電影版權雙刃劍

❶ 下載音樂版權問題

音樂下載圖謀版權保護技術 免費午餐需買單

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2005年5月30日，由國家版權局、信息產業部共同制定的《互聯網著作權行政保護辦法》正式實施。《辦法》的出台填補了在網路信息傳播權行政保護方面規范的空白，但在網路數字版權保護問題泛濫的今天，《辦法》與普遍存在的版權問題的博弈結果又將如何?
如今，網上MP3音樂，視頻，歌曲都是隨手可得，而互聯網的興起給傳統版權保護帶來了太多棘手的問題，包括文字、音樂、數據、影視、圖例等所有能以數字化技術處理轉換的作品，都無一例外的遭遇「比特」空間的版權「免費化」阻擊。 甚至有人說，傳統版權在互聯網時空已經死亡。

MP3引發的音樂數字版權保護

網路數字版權尤其以MP3下載為頭號難題，MP3在線下載讓網民享有音樂的成本大大降低，重要的是，除了買MP3之外，你幾乎無需為此付費。當然是互聯網捧紅了MP3，因此MP3也日漸成為網上數字音樂的傳輸標准。然而，當你點擊「開始下載」的時候，你可能認為這樣的免費通道是理所當然的，更不會考慮過自己可能侵犯了他人的權益。

由於我國版權立法，尤其在網路傳輸環境下的立法滯後和公民法律觀念淡薄，MP3音樂網站的侵權現象普遍存在。據中央電視台報道，全國共有MP3音樂網站200多個，但與中國音樂著作權協會簽訂使用合同的卻寥寥無幾。由於法制的不完善，作為錄音製品的製作者也很難把侵權者推上被告席。

然而，MP3下載引發的關於音樂數字版權的思考還沒有結束，更大的問題又來了。由於隨著手機技術的不斷進步，許多高端手機都可以通過USB介面與PC相連，直接將電腦中從互聯網上下載的手機鈴聲及音樂傳輸至手機中，從而手機用戶可以不通過移動運營商下載鈴聲，這時就出現了更數字音樂版權進一步延伸的保護問題。

以諾基亞、三星、索愛為首的幾大手機巨頭，紛紛劍指MP3，盯上了一直沒有被消費者正視的手機音樂功能，數字音樂不約而同地成為他們今年手機市場爭奪的另一個主旋律。這比之前將MP3下載到PC上更令人緊張。這意味著有越來越多的人開始使用數字音樂，但久拖未解的版權問題也就得到了「沿襲」。

現在，免費的午餐延續到手機上來，科技進步這把雙刃劍在滿足用戶音樂享受的需求時，也讓數字版權的擁有者頭疼不已。從手機鈴聲到手機MP3歌曲的播放乃至視頻電影的播放，將會出現無數的版權紛爭。從磁帶、CD、MP3播放機到現在的多媒體手機，可以說，技術進步本身應是無罪的。如果一味以版權保護為由而封殺技術的創新與進步，這也應該是人類的一大悲哀。因此從互聯網發展的第一天開始，這對矛盾就成為人們面對的最大問題。

產業鏈共建數字版權保護技術

那麼，這樣的免費大餐到底還能吃多久，有專家預言，未來絕對不可能像這樣「免費」到底的，該來的畢竟會來到。

在這場數字版權的商業大戰中，商家想出多種辦法，來保護自己的版權，從技術上來說，可以通過數字版權保護DRM來操作。微軟、惠普、時代華納等公司都在保護數字版權(DRM)的技術上投下了巨資。據預測，美國數字版權管理軟體市場在2008年的銷售收入將從2003年的3600萬美元提高到2.74億美元。

想用蘋果公司的iPod播放器來下載受版權保護的音樂，那你只有一個來源:蘋果的iTunes服務。iTunes的成功為唱片行業樹立了新的範例，音樂內容和網路的結合在美國已經讓iTunes有了超過1億美元的銷售額，所有唱片公司都在尋求和網路的合作機會，而巨大的收益已經讓唱片公司感覺到不能再忽視掉這部分「凈損失」。

