1. 簡述我國著作權許可使用的法律性質及類型
著作權許可使用是著作權人授權他人以一定的方式，在一定的時期和一定的地域范圍內商業性使用其作品並收取報酬的行為。著作權許可使用是一種重要的法律行為，通過著作權許可使用可以在許可人和被許可人之間產生一定的權利義務關系。
許可使用合同的種類是十分繁多的，不過《著作權法》除上述許可使用的原則性條文而外並沒有逐一對各種許可合同進行規定，只是在《著作權法》第四章(與作者相關的權益)相應的條文中涉及到一些常見的許可使用合同，這些合同大致可以分為四種：
1.出版合同
出版合同是指著作權人許可出版者行使其作品的出版權的協議。所謂出版權實際上是復制權和發行權之和。由於作品的主要形式是圖書和文章，故出版合同可以大體分為圖書出版合同和文章發表合同。
就圖書出版合同而言除了必須符合上述一般規定而外，《著作權法》尚有以下限制：(1)著作權人必須按照約定期限交付作品；出版者必須按照約定的質量和期限出版圖書；(2)圖書出版者經作者許可方可修改、刪節作品；(3)圖書重印、再版作品應當通知著作權人，並支付報酬。圖書脫銷後，圖書出版者拒絕重印、再版的，著作權人有權終止合同根據《著作權法實施條例》第29條，著作權人寄給圖書出版者的兩份圖書訂單在6個月內未能得到履行，視為脫銷。
另外，法律還對專有出版權的內容作了規定，「圖書出版合同中約定圖書出版者享有專有出版權但沒有明確其具體內容的，視為圖書出版者享有在合同有效期內和在合同約定的地域范圍內以同種文字的原版、修訂版出版圖書的專有權利。」
文章發表合同的一方當事人是文章作者或者其他著作權人，另一方是報社、期刊社或者其他人，例如網路服務商。雙方通常按行業習慣來合作，常常以口頭或者默示的方式達成協議，簽定書面發表合同的相對比較少。著作權法對這類合同的規定也十分有限。
《著作權法》第32條第1款規定：「著作權人向報社、期刊社投稿的，自稿件發出之日起15日內未收到報社通知決定刊登的，或者自稿件發出之日起30日內未收到期刊社通知決定刊登的，可以將同一作品向其他報社、雜志社投稿。雙方另有約定的除外。」該款表明，立法者沒有賦予報刊出版者法定的專有出版權，故文章發表合同的當事人雙方應可自由約定許可使用的權利的性質，換言之只要他們之間有合意，那麼可以作一稿多投。不過，這里的當事人合意必須是一稿多投所涉及的所有當事人的合意，即一篇文章的作者和多家報刊社的共同合意。故作者在未告知所有有關報刊社的情況下作一稿多投是不允許的。另外，在無約定的情況下，只有當法定期限屆滿之後才能一稿多投。最初收稿的報刊社如果在法定期內未作通知，表明他接受或容忍作者的再次投稿，但他仍有權利刊用來稿，除非作者又來信撤稿。為了維護第三方的利益，作者在作第二次投稿時應將尚未撤回的第一次投稿告知第三方。
《著作權法》第33條第2款還規定：「報社、期刊社可以對作品作文字性修改、刪節，對內容的修改應當經作者許可。」所謂文字性修改是指不觸及、不損害作品實質內容和觀點的修改，如糾正來稿中的標點和書寫錯誤、語法邏輯上的錯誤、引文錯誤、客觀事實(時間、地點等)錯誤等。如果報刊社認為來稿有使用價值，但內容或觀點上需要改進，應徵得作者同意後才能改動或者徑請作者自己修改，而不能擅自將編者的觀點強加到他人作品之中。
2.表演合同
表演合同即著作權人許可表演者行使其作品的表演權的協議。
除了屬於合理使用范圍內的表演而外，表演他人作品都應該經過著作權人的許可。如果表演的是經過演繹創作的作品，例如是外國人創作的作品的中譯本，又如是由小說改編成的劇本，則不僅要徵得演繹作品著作權人的許可，還要徵得原作品著作權人的許可
簽定表演合同的人可以是表演者，也可以是組織演出活動的人。
3.錄制合同
錄制合同是指著作權人許可錄制者行使其作品的錄制權的協議。
依據第39條第1、2款的規定，錄制者使用他人作品製作錄音、錄像製品應該取得著作權人的許可。如果被錄制的作品是演繹作品，則還應取得演繹作品著作權人的許可。
4.播放合同
播放合同是指著作權人許可播放者行使其作品的廣播權的協議。
根據規定，播放者使用他人未發表的作品時，應該取得著作權人的許可。另外，電視台播放他人已經發表的影視作品也應當取得著作權人的許可
2. 著作權許可合同有哪些種類
著作權許可合同有哪些種類？2.表演合同 著作權許可合同有哪些種類？我國《著作權法》規定了復制權、發行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網路傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權等著作財產權，著作權人均可以許可他人使用。因此，著作權許可使用合同必須明確授權被許可人以何種方式使用其作品。著作權許可合同有哪些種類當事人在簽訂合同時必須明確許可使用的權利種類。許可使用合同的種類是十分繁多的，不過《著作權法》除上述許可使用的原則性條文而外並沒有逐一對各種許可合同進行規定，只是在《著作權法》第四章(與作者相關的權益)相應的條文中涉及到一些常見的許可使用合同，這些合同大致可以分為四種：1.出版合同出版合同是指著作權人許可出版者行使其作品的出版權的協議。所謂出版權實際上是復制權和發行權之和。由於作品的主要形式是圖書和文章，故出版合同可以大體分為圖書出版合同和文章發表合同。就圖書出版合同而言除了必須符合上述一般規定而外，《著作權法》尚有以下限制：(1)著作權人必須按照約定期限交付作品；出版者必須按照約定的質量和期限出版圖書；(2)圖書出版者經作者許可方可修改、刪節作品；(3)圖書重印、再版作品應當通知著作權人，並支付報酬。圖書脫銷後，圖書出版者拒絕重印、再版的，著作權人有權終止合同根據《著作權法實施條例》第29條，著作權人寄給圖書出版者的兩份圖書訂單在6個月內未能得到履行，視為脫銷。