電影版權時代

㈠ 為什麼b站上傳番劇每次都有版權問題(O_O)是不是除了番劇組其他都不能上傳

大多數都是，除非一些日漫B站正版版權是國語的你可以搬運日語的，但是B站沒有版權的番劇搬上來了那是要下架的，有些個人剪輯版的太長都會被因為沒有版權而被刪除

㈡ 版權時代，對於用戶來講聽歌怎麼這么難

雲計算對網路來的帶自寬要求，隨著應用的擴展，對帶寬、穩定性的要求越來越高。你能忍受放歌曲時、放電影時，永遠斷斷續續么？特別是HD時代。
對樓上的說法不太認可，你這個不適用於中國，除非又來一次電信基礎設施的大改造和革命，八年了，我還在用1M寬頻，一樣的資費：
一方面，網路帶寬的變化也近似遵循摩爾定律：每18個月會增長一倍，成本會降低一倍。因此不必過分擔心帶寬的問題。

㈢ 韓劇韓國電影版權問題

可以看的，因為中國是一個十分特殊的國家，擁有14億人口，地大物博，政府的管理限度十分有限，因此在大陸收看韓劇不用擔心版權問題，但如果在國外，那就不行了，想香港，台灣，韓國，日本因為地方小，所以管的會很嚴，以下告訴你有關版權的概念，希望對你有幫助。
電影版權基本概念
電影版權（含電影發行權和電影放映權）即電影著作權，是指電影作品的作者或者公司法人對其作品享有的權利。
電影版權取得方式
電影版權的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。按照中國的著作權法規定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。
電影版權構成模式
在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權，簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的，而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。
編輯本段徵收電影版權費
費用徵收出台
不出意外的話，從明年1月開始，國內網吧、長途大巴播放電影必須向影著協繳納一定的版權費用。這意味著，部分公共場合的電影免費大餐將告別歷史，付費電影時代即將來臨。筆者認為，在這項制度實施前，有三點問題必須向公眾釐清。這不僅有利於標準的順利推行，也利於消除公眾對徵收電影版權費的種種誤解。
「消費」選擇權
作為徵收電影版權費的對象，網吧和長途汽車自然也是「消費者」。從問卷調查來看，有些「消費者」尤其是客車車主明確表示，今後將不在車上放電影了。問題是，「消費者」有選擇的權利嗎？筆者期望在今後出台的實施細則中，能給予明確。
收費方式
按照現有制度安排，徵收電影版權的收費模式是「一刀切」，即在網吧或在長途汽車上，不管你看一部電影，還是看十部幾十部電影，均按統一標准收費，這種管理方式自然方便管理者。而對於消費者而言，則明顯是不公平：「點播少少收費，點播多多收費」能做到嗎？
分配方案有沒有制定完善
對於中國電影著作權協會來說，在推廣「國產電影網吧數字發行平台」和擬收費的過程中，首先要解決放下身段與著作權人進行協商的利益分成問題。特別是電影版權費管理費問題，這個管理費用佔多少比例，不能由自己一家說了算，應當與著作權人積極協商，達到一致意見後方可出台實施。
編輯本段電影版權保護之路
盜版行為多樣化
