㈠ 侵權責任法第33條第二款怎麼會是過錯推定原則的侵權責任類型(見侵權...
關鍵點在於，侵權責任法對這類行為仍是從主觀過錯角度進行考量的，而不是象「無過錯責任」那樣，對行為人主觀狀態在所不問。
按照侵權責任法第33條第二款的規定內容，完全民事行為能力人因醉酒、濫用麻醉葯品或者精神葯品對自己行為暫時沒有意識，或者失去控制，這種情況其實就已證明他是有過錯的。無論喝酒喝醉了，造成了暫時喪失意識能力，還是濫用麻醉品、精神葯品，其後果是因行為人暫時沒有意識，或者失去控制，致使其他人受到侵害。為保護受害人利益，在這種情況下，直接將其推定為過錯行為，若無反證，行為人須對其造成的損害後果承擔侵權責任。
㈡ 誰知道專利法第33條的內容是什麼
根據《中華人民共和國專利法》第三十三條規定申請人可以對其專利申請文件進行修改，但是，對發明和實用新型專利申請文件的修改不得超出原說明書和權利要求書記載的范圍，對外觀設計專利申請文件的修改不得超出原圖片或者照片表示的范圍。
專利制度是通過賦予申請人或者專利權人一定的權益並要求其完成一定的義務來實現鼓勵創新的制度目的。申請日則是申請人或者專利權人權益和義務產生的時間起點，其申請日提交的專利申請文件是劃定申請人與社會公眾權益界限的基礎。
如果申請人對專利申請文件的修改破壞這項基礎，則會使得申請人通過該修改不當獲利，損害依賴於該原始申請文件的社會公眾的法律安全性。另一方面，由於文字描述本身存在天然的局限性或者片面性。
因此，申請人在申請日提交的專利申請文件不可能盡善盡美地描述其真實的意思表示，而且其在專利申請文件中不可能也不需要對其發明創造進行事無巨細的描述，因此，如果僅依據專利申請文件明確記載的文字作為劃定申請人與社會公眾的權益界限的基礎。
而忽視申請人在專利申請文件中對其發明的真實意思表示，則不能給予申請人更合理的權益保護，也不符合專利法鼓勵發明創造、提高創新能力、促進科學技術進步和經濟社會發展的立法目的。
(2)著作權法第33條第二款釋義擴展閱讀：
專利法第三十三條的立法本意實際上是基於申請人與社會公眾的權益關系的產生始於申請日，需要且必須通過申請日提交的申請文件表達、固定申請人在申請日完成的發明創造，從而確定劃分申請人與社會公眾之間權益界限的基礎。
簡而言之，允許申請人基於其在申請日的真實意思表示對專利申請文件進行修改，但不得通過修改使得申請人不當獲利，損害依賴於原始申請文件的社會公眾的法律安全性。
專利法第三十三條的適用不能僅僅局限於該明確記載的文字信息，而是要立足於專利法第三十三條的立法本意，客觀地去確定「原說明書和權利要求書記載的范圍」究竟有多大。這個確定的過程就是所說的「直接地、毫無疑義地」的判斷過程。
本領域技術人員依據原始申請文件明確記載的信息，從申請人真實意思表示的角度「直接地、毫無疑義地」確定的申請文件客觀、准確表達的技術信息集合，構成了允許申請人修改的最大范圍，即專利法第三十三條所稱的原說明書和權利要求書記載的范圍。
㈢ 如何理解《關於執行行政訴訟法若干問題的解釋》第33條的規定
最高人民法院《關於執行行政訴訟法若干問題的解釋》（以下簡稱《解釋》）第33條第2款規定：復議機關不受理復議申請或者在法定期限內不作出復議決定，公民、法人或者其他組織不服，依法向人民法院提起訴訟的，人民法院應當依法受理。對此條規定產生了兩種理解分歧。一種觀點認為，只要具備該條第2款規定的條件， 行政相對人就可以對原具體行政行為 《解釋》第立2條規定：復議機關在法定期間內不作復議決定，當事人對原具體行政行為不服提起訴訟的，應當以作出原具體行政行為的行政機關為被告；當事人對復議機關不作為不服提起訴訟的，應當以復議機關為被告。該條規定並非僅指非復議前置的案件，也包括復議前置的案件，即無論是復議前置還是非復議前置的案件，復議機關在法定期間內不作出復議決定，當事人均可以對原具體行政行為或者不作復議決定的糾紛依法提起訴訟。 根據《解釋》第33條第1款法律、法規規定應當先申請復議，公民、法人或者其他組織未申請復議直接提起訴訟的，人民法院不予受理的規定，當事人對復議機關的不予受理決定不服而起訴的，如果復議為前置條件的，未經復議的當事人只能對不予受理決定提起訴訟，不能對原具體行政行為提起訴訟。如果屬非復議前置程序的，當事人在法定起訴期限內對原具體行政行為不服依法提起訴訟，人民法院應當予以受理。因此，在適用《解釋》第33條第2款的規定時，應當注意該條第1款的規定。
