⑴ 著作權的由來
著作權的產生與發展，與人類科學技術的發展密切相關。事實上，著作權制度本身就是科學技術發展的產物。自著作權制度產生後，它依然是隨著科學技術的發展而不斷發展變化。或者說，科學技術的發展總是對著作權制度不斷提出挑戰，而著作權制度也在應戰之中不斷發展完善。一方面，隨著科學技術的發展，產生了一些新的受保護客體，著作權制度逐漸將它們納入了受保護的范圍之中；另一方面，隨著科學技術的發展，產生了一些新的對於作品的利用方式，著作權制度逐漸將這些新的利用方式納入了著作權的范圍之內。談及起源，因其與「印刷」、「出版」的密切，我們首先稱其為版權（著作權）。在其權利的演化過程中我們可以看到，版權由實物到權利的過渡，由載體到權利的強化，由特權到私權的演化。
1. 中國。至於版權的起源，東西方知識產權法學者無一例外地認為，版權是隨著印刷術的應用而產生的。早先，正如對印刷術的發明的認識一樣，大多數西方的知識產權學者認為，15世紀德國人約翰內斯·古登堡（Johannes Gutenberg）在歐洲對活字印刷術的應用是版權保護的開始；直到20世紀中後期，西方版權法相關的著述中，才漸漸對於版權起源於歐洲發生了疑問。1981年，聯合國教科文組織的專家們在該組織出版的著作中指出：「有人把版權的起因與15世紀歐洲印刷術的發明聯系在一起。但是，印刷術在更早的很多世紀之前就已在中國和朝鮮存在，只不過歐洲人還不知道而已。」綜觀版權的歷史，更多地體現在物質性產品的特權與私權上，並非簡單起於一種民事權利，更不是起源於財產權，而是更多是一種「行政特權」，而類似於15世紀威尼斯、法國、英國頒布的禁止他人隨便翻印的特許令，在中國的宋代就已出現。晚清的版本、目錄學家葉德輝在他的代表作《書林清話》中就有明確的記載：「書籍翻板，宋以來即有禁例。吾藏五松閣仿宋程舍人宅刻本王偁《東都事略》一百三十卷，目錄後有長方牌記雲：『眉山程舍人宅刊行，已申上司，不許覆板。』」書中還記錄了一項宋代國子監禁止翻板的「公據」。宋國子監屬禮部，招收七品以上官員子弟為學生，系宋朝最高學府。國子監還設書庫，刻印經史書籍，供朝廷索取、賜予以及本監出售之用。南宋在監內專設「印文字所」。國子監所印書籍稱「監本」，一般刻印精美，居全國之冠。所以，國子監有官辦出版社的職能。在古代出版史上，無論官刻、坊刻、私刻，均有牌記表明刻書、藏版之所外，有的還有禁止原刻印出版者之外的其他人翻板的內容。類似的禁例，已經或多或少反映出版權保護中對經濟權利為以保護的因素，雖我國古代並沒有對版權形成制度化的保護機制，但這種低層次的非法律制度規范性的權利狀卻是客觀存在的。
2．歐洲。在歐洲，有人考證，第一個對印刷商無償地佔有並使用作者的精神創作成果謀利提出抗議的是德國的宗教改革領袖馬丁-路德，他在1525年出版了一本題為《對印刷商的警告》的小冊子，揭露了某些印刷商盜用他的手稿，指責這些印刷商的行為與攔路搶劫的強盜毫無二致，直到今天，西方國家仍舊把盜印他人作品的圖書版本稱為「海盜版」，這可能也是與我們把盜印的書稱為「盜版書」的暗合吧。1709年，英國議會通過《為鼓勵創作而授予作者及購買者就其已經印刷成冊的圖書在一定時期之內享有權利的法》，這也是世界上第一部版權法，由於名字太長，為了方便記憶，就用當時在位的英國女王的名字命名為《安娜法》。該法注重作者享有的財產權利及出版商對於作品利用的相關權利，這對美國版權法也產生了重要的影響。18世紀，法國大革命期間，在廢除了原有的各種特許權，包括出版者的特許權後，在新的著作權制度中突出了作者和作者的權利。在18世紀的德國，以康德為代表的學者提出，作品不僅能給作者帶來經濟利益，而且反映了作者的人格，是作者精神的外延的觀點，導致了作者精神權利的產生和發展，把版權保護制度推向了一個新的階段。隨後，強調作者的精神權利就成了大陸法系著作權制度中的一個基本特點，與強調版權的作者財產權利且兼顧出版者利益的英美法系形成了鮮明的對比。
3.美國。美國版權法在理論和實踐上都承接了英國的傳統。這可以從美國表述法律的語言、獲得版權的機制，以及美國法庭在定義版權時所做的法律決定中看到。除了特拉華州，美國其他12個州在1783年至1786年之間通過了版權法。這些法案均是以《安娜法》為基礎的。
這些法案立法目的依次為：
（1）保護作者的權利；
（2）促進學習的研究；
