海撈物的物權

1. 海撈到的古董長海生物值錢嗎

海底撈到的古董長海生物一般不影響價值。但是如果上面已經被海洋生物所破壞，如有破損或表面被腐蝕，價值就會降低了。

2. 如何區分海撈瓷和酸燒做舊

海撈瓷真品特徵
瓷器沉入海底後，海底生物在瓷器上必然經過附著、生存、死亡的過程，並隨瓷器一起經受海流沖擊，最終被泥沙掩埋，因此，能在瓷器上「寄生」下來的海底生物殘留體都帶有明顯的時代特徵，看上去「干」「老」，近期才「喬遷新居」的海底生物遺存基本沒有。經過上百年時間，能在瓷器上「寄生」下來的海底生物殘留體已完全鈣化，有的已成化石狀，沒有新鮮感。扳開個別海底生物殘留體觀察，會發現里外鈣化程度相同，色澤基本一致，嗅之無異味，且基本沒有銳角及特別突出的部位。但也有特殊的情況：有些瓷器由於剛好掉入海底岩石或珊瑚礁縫隙中，受海流、泥沙沖擊影響較小，一些海底生物如珊瑚類還能在瓷器上長成一定的形狀。
瓷器來源於瓷土，與碳酸鈣類礦物質有很好的物理親和力，而海水中含有大量的碳酸鈣類礦物質，海流運動和溫度變化會使海水中這些鹽類物質逐漸集結在瓷器表面並沉積下來。因瓷器表面釉層堅硬光滑，附著在瓷釉上的一些沉積物並不牢固，出水後用指甲也可以刮掉部分．利用滲透原理，以稀鹽水浸泡這些瓷器數日後，瓷器表面那些鹽類沉積物會逐漸剝落，個別附著較牢固的海底生物殘留體，用超聲波清洗機進行清洗，一般都可清理干凈。

如何辨識偽造海撈瓷
假海撈瓷多是將新瓷器裝入網內沉入海中經浸泡數月而成。作偽者往往將裝有瓷器的網一端系牢在水面固定物（如躉船、浮標、網箱等）上，一端沉入海水中進行浸泡，以便回收。有趣的是，他們有時還定期將瓷器提上來下些餌料之類，以吸引海里的魚、貝類來器物上附著、排泄，過半年左右，這些所謂的「海撈瓷」就可以出水了。這種短期浸泡瓷器有破綻可尋：瓷器上附著的海底生物殘留體看上去「濕」「新」，有的貝類好像是剛「喬遷新居」。有的附著物還有新鮮感，扳開個別螺殼觀察，里外色澤相差明顯，外面陳舊，裡面卻很新鮮，有的還能嗅到明顯的腥味。有的海洋生物殘留體形體完整，有稜有角，沒有磨損痕跡。
這些「海撈瓷」絕大多數粘附的是螺殼類生物及其排泄物，偶有類似無機鹽類的沉積物，實際上也是用一些物質搗碎後加粘合劑粘上去的，與真正的碳酸鈣類沉積物相比很容易分辨。這些粘上去的東西用指甲刮不掉，用水長時間浸泡也不會剝落，用刀去刮也很難刮掉，當其被刮掉的時候，器物的表面也損壞了。
據觀察，目前市面上出現的海撈瓷中真品還是較多的。就整器而言，宋代以前的陶瓷器也經常可見真品，但多屬普品，而品相較好的青花、青瓷類器物很難見到完好真品。

3. 海撈瓷上面的海水附著物怎麼清理

「海撈瓷」是指沉入海底已有千百年的陶瓷器，由於發生沉船時會造成部份器物傾出船艙，散落於沙泥上面：部份卻成堆整件漸漸被埋入沙泥之中，這樣就造成海撈瓷出現二種狀況：一、散落在泥沙上面的器物，被海里的暗流淘來淘去，器物的釉表層因暗流及泥沙的長期沖刷磨擦，會導致釉層的磨損和破壞。二、器物成堆、整件被埋入泥沙下的，相對能保存得比較完整，但由於在海底中浸泡千百年，鹹的成份對釉和胎同樣會造腐蝕，出現釉光暗淡，胎釉形成一體的狀況。