另外，法律還對專有出版權的內容作了規定，圖書出版合同中約定圖書出版者享有專有出版權但沒有明確其具體內容的，視為圖書出版者享有在合同有效期內和在合同約定的地域范圍內以同種文字的原版、修訂版出版圖書的專有權利。文章發表合同的一方當事人是文章作者或者其他著作權人，另一方是報社、期刊社或者其他人，例如網路服務商。雙方通常按行業習慣來合作，常常以口頭或者默示的方式達成協議，簽定書面發表合同的相對比較少。著作權法對這類合同的規定也十分有限。《著作權法》第32條第1款規定：著作權人向報社、期刊社投稿的，自稿件發出之日起15日內未收到報社通知決定刊登的，或者自稿件發出之日起30日內未收到期刊社通知決定刊登的，可以將同一作品向其他報社、雜志社投稿。雙方另有約定的除外。該款表明，立法者沒有賦予報刊出版者法定的專有出版權，故文章發表合同的當事人雙方應可自由約定許可使用的權利的性質，換言之只要他們之間有合意，那麼可以作一稿多投。不過，這里的當事人合意必須是一稿多投所涉及的所有當事人的合意，即一篇文章的作者和多家報刊社的共同合意。故作者在未告知所有有關報刊社的情況下作一稿多投是不允許的。另外，在無約定的情況下，只有當法定期限屆滿之後才能一稿多投。最初收稿的報刊社如果在法定期內未作通知，表明他接受或容忍作者的再次投稿，但他仍有權利刊用來稿，除非作者又來信撤稿。為了維護第三方的利益，作者在作第二次投稿時應將尚未撤回的第一次投稿告知第三方。《著作權法》第33條第2款還規定：報社、期刊社可以對作品作文字性修改、刪節，對內容的修改應當經作者許可。所謂文字性修改是指不觸及、不損害作品實質內容和觀點的修改，如糾正來稿中的標點和書寫錯誤、語法邏輯上的錯誤、引文錯誤、客觀事實(時間、地點等)錯誤等。如果報刊社認為來稿有使用價值，但內容或觀點上需要改進，應徵得作者同意後才能改動或者徑請作者自己修改，而不能擅自將編者的觀點強加到他人作品之中。
3. 著作權取得法定許可的具體情形是什麼
在我國，著作權保護一直都受到多方的關注。著作權法定許可，是使用他人著作權的合法手段，不需要當事人承擔責任。那麼著作權取得法定許可的具體情形是什麼？著作權取得法定許可的具體情形是什麼著作權法定許可有哪些具體情形(一)教科書的法定許可我國《著作權法》第23條規定：為實施九年義務教育和國家教育規劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用的外，可以不經著作權人許可，在教科書中匯編已經發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品，我國著作權的法定許可包括教科書的法定許可、報刊轉載的法定許可、製作錄音製品的法定許可、播放已發表作品的法定許可但應按照規定支付報酬，指明作者姓名、作品名稱，並不得侵犯著作權人依照本法所享有的其他權利。該項法定許可必須符合以下條件：首先，使用的目的必須是為實施九年制義務教育或國家規劃而編寫、出版教科書，不屬於九年制義務教育的大專院校的教科書就不適用法定許可；其次，使用的內容只能限於已發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品。(二)報刊轉載的法定許可。該項法定許可必須符合以下條件：首先，被轉載、摘編的是發表在報刊上的作品；其次，能夠轉載、摘編的主體同樣是報社、期刊社。其他媒體如出版圖書的出版社的使用不適用法定許可。值得注意的是，有權發表不得轉載、摘編聲明的是著作權人，而不是刊登作品的報刊。實踐中，許多報刊雜志經常聲稱未經本刊同意，不得轉載和摘編本刊發表的作品。此類聲明必須經過著作權人的授權才有效。(三)製作錄音製品的法定許可。該項法定許可必須符合以下條件：首先，被使用的是音樂作品，而且是已經被他人合法錄制為錄音製品的音樂作品。如果先前的錄制是非法的，即未經著作權人的許可而錄制為錄音製品，其音樂作品不能作為法定許可的對象。其次，錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，必須獨立錄制，其不能翻錄他人在先錄制的錄音製品。(四)播放已發表作品的法定許可。該項法定許可必須符合以下條件：首先，播放的主體是廣播電台、電視台；其次，播放的內容是已經出版的錄音製品以及已發表的作品，但是不包括電影作品和錄像製品。著作權的法定許可適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利限制。相關法律規定我國《著作權法》第33條第2款規定：作品刊登後，除著作權人聲明不得轉載、摘編的以外，其他報刊可以轉載。或者作為文摘、資料刊登，但應當按照規定向著作權人支付報酬。我國《著作權法》第40條第3款規定：錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，可以不必徵得權利人許可，但應當按照規定向其支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。我國《著作權法》第43條第2款規定：廣播電台、電視台播放他人已發表的作品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。我國《著作權法》第44條規定：廣播電台、電視台播放已經出版的錄音製品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。當事人另有約定的除外。具體辦法由國務院規定。
4. 試述著作權客體制度
