製片人與出品方誰是著作權人

Ⅰ 出品人和總製片人誰的權力更高

出品人權利更大，出品人有權決定拍攝影片的一切事務，包括拍什麼樣的劇本，專聘請導演、攝影屬師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。

製片人只管全權負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）、攝制資金成本核算、財務審核；執行拍攝生產、後期製作；協助投資方國內、外發行和國內、外申報參獎等工作。

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通常很多人把出品人與製片人混淆，其實兩者之間是有很大區別的。如果以企業來作比喻界定，出品人就相當於董事長（出資人、企業法人或權威人士），製片人就好比是總裁（統管全局者），要求懂本子、明市場、建劇組、執行拍攝生產、後期製作、發行上映。

更重要的是預算的控制，拍攝時間進度控管等，讓電影或電視劇能在合理的時間與預算下完成。在拍片過程中，製片人的一舉一動都容易影響到整部影片的品質，是不可缺失的職位。

國內由於影視作品上署名沒有明確規范化，很多出品人也署名製片人職務，導致業內行業人仕專家一直存在爭議，實在無法去界定區分開影視作品中製片人的藝術含金量。

Ⅱ 電影的著作權人是製片人，但為什麼一提到電影總是感覺導演才是老大呢

電影是一個產品，即使藝術造詣再高，沒有票房是白搭。所以按常理來講，製片人作為產品運營的核心，應該是主導地位。

只不過目前中國電影界的傳統思維，造成了導演中心制，也就是導演說的算

至於關系，作為從業者，簡單的和你介紹一下。製片人相當於董事長，負責融資＼控制拍攝進度＼後期發行收益等經濟運營工作；導演負責藝術創作，所有關於創作的問題都聽導演的

希望對你有幫助

Ⅲ 電影的製片方、出品方和發行方都是什麼意思，有什麼區別分別負責什麼

1，電影的製片方：影片的投資人或能夠拉來贊助的人。

影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。 製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。

2，出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。

出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。

3，發行方去做拷貝、申請密鑰、排檔期、把拷貝寄發影院、做宣傳、購買廣告、談判分帳比例、跟院線簽合同（雖然這一部分很多是中數代簽）。還有體力活，放幾十號人去全國各地的影城做活動、做宣傳、定影城的廣告位、盯排場、做監票等等。

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電影是人類知道其確切產生時間和成長歷程的藝術，是20世紀以來發展迅速、影響巨大的媒體，是政治、經濟、文化三位一體的創意產業。從19世紀末開始，法國、美國及其他地區的電影發明家們相繼發明了能摹擬人的眼睛和耳朵的光聲記錄和還原的技術和機器，這種電影技術從一誕生，就被企業家發展成為電影生意，被政治家發展成為意識形態，被藝術家發展成為電影藝術，被研究者發展成為電影理論。一部電影發展史同時也是電影人探索電影規律的歷史。

商人首先看出電影是一項有利可圖的發明，迅速建立了最初的電影公司。到20世紀早期，電影公司集中資金建立製片基地，購買昂貴的製作設備，籌資進行故事片的生產，依靠大量觀眾集體買票觀影來牟利。這就形成商業電影生產與銷售模式的雛形。梅里愛的明星影片公司、愛迪生托拉斯和比沃格拉夫托拉斯是早期電影公司的代表。

而電影語言及電影藝術的誕生和發展，與導演實踐和理論探索息息相關，最初西洋鏡雜耍的製作人是導演的雛形，隨著對電影表現方式和電影特性的探索，相繼出現了盧米埃爾兄弟、喬治·梅里愛、埃德溫·鮑特和格里菲斯等早期的電影藝術探索者，這些電影先驅拓展了電影語言和電影創意的可能性。早期的電影創作、電影經營和電影探索是三位一體的，此時，電影製作者同時也是電影語言的探索者，還是電影的經營者，是具有完備職能的電影人雛形。