㈣ 著作權司法解釋第二十三條出版社侵犯了作者什麼權利
提問者問題應該是一題二問，該問題確實很復雜。如前問題，按照您的提問，實際是限定了除了出版商承擔違約責任外的侵權責任問題，其侵犯了作者的作品物件的物權和作品的復印權（以印刷、復印等方式將作品製作一份或者多份的權利）、發行權（以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利）。
僅就中華人民共和國著作權法（2010） 第五十三條其規范了出版商「著作權人交付出版的作品丟失、毀損致使出版合同不能履行」，但是其後可能會出版與作者作品類似作品侵權情形；
僅就中華人民共和國民法通則（1987）第一百一十七條是規范了出版商確確實實將「著作權人交付出版的作品丟失」應當承擔的侵犯了作者的作品物件的物權和作品的復印權等著作權造成作者重大損失；
中華人民共和國合同法（1999）（總則）第一百二十二條是因出版商將「著作權人交付出版的作品丟失、毀損致使出版合同不能履行」後作者對出版商請求違約責任和侵權責任選擇做了規范。
最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋（2002）第二十三條出版者將著作權人交付出版的作品丟失、毀損致使出版合同不能履行的，依據著作權法第五十三條、民法通則第一百一十七條以及合同法第一百二十二條的規定追究出版者的民事責任。
中華人民共和國著作權法（2010） 第五十三條復製品的出版者、製作者不能證明其出版、製作有合法授權的，復製品的發行者或者電影作品或者以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的復製品的出租者不能證明其發行、出租的復製品有合法來源的，應當承擔法律責任。
中華人民共和國民法通則（1987）第一百一十七條侵佔國家的、集體的財產或者他人財產的 ，應當返還財產，不能返還財產的，應當折價賠償。
損壞國家的、集體的財產或者他人財產的，應當恢復原狀或者折價賠償。
受害人因此遭受其他重大損失的，侵害人並應當賠償損失。
中華人民共和國合同法（1999）（總則）第一百二十二條因當事人一方的違約行為，侵害對方人身、財產權益的，受損害方有權選擇依照本法要求其承擔違約責任或者依照其他法律要求其承擔侵權責任。
㈤ 著作權法23條第二款的含義 可以舉例說明一下么。在看14年卷三62題，B選項！很難理解解析！為
23條的第一款是對著作權人的權利的限制的規定，例如在編寫教科書的時候可版以匯權編已經發表的作品而不用經過著作權人的同意，上述舉的例子是對著作權人的匯編權的限制。第二款的規定則是說明在編寫教科書的時候也可以對出版者、表演者、錄音錄像製作者的權利進行限制，比如可以編寫教材時節錄表演者的現場表演等。
B選項不侵權是因為著作權法第四十條第三款的規定：錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，可以不經著作權人許可，但應當按照規定支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。
㈥ 著作權問題
比如奧巴馬演來講時的稿件肯定不是自他自己寫的，就是別人幫他寫的，著作權當然要算是奧巴馬了。
演講人那撰稿人的稿件去演講當然指的是在撰稿人同意的情況下了，如果私自拿別人的稿件去演講就是違法的了。
我覺得北大法律碩士畢業的撒貝南不可能連這個題都答不對的，可是又不應該是故意打錯的。
㈦ 著作權法40條第三款與42條第二款區別
著來作權法的規定如下自：
第四十條錄音錄像製作者使用他人作品製作錄音錄像製品，應當取得著作權人許可，並支付報酬。
錄音錄像製作者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品著作權人許可，並支付報酬。
錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，可以不經著作權人許可，但應當按照規定支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。
第四十二條錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品，享有許可他人復制、發行、出租、通過信息網路向公眾傳播並獲得報酬的權利；權利的保護期為五十年，截止於該製品首次製作完成後第五十年的12月31日。