（3）為圖書貿易提供秩序；
（4）防止壟斷。所有這些法案都需要作者和出版商在當地的登記處進行版權注冊，其實際並無法成功的實行。1790年5月31日，美國國會通過了第一個聯邦版權法，此法案依然遵從著英國的先例。在該法案通過後的19世紀初，作者的自然權利漸漸失去了它的潛在意義，從而使得出版商從作者的版權中獲得了大部分的利潤。美國現行的版權法是1976年通過1978年1月1日開始實施的，隨經數十次修改，卻依然承襲了注意版權的「商業性」和「登記注冊」制度的傳統。
雖然英美法系的代表國家英國，以及加拿大等國，在20世紀中後期將「修改權」與「保護作品完整權」這兩項精神權利，增加為版權法的兩項重要內容，但作為英美法系的主要國家的美國的聯邦版權法中，仍沒有保護精神權利的內容。在美國的強烈要求下締結的《與貿易有關的知識產權協議》（Trips協議）中也沒有對作者的精神權利予以保護，與「貿易有關的」知識產權主要是知識產權中的經濟權利便不足為怪了。
真正意義上的知識產權制度產生的歷史雖然不長，但對於國民經濟發展的作用是不可忽視的。隨著科學技術的飛速發展，世界各國日益重視知識產權的立法問題，通過法律的形式授予知識產權所有者以專有權，促使知識產權進入商品貿易中，知識產權制度已經成為各項法律體系中的重要組成部分；而在國際貿易中，知識產權也已成為某個或某些經濟大國保護本國利益的重要手段。黨的十一屆三中全會以來，我國對知識產權的認識出現了重大意義的突破和發展。就著作權而言，我國現行的著作權起草於1979年，由於牽涉面較為廣泛，起草時間長達11年之久。直到1990年9月7日，才由全國人大常委會通過，於1991年6月1日起實施。著作權法實施之前，又頒布了由國務院通過的《中華人民共和國著作權法實施條例》。隨著我國加入了陸續《保護文學藝術作品伯爾尼公約》、《世界版權公約》、《日內瓦公約》等，尤其是加入世界貿易組織（WTO）締結Trips協議，我國先後於2001年及2010年對著作權法進行了兩次修訂工作，體現了中國對WTO規則的遵守，也表明了對著作權的保護態度更加明確、意識更加強化。
⑵ 如何理解著作權、作者權、版權
著作權（right in the work），是指依法對其文學、藝術、自然科學、社會科學、工程技術等領域內的作品所享有的專有權利。人們通常理解著作權有兩種情況：廣義著作權和狹義著作權。狹義著作權不包括鄰接權，廣義著作權包括鄰接權。鄰接權是指作品傳播者對其出版、表演、錄音、錄像、播放等所享有的專有權利。
著作權，在英美法系被稱為版權（right），在大陸法系被稱為
民政府在有關的法律中沿襲了「著作權」一詞。但版權術語並未被拋棄。1990年9月我國《著作權法》頒布之前，因為著作權與版權是否屬於同一概念，曾經有爭論，所以《著作權法》規定：「本法所稱的著作權即版權。」
英美法系的「版權」和大陸法系的「作者權」之間存在相同之處。版權和作者權都賦予作者在有限期限內能被轉讓的壟斷權，重點強調復製作品的權利，而且兩者能隨著技術發展而變化。但是，「版權」和「作者權」之間也存在差異。「版權」強調其經濟價值以保護作品，法人是第一權利人，而「作者權」強調其人身性質以保護作者，自然人是第一權利人；版權內容只包括財產權利，作者權內容不僅包括財產權利，還包括人身權利；版權客體范圍較寬，既包括具有獨創性的文學作品、科學作品、戲劇作品、音樂作品、藝術作品或視聽作品，也包括錄音製品、廣播（電視）節目和由電纜傳送的節目，以及印刷版面式樣，作者權客體主要是指作品，而錄音製品、廣播（電視）節目和由電纜傳送的節目和印刷版面式樣則是鄰接權客體；版權主體范圍也較寬，除創作者以外，還包括錄音製品和電影製作者、廣播組織、電纜傳送節目企業以及印刷作品出版者，作者權主體是創作者——自然人，而法人或者其他組織是鄰接權主體[2]。
因為許多國家同時參加《伯爾尼公約》、《世界版權公約》、《與貿易有關的知識產權協定》[3]等國際條約，版權與作者權的概念在各國著作權法律中逐步趨於一致，例如，美國的版權概念已經包含作者的署名權和保護作品完整權[4]。
注釋：
[1]參見劉春茂． 中國民法學•知識產權[M]． 北京：中國人民公安大學出版社，1997：21-22．
[2]參見德利婭•利普希克． 著作權與鄰接權[M]． 北京：中國對外翻譯出版公司，2000：23．
