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1. 黃苗子的成長經歷

少時就讀於香港中華中學。在香港時就向報刊投稿所創作的漫畫作品。二十世紀三十年代初到上海，繼續從事美術漫畫活動。1932年至1938年任上海市政府租界辦事處辦事員，衛戍司令部中尉書記，上海市公安局科員兼大眾出版社《大眾畫報》、《小說半月刊》編輯，任上海市政府租界辦事處辦事員，衛戍司令部中尉書記，
1950年後，定居北京。
財政部薦任秘書、簡任秘書兼廣東省銀行監察人、中國實業銀行董事， 《新民報》副總經理，黃苗子曾任全國文學藝術界聯合會委員、全國書法家協會常務委員、全國美術家協會委員等。是第七屆全國政協委員。1992年以後，曾任澳大利亞昆士蘭州的格里非斯大學客座教授、名譽教授。
20世紀80年代後，曾任澳大利亞昆士蘭洲的格里菲斯(GriffithsUniv.)大學客座教授、名譽教授等職。是第五、六、七屆全國政協委員。
其書畫作品曾在日本、英國、德國、韓國、澳大利亞以及我國台灣、港澳地區和內地展出，並為大英博物館收藏。 黃苗子出生在一個書香世家，祖父黃紹昌系清末舉人，曾在張之洞創辦的廣州廣雅書院（清末時期廣東的最高學府）教授詞章；父親黃冷觀從師范學校畢業，卻從業於報界，熱衷於社會活動，鼓吹革命，是孫中山創辦的同盟會會員。1926年，黃冷觀創辦香港中華中學，成為香港現代教育史上的一個重要人物。
1913年，黃苗子出生在這個既有深厚文化傳統，又不乏革新思想的家庭。在家中13個兄弟姐妹中，黃苗子排行第五。
在黃苗子兄弟姐妹眼中，父親是個非常嚴厲的人。但是，父親對文化的熱愛，以及他在香港的文化圈子，對黃苗子來說，一生受益無窮。
15歲那年，黃苗子接觸到由葉淺予主編，張光宇、張正宇、魯少飛等當時漫畫界幾位中堅人物參與的《上海漫畫》周刊，更是為他的世界打開了一扇通往漫畫創作的大門。上海這座遙遠而陌生的城市也因為漫畫而使黃苗子覺得熟悉而親切起來。
黃苗子覺得惟有畫漫畫才值得自己花費精力，身邊那些有趣的事只有在漫畫中才能體現出來。後來，受到嶺南畫家黃般若等人的鼓勵，他開始為香港的《骨子》報、廣州的《半形漫畫》畫漫畫。向報刊投畫稿需要個筆名，黃般若勸他說：你的小名「貓仔」，把兩個偏旁去掉，「苗子」不是現成的筆名嗎？從此，「黃苗子」的聲名越來越響亮。
1929年，16歲的黃苗子創作的漫畫《魔》入選香港學生畫展。他把作品寄給了《上海漫畫》，沒想到不久就發表了，而且接到漫畫家葉淺予的回信。黃苗子喜出望外，這使他更加喜愛漫畫，也對上海無限嚮往。
父親卻極力反對黃苗子畫漫畫。1931年1月，黃苗子從中華中學畢業，被父親送進香港華仁書院學習英文，讓他苦不堪言。
1931年10月，黃苗子度過他的18歲生日。彷彿一夜之間，他覺得自己真正成為了一個大人，應該走自己的路，上海則是他的目的地。第二年，黃苗子拿著自己親自到編輯部討要到的稿費請朋友買了去上海的船票，登船遠行。
得知黃苗子離家出走，父親黃冷觀當即給時任上海市長的同鄉兼好友吳鐵城拍電報，拜託他關照兒子。吳鐵城是國民黨要員，他把黃苗子安排在上海市政府任職。黃苗子沒有正式加入國民黨，卻因為父親的關系，在國民黨政府里做了高級公務員。 黃苗子身在官場，心在藝壇，認識了漫畫家葉淺予、華君武、丁聰、張樂平等人。黃苗子常為葉淺予等主辦的漫畫雜志《時代》投稿，以後加入《良友》漫畫畫報作編輯。黃苗子的才華、學識和活動能力給美術界特別是漫畫界人士留下了深刻印象。他陸續在《生活》雜志、《良友畫報》、《時代漫畫》、《上海漫畫》等刊物上發表漫畫作品，還與葉淺予、張光宇等人一起組織漫畫界活動。
《小說》半月刊創刊於1934年5月，從第3期改版為大開本。也正是從第3期開始，版權頁「編輯」一欄出現了黃苗子的名字，也正是從這一期始至終刊（第19期）封面畫大都出自黃苗子之手（另有梁白波、段蓬、韋度各畫一期）。由於是彩色封面，加之開本寬闊，視覺誘惑力強，完完全全展示出海派風情。黃苗子在封面畫下的簽名很特別，「草字頭」拆兩半中間夾一個「田」字，橫寫。那一時期很流行這樣的簽名方式。
除了在各大漫畫雜志上發表作品，黃苗子還撰寫了不少理論探討性的文章和評論文章。20世紀30年代有一本匯集了魯迅、胡風、豐子愷、郁達夫、茅盾、葉聖陶等諸多名家文章的《小品文和漫畫》，其中即有黃苗子的一篇《我的漫畫理論——一個嚇人的題目》。 1936年前後，夏衍的話劇《賽金花》上演，黃苗子跟隨葉淺予、丁聰等一起到演出後台畫速寫，從而結識了身為共產黨員的夏衍，後來更是成為知己。說起來，夏衍不但影響了黃苗子的人生走向，還是促成黃苗子與夫人郁風美滿婚姻的「月下老」。
上個紀30年代，上海的霞飛路上有個「漫畫俱樂部」，是上海的漫畫家組辦的，漫畫家經常在那裡聚會。黃苗子就是在俱樂部看到了文學家郁達夫和他的侄女郁風。郁風原籍浙江富陽，1916年生於北京。初識黃苗子時，郁風已從北平藝術專科學校油畫專業畢業，剛隨家人從北平遷來上海。
每次郁達夫從杭州到上海，邵洵美都會打電話把黃苗子約出來，一起吃飯聊天。邵洵美是上海「文壇孟嘗君」，他創辦的時代圖書公司把當時有名的漫畫家張光宇、張正宇、葉淺予、魯少飛全都收羅進去。黃苗子有空就到時代圖書公司，和這些年輕藝術家們玩在一起。在這種藝術氛圍中，黃苗子和郁風逐漸熟悉起來。