被許可人復制、發行、通過信息網路向公眾傳播錄音錄像製品，還應當取得著作權人、表演者許可，並支付報酬
四十二條是對那個的期限的說明。
㈧ 著作權許可使用類型有哪些
著作權許可使用類型有哪些？著作人身權，又稱著作精神權利，指作者對其作品所享有的各種與人身相聯系或者密不可分而又無直接財產內容的權利，是作者通過創作表現個人風格的作品而依法享有獲得名譽、聲望和維護作品完整性的權利。著作權許可使用類型有哪些一、什麼是著作權的法定許可使用著作權法定許可是是指在一些特定的情形下，對未經他人許可而有償使用他人享有著作權的作品的行為依法不認定為侵權的法律制度。著作權的法定許可是對著作權人權利的一種限制措施。與著作權的合理使用一樣，著作權的法定許可著作權的法定許可一般也需要符合以下三個條件：第一，使用的作品是已經發表的作品；第二，使用必須符合《著作權法》規定的具體情形；第三，使用的過程中不得侵犯著作權人的精神權利，不得影響作品的正常使用。除此之外，在著作權的法定許可中，雖然使用他人享有著作權的作品事先不需要徵得著作權人的許可，但是必須向著作權人支付報酬。這是著作權的法定許可與著作權的合理使用最主要的區別。二、著作權法定許可的范圍（一）教科書的法定許可我國《著作權法》第２３條規定：為實施九年義務教育和國家教育規劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用的外，可以不經著作權人許可，在教科書中匯編已經發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品，我國著作權的法定許可包括教科書的法定許可、報刊轉載的法定許可、製作錄音製品的法定許可、播放已發表作品的法定許可但應按照規定支付報酬，指明作者姓名、作品名稱，並不得侵犯著作權人依照本法所享有的其他權利。該項法定許可必須符合以下條件：首先，使用的目的必須是為實施九年制義務教育或國家規劃而編寫、出版教科書，不屬於九年制義務教育的大專院校的教科書就不適用法定許可；其次，使用的內容只能限於已發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品。（二）報刊轉載的法定許可我國《著作權法》第３３條第２款規定：作品刊登後，除著作權人聲明不得轉載、摘編的以外，其他報刊可以轉載。或者作為文摘、資料刊登，但應當按照規定向著作權人支付報酬。該項法定許可必須符合以下條件：首先，被轉載、摘編的是發表在報刊上的作品；其次，能夠轉載、摘編的主體同樣是報社、期刊社。其他媒體如出版圖書的出版社的使用不適用法定許可。值得注意的是，有權發表不得轉載、摘編聲明的是著作權人，而不是刊登作品的報刊。實踐中，許多報刊雜志經常聲稱未經本刊同意，不得轉載和摘編本刊發表的作品。此類聲明必須經過著作權人的授權才有效。（三）製作錄音製品的法定許可我國《著作權法》第４０條第３款規定：錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，可以不必徵得權利人許可，但應當按照規定向其支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。該項法定許可必須符合以下條件：首先，被使用的是音樂作品，而且是已經被他人合法錄制為錄音製品的音樂作品。如果先前的錄制是非法的，即未經著作權人的許可而錄制為錄音製品，其音樂作品不能作為法定許可的對象。其次，錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，必須獨立錄制，其不能翻錄他人在先錄制的錄音製品。（四）播放已發表作品的法定許可我國《著作權法》第４３條第２款規定：廣播電台、電視台播放他人已發表的作品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。我國《著作權法》第４４條規定：廣播電台、電視台播放已經出版的錄音製品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。當事人另有約定的除外。具體辦法由國務院規定。該項法定許可必須符合以下條件：首先，播放的主體是廣播電台、電視台；其次，播放的內容是已經出版的錄音製品以及已發表的作品，但是不包括電影作品和錄像製品。著作權的法定許可適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利限制。