[3]《世界版權公約》、《與貿易有關的知識產權協定》主要體現的是版權思想．
[4] 參見Copyright Law of the United States of America[G/OL]． 2007：17．
⑶ 論述創作人不等於作者，作者不等於著作權人
你好。
創作人不等於作者：創作人的意義很廣泛，可以是思想的，理論的，但是只要自己沒有講其變成作品，而由他人變成作品，則不是作者。比如，創作人有創作想法，將構思告訴第三人，由第三人完成寫作，則第三人為作者。
作者不等於著作權人：根據我國著作權法規定，演講人的演講稿由他人執筆，但是著作權歸演講人所有。
有問題可以繼續聯系我。
⑷ 著作權的作品有哪些
我國著作權法第三條規定的各類作品均可申請登記。包括：文字作品；口述作品；音樂、 戲劇、 曲藝、舞蹈、雜技藝術作品；美術、建築作品；攝影作品；電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品；工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；計算機軟體；法律、行政法規規定的其它作品。
根據著作權法實施條例第四條的規定，上述作品的含義是指：
(1)文字作品，是指小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現的作品；
(2)口述作品，是指即興的演說、授課、法庭辯論等以口頭語言形式表現的作品；
(3)音樂作品，是指歌曲、交響樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品；
(4)戲劇作品，是指話劇、歌劇、地方戲等供舞台演出的作品；
(5)曲藝作品，是指相聲、快書、大鼓、評書等以說唱為主要形式表演的作品；
(6)舞蹈作品，是指通過連續的動作、姿勢、表情等表現思想情感的作品；
(7)雜技藝術作品，是指雜技、魔術、馬戲等通過形體動作和技巧表現的作品；
(8)美術作品，是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品；
(9)建築作品，是指以建築物或者構築物形式表現的有審美意義的作品；
(10)攝影作品，是指藉助器械在感光材料或者其他介質上記錄客觀物體形象的藝術作品；
(11)電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品，是指攝制在一定介質上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，並且藉助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品；
(12)圖形作品，是指為施工、生產繪制的工程設計圖、產品設計圖，以及反映地理現象、說明事物原理或者結構的地圖、示意圖等作品；
(13)模型作品，是指為展示、試驗或者觀測等用途，根據物體的形狀和結構，按照一定比例製成的立體作品。
⑸ 一篇論文的最高著作權在誰的手上
您好！著作權一般屬於作者。具體歸屬問題可以參照以下法律規定：
《著作權法》第十一條著作權屬於作者，本法另有規定的除外。
創作作品的公民是作者。
由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。
如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。
如能進一步提出更加詳細的信息，則可提供更為准確的法律意見。
⑹ 如何理解著作權、作者權、版權概念
著作權是指作者或其他著作權人對文學、藝術和科學作品依法享有的專有權利。「著作權法」是大陸法系的概念，其原意為「作者權」（author's right）。與英美法系的版權法相比，大陸法系的著作權法將作品更多的視為作者人格的延伸和精神的反映，並非普通的財產。因此大陸法系的著作權法更為注重保護作者的人身權利。對著作權的轉讓施加較多限制，對人身權利則一般不允許轉讓和放棄。有的大陸法系國家甚至不允許著作權轉讓。同理，對於雇員為了完成僱主交付的工作任務而完成的作品，一般情況下雇員仍然能夠原始取得著作權，僱主只能通過合同受讓或者被許可使用其中的著作財產權。
