數字版權的成果歸屬

⑴ 辭職了工作成果版權到底屬於誰

如果是利用公司資源在工作時間包括回家加班設計的成果（該設計內容是在專公司業務范圍屬內）屬於職務作品，該成果的版權屬於公司。
職務作品是指公民為完成法人或者其他組織工作任務所創作的作品，應歸法人和其他組織享有的著作權是指：「1、主要利用法人或者其他組織的物質技術條件創
作，並由法人或者其他組織承擔責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟體等；2、法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或其他組織享有的；

⑵ 關於中國的數字版權保護的問題

你這種情況，目前還沒有其它更有針對性的條例。法院遇到這樣的案子，找不到適用的法回律條文答，就會向最高院請求法律解釋，這個解釋就會成為今後類似案件的判罰依據，再往後條件成熟的時候就會在相關法律法規中補充進去。你可以查一下有沒有這方面的判例作為參考。

記得採納啊

⑶ 科研項目的知識產權歸屬到底歸誰

首先看你抄屬於什麼發明。是不襲是職務發明。
1、如果不是職務發明。是你通過下班後，業余時間搞的研發，這當然屬於你自己個人的。
2、是職務發明。那麼相應的權利是歸屬於單位的，但是職務發明人、設計人仍享有下列權利：
一、職務專利的發明人、設計人有權在專利文件中寫明自己是該專利的發明人、設計人；
二、職務發明人、設計人可獲得必要的獎金和報酬；

⑷ 項目的預期成果及知識產權歸屬情況怎麼填

企業內部知識產權管理
1、宣傳教育；
2、機構設置和決策流程：核心機構、部門協調、決策
3、知識產權戰略和政策制定（專利、專有技術、商業秘密、商標和名稱、著作權、軟體、晶元、不正當競爭）（開發、合作和技術引進）
4、開發：檢索分析、保密（承諾、信息控制）、產權歸屬、知識產權利用、資料記錄（資料、報告、日誌、項目參與人簽署）、項目終結時的整理；
5、保管：控制和許可權、成果分級、證書合同等保管
6、利用：檢索、更新、防止侵權（技術、信息和產品引入和合作利用的知識產權審核）、
7、合作、合同：產權審核、保密、產權歸屬（在先作品、工作成果、後續開發）、競爭禁止、責任劃分（質量和知識產權）、侵權應對合作、質量和侵權認定機構的指定。
9、登記申請：動議關注（核心機構負責）、分析利弊、檢索、侵權分析、登記方式和范圍（技術內容、權利范圍、地域范圍）登記；
10、訴訟和糾紛：市場關注、侵權分析、證據收集、策略制定、策略實施、重大決策流程；
11、發表、廣告、宣傳、研討會、采訪、參觀、安全保衛、用品垃圾
12、激勵
13、費用管理
14、其他一般條款

⑸ 著作權法與技術開發合同關於成果歸屬的規定差異

一、著作抄權包含身份權和財產權兩種權利，而身份權不能強制執行，因此在規定權屬歸屬時，如果雙方那個約定不清，歸屬於創作人。
二、發明創造，有人的因素、還有資金、試驗條件等因素，更多地強調財產權利，因此，技術開發合同的技術秘密、成果歸屬，既考慮技術創造人的因素，也要考慮財務投入等因素。為此，在約定不明的情況下，規定委託方、受託方都具有使用、轉讓的財產權利。
三、合同法的規定，不是規定委託開發技術成果共有，而是兩者均具有權力。

⑹ 音樂作品的數字版權歸誰所有獲利後如何分配，被人翻唱是不是屬於侵權，侵權是如何鑒定。

1、我認為：音樂作品的數字化形式（比如MP3、MP4等）相當於演繹作品，仍然應當由原作專品的著作權屬人享有著作權的；數字作品的演繹人則對演繹作品享有相應的權益。----包括人身權（署名權等）、財產權（獲得報酬權等）。
依據《著作權法》第十二條改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。

2、獲利後的分配歸於原作者、演繹作品著作權人；具體分配比例可以協商。

3、翻唱屬於活表演，翻唱人有表演者權利，依據《著作權法》第三十七條享有著作權利。
----但是，許可他人播送、復制發行、錄音錄像、網路傳播的，應當取得著作權人許可，並支付報酬。否則構成侵權。

4、侵權的鑒定：
是否侵權，可以通過音著協、法院認定。

⑺ 設計成果的歸屬權是屬於我自己，還是公司，還是客戶

問：
設計成果的歸屬權是屬於我自己，還是公司，還是客戶？
答：
你說的設計成果的歸屬權應該是版權問題。
如果你的設計成果是在公司的工作時間取得的，則版權(就是你說的歸屬權)屬於你所在的公司。
如果你的設計成果是在公司的工作時間取得的，你所在公司在投標時用到了你的設計成果，其實應該說是你參加了投標，招標人對所有的投標人(包括未中標的)都支付了投標補償費，則版權(歸屬權)屬於招標人(就是你說的客戶)。
直接解釋就是：
如果你的設計成果是在公司的工作時間取得的，你離開了你所在的公司以後，公司可以再版，客戶可以對你的設計圖紙(設計成果)進行復印。