著作權客體，即著作權所保護的對象，一般是指作者創作並受著作權法保護的作品。我國著作權法所稱的作品（works），亦稱著作，是指文學、藝術和科學領域內，具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力創造成果。獨創性是作品受著作權保護基本前提條件，但有形復制並不一定是作品受著作權保護的前提條件。一、作品受著作權保護的原則（一）獨創性——作品受著作權法保護的實質要件在著作權領域中，獨創性，亦稱原創性（originality），是指作品中作者個性表達方式或表現形式，即使個性的分量十分微小。「個性」是指作品具有某種屬於作品類型不同，例如科技作品、文學作品、原作、演繹作品，作者表達個性程度也有所不同。但是，有的作品之間存在一一對應的關系，例如，把漢字作品變成漢語拼音作品，將五線譜的作品改寫為簡譜作品，對作品進行數字化，幾乎沒有獨創性，著作權法視為同一作品加以保護。有學者認為獨創性應包括創造性，即要求作品體現作者一定的創作高度[2]。反對此說的學者認為，對創作高度的要求，是把工業產權法中創造性的條件不合理地搬進了著作權法[3]。獨創性不同於新穎性，因為新穎性是指事物具有以往所沒有的特徵。具有獨創性的作品可能與其他作品相同或者相似，不具有新穎性。具有新穎性的作品可以具有獨創性，也可以不具有獨創性。例如，某人編寫某一地方從未有過的電話簿，此作品具有新穎性，但是，電話簿編寫方式有限，缺乏個性，不具有獨創性。（二）著作權保護作品的表達形式1．思想與表達的二分原則著作權只保護作品的表達形式，而不保護作品所表達的思想，在理論上被稱為「思想與表達二分原則」（The Idea/Expression Dichotomy）。TRIPs協定第9條第2項規定「版權保護擴展到表述，而不適用於思想、程序、操作方法或者數學概念」就是此原則的法律體現著作權保護作品中的思想表達形式，即作品的文字、數字、符號、色彩、線條等及其組合，它們可能以復制、表演、展覽、廣播等方式對作品進行使用。人們可以單個地借用作品表達形式的不同成份，如：個別事實、觀念、主題、結構、方法、文學風格、文學形式、藝術手法、詞彙等。但是，引用反映作品個性的全部表達形式成份則是非法的。著作權不保護作品思想內容。如果承認著作權人對有關思想本身的專有權利，一方面，束縛這些思想的傳播並因此而阻礙智力創作自由，另一方面，一個人公開他的思想後，除可以用專利保護外，難以阻止他人使用這一思想。著作權也不保護作品的思想內容的實際應用。人們對作品思想內容的利用，不需要作者事先許可。這項原則適用於任何類型的作品，尤其適用於科學作品、技術作品等。例如，1946年在華盛頓簽訂的《美洲文學、科學和藝術作品作者權公約》在其第4條第3款中規定：「本公約提供的保護不包括科學思想的工業應用」。當然，將他人的思想任意利用可能會造成某種損害，例如阻礙技術的創新和發展。在這種情況下，可以通過專利法、不正當競爭法等其他知識產權制度予以保護。2．表達與思想融合原則如果某種思想內容只有唯一或者有限的表達方式，作品中的思想內容與表達形式不可分離，表達形式與思想內容都不受著作權保護[4]。在理論上，這被稱為「表達與思想融合原則」（The merger doctrine）。其理由在於著作權對唯一或者有限的表達方式的保護將會阻礙它們所表達的思想傳播，與著作權的立法宗旨相悖。例如，自2002年1月1日起施行的《計算機軟體保護條例》第29條規定：「軟體開發者開發的軟體，由於可供選用的表達方式有限而與已經存在的軟體相似的，不構成對已經存在的軟體的著作權的侵犯。」該規定是表達與思想融合原則在我國法律中的具體體現。3．著作權並非完全不保護作品的思想內容《伯爾尼公約》第6條之2規定作者有權反對對其作品的任何有損其聲譽的歪曲、割裂或者更改行為，或其他損害行為 。我國《著作權法》第10條規定保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；第33條規定報社、期刊社對內容的修改，應當經作者許可。因此，作品的內容受到著作權法一定程度的保護，但對內容的保護僅限於他人不得歪曲、篡改或者出版者的未經授權的修改，其他人仍可自由使用作品的思想內容 [5]。（三）作品的價值、用途、表達形式等與著作權保護無關盡管作品的價值、用途、表達形式可能存在差異，但仍然受到著作權同等保護。例如，澳門《著作權及有關權利之制度》（澳門法令第43/99/M號）第1條第1款規定：「在文學、科學或藝術領域內之原始智力創作，不論其種類、表現形式、價值、傳播方式或目的為何，均屬受著作權法保護之作品。」著作權對作品的保護並不以其文化或藝術價值（或質量）為條件。價值（或質量）和獨創性是兩種截然不同的概念。即使作品毫無價值，著作權法給予的保護與價值極高的作品保護完全是同等的，即著作權法給予作品的保護是最基本、最低層次的保護。著作權對作品的保護並不考慮其用途。盡管有的作品是為了某種商業活動或工業活動的需要而創作，但是著作權還是為其提供保護，禁止任何未經許可的復制、發行、網路傳播等。作品的表達方式或方法的差異也並不影響著作權的保護。《伯爾尼公約》第1條規定：「『文學和藝術作品』一詞包括文學、科學和藝術領域內的一切成果，不論其表現形式或方式如何」。從著作權保護的角度來看，作品是採用書面表現形式或口頭表現形式，還是進行表演或固定在錄音帶或錄像帶上，這並不重要。總之，著作法對文學、藝術和科學領域內的一切作品都給予保護，不允許以表達方式為由進行限制[6]。正是基於這一原則，「計算機程序不屬於美感或美學范疇，它們有實用功能（同繪畫作品、模型、建築設計圖等一樣），並且是用編碼或其他形式表達出來的，這些事實都不影響計算機程序可以成為著作權的保護對象。」[7]（四）自動保護原則自動保護原則（automatic protection）是指作品受著作權保護不能以履行任何手續為條件。這里的手續應理解為著作權保護要件意義上的行政義務，例如，主管機關登記注冊，交存作品，標上「版權所有，翻印必究」或者○C字樣。作者只要創作完成其作品，不履行這些義務仍然可以享有著作權。與工業產權權利方面的情況不同，著作權產生於創作行為，而不是產生於國家認可。