫的就是事物本身，就是人本身。
很多評論家認為蒙若的故事常常具有長篇小說的情感和文學深度。人們經常提出這樣的問題：蒙若寫的究竟是短篇故事還是長篇小說？Alex Keegan在《選編》雜志上做出了簡單的回答：「誰在意呢？蒙若的大部分故事包含著與長篇小說一樣多的東西。」
【作品】
Dance of the Happy Shades（《快樂陰影的舞蹈》），1968年（獲1968年加拿大總督小說獎）
Lives of Girls and Women（《女孩和女人的生活》），1971年
Something I've Been Meaning to Tell You（《我一直想告訴你的事》），1974年
Who Do You Think You Are?（《你認為你是誰？》），1978年（獲1978年加拿大總督小說獎）
The Moons of Jupiter（《木星的月亮》），1982年（獲加拿大總督獎提名）
The Progress of Love（《愛的進程》），1986年（獲1986年加拿大總督小說獎）
Friend of My Youth（《青年時代的朋友》），1990年（Trillium Book Award 崔靈獎）
Open Secrets（《公開的秘密》），1994年（獲加拿大總督獎提名）
Selected Stories（《故事選集》），1996年
The Love of a Good Woman（《一個善良女人的愛》），1998年（Giller Prize 吉勒獎）
Hateship, Friendship, Courtship, Loveship, Marriage（《仇恨、友誼、禮儀、愛與婚姻》），2001年
No Love Lost（《無愛失落》），2003年
Vintage Munro（《蒙若精選集》），2004年
Runaway（《逃離》），2004年（Giller Prize吉勒獎）
The View from Castle Rock（《城堡岩石上的眺望》），2006年
Too Much Happiness（《太多歡樂》），2009年
Ⅱ 美國歷史~門羅主義！！
1823年12月2日美國門羅總統在國會中提出：美國對外政策的原則，史稱「門羅主義」。是美國對外擴張政策的重要標志。提出「你們別插手」。
門羅總統宣稱：美國將不幹涉歐洲列強的內部事務或它們之間的戰爭；美國承認並且不幹涉歐洲列強在拉丁美洲的殖民地和保護國；歐洲列強不得再在南、北美洲開拓殖民地；歐洲任何列強控制或壓迫南北美洲國家的任何企圖都將被視為對美國的敵對行為。同時，也看出美國在當時世界上的地位是舉足輕重.
隨著美國成為世界強國，在門羅主義的指導下，美國也為不少拉美國家解決糾紛.而且指出，某個拉美國家一旦「鬧事」，美國可以干涉其內部事務。美國經常干涉拉丁美洲，尤其是加勒比地區的內部事務。在1933年以後，執政時放棄干涉政策，轉而推行睦鄰政策。而這也是一個兩全其美的政策.
美西戰爭.美國在古巴聖地亞哥海港外邊破壞西班牙艦隊，打敗了西班牙海軍力量。在和談中，堅持奪取了原本屬於西班牙的古巴、波多黎各、菲律賓、關島；並且吞並了夏威夷。他慫恿列強對中國實行「門戶開放」政策.門戶開放政策是是由美國首先提出來的。它的主要內容是：在整個中國范圍，列強都有進行貿易的權利。它的主要精神是利益均沾，機會平等.
1900年7月3日，八國聯軍准備進攻京、津之際，美國再次向他們提出第二次「門戶開放」政策，聲稱美國政府要這樣一種解決辦法，以「保持中國的領土與行政完整，保護由條約與國際法所保證於各友好國家的一切權利，保障全世界與中華帝國個部門進行同等的公平貿易的原則」。其中新增的「保持中國的領土與行政完整」只是一句空話。
門戶開放政策的實質，是為了緩和列強間的爭奪和消弭中國人民的反抗.
同時，在第二次世界大戰中，只有美國可以和日本較量，也就沒有其他國家能在太平洋戰場上對日作戰了.