好景不長，抗戰爆發。1937年4月，黃苗子來到廣州。郁風此時是上海《救亡日報》的漫畫插圖記者。郭沫若是《救亡日報》的掛名社長，夏衍是實際主辦者。上海在1937年11月21日淪陷，郁風先去香港，後到廣州，參與恢復出版《救亡日報》。在廣州，她與黃苗子之間的距離再度拉近。他們經常在一起談論文藝、國事，感覺意趣相投。
次年10月21日，廣州淪陷。黃苗子工作關系去了重慶，而郁風隨後赴香港，兩人不得不又分手。不久後，黃苗子被調回重慶。他心中惦念著郁風，給她寫了一首詩：乳香百合薦華縵，慈凈溫庄聖女顏，誰遣夢中猶見汝，不堪重憶相聚時。詩中透露出思念、愛戀之情。
香港失陷後，郁風輾轉來到重慶，不久後隨徐悲鴻去成都青城山寫生。在此次青城山之行期間，黃苗子與郁風的關系開始熱烈起來。
當黃苗子向郁風求婚時，以革命者自居的郁風卻覺得難以抉擇，因為黃苗子這時依然在國民黨政府任職。為此黃苗子請夏衍幫忙。夏衍專程到盤溪徐悲鴻的美術學院找到了郁風，並說服了她，從而玉成了黃苗子、郁風的「國共合作」。1944年5月，他們在重慶天官府的郭沫若的家裡舉行訂婚儀式。
當年11月，婚禮在嘉陵賓館舉辦。書法家沈尹默做證婚人，贈詩：無雙妙穎寫佳期，難得人間絕好辭。取譬淵明遠風日，良苗新意有人知。柳亞子和郭沫若合詩：躍冶祥金飛郁鳳，舞階干羽格黃苗。蘆笙今日調新調，連理枝頭瓜瓞標。 在重慶，黃苗子最終作出了他一生中的重要歷史選擇。和當時許許多多的知識分子一樣，他將共產黨視為民主與自由的象徵。在上海時，黃苗子就開始接觸夏衍、潘漢年等共產黨員，與郁風結婚，更可以看作是對政治選擇的一種確定。皖南事變後，國民黨准備封閉八路軍辦事處和《新華日報》，黃苗子看到文件後即通知周恩來。毛澤東在延安發表談話公開予以揭露，國民黨只好中止這項陰謀的實施。
1945年9月下旬，黃苗子被安排接受了來重慶與蔣介石談判的毛澤東的接見。在這次會晤之後，黃苗子將毛澤東的《沁園春?雪》交給重慶《新民報》副刊發表，還加上了編者按語，稱贊這首詞「氣魄之大，乃不可及」。
1949年9月，對新中國滿懷欣喜的黃苗子與郁風來到北京，應邀參加10月1日中華人民共和國的開國大典。此後，他們先在華北革命大學政治研究院學習。次年畢業後，黃苗子被分配至政務院擔任秘書廳秘書，翌年調任公私合營後的《新民報》總管理處副總經理，以後又調任人民美術出版社編輯。郁風畢業後被分配至中國美術家協會辦公室擔任主任，後來兼任《新觀察》雜志副主編，後來曾任中國美協書記處書記、美術館展覽部主任、中央文史研究館館員 我不是教育家，沒資格談這個問題。但教育能夠反映國民素質，舉兩個例子，在澳洲，一個按門鈴送郵件的普通郵差，看到我在作畫，很禮貌地問我是否可以進來看看，得到准許之後，他邊看邊和我交談對中國繪畫和歐洲繪畫的看法，頭頭是道。另外在國外，尊重隱私權的意識非常深入，家庭內部也不會有私自拆閱別人信件的事情。相比之下，尤其是我們的基礎教育不夠普及，特別是農村教育。這是在蔡元培時代就有許多知識分子特別著急的事，那時國家沒有那個力量。辛亥革命近百年來，我們主要在解決兩件事，就是吃飯問題和教育問題。在教育經費、提高師資方面，有關當局要擔起責任，拿出辦法。
除了國民素質我總感覺城市教育是較為普及了，對飽經憂患的祖國十分關切和熱愛，我中學畢業後趕上淞滬抗日戰爭，就偷偷離家去上海打算參軍，我哥哥是1938年抗戰爆發之後跑到延安去的，其後在陝西參加左權部隊犧牲了。那時青年人精神頹廢的極少，在國家艱危的時候都奮發向上，把自己的前途與國家前途連在一起。是為將來個人前途做准備，好像與社會的事情、國家的事情關系不大，家長培養孩子進大學也是這樣考慮多。這些年生活安定了，但不能不講奮斗精神，不講愛國主義———愛國主義當然不是空洞的說教，它應該是一種融進血液中的精神動力。我們的民族精神也要通過教育來培養和體現。教育是立國的根基。
我的作品具有「青銅器銘文和大篆風格」，但在晚年後有變化，與國外交流和長居澳洲的經歷，從而我的文化觀、教育觀有了決定性的變化，我在藝術上受中國文化的影響比較深。但是與國外文化的接觸令我想起陳寅恪先生說過的話，不要認為中國文化是世界上最高的，樣樣都是世界第一。各國歷史、社會、文化有差異，也有許多成就很高的東西值得借鑒。如古希臘的雕塑比我們的早，我們無法拿維納斯像和秦始皇兵馬俑相比。文化和教育都應該有不斷吸收和融合世界文化的思想。當然就文化來說不是什麼東西都可以融合的，但總不能看不到人家的好處，否則就無法進步。我的某些書法就是嘗試把歐洲現代藝術的感覺融進中國古文字，許多用中國傳統原料的書畫家也在或多或少地嘗試。但也不能過分，有些藝術太離譜，完全沒有根基，就荒唐了。
教育更應該不斷吸收東西方優秀的文化遺產，並列入課程。改革開放後，什麼文化思潮都來了，需要對我們傳統文化和西方文化都進行系統研究，在此基礎上去粗存精，真正讓學生接受、吸收先進的文化，融入飛速發展的世界，這種融合應該有利於培養國際人才。我的孫女9歲隨父母到澳大利亞，她在接受國外教育的同時，家庭的中國文化影響使她感到濃厚興趣。她讀了法國羅曼羅蘭的《米開朗其羅傳》，就用中文寫論文、評論，深入闡述自己的見解；同時魯迅、郁達夫、沈從文的著作也看了許多。她在這種中西文化環境中成長得比較健康，眼界開闊。總之，國際化的人才應該是在開放的教育環境中培養出來的，我們閉關鎖國那麼久，要趕上去不開放不行，中國要長成強大的民族，必須面向世界，把世界文明的精華灌輸給我們的下一代。當然民族的子孫應當立根於中國，並不是我們把孩子早早送到國外就好，留學最好還是在積累了一定的本土文化和樹立一定的民族意識之後。