Ⅳ 出品人與製片人有什麼區別

製片人：製片人是從北美影視工業體系發展出來的職位，而他們的體系也被稱為「製片人制」，而我們的中國特色就是「導演中心制」。製片人要拉贊助、找編劇寫劇本，物色導演，連同攝影、燈光、美術、道具、服裝、場務、後期合成 3D特效都是製片的負責范圍。從前期的發現劇本，尋覓適合的拍攝地點，到拍攝中負責財務開支，監督影片的拍攝製作過程，和拍攝後的剪輯，後期宣傳直到上映。從奧斯卡獎項設置「最佳影片」頒給製片人可以看出，製片人一職在整部片子中起的作用。

出品人：講的大概通俗說就是個投錢的，比如《泰囧》是光線投的，那麼光線的老總王長田就是出品人。參與投資的就是聯合出品人。其實出品人這玩意也是中國特產，美國只署出品公司presents，老闆們不湊這熱鬧。其實就是出品方（投資方）的法人代表，比如出品有中影集團，那韓三爺就是出品人。如果某公司只是投了一小部分錢，那他就是聯合出品，法人代表掛聯合出品人。

製片人是電影或電視劇製片生產製作人，全權負責前期籌備、劇本統籌、組建劇組、核算攝
製成本、財務審核、執行拍攝生產、後期製作、協助投資方國內、外發行和國內、外申報參獎等工作。

出品人則負責影片前期的市場調查，通過調查來決定是否值得出品該影片，一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。如果他們在調查之後認為影片值得被搬上大銀幕，那他們就會找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始商談選導演、劇本、演員、贊助商等事宜。

Ⅳ 導演、製片人和出品人有什麼區別

1、職責不同。

導演是在製作戲劇或影視片的過程中，指導演出工作者的人。製片人要拉贊助、找編劇寫劇本，物色導演，連同攝影 、燈光 、美術 、道具、 服裝 、場務 、後期合成、3D特效等都是製片的負責范圍。出品人則負責全面負責投資，以及做市場調查。

2、工作內容不同。

打個比方，如果整個拍攝團隊是一隻部隊，那麼導演無可厚非是這只部隊的司令，更多的時候導演要負責和編劇討論劇本，和演員講戲，和攝影燈光討論光影，有時甚至是去檢查道具的製作過程。製片人則需要從前期的發現劇本，尋覓適合的拍攝地點，到拍攝中負責財務開支，監督影片的拍攝製作過程，以及拍攝後的剪輯，後期宣傳直到完成上映。出品人只需要出錢投資劇組，提供經費就行了。

3、側重點不同。

導演關心所有和影片相關的工作是否能達到自己的要求，製片人關心劇組各個方面的經濟預算，以及影片的宣傳、獎項和票房，出品人關心影片是否能在收回成本的同時，讓影片為自己賺錢。

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導演：是製作影視作品的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人。是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。

製片人：一般指影視劇製片生產製作人。 全權負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）、攝制資金成本核算、財務審核。

出品人：負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。

Ⅵ 製片人和出品人的區別

[製片人]
提供資金或者資金籌措者，負責統籌指揮。製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，從影片的前期准備、拍攝，到後期的市場宣傳推廣以及成片之後的宣傳與播放等一系列事務。
製片人（Procer）一般指影視劇製片生產製作人。 全權負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）、攝製成本核算、財務審核；執行拍攝生產、後期製作；協助投資方國內、外發行和國內、外申報參獎等工作。
製片人是劇組的主宰，攝制組的最高權力者，既有權決定聘用優秀成員，也有權開除在劇組違紀行為的成員。從片子的形成到片子的上映，是全片貫穿的核心 。也有的影視公司的老闆或投資方在影視劇中署名製片人職務。

[出品人]
主要出資方的法定代表人。

負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。

Ⅶ 電影的聯合發行方享有電影著作權嗎

電影作品的抄著作權屬於製片襲人(出品方)。聯合發行方對電影作品不享有著作權。發行是對著作權人發行權的行使，需要獲得著作權人的授權。
著作權法第十五條：「電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。 」

