著作權法視頻王遷

Ⅰ 視聽表演北京條約的王遷解讀《視聽表演北京條約》

訪世界知識產權組織保護音像表演外交會議中國代表團成員王遷

2012年6月26日，《視聽表演北京條約》（簡稱《北京條約》）正式締結。這不僅對中國知識產權保護具有里程碑式的意義，對於全世界知識產權界同樣也具有深遠的意義。那麼作為一個普通人該如何理解《北京條約》的締結，到底《北京條約》是怎樣保護表演者權利的，它與之前的國際條約相比有哪些突破？《中國新聞出版報》記者當天采訪了世界知識產權組織保護音像表演外交會議中國代表團成員、華東政法大學知識產權學院教授王遷。
締結前後對表演者保護的變化
在《北京條約》締結之前，有三大國際條約涉及對表演者權利的保護，即1961年的《保護表演者、錄音製品製作者和廣播組織羅馬公約》（簡稱《羅馬公約》）、1994年的《與貿易有關的知識產權協定》（簡稱TRIPS協定）、1996年的《世界知識產權組織表演和錄音製品條約》（簡稱WPPT）。這三大條約都對視聽表演者提供了一定程度的保護，但不是全面的保護。
王遷舉例說，京劇大師梅葆玖先生在舞台上表演的京劇，就是典型的視聽表演，既有聲音唱腔，又有動作和形象。如果有人未經許可，對梅葆玖先生的表演進行現場直播或者錄音錄像，那麼這三大條約都是禁止的，因此不能說在《北京條約》締結之前，對視聽表演者就沒有提供任何保護。但這些條約區分了以音頻的方式和以視頻的方式錄制的表演。對於前者提供保護，而不對後者提供保護。
也就是說，假如梅葆玖先生已經許可他人將其演出京劇時的聲音錄成CD，而有人擅自翻錄和銷售該CD，那麼梅葆玖先生就可以起訴此人侵犯其表演者權。但假如梅葆玖先生已經許可他人將其演出的京劇錄成DVD，而他人擅自翻錄和銷售該DVD，則三大條約的締約國沒有義務對梅葆玖先生提供保護。而在《北京條約》生效後，梅葆玖先生以DVD等視聽錄製品形式記錄的表演就會在締約國受到保護，他人擅自翻錄和銷售該視聽錄製品就是侵權行為。
例如，在《北京條約》締結前，如果梅葆玖先生演出京劇的正版錄像在國外未經許可被復制發行，梅葆玖先生以表演者的身份去起訴，國外是沒有義務保護的。而在《北京條約》締結後，只要該國加入了該條約就有義務提供保護。因此，《北京條約》與過去三大條約的不同之處在於，不再區分在錄音製品上的表演，和以視頻方式錄制的表演，對兩者都提供保護。
對於網路傳播的問題，王遷表示，此次條約也有新規定。在WPPT中，雖然為表演者設立了信息網路傳播權，但只針對錄制在錄音製品中的表演。也就是說，如果有人未經許可把一張CD唱片上傳到網上供他人下載，在任何加入了WPPT的國家，這種行為不僅侵犯詞曲作者和唱片製作者的權利，也侵犯了表演者的權利。但如果有人未經許可把梅葆玖先生演出京劇的DVD上傳到網上供他人下載，WPPT的締約國沒有義務向梅葆玖先生提供保護。而《北京條約》生效後，梅葆玖先生的這一權利就能在加入《北京條約》的國家受到保護了。
沒有給修法帶來太大的壓力
目前，我國的第三次修法正在進行，王遷認為《北京條約》的締結，沒有給我國修法帶來太大的壓力。因為《北京條約》為表演者規定的權利中，我國《著作權法》只有兩項權利沒有規定，即出租權和廣播及公眾傳播的權利。但是根據條約的規定，這兩項中國是可以不規定的。因為條約規定，如果一個國家沒有出現因商業出租而導致載有表演的視聽錄製品遭到廣泛復制，就可以不規定出租權。而因商業出租導致視聽錄製品被廣泛復制的現象，在我們國家並未發生，因此我國可以不作規定。但即使這樣，我國《著作權法》第三次修改草案中也還是對表演者的出租權作出了規定，這說明我國對表演者的保護水平已經超越了國際條約規定的最低義務。對於廣播及向公眾傳播的權利，條約允許各國在加入時聲明保留。如果我國加入時聲明保留，就無需規定這項權利。當然，如果在加入時選擇不作保留，就需要通過修法來增加這一項權利。
不過王遷也提出，我國現行著作權立法對「表演者」的定義只限於作品的表演者，而沒有將民間文學藝術表達的表演者（如表演少數民族傳統雜耍節目的民間藝人）包括在內。而《北京條約》保護的「表演者」范圍是包括民間文學藝術表達的表演者的。目前，《著作權法》第三次修改草案已經將「表演者」的范圍擴大到了「表演文學藝術作品或民間文學藝術的人」，這就與《北京條約》的規定一致了。
緣何「音像表演」變身「視聽表演」
為什麼原來稱為《音像表演條約》，後來更名為《視聽表演北京條約》呢？王遷解釋說，無論是「視聽表演」還是「音像表演」，對應的英文都是Audiovisual Performances。早在1996年世界知識產權組織主持締結WPPT時，就希望對視聽表演進行全面保護，但因當時存在意見分歧，沒有成功。於是外交會議就通過了一個決議，要求各方繼續協商談判，以召開一個新的外交會議，專門對視聽表演提供保護。在該文件的中文文本中，世界知識產權組織將准備召開的外交會議名稱翻譯為「音像表演外交會議」。到2000年，該外交會議召開時，中文名稱也是「音像表演外交會議」，而本次在北京召開的外交會議是對2000年外交會議的延續，因此外交會議的名稱保持不變。
之所以最後將條約的名稱改為《視聽表演北京條約》，是因為從1996年至2012年這10餘年時間內，技術發展變化非常快，一些術語也有了新的中文譯法。在這期間，國內學術界越來越關注國外《著作權法》中的一類作品名稱，英文為Audiovisual Work，所有人都將其翻譯為「視聽作品」，沒有人翻譯成「音像作品」。《著作權法》第三次修改草案中也使用了「視聽作品」這一術語。顯然，在同一部法中，不應出現對同一單詞Audiovisual的兩種譯法，即將Audiovisual Work譯為「視聽作品」，而將「Audiovisual Performance」譯為「音像表演」。考慮到對條約名稱的翻譯需要和我國國內立法進行銜接，因此，最終決定把「音像表演」改為「視聽表演」。再有，「視聽」可以更形象、准確反映國際條約的本意，即不僅要保護觀眾用耳朵「可聽」的表演，也要保護用眼睛「可視」的表演；不僅要保護已經錄制在音像載體上的表演，也要保護尚未錄制的現場表演。

