A. 法律規定作者有權在自己的作品上署名的是
署名權作為著作人身權的一項權利，各國法律都有規定。對於什麼是署名權，主要有兩種觀點：第一種觀點是中國著作權法的第十條第（二）項之規定，署名權即表明作者身份，在作品上署名的權利。第二種觀點認為署名權是指作者在自己創作的作品及其復製件上標記姓名的權利，又稱姓名表示權。
第一種觀點，將署名權與作者身份權聯系在一起，容易使人誤將署名權等同於作者身份權。第二種觀點注意到了署名權與作者身份權的區別，准確地把握了署名權的實質，即在作品及其復製件上標記姓名的權利，而不管這種標記出於什麼目的。在理解署名權的含義時，應注意把握以下幾點：
署名權的主體。署名權主體是作者，但作者不等同於創作作者的自然人。根據中國著作權法的第11條、第17條的規定，作者有三種情形：第一，創作作品的自然人；第二，被視為作者的法人或非法人單位；第三，由委託合同明確約定而取得作者身份的自然人、法人或非法人單位。作者這一概念也有狹義和廣義之分。廣義的作者不僅包括一切文學、藝術、音樂、戲劇或科學作品的創作者，而且也包括表演者、錄音、錄像製作或廣播組織；狹義的作者僅包括進行文學藝術、音樂或戲劇作品的創作人。因此，哪些人可以成為作者要由各國法律甚至國際公約來規定。另外，署名權與著作權主體也是兩上不同的概念，這是因為作者並不等同於著作權主體。著作權包含有多種權利，其主體情況復雜，作者僅是著作權基本主體之一。除了作者之外，著作權主體還包括繼承人、國際組織等。署名權可以獨立於著作權其他權利而成為作者單獨享有，故署名權主體並不等同於著作權主體。
署名權的客體，主要有「作品說」與「人格利益說」兩種。同意「人格利益說」。因為按照通說，人格權所要維護的是某種人格利益，署名權雖然屬於民法上的人格權而不屬於身份權，其理所當然應以某種利益為客體。這種客體是什麼呢？應是「作者與作品的聯系」，具體地講就是作者對自我身份的公開進行控制。這體現了作者對其身份是隱瞞還是公開以及隱瞞或公開方式程度的意志自由隱私利益。
B. 作品不論是否登記，作者或其他著作權人都可以依法取得著作權嗎
《著作權法》第二條 第一款：中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發表，依照本法享有著作權。
《著作權法》第十一條：著作權屬於作者，本法另有規定的除外。
創作作品的公民是作者。
由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。
如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。
《著作權法實施條例》第六條：「著作權自作品創作完成之日起產生。」
依照以上法律法規規定可知，作品自完成之日起享有著作權，如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或其他組織為作者，所以作品的著作權屬於原始取得，無需登記或公示。
C. 簡答題，作者與著作權人的關系（著作權法）
著作權人是著作權法保護的主體：即享有著作權權利和承擔著作權義務的人;《中華人民共和國著作權法》第9條規定：「著作權人包括：一、作者;二、其他依照本法享有著作權的公民、法人或者非法人單位。」
00(一)作者：創作作品的公民是作者。
00直接創作作品的自然人是著作權的原始主體。所謂直接創作的作品：指作者通過自己的獨立構思，運用自己的技巧和方法，直接(包括書面的、口頭的和立體的形式表現)反應自己的思想與感情、個性與特點的作品。幫助作者修改稿件、編輯、校對、審稿等不能成為作者，因為他們是在作者創作基礎上進行修改的。
001.被視為作者法人和非法人單位也是著作權原始主體：比如：北京師范大學生物系;
002.在作品上署名的公民、法人和非法人單位;如果沒有相反的證明，就是作者。(但不能說沒有署名的人就不是作者)
00(二)其他享有著作權的公民、法人和非法人單位;通過繼承、遺贈、轉讓、委託關系可以成為著作權的主體。
00《中華人民共和國繼承法》第3條(六)規定著作權中的財產權作為遺產可以繼承。第16條還規定，公民可以立遺囑將個人財產贈給國家、集體或者法定繼承人以外的人。著作權法第19條規定：「公民在死亡後，其作品的使用權和獲得報酬權在本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。」
00(三)未被視為作者的法人和非法人單位(見《中華人民共和國著作權法》第15條、第16條)
00(四)國家： 根據《中華人民共和國繼承法》國家作為著作權主體也有幾種情況：
001.作者身前將作品原件及著作權中的財產權無償轉讓給國家，或者將已發表的作品的著作權中的財產權無償轉讓給國家;
002.作者通過遺囑方式將其全部或部分作品著作權中的財產權在他死後贈送給國家;
003.作者死亡後，其作品著作權中的財產權無人繼承又無人受贈，著作權中的財產權由國家享有;
002.著作權屬法人或非法人單位，法人或非法人單位變更、終止後，沒有承受其權利與義務的法人或者非法人單位，著作權由國家享有。
00(五)外國人：《中華人民共和國著作權法》第2條和第13條：分為三種情況：
00A.外國人的作品第一次在中國境內發表;外國人的作品首次在國外發表，三十天內在中國境內發表被視為首次在中國境內發表;
00B.雙邊協議，如兩個國際公約;
00C.與中國公民合作創作作品的外國作者，但如果中國公民放棄權利或轉讓權利，而該外國人所在國與中國沒有雙邊協議或不是兩個公約的成員國，他也不能成為著作權的主體。
00著作權人與作者的區別：著作權人不一定是作者，但作者可能是著作權人。
D. 著作權人享有哪些權利
根據《著作權法》第十條的規定著作權包括下列人身權和財產權包括：
1、人身權
(一)發表權,即決定作品是否公之於眾的權利
(二)署名權,即表明作者身份,在作品上署名的權利
(三)修改權,即修改或者授權他人修改作品的權利
(四)保護作品完整權,即保護作品不受歪曲、篡改的權利