「起初我們接觸的電影VCD、DVD盜版很多，由於我們對電影放映前期作出了大量反盜版工作，情況有所改善。目前對於電影放映後期的盜版，我們正面臨著嚴重的挑戰。」中影集團副總經理韓曉黎說，最近網路侵權，特別是電視台的盜播，非常嚴重。 在過去很長一段時間里，提起電影版權被盜版，一般人都會想到音像製品方面的盜版，而如今，新技術的出現，數字和網路技術的進步，在促進電影藝術不斷進步的同時，也使電影傳播方式即電影版權盜版方式日趨多樣化。 目前，中國已成為僅次於美國互聯網用戶的第二大市場。在各類形形色色的網站中，提供電影在線觀看、下載的網站不計其數。據中國電影版權保護協會調查的30家提供此類服務的網站顯示，每家網站平均提供下載的影片1634.7部，其中提供國產電影的下載144.6部，占總數的8.84％，而這些影視節目基本上都沒有得到權利人授權和許可。 國家版權局版權管理司版權處副處長蘇如松介紹說，截止到去年，各地版權部門在當地公安、電信主管部門的大力配合下，共查辦網路侵權案件172件，其中已完全辦結案件149件。版權執法人員在對涉案173家網站、405台伺服器進行調查、取證，依法關閉「三無」網站76家，沒收專門用於侵權盜版的伺服器39台，沒收非法所得3.9萬元，責令137家網站刪除侵權內容，對29家侵權網站給予共78.9萬元的罰款處罰，移送司法涉嫌形式犯罪案件18件。 除網路侵權外，電視台對電影的侵權盜播行為異常嚴重。根據中國電影版權保護協會今年上半年對數家省級非上星電視台的影視頻道以及一些城市電視台的影視、文藝娛樂頻道的監播發現，被盜播的影片數量相當驚人，高達上百部；而且從播放影片的種類上，很多影片都是最近一兩年面世的市場效益好、內容新的作品。 中國電影版權保護協會法律部主管孟雨表示，根據已掌握的情況推算，全國省和省會以上城市以及計劃單列市的非上星電視台，每年侵權播出屬於中國電影版權保護協會會員單位享有版權的電影作品應當在1200至1500部次，或者更多。如果按照剛剛結案的中國教育電視台侵權播出電影《沖出亞馬遜》而賠償5萬元的標准來推算，電影版權所有人因為電影作品被電視台盜播而每年損失的金額將達到6000萬元到7500萬元。 另外，中國電影版權保護協會理事長朱永德說，未經許可，擅自在長途汽車、飛機、輪船、賓館、飯店等場所設立的各類電影VCD視頻點播系統也屬於侵犯電影版權的行為。
版權保護遇尷尬
「近兩年來，我們通過訴訟挽回了200多萬元的經濟損失。但是我們深深感到，通過我們一個部門、一個單位，尤其是單獨的電影出品人進行維權，太力不從心了。發行一個片子，出500個拷貝，一人管一個拷貝，就得派出500人。電影發行之後，還要派人到全國各地，利用錄像機錄下侵權的證據，然後通過法律途徑進行訴訟。」韓曉黎無奈地說，實在無法應付過來。 中國政法大學教授費安玲說，雖然通過法律手段，可以解決侵權問題。然而著作權法實施20多年來，這種利益的沖突仍愈演愈烈。這說明法律不是萬能的，不可能指望所有問題都通過法律來解決。 更為重要的是，即使通過司法解決，電影權利人也未必能夠收回損失。幾年前，中國電影製片人協會受北影、上影、長影等10家製片單位委託，將私自侵犯他們電影版權的天都代理中心、天津泰達音像發行公司告上法庭。法院最後判罰賠給10家製片廠120萬元人民幣，摺合到每部影片上的賠償，就是5萬元。可是，算上取證費、律師費、訴訟費等各項開支，製片方卻入不敷出。 