㈨ 著作財產權包括哪些各自的含義
著作財產權
（一）使用權
使用權是指以復制、發行、出租、展覽、放映、廣播、網路傳播、攝制、改編、翻譯、匯編等方式使用作品的權利。
1．復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利。
2．發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的的原件或者復製件的權利。
3．出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外。
4．展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利
5．表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。
6．放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利。
7．廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利。
8．信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人先定時間和地點獲得作品的權利。
9．攝制權，即以攝制電影或者類似攝制電影的方法將作品固定的載體上的權利。
10．改編權，即發改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利。
11．翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利。
12．匯編權，即將作品或作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利。
13．應當由著作權人享有的使用作品的其他權利。
（二）許可使用權
許可使用權是指著作權人依法享有的許可他人使用作品並獲得報酬的權利。使用他人作品，應當同著作權人訂立許可使用合同，但屬於法定使用許可情形的除外。
1．許可使用的權利種類；
2．許可使用權的權利是專有使用權或者非專有使用權；
3．許可使用的地域范圍、期間；
4．付酬標准和方法；
5．違約責任；
6．雙方認為需要約定的其他內容。
使用許可合同未明確許可的權利，未經著作權人同意，另一當事人不得行使。
（三）轉讓權
轉讓權是指著作權人依法享有的轉讓使用權中一項或多項權利並獲得報酬的權利。轉讓的標的不能是著作人身權，只能是著作財產權中的使用權，可以轉讓使用權中的一項或多項或全部權利。合同的主要內容有：
1．作品的名稱；
2．轉讓的權利種類、地域范圍；
3．轉讓價金；
4．交付轉讓價金的日期和方式；
5．違約責任；
6．雙方認為需要約定的其他內容。
轉讓合同中未明確約定轉讓的權利，未經著作權人同意，另一方當事人不得行使。
（四）獲得報酬權
獲報酬權是指著作權人依法享有的因作品的使用或轉讓而獲得報酬的權利。獲得報酬權通常是從使用權、使用許可權或轉讓權中派生出來的財產權，是使用權、使用許可權或轉讓權必然包含的內容。但獲得報酬權有時又具有獨立存在的價值，並非完全屬於使用權、使用許可權或轉讓權的附屬權利。使用作品的付酬標准可以由當事人約定，也可以按照國務院著作權行政管理部門會同有關部門制定的付酬標准支付報酬。當事人沒有約定或者約定不明確的，按照國家規定的付酬標准支付報酬。
2011司法考試大綱
民法 第二十五章 著作權 第四節 著作權的內容
著作人身權（發表權署名權修改權保護作品完整權） 著作財產權（使用權許可使用權轉讓權獲得報酬權）
2011年司法考試筆記
民法 第二十五章 著作權 第四節 著作權的內容
[內容指導]
著作權的內容是講作者及其他著作權人擁有什麼權利。著作權法是權利法，有關作者和其他著作權人權利的規定是整部法律的核心。我國《著作權法》在第10條對權利內容作了較為詳盡而具體的規定，指明著作權的內容包括人身權利和財產權利。著作人身權是指作者享有的與其作品有關的以人格利益為內容的權利，也稱為精神權利。著作人身權與作者的身份緊密聯系，專屬於作者。著作財產權是指對作品利用進行支配並因此獲得報酬的權利，也稱為經濟權利。財產權許可他人行使，也可以轉讓給他人。