作為來源於互聯網數字音樂的手機鈴聲及視頻同mp3是一樣的道理。通過產業鏈合作與行業自律，走軟硬結合的道路，手機或ipod都只是作為一種終端，手機與電腦相連，只是技術問題，甚至越方便越好。關鍵在於模式，而互聯網運營商與SP們現在正在積極和唱片公司合作，共同探討版權的問題。

在版權保護方面，運營商們一方面積極尋求合作授權，另一方面也在通過數字版權保護?DRM?技術讓這種合作更加穩固。唱片公司現在需要的是既安全又有親和力的數字版權技術，要保證用戶下載後不能隨意傳播，但可以用靈活的方式滿足用戶需求，例如允許用戶把某一首鈴聲推薦給他的朋友並為此付費。

技術、法律、自律三管齊下

這場互聯網技術革命性的互聯共享，將通過技術的改進、不斷的較量和適應，達到我們所希望看到的合理平衡，版權問題從長期看是無論如何都繞不過去的。5月30日，《辦法》的發布已經透露出了一些跡象。

法律保障不力的重要原因是網路版權立法滯後，「無法可依」，甚至「立法不當」。以前，文化部曾經發出《關於音像製品網上經營活動有關問題的通知》，規定「禁止經營從網上下載的MP3音樂製品」。顯然，這是一種因噎廢食的行為，不能因為許多MP3音樂下載存在侵權行為，就杜絕MP3音樂在線服務的開展。作為行政執法機關只能順應科技的發展，加快立法步伐，對網上經營業務實行許可證制度，規范網上數字音樂經營活動，才能使數字音樂的在線服務朝著良性循環的方向發展。

《互聯網著作權行政保護辦法》作為我國第一部網路著作權行政管理規章，著作權行政管理部門可以根據《著作權法》的規定責令互聯網信息服務提供者停止侵權行為，並追究責任。雖然這部規章並不能解決所有的問題。監管依舊存在真空，但有關部門能夠負責的關注並面對互聯網著作權問題，這對建設健康的網路秩序及保護數字版權無疑具有積極的意義。（曹增光）

據中國經濟時報

音樂搜索遭遇版權問題 下載收費有望成新模式 TOM科技訊（文/李立宏） 近日，作為國內第一例因為互聯網搜索引擎而產生的音樂傳播侵權訴訟案件，上海步升音樂文化傳播有限公司訴網路侵犯音樂著作權案一審結果引發了諸多爭論。

9月21日下午，中國互聯網協會網路版權聯盟在京舉行「互聯網信息搜索服務與行業發展論壇」，網路、中搜、TOM、新浪、搜狐、MSN、天網搜索以及中國網通、中國聯通、中國鐵通以及環球、百代、華納、索尼、BMG等20餘家單位代表參加，專門就網路版權話題進行了一場大討論。

網路現象拷問互聯網搜索行業

據了解，一直以來，對於互聯網音樂搜索服務，無論是技術、法律層面都沒有明確的限制或規定。而國內外關於互聯網音樂版權的問題一直停留在討論層面，並未達成共識。

針對步升訴網路mp3搜索侵權案一審判決解決結果，網路副總裁梁冬說，「搜索引擎只是提供搜索服務，並不提供下載服務。如果說網路有什麼錯，可能就是因為網路的速度太快。」