目前已只有少數國家還在繼續實行登記制度，將登記作為著作權的確定和存在的先決條件（例如尼加拉瓜和烏拉圭），或將登記作為行使著作權的必要條件（例如阿根廷），或者將登記用於申報、提供證據（例如多米尼加）。前兩種情形與自動保護原則的精神相違背。另外，物質形式固定（fixation in some material form）是否是作品受著作權保護的條件，依據《伯爾尼公約》的第2條規定：「本同盟各成員國得通過國內立法規定所有作品或任何特定種類的作品如果未以某種物質形式固定下來便不受保護」。世界上有兩種立法體例，一些國家（例如，美國）的法律要求必須進行固定（不一定由作品的作者固定），以識別作品，避免同他人的創作成果混淆；另一些國家（例如中國）的法律認為以某種物質形式對作品的固定並不是取得著作權的條件。這兩種體例的差別主要是影響到口述作品、民間文學藝術作品的保護。例如，突尼西亞示範法規定，不得要求保護民間文學藝術作品以固定為條件。這是因為民間文學藝術作品是民族文化遺產的一部分，其固有性質就是口頭相傳。如果以固定為條件，就可能使其無法獲得著作權的保護，甚至可能將著作權賦予那些固定他們的人[8]。二、著作權作品的分類著作權保護在文學藝術、自然科學、社會科學、工程技術等領域內的作品，具體可以分為如下類型：（一）文字作品文字作品（written works）是指小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現的作品。文字作品包括：以文字表現的小說、詩歌、散文、譯著、工具書、期刊、專利說明等，以數字表現科技數據等，以符號表示的盲文讀物，以及綜合運用文字、符號和數字表現的各種作品。（二）口述作品口述作品（oral works）是指即興的演說、授課、講道、法庭辯論和其他同類性質的以口頭語言形式表現的作品。這類作品與文字作品的不同之處，在於作者的思想感情不是通過文字形式表達，而是通過口頭形式來敘述。英美法系國家的著作權法對口述作品以固定在某種載體上為保護的前提。但是大陸法系國家規定對口述作品不加固定也可受到著作權保護。（三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品音樂作品（music works）是指歌曲、交響樂等夠演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品。其中帶詞的音樂作品可能與文字作品重疊，但一般將其歸入音樂作品。戲劇作品（dramatic works）是指話劇、歌劇、地方戲等供舞台演出的作品。戲劇是由文字、導演、表演、音樂、美術等多種藝術成分組成的綜合藝術。我國著名版權學者鄭成思先生在其著的《版權法》中認為：戲劇作品是劇本，而不是搬到舞台上的一整台戲。《伯爾尼公約》也將戲劇作品定為劇本。因為劇本作為一種文字形式，它的基本手段是語言（文字），而劇本中的語言除了環境的提示和動作的提示以外，主要是台詞。劇本雖然可以像小說那樣供人閱讀，但它的基本價值在於可供表演。曲藝作品（quyi works）是指以相聲、快書、大鼓、評書、彈詞、評話等說唱為主要形式表演的作品。它是我國傳統文化的歷史遺產，是民間廣為流傳的一種表現形式，有學者把曲藝作品作為民間文藝作品。曲藝作品根據其表現形式，可以分別歸到口述作品、音樂作品和戲劇作品之中，例如，相聲可歸到口述作品之列；大鼓、評唱可歸到帶詞的音樂作品中[9]。著作權法中所說的曲藝作品，就是指以文字形式表現的說唱藝術的底本。舞蹈作品（choreographic works）是指通過人體連續的動作、姿勢、節奏、表情等表現思想感情的作品。舞蹈是通過提煉、組織和藝術加工的人體動作為主要表現手段，表達思想感情，反映社會生活的藝術。舞蹈作品的創作可以是書面的，也可以是口頭的，還可以是通過其他形式固定下來的，如錄像等。舞蹈作品的種類也很多，如單人舞、群體舞、交誼舞等。著作權法中的舞蹈作品，是指對舞蹈的動作設計。英美法系國家著作權法要求其必須以有形方式固定才可受到保護。大陸法系國家中，德國、日本等國不要求此類作品必須予以固定，而法國、義大利等國的著作權法則把作品的固定作為其受保護的前提條件[10]。雜技藝術作品（acrobatic works）是指雜技、魔術、馬戲等通過形體動作和技巧表現的作品。雜技藝術作品是雜技的形體動作和技巧的編排，對於單個形體動作或技巧其他人可以借用，但是，整體編排受著作權法的保護[11]。音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品不包括表演者對音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品的表演[12]。對表演者的表演由鄰接權給予保護。（四）美術、建築作品1．美術作品（fine art works）是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或其他方式構成的平面或者立體的造型藝術作品。繪畫指用筆、刀等工具，以及墨、顏料等物質材料，在紙、木板、紡織物或者牆壁等平面上，通過構圖、造型和色彩等表現手段創作可視的形象，如油畫、水彩畫、山水畫等。書法一般指用毛筆書寫漢字的藝術。書法是我國傳統的造型藝術之一。雕塑，是雕刻與塑造的總稱，是指以可雕或可塑的材料，製作出各種具有實體形象的空間藝術。一般分為圓雕或浮雕，或分為室內雕和室外雕。《著作權法實施條例》第4條要求美術作品具有「審美意義」，即美術作品應當具有觀賞、品評意義上美感，才受著作權的保護。這種要求顯然提高美術作品受著作權保護的門檻，把主觀價值作為著作權保護條件，勢必使一些具有獨創性美術作品得不到適當保護。美術學可以要求美術作品具有美感，但是，著作權法要求美術作品具有美感不適當。2．建築作品（architecture works）是指以建築物或者構築物形式表現的作品。《保護文學和藝術作品伯爾尼公約》第2條規定與建築有關的設計圖和立體作品，是著作權的保護對象。