（一）發表權
發表即首次公諸於眾。發表權即決定作品是否公之於眾的權利，具體包括：決定作品何時、何地、以何種方式公諸於眾。作品創作完成以後是否發表、以何種方式發表，不僅關繫到作品的命運，而且與作品的其他利益相關聯。只有將作品發表，財產權利才能行使。除了財產權利之外，發表還決定著作品是否能被合理使用、外國作品在我國受著作權保護、法人作品的保護期起算，等等。注意，發表權有兩個特點：第一，發表權是一次性權利。作品的首次公諸於眾即為發表。對處於公知狀態的作品，作者不再享有發表權。以後再次使用作品與發表權無關，而是行使作品的使用權。第二，發表權難以孤立地行使，而須藉助一定的作品使用方式。也就是說，作品的公之於眾要以某種確定的方式實現。書籍的出版、劇本的上演、繪畫的展出等，既是作品的發表，同時也是作品的使用。所以，發表的方式有很多，第一次出版、第一次表演、上網公布等都屬於行使發表權。
（二）署名權
署名，即在作品上署名，表明作者身份。署名權則是確認作品創作者身份的權利，基本含義是指作者有權決定在作品上署名的方式，如署真名、筆名，或者不署名以及合作作品作者的署名順序等。作者的身份主要是通過在作品上署名這一外在形式加以表示，但不盡然，某些情況下確認作者身份需通過署名以外的方式來實現，例如當作者未被署名的時候，有權要求確認其作者身份；作者還有權禁止他人在自己的作品上署名；有權禁止自己的姓名被盜用在他人作品上。也許有人會問，在假冒署名的作品中，被盜用姓名的人並未參加創作卻被他人利用了姓名，不法行為所侵害的是姓名權，怎麼會是署名權呢？的確，違法行為直接針對的是他人姓名，但這種對姓名的違法使用與作品有關：首先，假冒者之所以盜用姓名是因為被盜用者享有聲譽，而這一聲譽是基於其作品創作產生的。假如是一個沒有任何作品，其姓名不為人知曉的人，假冒者恐怕就不會去盜用他的姓名了。其次，盜用姓名的目的是為了讓人誤以為該作品是被假冒者創作的，以便增加作品的銷量。再次，如果假冒署名的作品質量低劣，所造成的直接後果是人們對被盜用姓名的作者及其作品的評價降低。從以上幾個方面看，假冒他人署名製作和銷售作品的行為所侵害的，正是著作權中的署名權。新《著作權法》第47條第8項規定，製作、出售假冒他人署名的作品的，侵犯著作權。《著作權法》修改之前該條規定為：製作、出售他人署名的美術作品的行為；此次修改將「美術」二字刪除。這樣，凡是製作、出售假冒他人作品的行為都是侵犯著作權的行為。對此應予以注意。
（三）修改權
修改權即修改或者授權他人修改作品的權利。作品表達著作者的心聲，當作者的思想、情感和學術觀點發生一定變化時，允許修改作品是對作者人格的尊重。修改本身又是創作，是創作活動必然的結果，即使已經發表的作品，作者也仍保留著修改權。因此，當作品重印、再版時，圖書出版者應當通知作者，以尊重作者的修改權（《著作權法》第31條第3款）。與此同時，修改權也受到一些必要限制，如報紙雜志出版者可對作品作文字性修改、刪節（《著作權法》第33條第2款）；著作權人許可他人將其作品攝製成電影、電視、錄像作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動。（《著作權法實施條例》第10條）
（四）保護作品完整權
保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。保護作品完整權與修改權實際上是一種權利的兩個方面。保護作品完整權是修改權的延伸，在作者授權修改作品或是利用作品時，如演繹創作、公開表演、機械錄制等，應當注意保持作品內容的完整性，保護作品的原意不被歪曲、篡改。
著作財產權是作者對其作品進行全面支配，實現經濟利益的權利。財產權與各種利用作品的方式相聯系，只有將作品按照不同方式加以使用，才能實現創作的社會效益和經濟效益。換句話說，著作財產權由作品使用方式而構成，是各項使用權的集合。新的《著作權法》第10條第5項至第17項對財產權進行了列舉性規定，指明著作權人對其作品具體的使用權包括：復制權、發行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網路傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權等。著作財產權的內容如此之豐富多彩，是由作品的種類和利用方式紛繁多樣決定的。對此，我們首先應該掌握關於財產權利的幾個基本規則：