4. 何為海撈瓷

「海撈瓷」是沉入海底已有千百年的陶瓷器，由於發生沉船時會造成部份器物傾出船艙，散落於沙泥上面：部份卻成堆整件漸漸被埋入沙泥之中，這樣就造成海撈瓷出現二種狀況：一、散落在泥沙上面的器物，被海里的暗流淘來淘去，器物的釉表層因暗流及泥沙的長期沖刷磨擦，會導致釉層的磨損和破壞。二、器物成堆、整件被埋入泥沙下的，相對能保存得比較完整，但由於在海底中浸泡千百年，鹹的成份對釉和胎同樣會造腐蝕，出現釉光暗淡，胎釉形成一體的狀況。
如何對它們進行鑒定?必須根據器物年代、窯口的實際狀況進行分拆。因為年代的長或短，海水深與淺，海域含鹽成份，海底的沙或泥等原因都會造成器物出水時的不一樣。但「海撈瓷」有一個共性：器物都曾在海水中沉睡了千百年。由於被海水侵蝕，胎釉的表層都會形成一層自然均勻的年代風化層(包漿)。在此談一下清康雍乾三代「海撈瓷」的鑒定要點：
一、清三代的外銷瓷以釉下青花器為主，器物的紋飾以山水人物、花鳥、纏枝花和外商指定的畫法等紋飾為主。凡用斜線分格子的畫面白線，都是用竹刀在胎體上劃分格線，再在格內畫紋飾，上釉燒成後，白線用手摸能明顯感覺下凹狀況：凡用直線分格子的畫面白線，是用筆分格線的，用手摸無下凹感覺：康熙的器物胎腳呈台階級狀，雍正的器物胎體堅致較薄，胎腳呈泥鰍背，乾隆的器物胎體較厚，胎腳呈泥鰍背。清三代的外銷瓷，青花發色有深有淺，有灰有艷，但由於當時的匠工水平高超，從畫面能感覺所有的繪畫立體感很強，分水技法高超。現代仿製品的繪畫技法根本無法達到當時的境界。
二、清三代「海撈瓷」由於在海底中沉睡了二、三百年，被鹹水和暗流的腐蝕沖刷，致使釉面損壞，形成釉的表層如同脫去一層皮(用放大鏡能看到氣泡破狀)，有的甚至生鐵銹和破損：胎腳由於被海水長期浸泡，形成一層年代的氧化層(在原有的胎上形成一層包漿狀)，致使胎釉形成一體，呈乾燥狀、自然而均勻。
「海撈瓷」出水後，由於保養不好，致使釉面暗淡無光，因為釉的表層被破壞，海生物的液體(含膠成份)及貝殼還沾在上面，即使出水後，已把器物沖洗干凈，但沾在釉層破氣泡里的膠質物質還在，無法徹底洗干凈，因此釉表還會附著一層膠物質遮住釉光。要使海撈瓷光潔，必須用含1%的草酸水浸泡一天，再用洗衣粉水浸泡一天，然後用淡水洗干凈後，經常用手磨擦器物釉表，把沾在釉面上的「老泥」(污垢)擦掉，經常撫摸器物會使釉光逐漸回復。
三、由於近年大宗沉船「海撈瓷」例如廣東陽江「南海一號」沉船、福建「碗礁一號」 沉船的發現，加上05年06年嘉德拍賣行的成功拍賣，使「海撈瓷」大受藏家們的追捧。但隨之而來的「海撈瓷贗品」也大量進入古玩市場，但怎麼造假仿製，二年的時間不論如何仿製也無法達到「古瓷」的樣貌，特別是年代的風化。仿製品通過短短二年時間的海水浸泡，根本無法跟二、三百年時間浸泡的器物比擬，特別在胎釉上進行比較，即可明白這點：贗品的釉表光潔如新，釉面無有因鹹水腐蝕而脫皮的狀況，胎腳潮濕無有氧化層(無包漿)，無法形成胎釉一體的感覺。（資料轉自博寶藝術網）

