『壹』 影視作品的著作權怎麼確定誰是影視作品的著作權人
影視作品的著作權怎麼確定？誰是影視作品的著作權人？著作權既是人身權利又是財產權利，著作權是非常重要的知識產權，保護著作權對知識產權經濟的發展是非常重要的，可以鼓勵更多人創作好的作品。影視作品的著作權怎麼確定？影視作品的著作權歸屬也較為復雜，根據我國著作權法的規定，主要內容為：(1)影視作品的著作權歸製片人享有，但是導演、編劇、作詞、作曲、攝影等享有署名權和獲得報酬權。影視作品指的是創作完成的影片而不是劇本、腳本等。也就是說，影片作為一個整體其著作權由製片人享有，其他人員只享有在影片上署名的權利和根據合同約定取得報酬的權利。(2)影視作品中的劇本、音樂等可單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。比如，影視作品的劇本除了可以作為影視作品拍攝的基礎外，還可以作為文字作品，因此劇本創作者可對劇本單獨行使著作權;影視作品中的插曲或背景音樂可以作為獨立的音樂作品而享有著作權。誰是影視作品的著作權人？影視作品是指攝制在膠片、磁帶等一定物質載體上，由一系列相聯的畫面或者加上伴音組成的，需藉助一定的機械裝置才能放映、播放的作品。影視作品的著作權歸製片人享有。《著作權法》第十五條規定：電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品權由製片者享有。影視作品的製片人依法享有影視作品的整體著作權，但影視作品的製作，需要劇本、攝影、作詞等相關的作者共同努力，從這一角度看，影視作品也具有共同創作作品的特徵。因此，該條的第二項規定：但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。著作權法第十五條第二款是指在共同創作的影視作品中，可以單獨行使部分的作者，享有其著作權：電影作品和類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。影視作品的著作權歸製片人，但署名權歸創作該電影的導演、編劇、作詞、作曲、攝影等作者享有，由此可以看出，影視作品的製片人享有對該影視作品的修改、發表、保護作品完整、使用、收益、轉讓權。關於影視作品的著作權怎麼確定？誰是影視作品的著作權人？這一問題我們就給大家解答到這里了，如果想要了解更多，請聯系我們在線客服，或撥打八戒知識產權全國免費服務熱線，我們有著多年專業的知識產權代理經驗，專業的業務團隊和全心全意為顧客服務的理念，能幫助您順利申請。
『貳』 誰來維護編劇們的知識產權
今年3月，身為全國政協委員的王興東曾在提案中建議國家廣電總局在審查播出影視劇時，注意編劇的署名、報酬等權益是否受到侵害，對於沒有保障編劇權益的影視劇不予放行。
顯然，青年編劇們將保護自身權益的希望，放在了有關政府部門的審查和介入上。今年2月，中國電影文學學會召開維權大會，85名編劇聯合簽名，發出了致國家廣電總局的《公開信》。這封《公開信》明確提出他們的訴求：「一、凡有侵害編劇署名權的影視劇，審查中責令修正，不修正者不予通過。二、凡違約拖欠編劇稿酬而引起法律訴訟的影視劇，一律不予審查，不批准放映許可。三、凡是不經編劇授權同意，惡意篡改歪曲劇本原意而引起版權訴訟的，一律待法律判定後方可予以審查影片。」
在影視界看來，這樣的訴求，是青年編劇們維護自身權益所必需的。因為，對於影視製作方而言，最在意的，是國家廣電部門的審查通過，這是影視製作的「生死關口」，如果在這一階段，有政府部門的「強力介入」，顯然會對維護編劇的署名、報酬等切身權益具有決定性影響。
11月28日，北京市第一中級人民法院，編劇王放放、王浙濱等人以行政不作為將國家廣電總局告上法庭。他們認為，在法院判定自己創作的劇本《與皇帝離婚的女人》被拍攝完成的電視劇《歷史的背後》劇本侵權，且在歷史人物家屬提出異議的情況下，國家廣電總局卻通過了該劇的發行許可，遂提出訴訟。
《與皇帝離婚的女人》的主人公是李玉琴，這位貧家女子嫁給了皇帝溥儀，離婚後又嫁給了平民百姓，命運極富傳奇色彩，體現了中國婦女解放的歷史。編劇王浙濱曾在長春對李玉琴做了長達十幾個小時的錄像采訪，李玉琴還把政協文史出版的《溥儀離開紫禁城》一書贈送給王浙濱，其中有她為政協文史寫成的近十萬字的回憶錄，並簽約授權把此文改編成影視劇本。
《與皇帝離婚的女人》更名為《歷史的背後》，並在長春違規開拍之後，李玉琴之子黃煥新以及編劇王浙濱先後到國家廣電總局反映問題，提出該劇劇本被法院判定抄襲。但國家廣電總局還是在2008年9月8日為此劇發放了發行許可證。
對此，國家廣電總局委託律師表示：「編劇權益保護屬於民事法律關系，總局對電影和電視劇的審查主要是針對電影片和電視劇的內容設定的行政許可制度，主要是審查內容是否存在違反《電影管理條例》有關規定的問題，並不涉及著作權等民事關系的審查。《歷史的背後》（後更名為《傳奇福貴人》）一劇符合所有的送審規定，因此通過了送審程序並允許其播出。」