1．法律規定的財產權利是對所有的作品而言的。就某一個作者或著作權人來說，所擁有的權利應根據其作品類型和具體使用方式而定，並不是每種類型的作品都可能享有全部財產權利。
2．財產權利是互不相關的。作者在經濟上利用作品的專有權利，如出版、表演、改編電影等，是互相獨立的、並行的。
3．作品使用權是作者的專有權，但並不意味著完全由作者本人實施使用權。多數情況下，作者的使用權通過他人的行為而實現。許可什麼人、以何種方式使用作品以及對使用中的其他問題進行授權，這正體現了作者對作品經濟利益的支配。
4．准許使用作品即意味著作者有獲得報酬的權利。獲得報酬是作品被使用的自然結果，盡管法律不加以單獨列舉性規定，也應當將獲得報酬看成是允許使用作品的一個目標。
5．財產權利沒有數量限制。作者的權利應當包括未來由於技術進步或新的銷售方式而可能出現的權利，盡管這些權利尚未明文列入法律之中，但卻給它們留有空間。《著作權法》第10條第17項規定：「應當由著作權人享有的其他權利」，即表明法律並未窮盡著作財產權。接下來，讓我們對財產權利中幾個重點難點作一說明。
（一）復制權
復制權是指以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利。復制的客體可以是文字作品、音樂作品、視聽作品、計算機軟體等幾乎所有的作品類型。從復制的數量看，可以是大量的，也可以是惟一的，僅復制一份也構成復制。對於藝術價值極高的繪畫等藝術品而言，仿製一份足以構成侵權。
（二）展覽權
展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利。展覽權的客體限於藝術類作品，可以是已經發表的作品，也可以是尚未發表的作品。展覽尚未發表的作品即為作品的發表。展覽權的客體主要為某些作品的原件，復製品或仿製品一般來說沒有展出價值，尤其是美術作品更是這樣。然而我國《著作權法》規定展覽權的有關客體中既有作品原件也有復製件，如果原件已由合法所有人佔有，那麼作者及著作權人只能對復製件享有和行使展覽權。同理，原件合法所有人除了享有作品物的所有權之外，還可享有該作品原件的展覽權。
（三）表演權
表演權，指公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。表演權的客體主要是音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品，以及基於小說、散文等文學作品改編的劇作。《著作權法》修改後，表演權增加了新的內容，這就是劃分了表演的形式。表演分為兩種形式：一是現場表演，通過演員的聲音、表情、動作在現場直接面對觀眾公開表現作品，如演奏樂曲、上演劇本、演唱歌曲；二是機械表演，通過技術設備間接公開再現作品，即將表演固定下來後再利用媒體向公眾公開傳播作品的表演。機械表演也稱為間接表演。對表演形式的明確規定直接關繫到作者及著作權人在多大范圍內享有對表演活動的控制權。現在依據機械表演權，作者（通過集體管理組織）對營利性公共場所播放背景音樂收取費用就有法可依了。
（四）信息網路傳播權
信息網路傳播權是指以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。此項權利適用的客體包括文字作品、美術作品、音樂、戲劇等多種作品類型。與其他傳播方式特別是廣播所不同的是，網路傳播的作品是公眾在人選定的時間與地點獲得的，如在家庭個人電腦上、在網吧上網閱讀作品、觀看影片電視片，或者通過通訊系統收聽歌曲、聽笑話、聽故事等。信息網路傳播權的出現是適應網路時代新型傳播方式的結果，也是著作權法修改以後最引人注目的一處，2002年全國司法考試就非常及時地將其納入命題范圍。請看：
多項選擇題
某大學中文系英籍留學生馬克用漢語創作了一篇小說，發表在《文學新星》雜志上，發表時未作任何聲明。以下哪些行為是侵犯馬克著作權的行為？
A．甲未經馬克同意將該小說翻譯成英文在中國發表
B．乙未經馬克同意也未向其支付報酬將該小說翻譯成藏語在中國出版發行
C．丙未經馬克同意也未向其支付報酬將該小說改編成盲文
D．丁未經馬克同意也未向其支付報酬將該小說收錄進某網站供人點擊閱讀
（2002年卷三42題）
答案：ABD