去年11月，中國版權保護協會打的第一場維權官司，也遭遇了同樣的尷尬。八一電影製片廠的電影《太行山上》被湖南一家電視台盜播，結果獲得的賠償僅僅勉強維持所有開支。八一電影製片廠的一位負責人表示，這只不過是「討了個說法」。 雖然有關法律對「電影版權人在權利救濟時所付出的必要費用由誰承擔問題」進行了一定的規定，但這一部分很大程度上交給了法院，由其行使自由裁量權。從理論上說，法院必須要求加害人予以賠償和補償權利救濟時所需的費用，可是，部分地區存在的地方保護主義卻使這一規定在實踐中失去意義。 盜版官司「得不償失」，這樣的結果直接導致了很多權利人不願意也沒有興趣拿起法律的武器來維權。 另外，中國電影導演協會副會長、著名導演陳國星說，有一次偶然看到某電視台播出介紹中國原子彈歷史的專題片，其中很多鏡頭都是從他導演的影片《橫空出世》里剪輯的。中國電影基金會會長、著名導演李前寬也表示，某電視台推出的大型專題片《重慶談判》大量使用的是他拍攝的影片中的鏡頭。其導演作品《開國大典》更是被人做成了資料片。而對於這種偽裝的侵權行為——以專題形式大量使用電影作品的行為，法律並沒有明確的條文規定。
維權路障礙重重
「實際上，中國電影版權保護面臨的最大困難還是如何轉變大眾的觀念。」朱永德十分感慨地說，盡管政府十分重視電影的版權保護問題，一些相關法律、法規也不斷完善；但是由於大部分老百姓仍然沒有意識到盜版的危害性，甚至一些權利人自身的維權意識也不強，再加上某些地方保護主義，使得維權之路遇到了許多困難。 這一點，在7月下旬由北京市海淀區人民法院依法審結的中國教育電視台被訴侵權播放影片《沖出亞馬遜》一案中有明顯的體現。2005年9月10日，未經電影頻道節目中心許可，中國教育電視台在其一套節目的周末影片欄目中播放了該片。中國教育電視台認為其播放行為系一種課堂之外的教育教學使用行為，應屬於合理使用。法院審理認為，《沖出亞馬遜》確實屬於有關部門推薦的愛國主義教育影片，但這並不表示任何播放被推薦影片的行為均是出於公益目的。就本案來說，中國教育電視台在播放該片的過程中插播了多處廣告內容，顯然與公眾利益無關，其播放行為是帶有商業目的。 不過，費安玲指出，很多人喜歡以「沒有以營利為目的」進行抗辯，認為其沒有侵權，其實他們都是心虛的。我國法律在認定侵權上並沒有要求以營利為目的，侵犯了他人的物質財產，並不需要以營利為目的即可構成侵權。無論是否以營利為目的，只要符合法律關於侵權行為的構成要件，只要不是在法律給予特別保護的范圍之內，那麼這個侵權行為就是成立的。 除改變人們的觀念和認識外，電影界人士表示，「行政處罰多、民事賠償少、刑事打擊則更少」，對盜版的懲處力度不夠也是版權保護的一道難題。國家保護知識產權工作組辦公室副處長魏華祥直言不諱地指出：「我覺得關鍵在於沒有一個懲罰性的規定，判罰力度太輕。維權的成本太高，侵權的成本太低，這是法律對權利人權利保護不力的一個重要原因。法律規定，不能證明侵權數額的，賠償數額不能超過50萬元。但是一部電影往往在侵權中所受到的損失遠遠不止這么多。一個拷貝，可能就會損失幾百萬元甚至上千萬元的票房。」
總結
「保護電影版權，權利人首先要齊心協力，擰成一股繩。」一位業內人士舉例說，信息網路傳播權是修改後的著作權法明確確認的權利人享有的一項重要權利，但是這項權利如果靠單個權利人自己加以落實和實現難度較大。所以，電影版權人需要依靠一定的機構和版權集體管理組織來集體實現。