2. 無限恐怖 版權 多少錢

無限恐怖全都是靠外國電影, 如果這本書出在歐美一些注重版權的國家，那作者肯定被告的連內褲都賠掉。

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4. 以無限恐怖世界觀和背景寫的小說算侵犯版權嗎

算。

5. 恐怖片裡面有個女的叫奈特是什麼恐怖片

大量現實中的暴力和罪惡經過已經輕車熟路的恐怖片的包裝之後也不斷成為好萊塢新的賣點。 這些影片從表現以剝取人皮為癖的連環殺手的《沉默的羔羊》到以「起居室中的威脅」為核心的《晃動搖籃的手》，都令觀眾對其現實生活中的危機四伏感到震憾。而1996年，大型獨立製片公司米蘭．麥克斯推出的《尖聲狂叫》更以變態的連環殺人的瘋狂殺人令人觀之失色。該片創下了有史以來恐怖片最高票房－－一億美元的收入佳績。這使麥克斯公司的老闆大受鼓舞，幾乎把自己也變成了「連環殺人」－－該片已經創作了三集。同時較有影響力的還有《去年夏天搞的鬼1、2》 因獲得金棕櫚大獎的《暴雨將至》而成名的馬其頓導演曼切夫斯基也來到好萊塢拍攝了一部表現一隊被困在冰雪中的美國大兵成為一名食人者盤中餐的恐怖片《惡魔軍官》（又名《貪婪者》）。 西方鬼片中，吸血鬼堪稱「鬼王至尊」，至尊中的最經典的是一個叫德庫拉（Dracule)伯爵的吸血鬼。吸血鬼的名片有《驚栗夜》(Fright Night,1985)及《德庫拉吸血鬼》(Bran Stoker』s Dracula,1992)等 製作恐怖片最積極的歐洲國家是西班牙，如九七年出品的《變臉驚情》、歷桑德羅．阿曼巴執導的《掙開你的眼睛》，1999年西班牙影片《無名死嬰》以出色的美工、音響、大膽的劇情而達到了相當震撼的效果。 墨西哥同時受著西班牙和美國文化的影響，出色的恐怖片導演奎勒摩．德爾托羅在2001年的作品《魔鬼的脊樑》中，融合了美國式的先進技術、歐洲式的精美畫面、音樂和營造心理恐怖氣氛的方式，以及南美的魔幻色彩，是當年最佳恐怖片之一。 亞洲的恐怖片已經有很長發展時間了，影片數量尤其以香港為最，在這里只做一些簡單介紹：香港恐怖片：衛斯理之《老貓》、《蝶變》、《靈氣迫人》、《怪談協會》、《凶榜》、《夜半一點鍾》、《小姐撞到鬼》、《七月十四》、《目露凶光》、《幽靈人間1、2》、《陰陽路》系列、《鄉村老屍》、《古鏡怪談》，《美容屍》、《裸體紅唇》、《拜錯神》, 《午夜上網》、《弟切草》、《枕邊凶靈》（2002）、《我左眼見到鬼》（2002）、《office有鬼》（2002）、《三更》（2002）、《鬼書》（2002）、《見鬼》（2002）、《雙瞳》（2002）等 韓國電影的崛起已是不爭的事實，恐怖片也是其中不容忽視的一部分。2001年韓國新銳導演尹忠燦推出了恐怖片《毛骨悚然》，還有一些票房很好和影響力的例如《手機Phone》、《《幽靈凶咒A》》、《死亡錄播》、《退魔錄》、《女高怪談》、《死亡教室》、《鬼之戀》、《薔花紅蓮》、《狐狸樓梯》、《四人餐桌》、《在鏡子中》、《洋槐樹》等 日本作為亞洲的電影大國，不僅藝術影片在國際影壇享有盛譽，恐怖片同樣佳作不斷。除了人們熟知的《午夜凶靈》系列，還有《死國》、《催眠》、《案山子》、《迴路》、《鬼水凶靈》、《鬼娃花子》、《錢仙》、《咒怨1、2》、《冬季恐怖作》等 泰國恐怖片不錯的也有幾部《鱷魚魔女》、《鬼妻》等。 平心而論，美國恐怖片中大量的高科技運用往往給觀眾帶來的只是刺激的視覺奇觀，而恐怖效果卻不夠強烈。當然，美國作為世界電影工業的中心，也在不斷吸納世界各國的人才，不斷創作出一些偏離「美國色彩」的恐怖片。2000年，印度導演奈特夏馬蘭在好萊塢的第一部影片（心理恐怖片）《第六感》以2億8000萬美元的成績橫掃美國電影票房；2001年，西班牙導演亞歷桑德羅．阿曼巴的作品《小島驚魂》帶有濃厚的歐洲心理恐怖片的色彩，成為當年最成功的電影之一。2002年奈特夏馬蘭又執導了驚僳恐怖片《天兆》又一次創造了票房神話；美國上映了改編自日本恐怖片《午夜凶鈴》的美國版《凶鈴》；同時購買了香港恐怖片《見鬼》的版權。 恐怖片常見的故事類型 （一）科幻恐怖類。最典型的代表就是《異形》系列。此外還有《異物》（Thing）、《異種1、2》、《黑洞表面》、《入侵腦細胞》、《捉夢人》根據游戲改編的《生化危機》、《捉夢人》等 （二）鬼怪類。這類恐怖片佔了最大比重。不管是妖怪、惡靈，還是什麼恐怖的外太空生物都可以歸到其中。