⑻ 數字版權的國內現狀

目前我國數字出版市場雖已取得巨大的進步，但是中國出版業由傳統的出版模式向數字化模式轉型的道路不會平坦，版權問題隨時可能影響該行業的健康發展。
關於數字版權保護，由於數字出版是以技術開發與版權增值為核心的產業，版權保護是其發展的核心問題。在美國，版權產業是其經濟增長的主要動因和信息經濟的驅動力，可以說，沒有版權保護，就沒有好萊塢的全球市場。在我國，由於數字技術對傳統版權保護帶來的沖擊，數字作品的版權不能得到充分保護，著作權人的權益每每受到傷害，再加上為數相當多的網民缺乏良好的版權保護意識以及正確的數字消費觀等，導致數字出版產業鏈不完善，無法進行正常的產業循環，數字出版業難以得到健康發展。以上是我們在數字出版領域之間還存在的矛盾和問題。
事實證明，圖書數字化以後，盜版極其容易，復製件與原件一模一樣，而且復制幾乎沒有什麼成本，這就使得網路出版的版權控制更加困難。一些新出版的暢銷圖書很快被做成電子書在網上流傳，但這往往是一些個人網站未經授權擅自製作的，是違反著作權法的行為。因此，目前很多出版社都不願意讓自己出版社的圖書數字化，最主要的原因就是對數字出版中盜版問題的恐懼。版權的法律保護問題解決不好，即使產業本身具有發展潛力，出版社對數字出版也只能是敬而遠之。盡管目前比較流行的數字版權技術DRM是採用下載計費、數字底紋加密和硬碟綁定等措施實現對網路出版物傳播范圍的控制，它可以嚴格控制電子圖書的閱讀期限、閱讀次數，不經授權讀者不能將電子圖書復制給朋友，也不能列印，可以對網路出版物進行一些必要的版權控制和管理，但網路出版物形式多種多樣，製作技術手段不斷進步，硬體產品日新月異，很難形成一種通用的、有效的數字版權技術來徹底地保護各種網路出版物，並且保證其加密技術永遠不被破解。因此，數字出版領域的版權保護問題已經成為制約出版社進入數字出版領域的障礙之一。對此，除了加大相關法律、法規的執行力度外，也要在版權保護的技術方面加以突破和創新。
首先，「出版」是有許可權的；互聯網上發布資訊是很方便，方便到什麼人都可以發。於是不良信息、錯誤信息也遍布整個網路，有序的信息是財富，無序的信息是垃圾。更重要的是「出版」是有版權的。現在的網路資訊大多數是你抄我、我抄他，快捷的復制技術培養了一大批Google作者，藉助Google和Copy他們可以在幾天內完成一篇宏偉大作。出版商們敢將自己的吃飯傢伙發布在這樣的媒體上嗎？
所以數字出版首先因素：數字出版物只能看，不能無償傳播。（現在國內的一些原創文學網站已經採用了後續章節以圖片方式發布的方法）
其次，我國有關數字出版的法律依然滯後。我國有關網路出版的法律法規迄今為止只有兩部，這兩部法律對於發展日新月異的網路出版業來說，可謂「年代久遠」。因為法律的滯後，數字出版領域的版權糾紛由來已久，且呈愈演愈烈的趨勢。
話說白了，其實數字出版的迷茫性核心，是版權的歸屬性和利益分配問題。計算機網路技術的發展，滿足了媒體廣布要求(誰不想自己的作品多發)，但損傷了媒體的贏利要求(誰願意自己的東西被濫發)。更何況，掌握著現代化的快速內容發布的非正規通道，利用非自產內容粘著住大量讀者，硬割去了大量的廣告份額，這才是出版數字化的傷心這處。

⑼ 傳統版權和數字版權保護的范圍有區別嗎

傳統版權從作品來看，傳統著作權法對作品的規定是「著作權法所稱作品，指文專學、藝術和科學領域內，具有獨創屬性並能以某種有形形式復制的智力創作成果。」
數字版權（電子版權）並不是法律概念，從人們使用的習慣來看，應該是指對數字化以後的作品擁有的版權。在著作權法上與此相對應的權利主要是信息網路傳播權。因為以數字形式固定的作品主要通過信息網路進行傳播。（但嚴格說，數字化後的作品也可以不通過網路進行傳播，比如通過光碟的出售。這里對應的權利是發行權）