提案有沒有著作權

『壹』 改善提案算不算知識產權（急！！！！）

請敘其詳，知識產權包含很廣，需要具體說明才能與相關法律對號入座。

該「改善提案」是指工業技術方面的改進還是企業管理或一些制度的改善？

補充：
屬於知識產權范疇是毫無疑問的。

但知識產權包含很廣，包括專利、商標、著作權、商業秘密等等。

我之前問，是否為工業技術的改進其實就是想確定是否符合申請專利的條件，而如果是一些企業的管理手段和經營方法則一般作為商業秘密，如果把這些寫成文字則可享有著作權。

所以，需要具體分析該提案的內容以及你的需求，才能判斷哪些方面可以得到相關法律保護以及通過什麼方式得到保護。

『貳』 所有發明都有著作權嗎

按法律規定，並不所有的作品都擁有著作權，法律、法規，國家機關的決議版、決定、命令和權其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文；時事新聞；歷法、通用數表、通用表格和公式都是沒有著作權的。
相關法律規定《中華人民共和國著作權法》
第五條本法不適用於:
（一）法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文；
（二）時事新聞；
（三）歷法、通用數表、通用表格和公式。

『叄』 中華人民共和國法律對著作權有什麼規定嗎

不是你寫的每一個字，著作權法都保護

核心定理：著作權法不保護思想，保護的是表達。

著作權的客體是作品，但並非作品中的任何要素都受到著作權法的保護.

著作權法保護思想的表達而不保護思想本身。

若被訴侵權作品與權利人的作品構成實質性相似，應當是表達構成實質性相似。

什麼是表達？

表達不僅指文字、色彩、線條等符號的最終形式，當作品的內容被用於體現作者的思想、情感時，內容也屬於受著作權法保護的表達，但創意、素材或公有領域的信息、創作形式、必要場景和唯一或有限表達則被排除在著作權法的保護范圍之外。

劇本和小說均屬於文學作品，文學作品中思想與表達界限的劃分較為復雜。文學作品的表達既不能僅僅局限為對白台詞、修辭造句，也不能將文學作品中的主題、題材、普通人物關系認定為著作權法保護的表達。

文學作品的表達，不僅表現為文字性的表達，也包括文字所表述的故事內容，但人物設置及其相互的關系，以及由具體事件的發生、發展和先後順序等構成的情節，只有具體到一定程度，即文學作品的情節選擇、結構安排、情節推進設計反映出作者獨特的選擇、判斷、取捨，才能成為著作權法保護的表達。

案例-瓊瑤《梅花烙》與於正《宮鎖連城》的判決

瓊瑤方面，上訴時概括了於正抄襲的21個主要情節。最終法院判決確認了其中的9個主要情節，存在實質性相似，並認定劇本《宮鎖連城》作品涉案情節與原告作品劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》的整體情節具有創作來源關系，構成對劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》改編的事實。用通俗的話來說，抄襲情況屬實，於正方面需向瓊瑤方面賠償500萬並公開道歉。

情節1——偷龍轉鳳，是法院認定為抄襲的情節之一。讓我們以此為例，來探索著作權法中思想和表達的界限。

（1）偷龍轉鳳，如果該情節概括到了「偷龍轉鳳」這一標題時，屬於思想

（2）如果該情節概括到了「福晉無子，側房施壓，為保住地位偷龍轉鳳」，仍然屬於思想

★（3）但對於原審判決所認定的包含時間、地點、人物、事件起因、經過、結果等細節的情節，則可以成為著作權法保護的表達，且不屬於唯一或有限表達以及公知領域的素材。

陳喆（瓊瑤本名）對於情節1中的設計足夠具體，可以認定為著作權法保護的表達，具體是福晉連生三女無子，王爺納側福晉地位受到威脅後，計劃偷龍轉鳳，生產當日又產一女，計劃實施，棄女肩頭帶有印記，成為日後相認的憑據，該情節設計實現了男女主人公身份的調換，為男女主人公長大後的相識進行了鋪墊，同時該情節也是整個故事情節發展脈絡的起因，上述細節的設計已經體現了獨創性的選擇、安排。