著名的有庫布里克的《閃靈》(被譽為史上最恐怖的恐怖片)、《驅魔人》、《惡魔嬰兒》、《人玩鬼》、《活魔人》、《宇宙天魔》、《活屍之夜》、《鬼追人》系列、《魔方》系列、《鬼食人》系列、《幽冥怪談》系列、《13號星期五》系列、《生人勿近》系列、《搭便車》、《夜半鬼敲門》、《撒旦回歸》、《鬼娃新娘》系列、《猛鬼街》系列、《夜訪吸血鬼》（今年號稱其續集的《吸血鬼女王》很濫）、《無頭騎士》、《死神來了1、2》、《鬼入侵》、《危機四伏》、《13幽靈》、《幽靈船》、《千屍屋》到最新的《佛列迪對傑森》等。 （三）生命變異恐怖片。比如《鳥》、《活跳屍》、《蒼蠅》、《糖人》、《食人魚》、《群屍玩過界》、《狂蟒之災》、《史前巨鱷》、《極度深寒》、《水深火熱》、《八腳怪》、《驚變28天》。 （四）連環變態殺手類:著名的《萬聖節》(《月光光心慌慌》)系列可以從1978年一直拍到今年的第八集《萬聖節驚魂——刀光再現》、《德克薩斯電鋸殺人狂》、《連環殺手肖像：亨利》、《危情十日》、《繼父》、《尖聲驚叫》系列、《去年夏天搞的鬼1、2》、《毛骨悚然》、《七宗罪》、《來自地獄》、《沉默的羔羊》、《漢尼拔》到今年的《紅龍》、《支解狂魔》、《毛骨悚然2》等 最後特別介紹英國恐怖片《殺人如麻》（CRADLE OF FEAR） 聽聽，光是片名就已叫人頭皮發麻。它還有晾兩個嚇人名字《催眠終結者》、《生砌人肉》。影片的情節有點亂，但耀眼的血光已經晃的人睜不開眼睛，情節已無暇顧及。用暴力，血腥，色情，變態來形容這個電影毫不為過。最變態的情節是女人做愛前竟然舔男人殘疾的大腿斷肢，而且是特寫鏡頭，簡直令人發指。它的恐怖是來自血腥，殺人場面均以寫實手法拍攝，血肉橫飛，血點好像都濺到了你臉上。中國絕對不會公映此片，因為片剪之後，影片已沒有情節。 1． 活跳屍（Re-Animator）：製片人布里安.尤茲納，導演斯圖爾特.戈登。 2． 活跳屍（二）：導演布里安.尤茲納。 3． 活魔人（From Beyond 1986）：導演布里安.尤茲納。 4． 養鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有價值。一、二集導克里夫.貝克。 5． 群屍玩過界：導演彼得.傑克遜，這是他才華盡顯的成功之作（他就是《魔戒3之王者歸來》的導演）。 6． 德州鏈鋸殺人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，該系列共四集，後三集具有一定價值。 7． 幽浮魔點：查克.拉塞爾的早期名作，1988年公映，對50年代舊作的翻拍。 8． 鬼驅人（系列）：托比.胡伯與斯匹爾伯格打造的名作。後又續出兩集。 9． 美國人狼在倫敦：又稱鬼追人、人狼咬嘩鬼，人狼題材中的經典，悲劇。 10． 猛鬼街（系列）：名導韋斯.卡拉文的驚世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集雖遜色，但絕對值得全部收齊。而且幾個名導均涉入其中，該系列片成了他們在恐怖片領域的演軍之所，如查克.拉塞爾（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。 11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，該系列片仁者見仁，智者見智，毀譽參半。該片也譯為《太兇殺人狂》。 12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名導約翰.卡朋特是始作俑者。它潛移默化影響了一批以兇殺案為主題的恐怖片。 13． 閃靈：庫導的大作，不收遺憾終生！！！！！ 14． 夢幻殺人檔案：克里夫.貝克風格的作品。 15． 驅魔人（系列）：共三集，第一集絕對經典！宗教色彩濃厚，二、三集價值不大。 16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼類恐怖片的全面教材之作。共六集。 17． 嘩鬼番生（系列）：又叫靈魔翻生、生人迴避。活死人題材的經典，比喬治.羅梅羅的僵屍電 影要活潑得多，共三集，一、二集強調特技，第三集由布里安.尤茲納執導，特技+情感，還感動了不少人！ 18． 差品味：彼得.傑克遜的作品。 19． 烈血海底城：屬於變異生物類的恐怖片。第一滴血續集的導演喬治.卡斯梅托的作品。 20． 地獄之城：義大利導演Lucio Fulci之作，該導演特色有二：故事發生地總在外國，以美國居多；有刺激人消化道之作用！ 如果你願意等待還是有一些比較好的恐怖片的，比如《怪形前傳》《死神來了5》《漢江怪物2》《新猛鬼街2》《超級8》《消失在第七大街》《新版陰間大法師》有些都已經有預告片先賭為快了 望採納答案.感謝了!%D%A補充：%D%A