北京市律師協會著作權法專業委員會主任葛小鷹表示，《行政許可法》第36條規定：「行政機關對行政許可申請進行審查時，發現行政許可事項直接關系他人重大利益的，應當告知該利害關系人。申請人利害關系人有權進行陳述和申辯，行政機關應當聽取申請人、利害關系人的意見。」《行政許可法》要求審查機關對利害關系人有告知義務，而且還應該聽取利害關系人的有關申述。他認為，依法保護知識產權，是廣電總局應盡的義務。
據了解，近年來，因編劇被侵權而引發的案件屢屢發生，今年獲得了茅盾文學獎的著名作家麥家、曾經寫出《趟過男人河的女人》等劇作的黑龍江省作家協會副主席張雅文等都曾被侵權，目前因電視劇劇本侵權而進入司法程序的還有《金婚》、《牟氏庄園》等案例。青年編劇王伊在討要電視劇尾款的時候甚至還遭到對方的威脅。
王興東說：「國家有關部門應當把知識產權的創作與發展納入審核管理的范疇」。
『叄』 請教律師、編劇、關於劇本著作權的一些問題。
您好，主要依據你與製片人簽訂的著作權許可合同中的約定履行。如未有約定的，通常按照我國著作權法的規定，電影類作品的著作權屬於製片人，但是，編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者仍享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。著作權法規定，電影類作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。同是地，編劇、作詞、作曲等作者，他們的劇本、歌詞、音樂作品，也可以作其他使用，例如，編劇作者可以另外出版其創作的劇本，
『肆』 如何進行電影劇本版權保護
如何進行電影劇本版權保護，現在比較火的網路小說翻拍成電影電視劇已經是版很常見的了，可以說小說的翻權拍已經成為一種潮流或者說是大的趨勢了，那麼如何進行電影劇本版權保護？電影劇本版權保護如何進行電影劇本版權保護？1、劇本還未完成前，其故事梗概、分集大綱均可申請辦理版權登記。2、在填寫《作品創作說明書》時，要著重突出作品創意、創作過程和獨創性三方面，作品的題材類型、人物塑造、故事脈絡等凸顯作品「獨創性表達」的內容將成為日後版權糾紛的重要證據。3、不同權利歸屬方式需要的權利歸屬證明不同，劇本版權登記通常以編劇與製作方簽署的委託創作合同作為權屬證明。委託合同所記載的作品名稱、權利人名稱必須與申請作品、申請人相一致，如果合同約定的作品名稱(如暫定名)已經發生改變，雙方需另外提供說明。把作品底稿用特或者傳真快郵遞給自己或者親朋好友郵寄一份，郵遞收到後不要開封。
『伍』 寫了個劇本，如何拿給電影公司看如何保護版權
你聽誰說的港式槍戰片在內地毫無機會？！除非你的劇本里涉及到反Dang反社會zhu yi，以及色情和過分血腥的內容，我想應該不會吧？如果你認為拿給香港的電影公司會得到更高的稿酬，那我就沒有什麼異議了。不過你說的直接找到對方公司的聯絡地址寄過去，這也太不靠譜了！你又沒有申請版權或著作權的保護，不怕被人直接拿了去拍啊？！
貼在劇本網上靠不靠譜咱先不說，這里有一個很關鍵的問題：真正有錢想投資電影或者大的電影製作公司會去這種網站搜羅劇本嗎？呵呵，我還真沒聽說過。
中國版權保護中心，或者版權注冊局之類的機構我印象中辦理起來好像並不復雜。
比較靠譜的辦法還是得找到個能和影視圈搭邊兒的朋友，托朋友找人看看。
『陸』 影視作品的著作權如何確定誰是影視作品的著作權人
影視作品的著作權如何確定？誰是影視作品的著作權人？著作權既是人身權利又是財產權利，著作權是非常重要的知識產權，保護著作權對知識產權經濟的發展是非常重要的，可以鼓勵更多人創作好的作品。影視作品的著作權如何確定？影視作品的著作權歸屬也較為復雜，根據我國著作權法的規定，主要內容為：(1)影視作品的著作權歸製片人享有，但是導演、編劇、作詞、作曲、攝影等享有署名權和獲得報酬權。影視作品指的是創作完成的影片而不是劇本、腳本等。也就是說，影片作為一個整體其著作權由製片人享有，其他人員只享有在影片上署名的權利和根據合同約定取得報酬的權利。(2)影視作品中的劇本、音樂等可單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。比如，影視作品的劇本除了可以作為影視作品拍攝的基礎外，還可以作為文字作品，因此劇本創作者可對劇本單獨行使著作權;影視作品中的插曲或背景音樂可以作為獨立的音樂作品而享有著作權。誰是影視作品的著作權人？影視作品是指攝制在膠片、磁帶等一定物質載體上，由一系列相聯的畫面或者加上伴音組成的，需藉助一定的機械裝置才能放映、播放的作品。影視作品的著作權歸製片人享有。《著作權法》第十五條規定：電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品權由製片者享有。影視作品的製片人依法享有影視作品的整體著作權，但影視作品的製作，需要劇本、攝影、作詞等相關的作者共同努力，從這一角度看，影視作品也具有共同創作作品的特徵。因此，該條的第二項規定：但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。著作權法第十五條第二款是指在共同創作的影視作品中，可以單獨行使部分的作者，享有其著作權：電影作品和類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。影視作品的著作權歸製片人，但署名權歸創作該電影的導演、編劇、作詞、作曲、攝影等作者享有，由此可以看出，影視作品的製片人享有對該影視作品的修改、發表、保護作品完整、使用、收益、轉讓權。關於影視作品的著作權如何確定？誰是影視作品的著作權人？這一問題我們就給大家解答到這里了，如果想要了解更多，請聯系我們在線客服，或撥打八戒知識產權全國免費服務熱線，我們有著多年專業的知識產權代理經驗，專業的業務團隊和全心全意為顧客服務的理念，能幫助您順利申請。