（4）雖然與余征抽象概括的第4、5層級相比，原審判決中對於情節的認定未概括某些細節，如如眉挑釁映月、將軍親臨佛堂施壓等，但並未影響該情節屬於表達的判斷。

什麼是公知素材？

在法院判決中，有3個情節被判為公知素材，相關情節安排不具有獨創性，不在著作權保護范圍內。分別為情節6「棄女失神，養親勸慰」、情節14「納妾」、情節17「福晉詢問棄女過往，誓要保護女兒」。

對於其他作者來說，也有啟發意義，值得探索一二。這些情節內容來看，基本基於社會現實、歷史風俗和人之常情。沒有獨創的表達，不在著作權保護范圍內。

上訴成功的重要關鍵

a.人物關系對比圖

b. 相似情節比對表

c.情節排布與推演過程（如果基本排布及推演過程一致，部分情節順序差異如果不引起作品涉案情節內在邏輯和情節推演的根本變化，則仍然是實質相似的）

d.不尋常的細節設計同一性 （原被告作品均提及福晉此前連生三女，但後續並未對該三女的命運做出後續安排和交代。）

e. 受眾對兩個作品相似性的感知 （在案件中，某網站的觀眾調查也被法院列作參考。有極高比例的觀眾認為宮鎖連城與梅花烙高度相似。）

這些都是在侵權認定中衡量的關鍵因素，作者們在維權時可以充分利用。

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中國版權保護中心提出DCI（Digital Copyright Identifier）體系，是面向互聯網的數字版權公共服務創新體系。創作者可快速獲得數字版權唯一標識即即DCI碼、DCI標和數字作品版權登記證書。從而促進維護版權交易的安全，維護著作權人的合法權益。

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『肆』 有關著作權的一個問題

外國的著作權一樣受中國法律的保護，這是屬於著作權法第二條「
中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發表，依照本法享有著作權。外國人、無國籍人的作品根據其作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受本法保護。外國人、無國籍人的作品首先在中國境內出版的，依照本法享有著作權。未與中國簽訂協議或者共同參加國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國和非成員國同時出版的，受本法保護。」

2. 著作權有合理使用，如果該游戲是僅用於自己學習研究之用，並且有把歌曲的作者姓名標明的話，那麼就不是違法行為，相反，如果不是合理使用，則屬於違法行為。
合理使用參見著作權法：「第二十二條在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；（七）國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；（九）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。前款規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利的限制。

3. 在中國起訴的話，當然是適用中國的法律制裁啦，如果在外國起訴的話，

『伍』 有關著作權問題

構成侵權，屬於商業行為，不屬於著作權的合理使用，必須徵得著作權人的同意。

附：著作權的合理使用

《著作權法》第22條：在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：

（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；

（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；
（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；

（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；

（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；

（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；

（七）國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；

（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；

（九）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；
（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；

（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；

（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。前款規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利的限制。

針對補充提問:內容大致相同,構成侵權.

情節上有80%以上的相同度,屬於改編.正如電視劇<笑傲江湖>也是改編的,內容也和原著有所區別,裡面也有不少枝枝葉葉是劇本作者再加工再創作的.但也得經過金庸同意,只是不一定要付報酬.