世界知識產權組織和聯合國教科文組織認為建築作品應當包括兩項內容：建築物本身（僅指外觀、裝飾或設計上含有獨創成分的建築物）；建築設計圖與模型。在我國著作權法立法過程中，因相當一部分人反對，沒有將建築物本身列入保護對象。其後頒布的1991年《著作權法實施條例》在給「美術作品」下定義時，則明文將「建築」等造型藝術作品列入其中。2001年修訂的著作權法將其納入保護的客體。建築作品包括建築物本身，比如宮殿、寺廟、亭台、樓閣、會堂、陵墓等。建築物的外觀、裝飾、設計是建築師一定美學構思的表達形式，因為這種形式可能被他人模仿或者復制並藉以營利，所以法律保護其專有權。如果建築物的外觀、裝飾、設計沒有獨創性的設計成分，它就不能成為著作權保護客體。建築物設計、建造等所採用的建築材料、建築工程設備以及新技術等不受著作權法保護，但可以受工業產權保護。既然建築物本身受著作權保護，那麼，構思它的設計圖、模型無疑也應該享受著作權保護。著作權既保護建築設計圖、施工圖、模型和建築物本身，也保護平面建築設計圖、施工圖、模型。不過，這里的建築作品是指建築物本身，包括建築物上附加的藝術裝飾，建築設計圖、施工圖、模型是作為圖形作品和模型作品加以保護[13]。《著作權法實施條例》第4條要求建築作品具有 「審美意義」，如同要求美術作品具有 「審美意義」一樣不適當。建築作品受著作權保護沒有「審美意義」可以，但是，不能沒有獨創性。（五）攝影作品攝影作品（photographic works）是指藉助器械，在感光材料或者其他介質上記錄客觀物體形象的藝術作品，如人物照片，風景照片等。根據《伯爾尼公約》的規定，以類似攝影的方法表現的作品也受著作權法保護，只要該作品在構圖、選擇或攝取所選對象的方法上表現了獨創性。但是，在自然科學中，能夠記錄微生物學、醫學、地理學、考古學和天文學等極其復雜的物理現象、化學反應的各個瞬間的科學攝影作品，純復制性的攝影作品（如翻拍文件、書刊等），如果是純粹機械攝制的，沒有創作，不具備獨創性，不受著作權保護。（六）電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品（cinematographic works and works created by process analogous to cinematography）是指攝制在一定介質上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，並且藉助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品，如電影片、電視片、錄像帶、光碟等。從創作方式上看，電視、錄像作品都是用類似於拍攝電影的方式創作的作品。電影作品的創作是一個十分復雜的活動過程，包括以電影文學劇本的創作為基礎，再經創作分鏡頭劇本和電影音樂的創作、布景製作、服裝設計等，還要經表演、配音、攝錄等程序，直到剪輯與合成，最後產生影片。在電影作品中，電影文學劇本既是電影作品的基礎，還是一部可供閱讀的文字作品；電影音樂也可以作為獨立的音樂作品；電影作品中的每個鏡頭可以成為攝影作品。電視作品，是指利用無線電傳送和接收裝置傳播圖像和音響的作品。如電視劇單本劇，電視連續劇等。錄像作品是指利用電子攝影技術記錄各種社會活動，或對戲劇、曲藝、舞蹈、電影和電視等表演藝術作品進行復制，並通過播放裝置使之真實再現的圖像表現形式。電視、錄像作品的製作過程與電影相似，只不過其所用的載體不同於電影膠片。藉助的放映手段也不同，但其表達形式應當具有獨創性。（七）圖形作品和模型作品圖形作品（graphic works）是指為施工、生產繪制的工程設計圖、產品設計圖，以及反映地理現象、說明事物原理或者結構的地圖、示意圖等作品。工程設計圖（drawings of engineering design）、產品設計圖（drawings of proct design），是指為施工和生產繪制的圖樣及其文字說明。具體地說，工程設計圖紙作品是指利用各種線條繪制的，用以說明將要製作的工程實物的基本結構和造型的平面圖案。產品設計圖紙作品是指用各種線條繪制的，用以說明將要生產的產品造型及結構的平面圖案。工程設計、產品設計圖紙的范圍相當廣泛，包括各種工程設計、建設設計、電路設計、給排水設計、機械設備及機械產品、電子產品、化工產品等設計圖。這些作品通常與科學技術有關，並且用於滿足施工或者製造的需要。凡具有獨創性的工程設計、產品設計圖紙及其說明受法律保護。地圖（maps）是指運用符號和地圖制圖原則表示地球或者其他星球自然和社會現象的作品。「地圖雖是客觀世界按一定比例縮小的產物，但其產生過程絕不是機械的復制，而是通過測繪工作者的思維加工，按一定的客觀規律，運用一定的科學方法，以豐富的多學科知識直接創作的有其獨特個性的作品。不同的人因其經歷與學識水平不一，審美情趣與個性素質的差異，都會直接或間接地反映在其所編著的地圖上。」[14]但是，「地圖的創意有一定的局限性。地圖作為人們認識自然、認識社會的一種工具，其精度要求、表示內容、表示方法一般都按照國家規定的規范、圖式作業，或按照長期以來人們約定俗成的符號、表現手法表示地圖的內容，作者只對地圖的裝飾有較大的創意餘地。這就決定『同一專題的地圖反映的內容及表現形式具有雷同性。』」[15]「在具體實踐中確實有一些地圖屬於資料范疇而不受著作權保護，如，國家基本比例尺地形圖、國家標准地圖（如標准境界圖、標准地名圖、山脈、河流的分級分類圖，城市現狀與規劃圖也可視為一種標准圖）等，這些是由國家投入大量的人力、物力、財力生產出來，為各行各業服務的，是屬於全社會的共同財富，理論上不應受著作權保護。[16]」示意圖（sketches）是指用簡單的線條或者符號表示某一概念、原理或者現象的作品，如人體解剖圖。圖形作品還包括指示圖、圖表等。