1. 在喜馬拉雅讀金庸有版權問題嗎
其實，有聲讀物侵權在業內是普遍存在的一種現象。「平台會主動購買版權，但主要是用於專PGC製作，平台很少屬兼顧UGC的版權，這方面侵權問題一直存在。」而金庸的作品肯定會擁有版權的，因此，無論在哪個平台，都擁有版權！而作為新世紀的我們，也應該重視版權
2. 我想寫部小說，運用金庸小說中的幾個人名招名算侵權么
如果只是客串一下，沒問題，如果這個角色，戲份很多，那必須在簡介中說明一專下，或者作品名改屬為金庸作品的同人文。
如果以上你都沒有做，直接照搬人物和招式，不用別人告你，金庸粉也會罵死你。
所以寫之前最好在簡介里說明，否則多次撞梗，或者人物招式和金庸文里的一樣，那就是抄襲，抄襲如果被發現，是會要付法律責任的。
3. 金庸在中國大陸享有著作權嗎
金庸在大中國大陸肯定也享有著作權的，因為他寫的小說的話，他在中國大陸都是有基礎全的
4. 如果我寫小說借用一下金庸的那些武功名字如九陰真經之類，會不會涉及到版權問題啊
不會...如果你只是借用名字的話甚至可能連抄襲都不算..
5. 金庸為什麼一元錢把<天龍八部>的版權賣給中央電視台啊
在世紀之來交，根據金源庸小說改編的電視劇，也在各大電視台長期熱播，以致一輪一輪地播起來。金庸的小說，早被港台的媒體多次改編成影視作品，但是金庸都很不滿意。金庸評價這些改編作品的時候說：「看到這些電視劇，就好像看到自己的孩子給人家打一樣。」金庸偶然看到了中央電視台拍的《三國演義》、《水滸傳》這些影視作品，他覺得很滿意——其實大陸觀眾對這些作品還是不大滿意的——金庸說如果自己的作品能拍成這樣就很滿意了。所以，金庸以一元錢——一個象徵性的價錢，把版權賣給了中央電視台，這是非常空前的一個舉動。對大陸拍的這些電視劇，金庸的評價還是比港台電視劇高，但是大陸的觀眾仍然充滿了意見。比如說《射鵰英雄傳》、《笑傲江湖》，大家都是很不滿意的，尤其是對那些主要的演員。在演金庸作品電視劇的時候，暴露了中國演員的文化素質是何其之低。在電視劇中背誦起碼的古文都背錯，背《岳陽樓記》都會背錯，笑話迭出。盡管電視劇水平如此低劣，收視率卻仍然很高，這充分說明金庸小說的影響和震撼力。
6. 金庸的小說是否不再有著作權
有著作權的
金庸曾親口說過，現在版權侵權問題很嚴重，有很多書籍、影視作品什麼的都涉及他回書答中的東西，包括借用他書中人物的名字，搞個故事新編什麼的，這也屬侵權。至於盜版就更不用說了。本來這都是可以追究法律責任的，只是不想斤斤計較而已。
7. 金庸那些書的版權還在他本人手上嗎
您好！金庸作為作品的創作者，享有作品的版權，但若其轉讓了版權除外。此外還需注意版權的保護期。
《著作權法》第九條著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。
第二十條作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。
第二十一條公民的作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。
法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
如能進一步提出更加詳細的信息，則可提供更為准確的法律意見。
8. 金庸小說版權
版權是這樣來算的,出版自商跟作者聯系,出版多少都要事先說好.比如一版出二十萬本,然後付其版稅.現在的通行標準是8%,韓寒和郭敬明拿得就是這個.但名作家不同,不可這樣算.
若這一次出版的二十萬本銷量極好,出版商又會和金庸聯系,再次出版,版稅另算.當然不一定是同一個出版商.
電影,電視,也是如此.
9. 為什麼金庸的武俠小說可以多次買版權
版權是這樣算的,出版商跟作者聯系,出版多少都要事先說好.比如一版出二十萬本專,然後付其屬版稅.現在的通行標準是8%,韓寒和郭敬明拿得就是這個.但名作家不同,不可這樣算.
若這一次出版的二十萬本銷量極好,出版商又會和金庸聯系,再次出版,版稅另算.當然不一定是同一個出版商.
電影,電視,也是如此.
10. 金庸告江南侵權是怎麼回事 金庸告江南侵權結果
您好， 江南被告抄侵襲權的《此間的少年》，2001年在網上連載，2002年出版了第一個版本，已經過了15年了。這本書寫了「汴京大學」的校園生活，用了郭靖、黃蓉、令狐沖等金庸作品的人物形象。江南自己從未否認這是金庸作品的同人，還在幾次再版的序言里對金庸表示歉意，後來據稱金庸也口頭諒解了此事。
就我國目前的法院實踐而言，認定著作權侵權的標准基本上均採取了「作品+接觸+實質性相似+排除合理解釋」四個原則。具體而言：
（1）必須是具有獨創性、且能夠以有形形式復制的「作品」，才屬於著作權保護的對象
（2）侵權人是否曾接觸過被侵權人享有著作權的作品
（3）請求保護作品與被控侵權作品之間是否構成實質性相似（即「實質性相似標准」），這也是本案中法院的重要關注點；
（4）排除合理解釋
如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。