『陸』 版權保護的有關建議

首先，應借鑒WCT的相關規定，根據網際網路版權保護的新特點，賦予版權人新的權利，主要包括：1.作品傳輸權。即在線服務提供者應根據版權人的要求通過網路向公眾傳輸作品；2.禁止反措施的權利。反措施，通常指對版權人數字技術作品的「加密」進行未經許可的「解密」。因為多數解密者的目的是將作品提供給復制者進行非法營利，所以即使這類解密者未直接從事復制行為，但其解密本身即應構成侵權；3.權利標示權。指版權人有權在其作品上加註以數字或代碼顯示的標識，未經該版權人許可，禁止他人刪除和更改這類標識。
其次，應完善中國的網路著作權集體管理制度，成立國際、國內相應的網路著作權保護的集體管理機構。這類集體管理機構的建立，可以統一的代表著作權人同網路服務商洽談著作權授權事宜，一方面它避免了網路服務商與大量單個著作權主體分別進行談判所導致的時間和人力上的巨大浪費，另一方面也提高了單個著作權主體的談判地位和實力。
最後，應進一步強調進行有效的證據固定和收集。在中國有關這方面立法極不完善的現實下，目前，在涉及網路問題的著作權侵權糾紛中，一些原告在起訴之前就對侵權事實進行固定、收集，並請公證人員進行現場公證的做法值得權利人在維權時借鑒。 取得版權保護必先通過草根版權保護中心申請版權認證，即可獲得草根版權保護中心草根版權登記保護。
版權認證程序
自主取證
自主存證
自願公證

版權自主認證流程
一、打開「草根版權保護中心首頁」，在導航找到「自主認證」;
二、打開「自主認證」，在「自主認證」頁面找到「認證流程」並打開;;
三、草根版權保護中心自主認證流程第一步：注冊賬號;
四、草根版權保護中心自主認證流程第二步：驗證注冊信息;
五、草根版權保護中心自主認證流程第三步：上傳文件/錄入文件信息;
六、草根版權保護中心自主認證流程第四步：在線支付;
七、草根版權保護中心自主認證流程第五步：郵件獲取DICC ;
八、草根版權保護中心自主認證流程第六步：認證成功，查看/下載證書;
註：1 上傳文件范圍：文本、圖像; 軟體著作權查詢是指對中國版權保護中心已經登記完成的計算機軟體著作權證書信息進行軟體全稱、軟體簡稱、軟體版本號、著作權人、登記日期等進行的檔案或主題查詢。

『柒』 違禁作品能否享有著作權

違禁作品是可以取得著作權的，只不過我國著作權法明確規定了，著作權法不保護以下內容：違禁作品著作權1、法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文；2、時事新聞；3、歷法、通用數表、通用表格和公式。那麼如何要正確理解違禁作品的著作權？著作權法同時規定了著作權人行使著作權，不得違反憲法和法律，不得損害公共利益。國家對作品的出版、傳播依法進行監督管理。因此，違禁作品享有著作權，僅表示著作權人可以依據著作權法的規定，禁止他人復制、傳播其作品，而並不代表權利人自己可以不受限制的復制、傳播。該作品是否能夠傳播，要看該作品是否違反其他法律的規定。如果違禁作品的著作權被侵犯，著作權人可以主張停止侵權。一般的著作權人，可以禁止他人未經許可傳播自己的作品，還可以就侵權行為主張損害賠償。但是違禁作品由於著作權人自身也不能夠傳播作品，違禁作品不存在通過傳播獲取經濟利益的可能性，所以違禁作品的著作權人在發現別人侵犯了自己的著作權後，只能主張侵權人停止侵害、銷毀侵權復製品等，但無法主張損害賠償。最後，違禁作品是可以取得著作權的，這其實更能保護社會利益，也能防止當有些人傳播違禁作品時，著作權人無法要求停止侵權的局面，但是違禁作品的保護相對於一般作品是有區別的。我們在生活中也遵守法律規則，不傳播違禁作品。