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這些刷不出來，麥克門口那條路經常刷出來豪車，煉獄魔 靈蛇什麼的，另外，改車王門口有幾率刷出桑拖勞。
Ⅳ 求一些愛麗絲門羅的名言警句。
.「生活的要義，哈里告訴勞蓮，就是滿懷興趣地活在這個世界上。睜大你的眼睛，要從你所遇到的每一個人的身上看到各種可能性——看到他的人性。要時刻注意。如果他有什麼可以傳授給女兒的話，那就是這句話了：要時刻注意。」——《逃離》
2.「愛的語言——微妙的、美好的和無懼的。」——《逃離》
3.「對於愛情，你所能承受的痛苦和混亂一定有一個限度，這就如同你對臟亂的房間有一個忍受限度一樣。你不能預知這個界限在何處，但我相信，當你達到自己所能承受的極限時，你就會知道了。」
4.「永遠別低估那些深藏於人的靈魂中的刻薄……即使是當人們表現友善的時候……尤其是他們表現友善的時候。」
5.「只要她試圖放下自己的憂傷、哪怕僅僅一分鍾，就會在下一次遭遇憂傷時被打擊的更狠。」——《柳暗花明》
6.「人與人之間相互友善，相互和諧的時刻是值得珍惜的，即使早晚我們必須分離。」
7.「永遠記住，當一個男人從房間里走出來時，他已經將一切回憶甩在身後。而當一個女人從房間里走出來時，她會將房間里的一切回憶隨身帶走。」——《太多的幸福》
8.「當你發現其他人比自己更會說謊時，沒有必要感到吃驚。」
9.「在你的生命中總有幾個地方，或者也許只有一個地方，在那裡發生了一些事，然後地球上任何其他地方對你來說都只是『他鄉』。」——《太多的幸福》
10.「我不會玩橋牌，也不會打網球。那些別人會的休閑方式，我只是欣賞。我沒有時間做那些事。我把時間都用來觀察窗外的風景了。」
11.小說不像一條道路，它更像一座房子。你走進裡面，待一小會兒，這邊走走，那邊轉轉，觀察房間和走廊間的關聯，然後再望向窗外，看看從這個角度看，外面的世界發生了什麼變化。
12.她終於明白，埃里克確實是死了。彷彿整個這段時間里，當她在溫哥華的這些日子裡，他一直都是在某處等候，等著看她是否願意恢復跟他一塊過的那種生活。彷彿那一直都是一個可以自由選擇的項目似的。她來到此處後，仍然是生活在埃里克振動得餘波之中，並未完全明白埃里克已經不在了。他任何的一切都已經不存在了。而在一天天過去的再平凡不過的世界裡，對他的記憶已經在一點點消退了。這么說這就是哀愁了。她感覺到彷彿有一袋水泥倒進了她的身體，並且很快就凝結了，她幾乎都不能夠動了。
13.她從未對一個特殊的、真正的男人——更不要說是對她的任何一個老師了——有過什麼幻想。在她看來，年齡比較大的男人——在真實的生活里——好像都有點兒不太干凈。
14.她像是肺里什麼地方扎進去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼。可是每當她需要深深吸進去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在。
15.生活總是那麼的忙亂。為了得到什麼並用掉它，我們總是白白耗費了我們的力量。其實又何必讓自己這么忙碌，卻無法去做我們應該去做與願意做的那些事呢?
16.還是別試著逃避了，而是要正視這個打擊。如果你暫時逃避，就仍然會一而再地受到它的打擊。那可是當胸的致命一擊啊。
17.事情總是這樣的。你把某件東西擱開了一陣子，有時候你到壁櫃里去找別的什麼東西然後你記起來了，於是你想道，快要用得上了。於是它就成了就在那裡、就在壁櫃里的一樣東西，別的東西擠進來堆在它的前面、上面，最後你根本都不去想它了。這東西是你的光輝寶藏。你卻不去想它。一時之間你都不會認識到這是你的損失，如今，它已經成為你幾乎記不起來的東西了。
18.事情全都在一天里、在幾分鍾之內便被破壞了，而不是像這類事情往往會的那樣，是經過反反復復、走走停停、希望與失望，漫長的拖延，才徹底垮台的。若是果真好事難圓，那麼痛痛快快的了斷豈不是更易忍受嗎?
19.一次次逃離的閃念，就是這樣無法預知，無從招架，或許你早已被它們悄然逆轉，或許你早已將它們輕輕遺忘。——《逃離》
2013年諾貝爾文學獎於10月10日晚7點揭曉--82歲的加拿大女小說家愛麗絲·門羅（Alice Munro）摘得大獎。門羅以短篇小說聞名全球，其影響巨大的《逃離》2004年出版，她被稱為「當代短篇小說大師」，以其精緻的講故事方式著稱，清晰與心理現實主義是門羅的寫作特色。
Ⅳ 如何評價加拿大作家門羅的小說《逃離》
《逃離》講述愛的力量和無止境的背叛，講述瑣碎生活中的不安分、錯過的機會，講述一次又一次的逃離，以及人們為此付出的代價。門羅關注日常生活，善於捕捉人與人之間復雜而微妙的關系。不同年齡、不同境況中的人，在門羅朴實克制的文筆下生動鮮活，似可觸摸。