❷ 電影技術的革新給電影帶來了怎樣的挑戰

電影歷經一百多年的發展歷史,深深影響了人們的行為和生活方式。它不僅僅是一種人們娛樂的方式,更是一種文化傳播的途徑。電影是建立在科學技術基礎上發展起來的一門綜合藝術。科學技術的進步,為電影提供了更加豐富的創作手段,並為電影的傳播開拓了更多的渠道,也開辟了更為廣闊的觀眾市場,但同時也給電影的發展帶來了挑戰。 在電影領域,科學技術的應用同樣是把雙刃劍。一方面,它是電影賴以生存和發展的基礎,科學技術每向前邁進一步便為電影拓展一些發展的空間；另一方面,科學技術又為電影作品版權侵權提供了更先進的工具和手段,又在相當程度上阻礙了電影的發展。縱觀世界電影發展史,幾乎就是一部便隨著技術創新的電影版權侵權斗爭史。在最初的膠片電影傳播時期,由於受技術限制,對電影作品的侵權一般僅限於在除電影院外的公共場所的未授權放映,權利人比較容易維護自己的權利；而光碟電影的傳播則是隨著錄制設備技術的完善及影碟機的家庭普及而發展起來的,這使盜版光碟很容易的走進了千家萬戶,這給版權人造成巨大損失的同時也帶來了維權路上的艱難；當今的數字電影,是在計算機技術、數字技術和通信技術相結合下產生的一種新型的電影作品形態,互聯網使得電影作品的非法復制、翻錄、傳播變得極為容易,從而電影作品版權也更容易受到前所未有的侵害。因此,數字技術時代怎樣保護好電影作品版權便成為各國法律不容迴避的重要內容。作為一種綜合的表現藝術形式的電影作品,具有許多其他文學藝術作品不具備的特點,恰恰這些特點給相關法律的制定和適用帶來了很大的困難。過去的很長一段時期內,我國理論界對電影作品版權保護問題缺乏密切關注,致使這方面的理論研究還相當貧乏,這種理論研究的缺乏勢必影響到立法和執法的水平和質量的提升。故而,電影作品版權侵權研究的加強,不僅有重大的理論意義,更具有深遠的實踐意義。 本文在考察國內外學者對相關問題研究的基礎上,結合我國相關實踐,對電影作品版權侵權責任這一主題,分四個部分進行論述。

❸ 有沒有一下幾部電影的影評

《天堂電影院》
http://www.dbmov.com/Movie/94912/Review/

《孩子》http://www.mtime.com/movie/31485/behind_the_scene
影片伊始，索妮婭甫出院就抱著新生嬰兒無家可歸，原來她租住的地方已被布魯諾賣給了別人，換到的錢買了嶄新的衣帽。當她找到他時，他正在街上向人乞討，除了伸手要錢外，他還夥同一些不良少年實行偷盜甚至搶劫，明擺著，他就是這樣一個得過且過不務正業的小混混。即使在正常的婚姻中，父親的角色也是後天產生的，不象母親在懷孕、分娩過程中母性自然而然地就產生了。有個笑話說，一個男人在產房門前守候多少個晝夜，累得筋疲力盡，突然護士出來了，她將一樣陌生的小東西放到他手上，對他說：這就是你兒子。可見父親對自己角色的隔膜程度，更何況布魯諾這樣絲毫沒有責任感的小混混。實際上，他也根本沒將吉米視作一個與他血肉相連、在他生活中占據一定位置的小生命。他租了敞蓬車與索妮婭去兜風，也沒忘了買一輛嬰兒車，但更多將吉米看作類似玩具一樣閑著可以逗著玩、缺錢了可以賣掉的物件。他居然可以邊吸煙，邊推著嬰兒車向路人乞討。他與索妮婭的愛情不容置疑，但還不足以讓他認識到作為父親的責任。直到索妮婭去報了案，他才知道大事不妙，趕緊去贖還孩子。其實這時他還沒有意識到問題的真正所在，只想找回孩子，別讓警察來找他麻煩。

真正的麻煩來自作為嬰孩買賣中間人的黑幫份子，他們趁機敲詐他，讓他償還一大筆錢。他只好鋌而走險與手下的小孩史蒂文一起去搶劫。結果遭到事主的窮追猛打，無奈之下，他倆只好躲進刺骨的河水裡。這是影片的華彩段落，鏡頭如此貼近而又如此逼真表現出兩人走投無路的窘境，特別是當史蒂文在水中凍僵，發現浸在水中的部分失去了知覺後驚惶失措的表情，還有布魯諾強作鎮定而實則束手無策的表現。在極度寫實的同時，影片所要表現的主題也在這里得到升華，其中還含有強烈的宗教色彩。史蒂文被捕後，布魯諾本來可以一逃了之，但他卻主動向警方投案自首。經過河水的洗禮，他幡然醒悟，不再渾渾噩噩地浪費生命，自覺地承擔起自己的責任，他終於長大成人了。影片最後索妮婭也原諒了他，兩人在監獄中相擁哭泣。