Ⅱ 視頻短片版權如何變更

依據我國著作權法的規定，攝影作品是屬於著作權法保護的作品，攝影作品專包括照片、視頻兩屬類，攝影作品的版權一般由創作者擁有，而攝影作品的著作權人可以變更著作權，那麼視頻短片版權如何變更？視頻短片版權如何變更視頻短片版權如何變更依據我國著作權法的規定，攝影作品的版權可以通過轉讓或者繼承兩種方式變更，如果是轉讓的就需要簽訂轉讓合同。相關法律規定《中華人民共和國著作權法》第二十五條轉讓本法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利，應當訂立書面合同。權利轉讓合同包括下列主要內容：(一)作品的名稱；(二)轉讓的權利種類、地域范圍；(三)轉讓價金；(四)交付轉讓價金的日期和方式；(五)違約責任；(六)雙方認為需要約定的其他內容。

Ⅲ 請分析著作權法教學視頻中的一個案例。應重點闡述爭議焦點是什麼應如何解決

請分析。左耳。做全數學為孫總的一個焊點。和美爭議應該看到說明去看旗子。

Ⅳ 公司拍攝視頻宣傳片，兩年後，被別人申請注冊著作權，投訴淘寶產品侵權。視頻著作權歸誰

別人申請有著作權，那著作權歸別人。

是否屬於惡意注冊要看實際知識產權歸屬誰。

不可以作為申訴證據，申訴必須要證實視頻知識產權是你的。

祝愉快！

Ⅳ 有著作權的視頻被人盜版成資源是如何報案維權的

有著作權產品非授權售賣是違法行為，因此你公司可以針對侵權行為進行維權，包括但不限於要求侵權人停止侵權和賠償損失。但是用於非商業目的並不是侵權，因此警方不會幫你處理下載過或保存過你公司產品的人。