6. 恐怖片的來歷

大致是這樣的。。。。。1910年，愛迪生第一次把後來成為恐怖片反復拍攝的題材的民間傳說－－吸血鬼「德拉庫拉」的故事搬上了銀幕。盡管以當時的電影手段，其恐怖效果十分有限，影片也只有一本的長度，但它無疑已被今天好萊塢的後來者們視為能夠代表其「光榮歷史」的經典，甚至被列入美國國會急切尋找和加以保護的10部最重要的影片之一。

歐洲是電影的故鄉，更是恐怖電影的發源地。在今天來看，早期一部重要的恐怖片是1916年由德國著名舞台劇演員保羅·韋格納演出並協助導演的一部根據希伯來傳奇中的人物改編的影片《無魂人》（原意為「一種有生命的人」）。是第一部有影響的恐怖片，而1919年德國烏發公司的《卡爾加里博士的小屋》引起了轟動，之後又有《吸血鬼》、《蠟像》等佳片相繼問世，使恐怖片成為最早確立風格的片種之一。

1920年的德國的表現主義恐怖片《卡里加里博士的小屋》雖然在當時毀譽參半，但卻極大地激發起德國電影強調想像和恐懼。在其影響下，最著名的影片是茂瑙1922年的《諾斯費拉杜》，它同樣改編自斯托克的小說《德拉庫拉》。
正是在德國的影響下，美國的恐怖片真正興起。默片時代最著名的美國恐怖片是1920年的《傑克醫生和海德先生》,1925的《歌劇院里的幽靈》

1931年，兩部堪稱恐怖片經典的影片首先映入了觀眾的眼簾：它們是勃郎寧的《德拉庫拉》和詹姆斯·惠爾改編自瑪麗·雪萊的小說的《弗蘭肯斯坦》（又譯《科學怪人》）。
隨著這兩部影片的成功，恐怖片開始在環球公司的流水線上源源不斷地傾瀉而出。其中較有名氣的影片中包括《木乃伊》(1932)，《隱身人》、《黑色老房子》、《畸形人》(1932)、《金鋼》(1933)以及屬於「科學怪人」系列的《弗蘭肯斯坦的新娘》(1935)。1931年，出現了所謂恐怖片的經典作品：《吸血僵屍》、《科學怪人》、《鬼醫》。1936年，卡孟隆·孟席斯拍攝的《未來世界》，描寫一百年以後將在地球上發生的突變。與此同時，英國也拍攝了一個美國富豪把一座古堡連同他的鬼魂搬運到大洋彼岸的《鬼魂西行》（1936），

40年代，雖然恐怖片開始作為低成本的B級片拍攝，這一類型中的許多影片仍然取了引人囑目的成就。環球公司開發出了和「吸血鬼」同樣在夜間出沒的「動物恐怖片」《狼人》(1941)。其中以《貓人》(1942)和《我與僵屍同行》(1943)尤為觀眾和影評人所稱道。

50年代，隨著核威脅和麥卡西主義散布的「共產主義滲透」陰影，恐怖片暫時脫離了早期的各種超自然的幽靈和神怪，而與科幻片結合起來以各種「核怪物」或外層空間的天外來客為核心形象，不斷渲染和演義著所謂「東方威脅」的神話。前者中如日本的《哥茲拉》系列(1955)，美國的《它們》(1953)，《黑湖怪獸》(1956)；後者則以《身體入侵者》(1954)為代表。與此同時，在英國則出現了充滿暴力和性的彩色恐怖片。《弗蘭肯斯坦的詛咒》(1957)、《德拉庫拉的恐懼》(1958)等。

60年代，以希區柯克的《精神病患者》為開端，標志著恐怖片的一個重大的轉折。它從以前的各種幽靈、鬼怪、瘋狂的科學家和來自外星世界的異物轉向了一種「寫人的」恐怖片；同時期還有恐怖/ 災難片《群鳥》。

1973年，威廉·弗萊德金的《驅魔人》為70和80年代的恐怖片樹立起了一個樣板。這部明顯向傳統的「魔怪」回歸的恐怖片激發了一系列的妖術和魔怪電影，如《凶兆》系列(1976)、《魔女嘉麗》(1976)以及《驅魔人續集》等。
法國掀起六、七十年代恐怖片大行其道現象的經典作品，應是《Les Yeux Sans Visage》（沒有臉的眼睛 ），一九六○年（另有說一九五九年）導演是Georges Franju；《死後的愛情》 （Buio Omega）等

80年代以來，裹挾著當代電影日益濃厚的商業氣息，恐怖片不斷在好萊塢銀幕上掀起陣陣熱潮。首當其沖的是一貫被好萊塢電影視作「異類」的女性，大量以「女性威脅」為主題的恐怖片湧上銀幕，其中如德·帕爾瑪的《化裝殺人》(1980)和保羅·施萊德爾根據1942年的版本重拍的《貓人》(1982)都把性與暴力聯系在一起，進而把女性變成一種令人恐怖的社會形象。而接下來的恐怖片的「犧牲品」則是青少年甚至兒童，隨著《萬聖節》系列和《走失的兒童》等影片的上映，「問題少年」終於被塑造成了一種社會的恐怖。穿插於其間的還有各種來自太空或瘋狂科學家手中的「異物」。如克倫伯格的《蒼蠅1、2》、斯科特的《異形》系列。而近年來，一方面是傳統的恐怖形象「吸血鬼」和「科學怪人」的不斷被重新搬上銀幕，並多由著名的大導演執導。如科波拉的《吸血驚情四百年》(1992)、尼爾·喬丹的《夜訪吸血鬼》(1994)、《瑪麗·雪萊的弗蘭肯斯坦》(1994)。他們紛紛以最忠實於原著相標榜，以現代電影的手段重新演義古老的恐怖故事，使人感到世界似乎只是經歷又一輪新的輪回；
另一方面，大量現實中的暴力和罪惡經過已經輕車熟路的恐怖片的包裝之後也不斷成為好萊塢新的賣點。

