A. 日本動畫在中國的版權問題
身同感受
特別要提一下那些帶還在讀幼兒園大班的小朋友進來看柯南的家長們 你們以為是喜洋洋么.......
B. 為什麼有些日本漫畫作者和畫師不是同一個人
原案：最初提出世界觀人物設定的作者，可以是文案也可以是插畫之類；
原作：編寫劇情腳本的作者，既可能是小說原作，也可以是純文字劇本，還可以是分鏡稿；
作畫：實際執筆作畫的主力作者，既可以是獨立分鏡作畫，也可能跟原作共同完成分鏡再作畫；
原畫：動畫的實際執筆人，大多是一個團隊，負責把漫畫內容重新繪製成動畫；
並不是說原作者是不會畫畫才不畫，只是編寫劇情同時作畫負擔不起的話，就會讓其他人執筆（原作甚至會給作畫人畫好人物定妝稿和大致的劇情分鏡，但全部畫完太難了）；還有外傳之類的作品，原作也會署名，而讓作畫發揮。
實際漫畫製作的流程一般是：
【提案】（原案者負責、編輯參與）
【劇本】（原作者負責）
【分鏡】（大致的漫畫劇情流程，頁面布局，可能比較粗糙，像是白紙分完格子後塞了幾個火柴人在對話，也可以比較精細；原作可以做、作畫也可以做）
【草稿】→【原稿】（全部是作畫在做，有一批助手協力，背景、效果線往往由助手添加）
【嵌字】（編輯校對負責，除了效果字，原稿上面不會把台詞寫好，編輯會根據實際列印的需要調整，作畫也會有自己的建議，指出某些地方用特殊的文字排版來達到某些效果）
C. 日本漫畫家在雜志上連載的作品，版權屬於誰的
不要把漫畫家和出版社割裂。漫畫在雜志上連載，漫畫家是拿薪水的，兩房合作很密切。等版到漫畫是時候出權單性本了，出版社回來找漫畫家談簽合約，一般就是連載所在雜志的雜志社（沒有雜志願意把自己發掘的好漫畫推給別的雜志社賺錢對吧），簽了合約以後出單性本，是由雜志社負責的，漫畫家拿版權，雜志社保護版權，出版社和漫畫家都是拿錢的，（一般是出版多少年內，這部作品的出版再出版情況由雜志社決定，不是漫畫家想出多少出多少，這是合同里的條目，多少年後過去，漫畫家的這部作品才可以和這個雜志社脫離關系，再去別的雜志重新刊登，或者出版）。
集英社靠什麼賺錢，出版社都是靠出雜志出書盈利的。周邊在雜志社只是盈利的很小一部分，雜志社不是專門周邊的，有周邊是為了吸引讀者買書，從而盈利。周邊有專門的開發商經營商，他們會給漫畫家和雜志社簽合約，用漫畫的東西，分給利潤。
利潤如何分配是合約里簽的，這幾方談下來的，共分利潤。具體對多少百分比看他們怎麼談的。
明白了么？
D. 日本動漫版權是永久的么
不是的，只是那一部不包括劇場版之類等等，順便一說，這種購買版權的行為我們是應該支持的，至少讓我們看這些動畫更合法了，只有我們支持才有可能越來越好啊。還有剛剛覺得動畫不是動漫的一部分的那個二貨，你是小學生嗎？？
E. 日本那些漫畫改編的游戲 是需要支付漫畫作者的版權費嗎 還是只給漫畫所在出版社的版權費 作者本人不用給
我覺得大概出版社和作者都要支付。
F. 請問與網路漫畫平台簽了作品獨家授權合同以後，著作權還是屬於作者嗎
1、作者簽了合同以後，網站有權把其作品轉給其他網路媒體，當然，有報酬分成。
2、網版站有權權代理作者的著作權，向第三方推介，也就是說幫你推薦出版。（這也是許多網路平台都會做的）
3、無論如何，如果能拿到利潤，作者肯定是有報酬的，不會說騙了你的作品去賺錢然後你一毛錢也沒有，但是網站分成也是有的，網站也是要分一杯羹的。
4、以上所有條款都稱為【非獨家授權】，也就是說不像你把書交給出版社，出版社會要求你是獨家，不能再把稿子給別人。這里【非獨家授權】的意思是，我幫你去推廣，有錢大家分，你也可以自己把作品給別人，沒問題！
5、合同年限4～6年不等。
G. 日本動漫版權是什麼，詳細點