Ⅷ 電影承製單位承製電影 請問該電影的著作權屬於投資方還是承製方的呢可以給我一個電影承製合同的模版嗎

這個問題著作權法有明確規定。現行著作權法第十五條第一款：「電影作品和以類似版攝制電影的方權法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。」由此可見電影的著作權屬於承製方（製片人）。但是現行著作權法第十七條又規定：「受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。」 如果是承製單位受委託製作，並且通過合同約定明確電影著作權屬於投資方，那麼電影著作權就屬於投資方；相反，就屬於製片方（承製方）。電影承製（製作、攝制、拍攝等）合同的模版可以在在網路里搜到，麻煩自己搜索一下。

Ⅸ 影視作品署名五花八門，一文揭開到底誰是製片者

近年來,隨著影視行業的繁榮,相關著作權糾紛也逐漸增多,其中因署名問題而引發的糾紛,占據了相當大的比例。那麼,如何才能遏製作品署名的不規范現象?如何才能避免署名之爭、權屬之爭呢? 讓我們隨作者一同揭開影視作品署名權之爭的真相。
近年來,隨著影視行業的繁榮,關於影視作品(即電影、電視劇、綜藝等)的著作權糾紛逐漸增多。
其中,因影視作品的著作權權利歸屬糾紛引發的爭議,占據了一大半的比例。而影視作品的著作權的權利歸屬爭議,往往表現為各創作者、參與者之間的署名權之爭。
如北京海淀法院曾有一項關於影視作品署名權案件的調研報告,該報告指出:2013年至2017年間,該院受理的涉及影視作品著作權的702件案件中,有近336件涉案影視作品權屬爭議,佔比48.2%。當原被告對著作權的權屬在法庭上針鋒相對時,作品署名爭議就成為了各方主體關於權屬爭議的主要切入點。
由於我國《著作權法》第十五條規定:「電影類作品的著作權由製片者享有」,因此影視作品的署名之爭就變成了製片者之爭。
這里的「製片者」不同於影視工業中的「製片人」。製片者是個法律概念,是整個影視作品的著作權人;製片人是影視行業里的術語,並不是法律概念,僅僅是影視工業其中一個環節上的職位描述。
即,影視作品權屬之爭實為署名權之爭,署名權之爭實為製片者之爭。那麼,到底誰是製片者?
文章通過分析實踐中影視作品的署名現狀,結合行政法律性文件對於「製片者」的規定內涵,揭開影視作品署名權爭議的真相,並就如何避免署名之爭、權屬之爭給出一些切實可行的建議。
影視作品署名現狀五花八門
現實中,鑒於影視作品的種類、行業慣例以及投資方式等的不同,影視作品署名千差萬別。而且署名極少以「製片者」的形式出現,反而是五花八門的署名方式、極不規范。如:
(1)「聯合出品/出品」、「聯合製作」、「電視台名稱」、「製作方」、「榮譽出品」、「聯合攝制/攝制」、「公司標識署名」、「商標署名」「工作室署名」等。
△《萬萬沒想到》署名方式---聯合出品
△《國家寶藏》署名方式---聯合製作
△《北京味道》署名方式---電視台署名
△《狐妖小紅娘》署名方式---logo署名
△《宮鎖珠簾》署名方式---工作室署名
(2)其他署名方式+標識?或「保留所有權利」的權利聲明
△《戰狼2》署名方式---「版權所有」聲明
另外,除了上述影視作品本身署名的不統一,還有其他政策、商業、投資、場地等各方力量的介入,也導致了影視作品的署名更加復雜,根本不清楚到底誰是著作權法意義上的「製片者」。
到底誰是著作權法意義上的「製片者」?
影視作品署名的紛繁復雜,與我國著作權法和相應行政法規針對影視作品的署名規定有著直接的聯系。
製片者是影視作品的著作權人
我國《著作權法》第十五條:「電影類作品的著作權由製片者享有,但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權,並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。」