這些影片從表現以剝取人皮為癖的連環殺手的《沉默的羔羊》到以「起居室中的威脅」為核心的《晃動搖籃的手》，都令觀眾對其現實生活中的危機四伏感到震憾。 而1996年，大型獨立製片公司米蘭·麥克斯推出的《尖聲狂叫》更以變態的連環殺人的瘋狂殺人令人觀之失色。該片創下了有史以來恐怖片最高票房－－一億美元的收入佳績。這使麥克斯公司的老闆大受鼓舞，幾乎把自己也變成了「連環殺人」－－該片已經創作了三集。同時較有影響力的還有《去年夏天搞的鬼1、2》

因獲得金棕櫚大獎的《暴雨將至》而成名的馬其頓導演曼切夫斯基也來到好萊塢拍攝了一部表現一隊被困在冰雪中的美國大兵成為一名食人者盤中餐的恐怖片《惡魔軍官》（又名《貪婪者》）。

西方鬼片中，吸血鬼堪稱「鬼王至尊」，至尊中的最經典的是一個叫德庫拉（Dracule)伯爵的吸血鬼。吸血鬼的名片有《驚栗夜》(Fright Night,1985)及《德庫拉吸血鬼》(Bran Stoker's Dracula,1992)等

製作恐怖片最積極的歐洲國家是西班牙，如九七年出品的《變臉驚情》、歷桑德羅·阿曼巴執導的《掙開你的眼睛》，1999年西班牙影片《無名死嬰》以出色的美工、音響、大膽的劇情而達到了相當震撼的效果。

墨西哥同時受著西班牙和美國文化的影響，出色的恐怖片導演奎勒摩·德爾托羅在2001年的作品《魔鬼的脊樑》中，融合了美國式的先進技術、歐洲式的精美畫面、音樂和營造心理恐怖氣氛的方式，以及南美的魔幻色彩，是當年最佳恐怖片之一。

亞洲的恐怖片已經有很長發展時間了，影片數量尤其以香港為最，在這里只做一些簡單介紹：香港恐怖片：衛斯理之《老貓》、《蝶變》、《靈氣迫人》、《怪談協會》、《凶榜》、《夜半一點鍾》、《小姐撞到鬼》、《七月十四》、《目露凶光》、《幽靈人間1、2》、《陰陽路》系列、《鄉村老屍》、 《古鏡怪談》，《美容屍》、《裸體紅唇》、《拜錯神》, 《午夜上網》、《弟切草》、《枕邊凶靈》（2002）、《我左眼見到鬼》（2002）、《office有鬼》（2002）、《三更》（2002）、《鬼書》（2002） 、《見鬼》（2002）、《雙瞳》（2002）等

韓國電影的崛起已是不爭的事實，恐怖片也是其中不容忽視的一部分。2001年韓國新銳導演尹忠燦推出了恐怖片《毛骨悚然》，還有一些票房很好和影響力的例如《手機Phone》、《《幽靈凶咒A》》、《死亡錄播》、《退魔錄》、《女高怪談》、《死亡教室》、《鬼之戀》、《薔花紅蓮》、《狐狸樓梯》、《四人餐桌》、《在鏡子中》、《洋槐樹》等

日本作為亞洲的電影大國，不僅藝術影片在國際影壇享有盛譽，恐怖片同樣佳作不斷。除了人們熟知的《午夜凶靈》系列，還有《死國》、《催眠》、《案山子》、《迴路》、《鬼水凶靈》、《鬼娃花子》、《錢仙》、《咒怨1、2》、《冬季恐怖作》等

泰國恐怖片不錯的也有幾部《鱷魚魔女》、《鬼妻》等。

平心而論，美國恐怖片中大量的高科技運用往往給觀眾帶來的只是刺激的視覺奇觀，而恐怖效果卻不夠強烈。當然，美國作為世界電影工業的中心，也在不斷吸納世界各國的人才，不斷創作出一些偏離「美國色彩」的恐怖片。2000年，印度導演奈特夏馬蘭在好萊塢的第一部影片（心理恐怖片）《第六感》以2億8000萬美元的成績橫掃美國電影票房；2001年，西班牙導演亞歷桑德羅·阿曼巴的作品《小島驚魂》帶有濃厚的歐洲心理恐怖片的色彩，成為當年最成功的電影之一。2002年奈特夏馬蘭又執導了驚僳恐怖片《天兆》又一次創造了票房神話；美國上映了改編自日本恐怖片《午夜凶鈴》的美國版《凶鈴》；同時購買了香港恐怖片《見鬼》的版權。

恐怖片常見的故事類型

（一）科幻恐怖類。最典型的代表就是《異形》系列。此外還有《異物》（Thing）、《異種1、2》、《黑洞表面》、《入侵腦細胞》、《捉夢人》根據游戲改編的《生化危機》、《捉夢人》等

（二）鬼怪類。這類恐怖片佔了最大比重。不管是妖怪、惡靈，還是什麼恐怖的外太空生物都可以歸到其中。著名的有庫布里克的《閃靈》(被譽為史上最恐怖的恐怖片)、《驅魔人》、《惡魔嬰兒》、《人玩鬼》、《活魔人》、《宇宙天魔》、《活屍之夜》、《鬼追人》系列、《魔方》系列、《鬼食人》系列、《幽冥怪談》系列、《13號星期五》系列、《生人勿近》系列、《搭便車》、《夜半鬼敲門》、《撒旦回歸》、《鬼娃新娘》系列、《猛鬼街》系列、《夜訪吸血鬼》（今年號稱其續集的《吸血鬼女王》很濫）、《無頭騎士》、《死神來了1、2》、《鬼入侵》、《危機四伏》、《13幽靈》、《幽靈船》、《千屍屋》到最新的《佛列迪對傑森》等。