影片還有一點也耐人尋味，周圍的環境給劇中人物以相當的自由與寬容，人與人之間的關系也隨之變得疏遠與冷漠，其中包括登記站的工作人員、車上的乘客、街上的路人，還有布魯諾改嫁的母親，可以說是社會大環境的影響造就了布魯諾得過且過的性格特徵。任何看似美好的事物都可能是雙刃劍，既能給你帶來美妙感覺的同時，也會在無形中約束著你，就是自由也不能例外。

比利時的達內兄弟2005年在憑著本片第二次榮獲法國戛納電影節金棕櫚大獎。同樣是描述社會底的生活，在他們的鏡頭里，對人物與環境的表現是這般生動感人，質感的畫面充滿了強烈的戲劇張力，所謂戲劇張力其實就是觀眾對畫面及劇情產生強烈不安及期待的感覺，劇中布魯諾的三次等待即為最好的範例。而影片運用的不過是最常見的手提攝影，緊緊貼近人物進行跟蹤拍攝。看來決定電影水平的高低有時未必全是技術問題，更多的還是表現在各自創作觀念的差異上。另外，男主角的扮演者瑞米·雷尼爾輕松自如的表演也是影片成功的關鍵因素之一。

《戰艦波將軍》
影片共分五段：第一段「人與蛆」以戰艦上水手工人被迫食用腐肉的不公平待遇埋下反動的伏筆；第二段「但澤港的戲劇」船長處決反對者，引發船員的叛亂，佔領船艦；第三段「死者的控訴」趨向暫時的沉靜，在哀悼戰斗傷亡者的輓歌中，迎向下一段的激烈對抗；第四段「奧德薩階梯」是影史最經典的片段，波將金戰艦上的水手和奧德薩港的百姓結合為庶民的力量，卻在階梯上遭沙皇軍隊突然的鎮壓，四處逃竄的民眾死傷遍野，其中，嬰兒車滑落階梯的危險畫面也成為後人仿效致敬的經典鏡頭；第五段「與艦隊相會」歷經暴力和混亂之後，影片在壓抑和緊張的氣氛中邁向最後的決戰與勝利。
本片在1929年美國全國電影評議會評選1909年以來的4部「最偉大的影片」中名列第三。影片以古典悲劇式的精巧結構和史詩般的格調，以寓意深刻的細節和畫面構圖，以及節奏鮮明的電影語言，以對稱、重復、隱喻和象徵等富有詩情畫意的蒙太奇技巧，表現了尖銳的矛盾沖突和重大鮮明的戰斗性主題，此片標志著世界電影藝術的長足進步和蒙太奇理論的進—步完善。階梯上的大屠殺這段高潮是影史上最著名的場面之一，鏡頭剪接之精準，影像沖擊力之強，至今仍未減弱。母親眼看嬰兒車滾下石階的一段尤為代表作，後來美國片《鐵面無私》的火車站槍戰場面就是向本段的致敬。