「版權」（right）是英美法系的概念。從其英文原詞可以看出，版權的最初意思就是「復制權」，是為了阻止他人未經許可復製作品、損害作者經濟利益而由法律創設的權利。英美法系國家從未將版權看成所謂的「天賦人權」或「自然權利」，而是將它視作鼓勵、刺激創作作品的公共政策的產物。與此相適應，版權的側重點也在於保護作者的經濟權利。作品長期以來被單純視為作者財產，而與作者的精神、人格關系不大。因此，版權可以像其他有形財產那樣自由轉讓。同時，雇員在受雇期間為了完成僱主交付的任務而創作的作品，也被視為是僱主而非雇員的財產，其版權由僱主享有。有的英美法系國家甚至規定在這種情況下視僱主為作者。
英美法系的「版權」和大陸法系的「作者權」之間存在相同之處。版權和作者權都賦予作者在有限期限內能被轉讓的壟斷權，重點強調復製作品的權利，而且兩者能隨著技術發展而變化。但是，「版權」和「作者權」之間也存在差異。「版權」強調其經濟價值以保護作品，法人是第一權利人，而「作者權」強調其人身性質以保護作者，自然人是第一權利人；版權內容只包括財產權利，作者權內容不僅包括財產權利，還包括人身權利；版權客體范圍較寬，既包括具有獨創性的文學作品、科學作品、戲劇作品、音樂作品、藝術作品或視聽作品，也包括錄音製品、廣播（電視）節目和由電纜傳送的節目，以及印刷版面式樣，作者權客體主要是指作品，而錄音製品、廣播（電視）節目和由電纜傳送的節目和印刷版面式樣則是鄰接權客體；版權主體范圍也較寬，除創作者以外，還包括錄音製品和電影製作者、廣播組織、電纜傳送節目企業以及印刷作品出版者，作者權主體是創作者——自然人，而法人或者其他組織是鄰接權主體。
⑺ 書刊著作權與論文的區別是什麼
書刊著作權與論文的區別有以下3點
1、出版權：是指出版者對其依法出版的圖書和報刊所享有的權利，權利主體包括圖書出版者和報刊出版者。根據我國著作權法規定，出版權包括圖書出版者對著作權人交付出版的作品在合同約定期間內享有的專有出版權和出版者對其出版的圖書、報紙、雜志的版式、裝幀設計享有的專有使用權。而且專有出版權不得轉讓。出版權是著作權的內容之一。
2、著作權：又稱「版權」，是指作者因創作文學、藝術和科學作品而在法律規定的有效期內依法享有的一種專有權利。著作權主體是創作作品的自然人或法人，作者以外的人通過法定途徑也可以取得著作權。著作權客體是具有獨創性和某種客觀物質表現形式的作品，但著作權法只保護作品的形式而不保護其思想內容。著作權的內容通常有狹義和廣義之分。狹義的著作權是指作者依法享有的權利，包括著作人身權和著作財產權。廣義的著作權還包括鄰接權，主要指出版者、表演者、錄音錄像製品製作者和廣播電視組織的權利。它具有無形性和相對的獨占性和排它性。非經著作權人許可或無法律上的依據，他人不得行使該權利，否則構成侵權。
3、著作權與出版權是整體與部分的關系，是主從關系，它們主要聯系是：同為著作權是聯系作品的創作、使用而產生的權利，通常指公民個人、法人或非法人單位佔有、使用和處分自己創作的作品的專有權利。而出版權僅僅是著作中諸多權利的一種。它們的主要區別是：出版權與著作權不是同一概念，出版權並不等於著作權。著作權是作者的權利，只不過在大多數情況下作者將其作品的出版權轉讓或許可出版者行使罷了。出版者（如出版社、報紙、期刊、廣播電台、電視台等）本身並不具有出版權，只享有出版經營權或出版業務權，即專門經營他人作品的出版業務。但是，出版者可因作者或其他著作權人授權或轉讓而享有作者某一作品的一定期限的出版權。這就是說，因作者轉讓而使出版者享有了出版權。出版者出版了作者的作品，作品的著作權（包括出版權）仍是作者的權利（作者賣掉著作權除外）。
⑻ 論著作權的內容
著作權評估來方法源綜述
(一) 重置成本法
用重置成本法評估著作權時，應從重置成本法的兩個要素人手，結合具體情況進行評估。
1) 取得重置成本
在應用重置成本法對著作權進行評估時，根據情況的不同取得重置成本的方法也不相同。當著作權的實際成本有據可循，且評估目的是為財務記帳及攤銷服務時，要取得重置成本，可以採用財務核演算法、指數調整法。
a) 財務核演算法
以資產實際消耗的材料及工時量，按現時的物質材料、工時的價格和費用標准進行重新計算，得到資產的重置成本。其計算公式為：
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