這個問題要講起來可以講很多的
先說說動漫產品的版權，任何產品生產出來都是需要有購買方的才能保證繼續生產產品，動畫根據傳播路徑的不同一般會有兩種：1、電視台的收片（電視台上可以免費觀看的）；2、觀眾的付費（收費電視、光碟、電影版等）
日本動畫進入中國有幾個時間點：
1、中日邦交正常化之後引進了一批動畫這就是在日本六十年代熱門的作品如，《鐵壁阿童木》等
2、改革開放的八九十年代。大背景是電視台的體制改革，直播分離，電視節目開始像社會收購，中國的一批玩具廠從日本購買版權之後低價賣給甚至免費送給電視台。八九十年代的如：《鐵膽火車俠》《魔神英雄壇》等。
從長期的發展歷程來看的話，版權一直是存在的。
但因為中國政治背景的特殊性即文化產品進口審查制的存在，版權作品進入中國往往滯後，在改革開放之後就滋生了龐大的盜版鏈條，這也是在網路普及前觀看日本動畫的主要途徑（盜版碟）
伴隨著網路的發展尤其是在BT、電驢、視頻網站的興起之後，中國觀眾基本能夠零時差的觀看到日本正在熱播的動畫作品，但從本質上來說這是一種偷竊的行為，之所以日本方面沒有對這些行為進行申訴的原因如下：
1、沒有可申訴的主體。無論是BT站點、VERYCD、視頻網站初期都沒有可能賠償高昂的版權費。（日本動畫平均一集製作成本在70萬人民幣左右）
2、政府保護制度的存在，讓日方希望通過盜版的力量來擴展在中國的用戶群（05年左右的限播令）。這是一種放長線釣大魚的行為
以上所講述的是已經發生的事，下面來解釋一下正在發生的事
大背景
1、視頻網站都有錢
2、視頻網站競爭激烈，為了規避盜版風險，競爭收片
3、BT、電驢打擊力度變大，用戶向視頻網站轉移
以上的三種情況，都讓日方認為是個機會可以追回十餘年的損失。
樓主不太清楚版權的概念，是基於幾點
1、沒有版權意識
2、中國產權保護不力
動畫、電影、漫畫等和我們家的汽車、房子都是一樣的，是需要花錢買的。
但中國很長一段時間電視、電影是作為公益事業在做的，而公益事業的核心就是免費，這也導致了至今大多數中國人都認為電影、電視上的東西都應該是免費的。
日本那邊為什麼那麼做，很簡單，東西被偷了，以前沒法管，就只能乾瞪眼，現在小偷致富了，當然要小偷還錢了。
如果還有什麼疑問可以在跟我說
H. 日本漫畫原作者是什麼意思
大場つぐみ
一直被形容為神秘新人的原作者大場鶇，雖然被出版商集英社宣傳為新晉作家，可是，漫畫業界人士均不相信一名新手有能耐可以寫得出《死亡筆記》內的精心布局，而且即使行內人及漫畫迷翻查以往漫畫新人比賽之記錄，都找不著這個名為大場鶇的新秀名字，故此業界認定「大場鶇」其實只是筆名，此神秘原作者的真正身份應為一位份量十足的漫畫作家，猶如他筆下的「L」一樣，沒有人知道他的真正名字。自《死亡筆記》出版以來，大場鶇的真身被集英社視為高度機密，但樹大招風，他曾經三番四次被友人有意或無意出賣，揚言「大場鶇」其實就是經典搞笑漫畫《行運超人》原作者--蒲生洋，有些又說是曾跟小畑健合作《棋魂》的作者崛田由美之作，又或者是小畑健本人或新出道作家；然而未有官方證明之前，一切都是推測，其真身仍然撲朔迷離。
I. 一般情況下漫畫作者跟平台簽訂合同後，作者就是版權方，為什麼又說版權方是第三方
合同有買斷 獨家 AB台都可以發 這幾種 買斷或獨家 版權是平台 AB台都可以 版權是作者
J. 日本動漫，漫畫和動畫之間的關系，是 買了作者版權，然後拍攝，除了是作者寫的之外其他的跟作者沒有
雖然說沒有關系了，但是業內基本上都會很重視原作者的想法，一些聲優的選擇和其他一些地方的修改都會與作者交流，聲優配音時也會請作者去觀看。動畫製作就沒有了，畢竟人家還有自己的工作要做呢。