《計程車司機》http://www.mtime.com/movie/10364/behind_the_scene
剛從越南戰場歸來的特拉維斯無法適應紐約的夜晚，於是開始幹上出租汽車司機這行。他每天從早到晚地在紐約的各條大街小巷上行駛，目睹著這個城市的骯臟和人們的罪惡。孤獨的生活使他越發空虛，除了工作，他只有依靠色情影片來打發無法入睡的時間。
正在特拉維斯百無聊賴的時候，一位名叫貝茜的姑娘步入他的眼簾。在他看來，貝茜與眾不同，簡直就是天使的化身。貝茜是總統候選人帕蘭坦的競選中心的工作人員，特拉維斯為了接近她便到中心去做義工，並請求貝茜與他交往。但由於兩人之間差距過大，特拉維斯的感情很快以失敗告終。
經歷失戀痛苦的特拉維斯感到了失落和迷茫。在繼續著自己苦悶無聊的生活的同時，他決定用行動來證明自己的意義。特拉維斯從黑市商人手中買槍，並開始努力鍛煉。在准備刺殺帕蘭坦的時過程中，他又遇到了雛妓易茲，並決定幫她逃離淫窩。當未能刺殺帕蘭坦之後，特拉維斯來到易茲所處的妓院，將老鴇、房東以及嫖客一一打死，自己也身受重傷。在媒界的宣傳下，原本准備一死了之的特拉維斯卻成了拯救雛妓的英雄，他的事跡成為紐約的新聞。痊癒後的一天，特拉維斯發現貝茜走進他的出租汽車，但這次他拒絕了貝茜的好感，像以往一樣消失在紐約燈紅酒綠的街頭。

《黃土地》http://www.mtime.com/movie/10876/behind_the_scene
陝北黃土高原一條貧脊的溝壑里，鼓樂聲聲。這里，正在舉行一場千百年來毫無變化的傳統婚禮。下多採集民歌的八路軍文藝工作者顧青也來到這里。他聽到的。『喜歌」出自一個窮得叮當響的漢子口中；他見到的新娘，竟是個十二、三歲的女娃。然而，貧困，愚昧的莊稼人都沉浸在難得的歡樂之中。突然，眼前一件紅衣一閃，顧青在一片黑棉襖的縫隙中，發現了一雙注滿了哀傷與憤懣淚水的眼睛。後來顧青才知道，她是當地出色的民歌手翠巧。
翠巧媽早年亡故， 姐姐也已嫁人。現在，她和飽經風霜的爹爹及年幼的弟弟憨憨住在單家獨戶的窯洞里。當晚，顧青被引到翠巧家落腳。
盡管當時已實行國共合作，可身處國統區的翠巧一家對來自延安的「公家長官」仍十分陌生。顧青從白天所見的童婚，談到延安婦女婚姻自主，翻身做了主人的新生活。雖然這些話在老漢身上沒有什麼積極的反響，卻使翠巧心中漾起了波瀾。夜深了，伴著嗡嗡的紡車聲，她不由自主地哼唱著自己的哀愁。
由於顧青在土地上熟練地耕作，翠巧一家才開始把這個不同一般的「公家長官」當作自己人。於是，「鐮刀、斧頭、老钁頭，砍開大路工農走，蘆花子公雞飛上場，救萬民靠共產黨」的高亢歌聲才第一次迴旋在這塊古老的土地上空。這歌聲使翠巧心中產生了新的變化，連挑水的腳步也變得堅定而飛快。然而，善良、忠厚又貧窮、愚昧的翠巧爹，卻要因襲世世代代「莊稼人的規矩」，讓女兒在四月里出嫁完婚。
顧青要走了，翠巧有多少話想對顧大哥說明！可話到嘴邊又咽了下去。只有憨憨明白姐姐的心思。為了使顧青不至於搜集不到「歌曲」而被「撒差」，老漢居然也唱了一曲。那老邁蒼涼的歌聲，反映的竟是婦女的悲修命運！
顧青走了，憨憨翻過山粱，送了一程又一程。在他懷里，珍藏著顧大哥那綉有紅五星的針線包。
又翻過一座山粱，顧青驚奇地看見翠巧正坐在峁頂上等他，她終於說出了想隨顧大哥去工作的心願，可是顧青還得回去請示上級。山坡上，翠巧敞開她那嘹亮甜美的歌喉，邊走邊唱著她對共產黨里的公家人的敬佩和深情，唱著她對自由和光明生活的熱切希求。溝底下，顧青躑躕難行，流下了眼淚。
按照千百年來的規矩，翠巧終於要出嫁了。完婚之日，憨憨挑起了姐姐用過的水桶來到黃河邊，不料遇到了逃婚出來的翠巧。翠巧給爹留下了一絡長發，給爹挑了最後一擔水，把為顧大哥做的鞋墊交給弟弟，便連夜東渡黃河而去……六月里，顧青又來到這里。在莊稼人求雨的隊伍中，他找到了憨憨，憨憨把鞋墊交給了他。
顧青奔到河邊，只見安詳而深沉的黃河仍緩緩向東流去……