㈣ 電影著作權如何獲得如何取得著作權

我國獲得著作權的方式有哪些呢？通常對於電影作品的作者來說我們可能不知道要如何獲得其著作權，那麼我們來告訴大家電影著作權如何獲得，這樣我們就可以更好的保護自己的著作權了。我國取得著作權的方式：（1）自動取得是指著作權自作品創作完成時自動產生，不需要履行任何批准或登記手續。世界上大多數國家採取這種自動取得制度，我國也是採取這種制度。（2）注冊取得是指以登記注冊為取得著作權的條件，作品只有登記注冊或批准後才能產生著作權，而不是自動產生。少數國家採取這種制度。根據我國《著作權法》的規定，著作權是自作品創作完成之日起自動產生的，無須經過任何批准或登記手續。此外，無論作品是否發表，只要作品已經創作完成就能取得著作權的保護。版的威脅即使是取得了著作權也是存在的。這裡面最大的一個問題其實是舉證，證明自己是作者，這樣才能證明自己著作權人的身份。但2000年12月19日，中國最高人民法院頒發了《關於審理涉及計算機網路著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》（以下簡稱解釋），根據《解釋》的規定，著作權人的身份證明指身份證、法人執照、營業執照等有效身份證件，著作權權屬證明指有關著作權登記證書、創作手稿等。根據上述規定，著作權登記證書是證明著作權屬的有力證明，雖然著作權屬從作品完成之日就自動產生，毋需經過登記程序，但在網路時代，信息復制和傳播的速度非常之快，著作權人對復制和傳播媒體的控制有難度。作品一旦經過多個渠道廣泛流傳，要證明原始作者的身份就有一定困難，因此，主動申請著作權登記是證明自己著作權人身份的好辦法。電影作品的著作權歸屬如何確定？根據《著作權法》第十五條規定，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。《著作權法實施條例》第十條規定，著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。《著作權案件適用法律的解釋》第十條：著作權法第十五條第二款所指的作品，著作權人是自然人的，其保護期適用著作權法第二十一條第一款的規定；著作權人是法人或其他組織的，其保護期適用著作權法第二十一條第二款的規定。

㈤ 影視作品的版權價格是多少，在哪裡可以查詢到，有哪些購買方式

影視作品的版權價格是不會具體存在於某一個網站或這公開平台的，因為版權交易就是一個依靠信息不對稱來實現影視作品價值的行業，版權交易人在雙方信息不透明的前提下，協商和談判，雙方權衡，最終得到一個滿意的價格。普遍的行價受到作品創作者、作品本身的商業價值及市場地位等因素的影響，具體的價格還是要依靠談判來確定。

由於版權交易這個職業存在的原因就在於信息不對稱，所以具體的影視作品價格是不會公示或者明碼標價的。

影視作品版權的購買方式，應該從版權所有人處購買。(例如版權在作品的原創人處或者在版權在交易人處等)。

㈥ 什麼叫電影版權侵權

電影歷經一百多年的發展歷史,深深影響了人們的行為和生活方式。它不僅僅是一種人們娛樂的方式,更是一種文化傳播的途徑。電影是建立在科學技術基礎上發展起來的一門綜合藝術。科學技術的進步,為電影提供了更加豐富的創作手段,並為電影的傳播開拓了更多的渠道,也開辟了更為廣闊的觀眾市場,但同時也給電影的發展帶來了挑戰。 在電影領域,科學技術的應用同樣是把雙刃劍。一方面,它是電影賴以生存和發展的基礎,科學技術每向前邁進一步便為電影拓展一些發展的空間；另一方面,科學技術又為電影作品版權侵權提供了更先進的工具和手段,又在相當程度上阻礙了電影的發展。縱觀世界電影發展史,幾乎就是一部便隨著技術創新的電影版權侵權斗爭史。在最初的膠片電影傳播時期,由於受技術限制,對電影作品的侵權一般僅限於在除電影院外的公共場所的未授權放映,權利人比較容易維護自己的權利；而光碟電影的傳播則是隨著錄制設備技術的完善及影碟機的家庭普及而發展起來的,這使盜版光碟很容易的走進了千家萬戶,這給版權人造成巨大損失的同時也帶來了維權路上的艱難；當今的數字電影,是在計算機技術、數字技術和通信技術相結合下產生的一種新型的電影作品形態,互聯網使得電影作品的非法復制、翻錄、傳播變得極為容易,從而電影作品版權也更容易受到前所未有的侵害。因此,數字技術時代怎樣保護好電影作品版權便成為各國法律不容迴避的重要內容。作為一種綜合的表現藝術形式的電影作品,具有許多其他文學藝術作品不具備的特點,恰恰這些特點給相關法律的制定和適用帶來了很大的困難。過去的很長一段時期內,我國理論界對電影作品版權保護問題缺乏密切關注,致使這方面的理論研究還相當貧乏,這種理論研究的缺乏勢必影響到立法和執法的水平和質量的提升。故而,電影作品版權侵權研究的加強,不僅有重大的理論意義,更具有深遠的實踐意義。 本文在考察國內外學者對相關問題研究的基礎上,結合我國相關實踐,對電影作品版權侵權責任這一主題,分四個部分進行論述。 第一部分對電影作品的一般問題進行分析。從電影作品的概念談起,論述了電影作品及電影作品版權法律關系的特殊性。 第二部分詳細分析電影作品版權的侵權責任的基本法律問題。主要從對電影作品版權侵權責任的界定、特徵分析、歸責原則、構成要件等方面進行了相關理論探討。在電影作品版權侵權歸責原則的問題上,針對權利人是停止侵害還是損害賠償的請求,區分不同的情形,分別適用不同的歸責原則。 第三部分對電影作品版權侵權責任的表現類型和抗辯事由進行了論述。依據不同的標准,其表現類型有所不同。針對信息時代電影作品版權侵權變得更加復雜的特點,本文著重從間接責任方面論述對我國電影作品版權的保護。在抗辯事由問題上,分別從合理使用、法定許可和版權失效方面進行了探討。 第四部分論述了電影作品版權侵權責任的法律救濟。在結合我國當前實際情況的基礎上,分別從民事、刑事、行政三個方面來討論對我國電影作品版權侵權責任的法律救濟。本部分主要論述了民事救濟方法,並從第三人責任制度、精神損害賠償和懲罰性賠償的角度提出了一些立法建議。