2、財產權
(五)復制權,即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利
(六)發行權,即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利
(七)出租權,即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利,計算機軟體不是出租的主要標的的除外
(八)展覽權,即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利
(九)表演權,即公開表演作品,以及用各種手段公開播送作品的表演的權利
(十)放映權,即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利
(十一)廣播權,即以無線方式公開廣播或者傳播作品,以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品,以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利
(十二)信息網路傳播權,即以有線或者無線方式向公眾提供作品,使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利
(十三)攝制權,即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利
(十四)改編權,即改變作品,創作出具有獨創性的新作品的權利
(十五)翻譯權,即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利
(十六)匯編權,即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排,匯集成新作品的權利
(十七)應當由著作權人享有的其他權利
著作權人可以許可他人行使前款第(五)項至第(十七)項規定的權利,並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利,並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
E. 任何人只要獨立地創作出一件作品，就對該作品享有著作權對還是錯
正確。
任何已抄發表的獨立創作的作品，都可以依法享有全部著作權等權利。這里的發表指的是向不特定群體公布，包括在公共場所宣讀、網上發布、報社投稿等。
第十條 著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）使用權和獲得報酬權，即以復制、表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權利；以及許可他人以上述方式使用作品，並由此獲得報酬的權利。
F. 著作權的歸屬如何確定
著作權來通常歸作品上的公民、法人自或者其他組織所有，但是還是存在以下幾種特殊情況一、改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，著作權歸改編、翻譯、注釋、整理人；二、兩人共同合作創作的作品，著作權歸合作創作人共同享有；三、合作創作作品可以分割使用的，作者對各自創作的部分單獨享有著作權；四、匯編作品的著作權由匯編人享有；五、電影作品和類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片人享有；六、電影作品和以類似攝制電影的方法創造的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者，可單獨行使著作權；七、職務作品，除應歸法人或者其他人享有的除外，其著作權歸職務作品的作者享有；法律依據：《中華人民共和國著作權法》第十一條著作權屬於作者，本法另有規定的除外。創作作品的公民是作者。由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。
G. 作品中作者的署名順序和署名位置怎樣得到著作權法律保護
我國著作權法第10條規定，署名權是指表明作者身份，在作品上署名的權利。署名權是作者享有的最重要的精神權利。在社會生活中，隨著人們對著作權的日益重視，出現了各種需要解決的署名權問題。署名權所定義的「表明作者的身份，在作品上署名的權利」不再僅僅局限於解決是否在作品上為作者署名、署名是否正確的問題，還包括更詳細和更具體的內容，比如說合作作者署名順序問題、署名位置的問題。 對署名順序的保護更准確、更細膩地體現了對在一定范圍內不同作者精神權利大小差異的不同保護。尤其是在有學術研究、調查報告等文章中，業內人士習慣於從署名的順序判斷各個作者對著作的貢獻程度，從而賦予了署名順序一種更深層次的精神內涵。法律應該尊重習俗和慣例，承認並保護這種對科學藝術作品發展有利的規則。 更經一步的，對署名位置的保護，雖然法律也還沒有明確的規定，但卻可以通過行業慣例的方式判斷署名位置是否妥當，從而保護作者在署名位置上的權利，更充分地體現對作者人格的尊重。有一案例中，原告是一件翻譯作品的譯者，被告是一家出版社，在其出版該翻譯作品的時候，將該書原作者和該系列叢書的總編輯列在了圖書的封面上，把原告列在了封面內側折頁和版權頁上，並且和編輯、版面設計人員等列在一起。盡管出版社明確地在作品中為原告表明了其作為該翻譯作品譯者的身份，原告仍認為出版社侵犯了其署名權，要求出版社在作品封面為其署名。雖然法院駁回了原告的訴訟請求，但我認為，作者的署名位置是應該受到保護和尊重的。翻譯作品，按照行業慣例一般是將原作者和譯者突出表明的，一般在封面和扉頁、版權頁中體現。出版社將譯者列在側折頁和版權頁上，並且和編輯、版面設計人員等列在一起，實際上降低了譯者對作品的貢獻評價，署名位置也不符合行業慣例，對原告的精神權利造成了一定的損害，應該糾正的。