『柒』 電影作品的著作權保護期有多長
電影作品的著作權歸屬根據《著作權法》第十五條規定，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。《著作權法實施條例》第十條著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。《著作權案件適用法律的解釋》第十條著作權法第十五條第二款所指的作品，著作權人是自然人的，其保護期適用著作權法第二十一條第一款的規定;著作權人是法人或其他組織的，其保護期適用著作權法第二十一條第二款的規定。二、電影作品的著作權保護期由於電影和以類似攝制電影的方法創作的作品具有一般是在他人作品或者原作的基礎上經過再創作而產生的特性，因此，許多國家給予這類作品的保護期限要比自然人原創的作品的保護期限短。依照我國著作權法的規定，這類作品的發表權、財產權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，著作權法不再保護。在電影和以類似攝制電影的方法創作的作品保護期的計算方法上，我國與其他將該類作品的著作權歸屬於製片人的國家大致相同，即以首次發表(或公開放映)後若干年來計算。只是我國對這類作品的保護期限在這些國家中屬於較長之列，意味著我國對電影和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權人的保護更為充分。
『捌』 電影作品的著作權歸屬和保護期限
對於電影作品的著作權是如果確定歸屬？保護期限是多長時間？針對這兩個問題，下面來詳細看看電影作品的著作權歸屬確定和電影作品著作權的保護期限。電影作品的著作權歸屬和保護期限《著作權法》規定，本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品：文字作品；口述作品；音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品；美術、攝影作品；電影、電視、錄像作品；工程設計、產品設計圖紙及其說明；地圖、示意圖等圖形作品；計算機軟體；法律、行政法規規定的其他作品。根據上面著作權法對作品保護的規定，電影作品也是屬於著作權保護的范圍里。電影作品的著作權歸屬如何確定？根據《著作權法》第十五條規定，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。《著作權法實施條例》第十條規定，著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。《著作權案件適用法律的解釋》第十條：著作權法第十五條第二款所指的作品，著作權人是自然人的，其保護期適用著作權法第二十一條第一款的規定；著作權人是法人或其他組織的，其保護期適用著作權法第二十一條第二款的規定。電影作品著作權的保護期限是多長時間？由於電影和以類似攝制電影的方法創作的作品具有一般是在他人作品或者原作的基礎上經過再創作而產生的特性，因此，許多國家給予這類作品的保護期限要比自然人原創的作品的保護期限短。依照我國著作權法的規定，這類作品的發表權、財產權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，著作權法不再保護。在電影和以類似攝制電影的方法創作的作品保護期的計算方法上，我國與其他將該類作品的著作權歸屬於製片人的國家大致相同，即以首次發表(或公開放映)後若干年來計算。只是我國對這類作品的保護期限在這些國家中屬於較長之列，意味著我國對電影和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權人的保護更為充分。
『玖』 關於劇本著作權的問題
我認為，首先你是劇本的著作權所有人，你的修改權、署名權、保護作品完整權永遠都回不會滅失，只有你答授權製作方，他們才有修改的權利，署名權是怎麼樣都不應該被製作方剝奪的。
之所以這樣關注著作權人的歸屬，其實就是利益分配的問題，在簽訂合約時，自己出讓多一些經濟利益就是了。
以上愚見，請自斟酌。
『拾』 編劇的著作權侵權，勝訴的幾率有多大
根據《中華人民共和國著作權法》第十五條之規定電影作品和以類似攝制電影的方版法創作的作品權的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。