㈦ 多家媒體公司視頻平台發表維護版權聯合聲明，大版權時代要來了嗎

未來社交平台和短視頻平台的版權保護會更加嚴厲，侵權行為會被嚴厲處罰。這次是多家影視媒體公司聯合發文，基本代表整個中國影視圈，而這則聲明也是直指目前最火的短視頻平台，因為這些平台存在大量的未經授權的剪輯視頻，雖然有不少人指出，通過這些短視頻平台，可以給內容方增加曝光度，但事實上，從法律層面上來說，這些影視內容被博主剪輯發在平台上，並且獲得廣告收入，這已經涉及商業行為，是需要支付版權費的。

㈧ 中國現在是不是已經進入版權時代了

只能說我國越來越重視版權了，比如收費音樂、電影、電子書、體育節目越來越多，盜版書越來越少，但是這些還是遠遠不夠的，版權人的權利還需要進一步加強，才能進一步激發創作熱情。

㈨ 什麼是電影作品電影作品侵權該如何進行賠償

什麼作品會被稱之為電影作品呢？遇到電影作品侵權該如何進行賠償？很內多時候我們在進行作品版權登記容的時候，總會有這些問題。今天小編就整理一些知識為大家解答：電影作品侵權該如何進行賠償什麼是電影作品？電影作品，是指攝制在一定載體上，有一系列有伴音或無伴音的畫面組成，並且藉助適當的裝置放映、播放的作品，，隨著時代的發展，電影作品可通過各樣化的通訊方式呈現出來，展現給大眾觀看和分享，如現代科技，手機，電腦等。電影作品侵權該如何進行賠償？在我國，確定著作權侵權損害賠償數額的主要方法有：1、侵權人的違法所得，如銷售所得、營業利潤、凈利潤等。李煥之訴娃哈哈集團的判例就是依據侵權人使用樂曲所獲利潤予以確定的。將侵權人的獲利推定為權利人的損失，是很多國家的做法，屬於權利人的不當得利請求權。我國的相關規定也有異曲同工之處；2、法定賠償，即當權利人的實際損失或者侵權人的違法所得無法確定的，人民法院根據當事人的請求或者依職權確定賠償數額，應當考慮作品類型、合理使用費、侵權行為性質、後果等情節綜合確定。3、權利人的實際損失，如合理的許可使用費，權利人為維護權利的合理開支(律師費、調查取證費用、交通差旅、文印等)；