5. 希臘愛琴海撈起300多公斤舊漁網，捕魚造成的海洋污染是人為還是無意

自上個世紀五十年代以來，隨著世界人口的增長，以及各國社會生產力和科學技術的迅猛發展，海洋受到了來自各方面不同程度的污染和破壞，日益嚴重的污染給人類的生存和發展帶來了極為不利的後果，而過度捕撈，使得海洋漁業資源入不敷出。而海洋生物多樣性對人類生存關系重大，但是正面臨日益增長的巨大危險，我們都知道漁業資源我們人類運用了上萬年，而如今漁場耗竭成為了我們人類本世紀最令人關切的事項之一，無論捕魚是人為還是無意都給自然環境造成了不小的損失。

6. 如何處理海撈瓷器的釉面失光

(一)清潔除垢

出水海撈瓷器開始脫鹽處理及修復之前,必須首先將瓷器的表面、斷損碴口、裂縫部位的各種污垢、雜質清理去除干凈,為後續的保護修復工藝實施提供良好條件。

目前業內通常採用以下幾種基本的清潔方法:

1.皂液洗滌法。對器物表面的油垢和可溶性的污物,可用肥皂水、洗潔精等溶液浸泡洗刷待修復器物。此方法是古陶瓷清潔工藝中最常用的方法,適合大部分器物的清潔。

但對於釉面破損嚴重、釉上彩粉化褪色嚴重的器物則禁.止採用此法,避免這類器物遇水後酥解,及彩繪紋飾遇水洗而遭毀壞。

2.機械清除法。用小型超聲波清洗機、電動刻筆刀、毛刷和銅刷等工具清除器物上的污垢。對那些不宜採用水洗、酸洗和浸泡方法進行清潔處理的器物、以及鈣質附著物嚴重的器物,可採用此方法;但不適用於胎質松軟或風化嚴重的器物。

3.化學除垢法。用鹽酸或甲酸等化學葯劑來清除瓷器表面的碳酸鈣、鎂等附著物和面層的氧化鐵等污垢。選用化學除垢法做清潔時,必須注意該試劑不能對器物本體帶來破壞。可使用少量多次的方法進行,且易於後期去除引入的試劑。

4.有機溶劑去污法。用毛筆或棉球蘸取有機溶劑，擦拭器物表面和修復部位,以達到清除各種雜質和油漬的作用。常用的有機溶劑有:汽油、乙醇、丙酮和乙醚。我們通過事先了解每件海撈瓷器的胎質、彩繪紋飾及破損情況,確定其可適用的清潔方法和清潔劑,而後才開始實施清潔工作。

無論決定採用哪種清潔方法,都應該以不傷害器物為基本原則,如果在實施過程中對計劃採用的方法沒把握,則必須先在同類型碎瓷片等替代品上進行相關實驗,得出結論後再在待修復的瓷器物件上實施。

我們對青花和龍泉之類釉下彩瓷器的普通污漬,採用稀釋後的鹼性溶液浸泡,濃度和時間視污漬的情況而定。

隨後清水漂洗,用豬鬃刷蘸皂粉輕輕洗刷,最後再用溫水沖洗干凈。對於那些因透過破損釉層深入胎質的污漬,直觀呈現出海撈瓷獨特的痕跡,我們本著尊重歷史信息的宗旨,予以適當保留,以體現其歷史真實性、可讀性。

對於那些由非專業人員修補過的、必須重新拆洗修復的瓷器,先將原粘補部位浸入丙酮內三至五小時化開填充沖線、粘接破損的502膠水。

再將其浸入熱水中,加少許鹼,-般只需10~20分鍾,粘接處便會自動脫落。「.沖口」中的污垢則用棉花搓成條狀,用滴管注入濃硝酸,飽浸度為80%~ 90%,敷在」沖口」之上,再用塑料膜封上,隔日開封即可去除。

我們清洗釉上彩海撈瓷時,為避免脫彩狀況繼續惡化,只能用葯棉條蘸稀硝酸小面積逐步擦洗,然後再用清水輕輕沖干凈。

另外,冬季洗刷薄胎瓷器的時候,要注意控制好水溫,以防止冷凍和遇熱爆裂。洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆,切忌不能用瓷盆和水泥盆,以免瓷器撞傷破損。