模型作品（model works）是指為展示、試驗或者觀測等用途，根據物體的形狀和結構，按照一定比例製成的立體作品。（八）計算機軟體（computer software）參看本編《計算機軟體著作權》（九）民間文學藝術作品民間文學藝術作品（works of folk literature and art）是指由某社會群體在長期的歷史過程中創作出來並世代相傳、由此社會群體或一些個體所表達、反映其文化和社會特性的表達形式。「在我國，民間文學藝術作品表現形式有文字、口述、音樂、戲劇、舞蹈、美術等作品。生活習慣、傳統禮儀、宗教信仰、科學觀點不屬於民間文學藝術作品。」[17]《伯爾尼公約》授權各成員國通過立法給予民間文學藝術作品以法律保護。我國關於民間文學藝術作品的著作權具體保護辦法由國務院另行規定，但還未頒布。（十）實用藝術作品實用藝術作品（works of applied art）是指具有實際用途或包含在某一實用物品中的藝術作品，不論是手工藝品還是工業產品。我國國務院頒布的《實施國際著作權條約的規定》將實用藝術作品定義為藝術成分和實用成分不可分的藝術作品。如雕刻精美的花瓶屬於實用工藝品，因為花瓶的藝術造型同其實用成分無法分離。相反，印有圖案的壁紙則不屬於實用藝術品，因為壁紙的圖案與紙分離後並不影響壁紙的實用性[18]。《伯爾尼公約》第7條第4款規定，作為藝術作品而加以保護的實用藝術作品的保護期限由本聯盟各成員國的法律規定；同時指出，這一期限不應少於自該作品完成之後算起的二十五年。《世界著作權公約》第4條第3款規定在涉及各締約國對實用藝術作品作為藝術作品給予保護時，明確規定對這些作品的保護期限不得少於十年。《實施國際著作權條約的規定》第6條規定對外國實用藝術作品的保護期，為自該作品完成起25年。美術作品（包括動畫形象設計）用於工業製品的，不適用對外國實用藝術作品保護期限規定。由於實用藝術作品與純美術作品、工業產權中的外觀設計、工藝美術作品難以區分，我國《著作權法》未明確將其列為保護的客體。法律的含糊導致許多學者認為，法律對國內國外作品採用雙重保護標准，給予外國人的超國民待遇，具有歧視性。也有人認為，根據著作權法和《伯爾尼公約》的精神，我國可以因為實用藝術作品的藝術創造性，而將其作為美術作品予以保護。申請外觀設計的實用藝術作品，可以用專利權保護。（十一）法律、行政法規規定的其他作品隨著科技文化事業的發展可能出現新的思想表達形式，也有可能將現在尚未作為著作權客體的作品作為著作權的客體。因此立法留有餘地，以適應未來發展的需要。
5. 如何理解《著作權法實施條例》第33、34條規定
此為對等原則，如中國公民在該國不受著作權的保護，則中國給予該國的公民同等的待遇，不受保護，反之，亦然。
縱橫法律網 何向前律師
6. 著作權法定許可需具備什麼樣的條件
著作權法定許可需具備什麼樣的條件？法定許可使用是指基於著作權法的規定，使用人可以不經著作權人的許可而以某種方式使用其已經發表的作品，但應當向著作權人支付報酬的制度。下面來看看著作權法定許可需具備的條件。著作權法定許可需具備什麼樣的條件法定許可，指按照法律的規定，可以不經作者或其他著作權人同意而使用其已發表的作品，是對著作權的一種限制。根據法定許可而使用他人作品時，應當按照規定，向作者或其他著作權人支付報酬，並應當註明作者姓名、作品名稱和出處。根據我國著作權法的規定，法定許可使用應具備以下條件：1、法定許可使用只限於著作權法的直接、明確的范圍內，不能任意擴大。2、法定許可使用只限於已經發表的作品。3、法定許可使用必須以著作權人沒有聲明為前提。著作權的法定許可是對著作權人權利的一種限制措施。與著作權的合理使用一樣，著作權的法定許可著作權的法定許可一般也需要符合以下三個條件：第一，使用的作品是已經發表的作品；第二，使用必須符合《著作權法》規定的具體情形；第三，使用的過程中不得侵犯著作權人的精神權利，不得影響作品的正常使用。除此之外，在著作權的法定許可中，雖然使用他人享有著作權的作品事先不需要徵得著作權人的許可，但是必須向著作權人支付報酬。這是著作權的法定許可與著作權的合理使用最主要的區別。著作權的法定許可制度是指在一些特定的情形下，對未經他人許可而有償使用他人享有著作權的作品的行為依法不認定為侵權的法律制度。我國《著作權法》在第23條、第33條第2款、第40條第3款、第43條第2款、第44條中對著作權的法定許可作了明文規定。與其他國家著作權法關於法定許可的規定相比較，我國《著作權法》規定了一個前提條件，即作者聲明保留權利者除外，這是我國《著作權法》對法定許可的特殊規定。
7. 著作權的法定許可使用包括哪些
著作權的法定許可使用包括哪些？著作權法定許可是是指在一些特定的情形下，對未經他人許可而有償使用他人享有著作權的作品的行為依法不認定為侵權的法律制度。著作權的法定許可使用包括哪些著作權的法定許可是對著作權人權利的一種限制措施。與著作權的合理使用一樣，著作權的法定許可著作權的法定許可一般也需要符合以下三個條件：第一，使用的作品是已經發表的作品；第二，使用必須符合《著作權法》規定的具體情形；第三，使用的過程中不得侵犯著作權人的精神權利，不得影響作品的正常使用。除此之外，在著作權的法定許可中，雖然使用他人享有著作權的作品事先不需要徵得著作權人的許可，但是必須向著作權人支付報酬。這是著作權的法定許可與著作權的合理使用最主要的區別。著作權法定許可的范圍(一)教科書的法定許可我國《著作權法》第23條規定：為實施九年義務教育和國家教育規劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用的外，可以不經著作權人許可，在教科書中匯編已經發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品，我國著作權的法定許可包括教科書的法定許可、報刊轉載的法定許可、製作錄音製品的法定許可、播放已發表作品的法定許可但應按照規定支付報酬，指明作者姓名、作品名稱，並不得侵犯著作權人依照本法所享有的其他權利。