『捌』 求一份全國人大代表提案（要求真實）

2008倪萍兩會提案全文
2008年，「山寨」以泛濫之勢席捲中國文化領域。這個源於廣東話、起初特指仿冒數碼產品的詞語來勢洶洶，從山寨明星、山寨春晚、山寨網站、山寨電影、山寨小說到山寨廣告，數不勝數。「山寨」不僅成為一種經濟現象，更成為一種文化現象——「山寨文化」成為一股勢力在中國風光無限的同時，更像病毒一般嚴重地侵蝕著我們的文化創意產業，讓中國的文化人蒙羞。
「山寨產品」如手機、相機、MP3等涉嫌侵犯商標權、專利權、著作權等一系列違法行為，但因其價格低廉、功能全面而聚集了人氣，還算有其存在的土壤和理由。但許多「山寨文化」產品打著所謂「草根創新、群眾智慧、挑戰壟斷、顛覆主流、娛樂大眾」的旗號大行其事，事實上卻是不折不扣的剽竊、拙劣低俗的模仿、完完全全的造假：網路作者辛苦創作的長篇小說，一夜之間可以被「山寨」；某部電視劇熱播，無數山寨版馬上就會跟風拍攝；一個創意獨特的網站，不用一天就可以被「山寨」得一模一樣……各種各樣的山寨侵權行為，從暗處走向明處，從小眾走向大眾，從邊緣走向主流，蔚為壯觀，成為中國法制和文化建設的雙重悲哀。
「山寨文化」對中國社會和文化的危害是其嚴重的：
1．「山寨文化」踐踏社會主義法制，侵犯知識產權，擾亂正常的文化市場秩序，危害社會公平和公義。

2. 「山寨文化」干擾和誤導大眾特別是青少年，越來越多的青少年不僅加入到「山寨文化的」欣賞消費大軍中，更投入「山寨文化」的生產侵權行為，導致青少年追風「山寨文化」，法制意識淡薄，拿惡俗當作有趣，把抄襲捧做風格，觀眾欣賞品味下降，全國惡搞成風。

3. 「山寨文化」對文化產業造成致命傷害。「山寨」席捲之下，文化產品重形式輕內涵，只顧抄襲模仿不再創造出新。電視節目相互「克隆」，同名圖書同場PK，電影娛樂套路相似。而創意和構思是文化藝術產業的靈魂和根基，「山寨」產品對創意、構思甚至語言都不放過的抄襲和掠奪，是對原創者精神和經濟利益的雙重傷害，導致文化創意產業的萎縮不振並將最終斷送中國的文化產業。
構建和諧社會、重點扶持文化創意產業，是我們黨從全面建設小康社會、開創中國特色社會主義事業新局面的全局出發提出的一項重大任務，體現了廣大人民群眾的根本利益和共同願望。眾所周知，模仿和造假是沒有出路的，如果中國徹底淪為一個「山寨」大國，將是一件十分可怕的事情！中國的核心競爭力又從何談起？如果沒有文化創新——觀念更新、思想維新、藝術創新，就不是真正意義上的振興。文化產業的進步和發展，必須依靠創新和創意。山寨中國永無出路，山寨民族無顏屹立於世界之林。我們都必須清醒地認識到：對於涉及侵權造假仿冒盜版的「山寨文化」，我們既不能縱容與包庇，更不應提倡與鼓勵.

『玖』 著作許可權制有那幾種情況

著作許可權制有那幾種情況？二、關於著作權行使期限的限制 想要知道著作許可權制有那幾種情況，我們就要了解一下關於著作許可權制的有關知識點，下面來詳細介紹著作許可權制有那幾種情況，具體有哪些條件，要注意哪些細節？帶著這些問題一起來看看關於著作權行使范圍的限制、著作權行使期限的限制、著作權進行限制的原因。著作許可權制有那幾種情況一、關於著作權行使范圍的限制合理使用合理使用，是指根據法律的明文規定，不必徵得著作權人同意而無償使用他人已發表作品的行為。《中華人民共和國著作權法》第二十二條規定：在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：(一)為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；(二)為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；(三)為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；(四)報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；(五)報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；(六)為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；(七)國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；(八)圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；(九)免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；(十)對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；(十一)將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；(十二)將已經發表的作品改成盲文出版。前款規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利的限制。