Ⅵ 著作權法，錄像製品，電影作品

1、錄像作品如果符合電影的定義應當按以類似攝制電影方法創傷的作品來處理。比如存在著嚴格的分工、有嚴密的劇本、有劇情、音樂等等。如果不符合則按錄像製品來處理，沒有著作權人，只有錄音錄像製作者權。
2、如果電電影作品採用的劇本，電影作品的著作權人是歸製片人所有，劇本是文字作品，那個作者只對文字劇本本身享有著作權。
3、你混淆了錄像製品和以類似攝制電影的方法創作的作品的區別，導致你對鄰接權產生疑問。錄像製品符合以類似攝制電影的方法創作的作品的定義時，其成為作品而非製品，不符合的情況就只能成為製品而非作品，一些隨手拍攝沒有構思沒有表達的視頻短片應該屬於製品。
4、概念本身與思想一樣不受保護，這是著作權法基本原理，誰寫出劇本誰就是劇本這個文字作品的著作權人，當然這里存在著委託及職務作品的問題，在此不多討論。

Ⅶ 我要發布一個視頻，但是要涉及版權和什麼法律責任的我不懂

你要是以盈利為目的那必須要知道版權屬於誰，然後在版權所有人同意下才能上傳，否則你就要把它買下來，或支付費用，要不然你就是侵犯他人著作權了。非盈利性的，僅供交流學習使用的，一般來說不夠成侵權

Ⅷ 從騰訊視頻轉載視頻到自己的微信公眾號里涉不涉及版權問題

從騰訊視頻轉載視頻到微信公眾號里會涉及版權問題。《騰訊服務協議》有相關用戶使用規定：任何人未經騰訊授權不得使用任何第三方軟體、插件、外掛、系統等查看、獲取本服務中所包含的騰訊、騰訊合作夥伴或用戶的任何相關信息、數據等內容，同時，應當嚴格遵守騰訊發布的Robots協議等相關協議規則。

騰訊在服務中提供的內容（包括但不限於網頁、文字、圖片、音頻、視頻、圖表、計算機軟體等）的知識產權歸騰訊所有，用戶在使用本服務中所產生內容的知識產權歸用戶或相關權利人所有，除非用戶與騰訊另有約定。

（1）除另有特別聲明外，騰訊提供本服務時所依託軟體的著作權、專利權及其他知識產權均歸騰訊所有。

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除非騰訊書面許可，用戶不得從事下列任一行為：

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Ⅸ 根據《著作權法》,表演者對其表演所享有的權利是

表演者權，具體來說是表明表演者身份權、保護表演形象不受歪曲權、現場直播權、版首次固定權、復權制、發行權、信息網路傳播權。
《著作權法》第三十七條 表演者對其表演享有下列權利：
（一）表明表演者身份；
（二）保護表演形象不受歪曲；
（三）許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，並獲得報酬；
（四）許可他人錄音錄像，並獲得報酬；
（五）許可他人復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，並獲得報酬；
（六）許可他人通過信息網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬。
被許可人以前款第（三）項至第（六）項規定的方式使用作品，還應當取得著作權人許可，並支付報酬。

Ⅹ 我要把別人錄制的視頻放到自己網站上，可能涉及到版權問題，想在視頻尾部插入解釋版權問題，請問該如何寫

第一、別人錄制的視頻屬於著作權法中電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品，受著作權法的保護。作者可以從其錄制的視頻中獲取報酬。《著作權法》第三條，本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品：（六）電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品；
第二、未經許可將他人錄制的視頻放到自己網站上進行分享的，屬於侵害作品信息網路傳播權的行為。《著作權法》第四十八條，有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任；同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復製品，並可處以罰款；情節嚴重的，著作權行政管理部門還可以沒收主要用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等；構成犯罪的，依法追究刑事責任：（四）未經錄音錄像製作者許可，復制、發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像製品的，本法另有規定的除外。
第三、他人的行為導致視頻的作者沒有從其作品中獲得報酬的就是侵害了其權益，所以侵權人有沒有獲益並不是是否構成侵權的判定標准。《著作權法》第十條，著作權包括下列人身權和財產權：（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。