(6)海撈物的物權擴展閱讀：

海撈瓷的特點

瓷器沉入海底後,海底生物在瓷器上必然經過附著、生存、死亡的過程, 並隨瓷器一起經受海流沖擊,最終被泥沙掩埋,因此,能在瓷器上"寄生」下來的海底生物殘留體都帶有明顯的時代特徵,看上去「干」「老」,近期才」喬遷新居」的海底生物遺存基本沒有。

經過上百年時間,能在瓷器上"寄生」下來的海底生物殘留體已完全鈣化,有的已成化石狀,沒有新鮮感。扳開個別海底生物殘留體觀察,會發現里外鈣化程度相同,色澤基本一致,嗅之無異味,且基本沒有銳角及特別突出的部位。

但也有特殊的情況:有些瓷器由於剛好掉入海底岩石或珊瑚礁縫隙中, 受海流、泥沙沖擊影響較小,一些海底生物如珊瑚類還能在瓷器上長成一定的形狀。

瓷器來源於瓷社,與碳酸鈣類礦物質有很好的物理親和力, 而海水中含有大量的碳酸鈣類礦物質,海流運動和溫度變化會使海水中這些鹽類物質逐漸集結在瓷器表面並沉積下來。

因瓷器表面釉層堅硬光滑,附著在瓷釉上的- -些沉積物並不牢固,出水後用指甲也可以刮掉部分.利用滲透原理,以稀鹽水浸泡這些瓷器數日後。

瓷器表面那些鹽類沉積物會逐漸剝落,個別附著較牢固的海底生物殘留體，用超聲波清洗機進行清洗, -般都可清理干凈。假海撈瓷多是將新瓷器裝入網內沉入海中經浸泡數月而成。

作偽者往往將裝有瓷器的網一端系牢在水面固定物(如躉船、浮標、網箱等)上,一端沉入海水中進行浸泡 ,以便回收。有趣的是,他們有時還定期將瓷器提上來下些餌料之類,以吸引海里的魚、貝賧來器物上附著、排泄,過半年左右 ,這.些所謂的「海撈瓷」就可以出水了。

這種短期浸泡瓷器有破綻可尋:瓷器上附著的海底生物殘留體看上去「濕」「新」,有的貝類好像是剛「喬遷新居」。有的附著物還有新鮮感,扳開個別螺殼觀察，里外色澤相差明顯,外面陳舊,面卻很新鮮,有的還能嗅到明顯的腥味。有的海洋生物殘留體形體完整,有稜有角,沒有磨損痕跡。

7. 海撈瓷1942年在哪丟的

四、加工工藝流程：
（一）、切割：
1、小件：分步切割成不同用途規格的大小，把不能用或不符合規格的片料，改變其加工用途，達到物以盡用。
2．擺件：根據設計圖案要求，切割成大致毛坯。
鍘：用金剛石砂輪（粗號砂）進一步打去無用部分成粗毛坯。
鏨：用金剛石（中號砂）砂輪進一步打去凸凹部分和整個表面無用部分。
沖：用金剛石砂輪或圓砣，將上一工序的粗毛坯，進一步沖成粗坯。
磨：用各種規格磨砣磨出圖案圓雕部分樣坯，如水果、山石和樹根等。
（二）、雕刻
1．軋：用軋砣過細，開出人物、動物、山水和花卉等圖案的外形。如開臉、動物身體和樹木花卉根莖葉等。
2．勾：用勾砣或各形釘勾出細紋飾，象人的鬢發、鬍子、鳳毛、動物毛、鱗和植物的葉紋等。
3．收光：一般大型有實力的工廠都有這一道工序，採用專用工具和材料，把前面雕刻工序多餘刻痕和砂眼磨平整，為下一道打磨拋光工序打下良好的基礎。

8. 什麼生物的俗名是海撈

海撈者么？
海撈者，俗稱「海撈子」，簡單地說就是專門在海里干打撈財貨的職業人。因為在廣袤的海底之下，還有歷朝歷代沉入海中的無盡寶藏。