該項法定許可必須符合以下條件：首先，使用的目的必須是為實施九年制義務教育或國家規劃而編寫、出版教科書，不屬於九年制義務教育的大專院校的教科書就不適用法定許可；其次，使用的內容只能限於已發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品。(二)報刊轉載的法定許可我國《著作權法》第33條第2款規定：作品刊登後，除著作權人聲明不得轉載、摘編的以外，其他報刊可以轉載。或者作為文摘、資料刊登，但應當按照規定向著作權人支付報酬。該項法定許可必須符合以下條件：首先，被轉載、摘編的是發表在報刊上的作品；其次，能夠轉載、摘編的主體同樣是報社、期刊社。其他媒體如出版圖書的出版社的使用不適用法定許可。值得注意的是，有權發表不得轉載、摘編聲明的是著作權人，而不是刊登作品的報刊。實踐中，許多報刊雜志經常聲稱未經本刊同意，不得轉載和摘編本刊發表的作品。此類聲明必須經過著作權人的授權才有效。(三)製作錄音製品的法定許可我國《著作權法》第40條第3款規定：錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，可以不必徵得權利人許可，但應當按照規定向其支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。該項法定許可必須符合以下條件：首先，被使用的是音樂作品，而且是已經被他人合法錄制為錄音製品的音樂作品。如果先前的錄制是非法的，即未經著作權人的許可而錄制為錄音製品，其音樂作品不能作為法定許可的對象。其次，錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，必須獨立錄制，其不能翻錄他人在先錄制的錄音製品。(四)播放已發表作品的法定許可我國《著作權法》第43條第2款規定：廣播電台、電視台播放他人已發表的作品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。我國《著作權法》第44條規定：廣播電台、電視台播放已經出版的錄音製品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。當事人另有約定的除外。具體辦法由國務院規定。該項法定許可必須符合以下條件：首先，播放的主體是廣播電台、電視台；其次，播放的內容是已經出版的錄音製品以及已發表的作品，但是不包括電影作品和錄像製品。著作權的法定許可適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利限制。
8. 著作權許可使用類型有哪些
著作權許可使用類型有哪些？著作人身權，又稱著作精神權利，指作者對其作品所享有的各種與人身相聯系或者密不可分而又無直接財產內容的權利，是作者通過創作表現個人風格的作品而依法享有獲得名譽、聲望和維護作品完整性的權利。著作權許可使用類型有哪些一、什麼是著作權的法定許可使用著作權法定許可是是指在一些特定的情形下，對未經他人許可而有償使用他人享有著作權的作品的行為依法不認定為侵權的法律制度。著作權的法定許可是對著作權人權利的一種限制措施。與著作權的合理使用一樣，著作權的法定許可著作權的法定許可一般也需要符合以下三個條件：第一，使用的作品是已經發表的作品；第二，使用必須符合《著作權法》規定的具體情形；第三，使用的過程中不得侵犯著作權人的精神權利，不得影響作品的正常使用。除此之外，在著作權的法定許可中，雖然使用他人享有著作權的作品事先不需要徵得著作權人的許可，但是必須向著作權人支付報酬。這是著作權的法定許可與著作權的合理使用最主要的區別。二、著作權法定許可的范圍（一）教科書的法定許可我國《著作權法》第２３條規定：為實施九年義務教育和國家教育規劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用的外，可以不經著作權人許可，在教科書中匯編已經發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品，我國著作權的法定許可包括教科書的法定許可、報刊轉載的法定許可、製作錄音製品的法定許可、播放已發表作品的法定許可但應按照規定支付報酬，指明作者姓名、作品名稱，並不得侵犯著作權人依照本法所享有的其他權利。該項法定許可必須符合以下條件：首先，使用的目的必須是為實施九年制義務教育或國家規劃而編寫、出版教科書，不屬於九年制義務教育的大專院校的教科書就不適用法定許可；其次，使用的內容只能限於已發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品。（二）報刊轉載的法定許可我國《著作權法》第３３條第２款規定：作品刊登後，除著作權人聲明不得轉載、摘編的以外，其他報刊可以轉載。或者作為文摘、資料刊登，但應當按照規定向著作權人支付報酬。該項法定許可必須符合以下條件：首先，被轉載、摘編的是發表在報刊上的作品；其次，能夠轉載、摘編的主體同樣是報社、期刊社。其他媒體如出版圖書的出版社的使用不適用法定許可。值得注意的是，有權發表不得轉載、摘編聲明的是著作權人，而不是刊登作品的報刊。實踐中，許多報刊雜志經常聲稱未經本刊同意，不得轉載和摘編本刊發表的作品。此類聲明必須經過著作權人的授權才有效。（三）製作錄音製品的法定許可我國《著作權法》第４０條第３款規定：錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，可以不必徵得權利人許可，但應當按照規定向其支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。