《廣島之戀》http://www.mtime.com/movie/10701/behind_the_scene
劇本出自小說派大將馬格利特·杜哈之手，描寫法國女演員艾曼妞麗娃在一九五七年到日本廣島拍攝一部宣傳和平的影片，在回國前邂逅日本男子罔田英次，兩人產生了婚外的熱戀。罔田的出現令艾曼妞回憶起她在戰時於法國小城內韋爾跟一名德國佔領軍的相愛，兩段情的糾纏使她感到困惑。

❹ 請教電影名字

名字是「Сваты- 6. Без тебя」。

不是電影，是烏克蘭電視劇片段，超文藝的追妹子手段。

網路視頻搜索 「 Сваты- 6. Без тебя」 即可找到視頻。

❺ 哪部劣質電影值得翻拍，為什麼呢

它始於2008年的某個時候。雙胞胎龐然大物，《黑暗騎士》和《鋼鐵俠》在經濟和文化上給人留下了不可磨滅的印象。

從那時起，大片電影的原創性就大為避免，轉而利用流行的現有IP進行套現，並翻拍或重新發行了過去最受歡迎的電影。

不是說缺乏思想。只需看一下2019年提供的非凡的原創電影的數量，就會充分證明原創電影並不是一個垂死的品種。

但是，在預算昂貴的大型廣告片領域，原創性肯定會倒退。

在這樣的背景下，即使在執行過程中掙扎，我們也應該為一部敢於創新和創新的高預算電影賦予多少價值？

最終，它被證明是一把雙刃劍。轉化為銀幕的原因是，執行不力破壞了宏大的野心。

然後是埃迪·雷德梅恩（Eddie Redmayne），在尼古拉斯·凱奇（Nicolas Cage）表演學院呆了2個月後，他似乎扮演了巴倫·阿布拉克斯（Balem Abrasax）的角色。