（三）生命變異恐怖片。比如《鳥》、《活跳屍》、《蒼蠅》、《糖人》、《食人魚》、《群屍玩過界》、《狂蟒之災》、《史前巨鱷》、《極度深寒》、《水深火熱》、《八腳怪》、《驚變28天》。

（四）連環變態殺手類:著名的《萬聖節》(《月光光心慌慌》)系列可以從1978年一直拍到今年的第八集《萬聖節驚魂——刀光再現》、《德克薩斯電鋸殺人狂》、《連環殺手肖像：亨利》、《危情十日》、《繼父》、《尖聲驚叫》系列、《去年夏天搞的鬼1、2》、《毛骨悚然》、《七宗罪》、《來自地獄》、《沉默的羔羊》、《漢尼拔》到今年的《紅龍》、《支解狂魔》、《毛骨悚然2》等
最後特別介紹英國恐怖片《殺人如麻》（CRADLE OF FEAR）

聽聽，光是片名就已叫人頭皮發麻。它還有晾兩個嚇人名字《催眠終結者》、《生砌人肉》。影片的情節有點亂，但耀眼的血光已經晃的人睜不開眼睛，情節已無暇顧及。用暴力，血腥，色情，變態來形容這個電影毫不為過。最變態的情節是女人做愛前竟然舔男人殘疾的大腿斷肢，而且是特寫鏡頭，簡直令人發指。它的恐怖是來自血腥，殺人場面均以寫實手法拍攝，血肉橫飛，血點好像都濺到了你臉上。中國絕對不會公映此片，因為片剪之後，影片已沒有情節。

7. 湖南科技出版社翻譯的《時間簡史》水平到底怎麼樣

建議讀英文原版書,但是讀原版的難度比較大，一些名詞啊什麼的不明白.
國內的譯本實在是太差了.
書是兩個人翻譯的，其中一個還是作者的學生,但是令人咋舌的是錯誤百出啊!
但是讀讀也差不多~以後讀英文的吧 !

8. 恐怖片有哪些特別好看，特別嚇人的

《記憶的倒影》，《鬼哭神嚎》，《林中小屋》，《暗夜列車》，《來電驚魂》

記憶的倒影 Shadow Puppets (2007)
導演： Michael Winnick
主演： 喬琳納·布拉洛克 Jolene Blalock 托尼·托德 Tony Todd James Marsters ...
國家/地區： 美國
對白語言：英語
發行公司： Shoreline Entertainment ...
上映日期： 2007年4月16日 美國 ...
更多中文片名： 影子玩偶
類型：驚悚
中國大陸新媒體版權發行商：佳韻社
劇情簡介：
慘白寒冷的房間內，一個身著內衣的女人從昏迷中醒來。在這個既像監獄又像精神病院的房間里，她完全記不清自己姓氏名誰，來自何處，更不清楚自己為何會在這里。這令她分外恐慌，幾近崩潰。不久，房門自動打開，她小心翼翼走出去，又先後遇到6名和她有著同樣經歷的男女。眾人在這座陰森、恐怖的建築內四處行走，期望找到能夠證明身份的信息。在一間布滿精密儀器的房間內，他們發現一個已死亡的老者以及一台用來清除記憶的機器。而在此之前，機器已經使用過8次。就在不久之後，第9個人神秘出現，而死亡也開始向他們襲來……

中文片名：鬼哭神嚎
英文片名：The Amityville Horror
類型：恐怖
類型：R級(暴力、裸露鏡頭和粗口)
上映時間：2005年4月15日
編劇：斯科特·考塞
導演：安德魯·道格拉斯
劇情介紹
為一部經典恐怖電影的翻拍片，《鬼哭神嚎》和它的前作一樣都是根據發生在紐約長島的真實故事改編的。1974年秋天裡一個充滿著騷亂與不安的黑暗夜晚，安米蒂維爾小鎮上，雷安家的小兒子趁著自己的父母和兄弟姐妹熟睡之時殺害了自己的全家。然而，在因其罪大惡極的犯罪行為被捕之後，男孩卻用一種超自然的現象為自己辯護。他說他的行為是受他們所居住的房子中一種奇怪的東西所驅使的……

中文名： 林中小屋
外文名： The Cabin in the Woods
其它譯名： 屍營旅舍
出品時間： 2012
出品公司： 獅門影業
製片地區： 美國
導演： 德魯·高達 Drew Goddard
編劇： 喬斯·韋登
類型： 劇情，驚悚，懸疑，恐怖

劇情介紹
一群喧鬧的大學生來到了人跡罕至的小樹林里，這五個朋友准備在這里度過一個放縱、開心、難忘的周末。根據指示，他們找到了位於樹林深處的一個小木屋，准備在這里開始自己的派對。
一開始，一切都很正常，但是到了晚上，這個小木屋裡卻接連出現了各種各樣奇怪的超自然的以及無法解釋的事情。而這五個大學生的性命也處在了危難之中--因為他們根本不知道自己面對的是什麼，而這些背後還有一個多麼龐大的組織在監視這這一切……