該項法定許可必須符合以下條件：首先，被使用的是音樂作品，而且是已經被他人合法錄制為錄音製品的音樂作品。如果先前的錄制是非法的，即未經著作權人的許可而錄制為錄音製品，其音樂作品不能作為法定許可的對象。其次，錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，必須獨立錄制，其不能翻錄他人在先錄制的錄音製品。（四）播放已發表作品的法定許可我國《著作權法》第４３條第２款規定：廣播電台、電視台播放他人已發表的作品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。我國《著作權法》第４４條規定：廣播電台、電視台播放已經出版的錄音製品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。當事人另有約定的除外。具體辦法由國務院規定。該項法定許可必須符合以下條件：首先，播放的主體是廣播電台、電視台；其次，播放的內容是已經出版的錄音製品以及已發表的作品，但是不包括電影作品和錄像製品。著作權的法定許可適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利限制。
9. 關於知識產權法的幾道題
一、1、不侵權，根據《著作權法》第二十二條第六款：為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行。該行為應該定性為合理使用，故不侵權
2、侵權，TOEFL試題分為聽力、語法、閱讀和寫作四個部分，由ETS主持開發設計，就設計、創作過程來看，每一道考題均需多人經歷多個步驟並且付出創造性勞動才能完成，具有獨創性，屬於我國著作權法意義上的作品，應受我國法律保護。由此匯編而成的整套試題也應受到我國法律保護。新東方學校未經著作權人ETS許可，以商業經營為目的，以公開銷售的方式復制發行了TOEFL試題，其使用作品的方式已超出了課堂教學合理使用的范圍，新東方學校復制並且對外公開銷售TOEFL試題的行為已侵犯了ETS的著作權，理應承擔相應的法律責任。
3、不侵權，雖然ETS在出版物、錄音磁帶上合法注冊了TOEFL商標，新東方學校在「TOEFL系列教材」、「TOEFL聽力磁帶上」突出使用了「TOEFL」字樣，但新東方學校對「TOEFL」是在進行描述性或者敘述性的使用。其目的是為了說明和強調出版物的內容與TOEFL考試有關，是為了便於讀者知道出版物的內容，而不是為了表明出版物的來源，並不會造成讀者對商品來源的誤認和混淆。
二、1、侵權，侵犯了專利權中的製造權與銷售權；承擔賠償責任與否是根據當事人是否有主觀過錯來判斷的，即其是否知道或應當知道自己從事了侵權行為來判定。W公司未經許可使用h公司專利，當然為故意，故而應當承擔相應的賠償責任
2、侵權，侵犯了專利權中的銷售權；與上問相同，行為為主觀故意，承擔賠償責任；不可以繼續銷售，因為其行為是侵權的，進行銷售就是繼續侵權，會對h公司的合法權益構成進一步的損害
3、侵權，侵犯了專利權中的使用權；行為沒有主觀過錯，不承擔賠償責任；不可以繼續銷售，必須停止侵權，理由同上。（參見《專利行政執法辦法》第33條）
三、1、判斷商標是否近似，
首先，應該以相關公眾的一般注意力為標准；
其次，應該對商標進行「隔離觀察比較」「顯著部分比較」「整體觀察比較」，來判斷其是否相似；
最後，還有考慮商標的顯著性與知名度。
本案例中的「華表」「華燈」，個人認為在認知上不會構成混淆，因為讀音、字形都不相同，所以我認為不相近
2、該商標裝潢侵犯了華燈的商標權；理由：《商標法實施條例》第五十條第一款：在同一種或者類似商品上，將與他人注冊商標相同或者近似的標志作為商品名稱或者商品裝潢使用，誤導公眾的，屬於商標法第五十二條第（五）項所稱侵犯注冊商標專用權的行為。
3、應該承擔侵權責任；理由：一、該行為侵權，《商標法實施條例》第五十條第二款：故意為侵犯他人注冊商標專用權行為提供倉儲、運輸、郵寄、隱匿等便利條件的，屬於商標法第五十二條第（五）項所稱侵犯注冊商標專用權的行為。只要是侵權行為，就要承擔停止侵權和返還侵權所得的責任；二、北京酒廠發函給倉儲公司，其未理睬，無論其以前是否為故意，從這一刻起，就可以認定其為故意為之，由於是主觀故意，所以要承擔賠償責任（注意，法律責任與賠償責任的不同）
4、應該承擔侵權責任；理由：一、該行為侵權，《商標法》第五十二條第二款：銷售侵犯注冊商標專用權的商品，屬侵犯商標專用權的行為。只要是侵權行為，就要承擔停止侵權和返還侵權所得的責任；二、北京酒廠發函給該商場，其未理睬，無論其以前是否為故意，從這一刻起，就可以認定其為故意為之，由於是主觀故意，所以要承擔賠償責任。
四、1、首先分析一下學生L的行為：
L的翻譯行為未經S允許，是侵犯了S的著作權中的翻譯權，即未經作者授權，他人不得隨意將作品翻譯成其他語種。原作的翻譯權是原作著作權人的一項財產權利。翻譯者對其翻譯的作品享有著作權，但其行使著作權時不得損害原作品作者的著作權。也就是L在雜志發表譯文，必須也要經過原作者S同意，否則就是侵權。
2、《休閑》的行為：其抗辯不成立。一、我國的著作權法規定的外國人作品可受我國著作權的條件中，有一條就是其作品在中國參加的國際條約的締約國出版，就可以受我國著作權保護。美國是TRIPs協議締約國，故S在美國報紙上發表的文章是受我國著作權法保護的。二、著作權不僅包括人身權，而且包括財產權，《休閑》以在譯文上冠以S的名字為由拒絕支付報酬，顯然是不合理的。
3、《茶餘飯後》抗辯不完全成立。一、譯文確屬於法定許可范圍，應當向L支付報酬 二、L的譯文是基於S 的文章產生，是派生作品，所以，轉載譯文的同時，也相當於轉載了S的作品，基於法定許可，應該向S支付相應的報酬。
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