就像凱奇一樣，他所有的對話都被竊竊私語或尖叫。

但是在木星登高的內部卻是一部真正出色的太空歌劇。

兩部分重製，更緊密的劇本，更好的對話和更穩定的手感，因為導演可以將這種光綵帶入生活。

❻ 電影幽冥為什麼被禁

電影幽冥之所以被僅是因為這個片子有點兒太恐怖了，並且這個電影也是有點兒不符合中國的一個觀賞習慣。

❼ 什麼叫電影版權侵權

電影歷經一百多年的發展歷史,深深影響了人們的行為和生活方式。它不僅僅是一種人們娛樂的方式,更是一種文化傳播的途徑。電影是建立在科學技術基礎上發展起來的一門綜合藝術。科學技術的進步,為電影提供了更加豐富的創作手段,並為電影的傳播開拓了更多的渠道,也開辟了更為廣闊的觀眾市場,但同時也給電影的發展帶來了挑戰。 在電影領域,科學技術的應用同樣是把雙刃劍。一方面,它是電影賴以生存和發展的基礎,科學技術每向前邁進一步便為電影拓展一些發展的空間；另一方面,科學技術又為電影作品版權侵權提供了更先進的工具和手段,又在相當程度上阻礙了電影的發展。縱觀世界電影發展史,幾乎就是一部便隨著技術創新的電影版權侵權斗爭史。在最初的膠片電影傳播時期,由於受技術限制,對電影作品的侵權一般僅限於在除電影院外的公共場所的未授權放映,權利人比較容易維護自己的權利；而光碟電影的傳播則是隨著錄制設備技術的完善及影碟機的家庭普及而發展起來的,這使盜版光碟很容易的走進了千家萬戶,這給版權人造成巨大損失的同時也帶來了維權路上的艱難；當今的數字電影,是在計算機技術、數字技術和通信技術相結合下產生的一種新型的電影作品形態,互聯網使得電影作品的非法復制、翻錄、傳播變得極為容易,從而電影作品版權也更容易受到前所未有的侵害。因此,數字技術時代怎樣保護好電影作品版權便成為各國法律不容迴避的重要內容。作為一種綜合的表現藝術形式的電影作品,具有許多其他文學藝術作品不具備的特點,恰恰這些特點給相關法律的制定和適用帶來了很大的困難。過去的很長一段時期內,我國理論界對電影作品版權保護問題缺乏密切關注,致使這方面的理論研究還相當貧乏,這種理論研究的缺乏勢必影響到立法和執法的水平和質量的提升。故而,電影作品版權侵權研究的加強,不僅有重大的理論意義,更具有深遠的實踐意義。 本文在考察國內外學者對相關問題研究的基礎上,結合我國相關實踐,對電影作品版權侵權責任這一主題,分四個部分進行論述。 第一部分對電影作品的一般問題進行分析。從電影作品的概念談起,論述了電影作品及電影作品版權法律關系的特殊性。 第二部分詳細分析電影作品版權的侵權責任的基本法律問題。主要從對電影作品版權侵權責任的界定、特徵分析、歸責原則、構成要件等方面進行了相關理論探討。在電影作品版權侵權歸責原則的問題上,針對權利人是停止侵害還是損害賠償的請求,區分不同的情形,分別適用不同的歸責原則。 第三部分對電影作品版權侵權責任的表現類型和抗辯事由進行了論述。依據不同的標准,其表現類型有所不同。針對信息時代電影作品版權侵權變得更加復雜的特點,本文著重從間接責任方面論述對我國電影作品版權的保護。在抗辯事由問題上,分別從合理使用、法定許可和版權失效方面進行了探討。 第四部分論述了電影作品版權侵權責任的法律救濟。在結合我國當前實際情況的基礎上,分別從民事、刑事、行政三個方面來討論對我國電影作品版權侵權責任的法律救濟。本部分主要論述了民事救濟方法,並從第三人責任制度、精神損害賠償和懲罰性賠償的角度提出了一些立法建議。

❽ 求一部科幻片

《我，機器人》又叫《機械公敵》
威爾史密斯的，蠻不錯的。

❾ 有一部美國片叫什麼名字

片名：史密斯夫婦
英文名：Mr. and Mrs. Smith
導演：道格·里曼 Doug Liman
主演：布萊德·彼得 Brad Pitt
安吉莉娜·朱莉 Angelina Jolie
文斯·沃恩 Vince Vaughn
亞當·布羅迪 Adam Brody
安吉拉·巴賽特 Angela Bassett
類型：動作/冒險/愛情/驚悚
級別：PG-13(暴力 火爆動作 性內容 少量粗口)
發行公司：20世紀福克斯 20th century Fox
上映日期：2005年6月10日

約翰·史密斯（布萊德·彼得飾）和簡·史密斯（安吉莉娜·朱莉飾）是一對讓人羨慕的平常夫婦，自從5、6年前在哥倫比亞相遇，兩個俊男美女就一直過著平靜的生活。不過生活也許太過平靜，兩人都覺得婚姻就快像墳墓，以至於連婚姻心理醫生都不能解決他們之間的縫隙。

不過，很快史密斯夫婦就開始發現了生活中的新激情。兩人出乎意料地頻頻受到殺手攻擊，而又都驚險地化險為夷，原來，彼此尊重的他們從來不知道對方的工作秘密--夫婦兩人同為傳奇性殺手，訓練有素、殺人技巧高超，關鍵在於他們還為兩家對頭組織執行任務。

這對完美的間諜夫妻檔，最近驚險連環便是因為同時接到了最新任務—刺殺彼此，兩人的驕傲與職業道德讓刺殺行動節節升級。在經歷一連串的「意外」事件之後，史密斯夫婦都明白自已被鎖定成暗殺目標，而深愛的對方便是此次的對頭。

❿ 電影製作行業是雙刃劍，造惡還是修善

是啊，呢也沒辦法