中文名： 暗夜列車
外文名： Night Train
其它譯名： 奪魂夜車
出品公司： 21st Century Pictures
製片地區： 美國，德國
劇情簡介
夜鶯號列車長邁爾斯和列車員弗蘭克在開車的時候遇到了一個醉漢。上車之後，這名醉漢因服用過量的葯物和酒精而死亡。他留下了一個小盒子。同一個車廂的推銷員皮特看過盒子裡面後，產生了邪惡的念頭，與此同時，車廂的另一個護校學生懷特也動了同樣的心思。他們叫來了列車長邁爾斯准備平分這個價值連城的小盒子。經過激烈的思想斗爭，列車長邁爾斯最終同意了，他們把屍體運到了行李車廂，但是由於沒有合適的箱子裝屍體，所以懷特將屍體碎屍後裝在箱子里，然後扔出窗外。
本來以為，神不知鬼不覺地就完事了。可沒想到，第二站上來一個叫蓋特曼的人，他要找那個醉漢。但是，畢竟紙包不住火，雖然列車長邁爾斯百般掩飾，但是還是露出了馬腳。在混亂中，皮特誤殺了蓋特曼。而更糟糕的是，警察也趕來尋找碎屍的兇手。懷特假裝與皮特幽會逃過了一劫。但是，列車長邁爾斯有些沉不住氣，眼看事情就要暴露，懷特殺死了留在火車上的警察。而此時，火車上的人都是為了這個小盒子而來，他們互相殘殺，紛紛倒在了血泊當中。
最後，火車上除列車長邁爾斯倖免遇難外，其他人都在爭斗中死了。下了火車的邁爾斯找到了小盒子，他要摧毀這個使人產生慾望的魔盒。但是，卻因小狗的影響而失敗，最後邁爾斯凍死在雪地里。

中文名： 來電驚魂
外文名： When a Stranger Calls
其它譯名： 陌生來電
出品時間： 2006年
出品公司： 索尼電影公司
製片地區： 美國
劇情簡介
吉爾·約翰森 (卡米拉·貝勒飾)是一個靠做兼職保姆工作勤工儉學的高中生，一天晚上她被委託去一座遙遠的湖邊別墅照顧兩個孩子。當她到了那裡，立刻就被人跡罕至、幽然靜謐的景色給迷住了：一座凌駕於湖中的別墅，旁邊是悉窣的樹林和寂靜的湖水，置身於此的人彷彿都會融入到大自然中。吉爾醉心於這里的景色，可她萬萬沒想到，過不多久這里將變得愈發詭異和驚悚。 當聽到兩個孩子熟睡的聲音，吉爾把門窗鎖好並開啟了防盜系統，開始參觀這精緻的別墅。忽然，一陣刺耳的電話鈴聲響起，吉爾接起電話，只聽到一個低沉、喘著粗氣的男人說道「去看看孩子」。吉爾開始慌亂，她連忙按照房主留下來的聯系電話撥過去，但卻聯系不上。電話鈴聲一次又一次的響起，每次接起來都只有短短的十幾秒，更讓她感到奇怪的是保姆和一個來看她並希望她原諒自己的朋友都失蹤了。這個陌生人後來竟然打到了吉爾的手機上。吉爾驚恐萬分，她撥通了警察局的電話尋求幫助，警察局通過跟蹤電話線路發現打電話的人竟來自於別墅里！於是一場驚心動魄的亡命追殺開始了，吉爾戰勝了恐懼並鼓起勇氣，戰勝變態的陌生人活著逃出了房子。 可是在之後的醫院里，她又遇到了那位曾經想殺她的陌生人，這回她能活下來嗎？這一連串離奇又恐怖的事件是否只是一個虛幻捏造出來的夢呢？

9. 如何辨別書本的正版與盜版

目測封面
先看封面，可以從色澤，清晰度，封面用紙質量，書本的裝訂等方面觀察。具體來說，盜版書一般封面色彩鮮艷，字跡混濁，封面用紙較薄，膠印的膠水外溢，精裝本的可能缺少堵頭布（堵頭布：絲棉質長條布類，一頭有圓狀緊織壠條。粘於書脊的兩端，保護書脊切口，增加書的美觀。）或者無前後環襯。
再看封底是否有條形碼和定價，沒有條形碼的肯定就是盜版書了。（特殊情況看下面）

審核正文
當然了，大家都知道隨手翻開一頁，細細讀上一段，如果發現多處別字，基本就可以判斷你手上的這本書是盜版書了。這是大多數人都在用的辨別盜版書的方法，也是最直觀的方法。
其實還有很多方面的。例如章節標題的字型大小是否統一，字跡是否清晰，書芯用紙是否薄得可疑（一般書籍除字典和藝術書之外，書芯多採用55克左右的書寫紙。）還有一些影印的盜版書雖然沒有別字，但難免存在排版上的疏密不一致，或者天頭地腳距離不統一等現象

細看版權頁
版權頁一般在扉頁背面，也有在正文最後的，印有圖書在版編目（CIP）數據。比較簡單的是查看版權頁上的國際標准書號即ISBN和封底條形碼上方的是否一致，不一致的一般就是盜版的。還有的劣質盜版書乾脆就沒有版權頁的。排除一套書分幾冊的版權頁在第一冊條形碼在最後一冊或同在最後一冊的情況，但這個時候這套書必定是同一書名、書號（ISBN）。

積累經驗
這里的積累經驗指關於版權方面的經驗。很多盜版書盜用內蒙古出版社，西藏人民出版社之類偏遠信息不易傳達的出版社之名。實際上，這些出版社一般只出版一些由漢語翻譯為少數民族語的書籍，而且由於文化相對落後，出書總類是很有限的。看到這些出版社的名著啦箴言妙語啦，你就格外小心了。
盜版書商懂得版權信息的不多，常常出現盜版一套書用了幾家出版社的名號。還有一整套不同書名的書用了同一書號，這些書即使不是盜版書，也是違法的。
經常買書讀書人，最好定一份《文匯讀書周報》之類的報紙，常讀報紙不僅可以了解新書信息，還可以了解一些版權信息。這樣你就不會在《哈利．波特》還沒有引進的時候，就以為自己買到的這本《哈》的中譯本是正版的了。自然你還可以去一些文化網獲取信息，個人比較推薦三石文化傳播網。

正規渠道買書
在新華書店啊，書城或者品牌民營書店諸如思考樂書局之類書店買書，你就大可放心了。

有些出版社也有採用了一些防盜版的措施，如激光防偽標志，書名凸印，扉頁水印，間插彩頁等。