分析：本題考點涉及著作權權利、侵權行為、合理使用等知識。答題時可從多個角度思考。從權利角度看，馬克作為小說的作者享有該小說的翻譯權、網路傳播權，即許可或禁止他人以翻譯、信息網路傳播的方式利用其創作的作品的權利。任何人未經馬克同意又無法律根據而對其小說進行翻譯、網路傳播均構成侵犯著作權的行為，AD兩項即屬於侵權行為。其中選項D信息網路傳播是作為作者的一項權利而出現的。再從合理使用角度看，不視為侵犯著作權的合理使用，有一項是對漢語言文字作品的使用，修訂後的《著作權法》對其增加了一限制性條件，應是「中國公民、法人創作的」漢語言文字作品。馬克是外國人，不應適用該項合理使用，故B項亦構成侵犯馬克著作權的行為。
（五）攝制權
攝制權也可稱為製片權，是指以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利。權利涉及的有關客體主要是文字作品中的小說、散文、劇本，將這些作品改編為電影、電視劇，需得到作者的授權。
（六）改編權
改編權，即改變原作品，創作出具有獨創性的新作品的權利。改編是將某一作品從一種類型改變成另一種類型的作品，如把小說改編成影視劇本，將電影改編成連環畫，戲劇改編成電影，等等。不改變類型的改編如縮寫、擴寫等。改編是作者享有的一項獨占權利，他人未經許可將作品加以改編都屬於侵犯改編權的行為，作者的改編權可以自己行使也可以授權他人行使。
（七）翻譯權
翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利。翻譯的對象主要是文字作品、口述作品，也適用於計算機程序語言的改變。作品被翻譯成異種語言文字，常常給作者帶來可觀的經濟收入，因而翻譯權幾乎是繼復制權以後最先出現在著作財產權中的一項重要財產權。涉外著作權關系中，翻譯權是其他權利的基礎，原作只有首先翻譯成異國文字，才可能進一步行使復制權、表演權。
（八）匯編權
匯編權是指將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利。《著作權法》修改前曾使用編輯權，但「編輯權」容易和出版社、報社的編輯活動相混淆，修改後改用匯編權。匯編是對作品的選擇和安排，收入的作品既有已經發表的，也有作為第一次發表而被收入的。作品是否許可匯編成集，完全在於作者本人的意願，還可因此而獲得報酬。
（一）著作權許可使用
著作權人享有的著作財產權可以自己行使，也可以授權他人行使。許可他人行使著作財產權的法律形式為許可使用合同，具體有出版合同、表演合同、改編合同、播放合同等。著作權人享有的權利有一些能夠有效地加以控制，如出版權、攝制權，有些則不能控制或難以控制，如音樂作品的表演權、廣播權，作者很難掌握誰在演唱自己的作品，在哪裡演唱，哪家電台、電視台在播放作品的演出。因此，需要一個有效的機制來保障著作權人暢通無阻地行使權利，這個機制就是著作權集體管理。著作權集體管理組織接受作者或者著作權人的委託，以自己的名義為著作權人管理個人不能控制的那些權利，它向作品的使用者授權並收取作品使用費，再將使用費按一定比例返還給著作權人，並對侵犯著作權的人提出法律交涉。《著作權法》第8條是關於著作權集體管理組織的規定。
（二）著作權轉讓
著作權轉讓是指作者或其他著作權人將著作財產權中的一項或者幾項轉移給他人所有。轉讓和許可使用的區別在於，轉讓使得作者失去部分著作權，而許可使用只是使用權暫時與作者分離。我國《著作權法》原來沒有明確規定轉讓的問題，修改後的法律規定著作權可以轉讓，使得著作權人行使權利的途徑更加靈活，更能夠適應實踐的需要。應當注意以下幾點：第一，著作權轉讓限定在財產權范圍之內；第二，轉讓著作權應當簽訂書面合同；第三，對轉讓合同進行狹義解釋，轉讓的權利只限於合同中明文規定的權利，不得擴展到未明確規定和訂立合同時尚未出現的權利。
（三）著作權轉移
著作權轉移包括繼承和繼受。著作權屬於公民的，公民死亡後，其著作財產權依照繼承法的規定轉移。著作權中的署名權、修改權和保護作品完整權由作者的繼承人或受遺贈人保護。著作權屬於法人或者其他組織的，法人或者其他組織變更、終止後，其著作財產權由承受其權利義務的法人或者其他組織享有；沒有承受其權利義務的法人或者其他組織的，由國家享有。
[考點提示]
本節是著作權法的核心內容，知識點集中，也是考點分布較集中的區域。學習的重點應放在作者等著作權人的權利上，但應注意，命題方嚮往往從侵權行為的角度來考查對權利內容的掌握。