即,電影類等影視作品的整體著作權歸製片者享有,編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者僅享有署名權和獲得報酬權。
編劇、攝影、作詞、作曲等作者對其劇本、攝影作品、插曲等由其直接創作的作品享有著作權,他們對整個影視作品並不享有完整的著作權,僅僅有署名權和獲得報酬權。
演員甚至只有表明表演者身份,獲得報酬權,演員也不是影視作品的著作權人。
製片者是製片單位?製片人?出品單位/人?合同約定著作權人?
《著作權法》僅僅規定了影視作品部分作者的權利,並就電影類作品的著作權由製片者享有做了概括規定,那到底誰是製片者呢?我們可以從行政法規、規章等下位法中找到部分答案。
——製片/製作單位
2002年的行政法規《電影管理條例》第十五條規定:「電影製片單位對其攝制的電影片,依法享有著作權。」
可見,「製作單位、製片單位」如果具有攝制影片資質的電影製片單位,署名「製作單位、製片單位」可以證明其是著作權人。
△《心花怒放》的北京映月東方文化傳播有限公司,既是製片單位,也是攝制單位
——製片人
2003年的部門規章《國產電影片字幕管理規定》第四條第四項規定:「電影製片單位以外的單位,其投資額度達到該影片總成本三分之一(合拍影片占國內投資額度三分之一)的,可署名為聯合攝制單位。」可見,投資額占總成本三分之一且署名為聯合攝制單位的,也可以證明其是著作權人。
△《讓子彈飛》製片人,需要另外的證據證明其為著作權人
——出品單位/人
《國產電影片字幕管理規定》第三條第二款規定:」獲得《攝制電影許可證》和《攝制電影許可證(單片)》的單位,可獨立或聯合署名為出品單位、其法人署名為出品人。」
由於我國對電影、電視劇的攝制或製作、發行或公映實行行政許可。所以攝制單位在獲得攝制許可前的一般可以署名為攝制單位,獲得攝制許可後根據這條又可以署名「出品單位」。可見,獲得攝制許可證的出品單位也可能證明其是著作權人。
△《捉妖記2》的出品單位,可能是著作權人,也可能不是
但署名為出品人的個人是以單位法人的身份署名,故署名為出品人的不是著作權法意義上的著作權人,其僅代表該出品單位的著作權。
△《捉妖記2》的出品人,僅作為出品單位的法定代表人署名
——合同約定著作權人
實際的投資人另有其人,攝制單位由於具有資質,可以代為辦理相關的行政手續。合同可以約定著作權的歸屬,也可以在影片片頭或片尾標注著作權人,沒有約定的,看影片署名。
綜上,我國行政法規、規章層面上的「製片者」有以下四類:
(1)具有攝制資格(或獲得攝制許可)的製片/製作單位;
(2)投資額占總成本三分之一且署名為聯合攝制單位的投資人;
(3)獲得攝制許可證的出品單位;
(4合同約定的著作權人。
而其他的為影視作品的拍攝、發行等提供輔助性工作的監制、執行人、協助拍攝、發行人等都不是著作權意義上的著作權人。
影視作品署名為何如此亂?
既然前述行政法規、規章對於「製片者」有了上述四種大致分類,為什麼還會出現影視作品權屬的爭議和署名不規范的現象呢?
法律術語與影視行業術語互用,導致混淆
如「製作單位、製片單位」。如果其具有攝制影片資質的電影製片單位,署名「製作單位、製片單位」可以證明其是著作權人。但如其僅僅指影片製作過程中的一個環節,如後期製作、特效製作等,雖然署名「製作單位、製片單位」,也並不認定其是影片權屬的著作權人。
△《紅海行動》里後期製作、製作等就不是版權人
如「製片人」等。一般而言,製片人、總製片人、聯合製片人等是電影行業職務身份,其一般作為影片投資人/公司,與「製片者」的概念也不同,不具有著作權法意義上的署名權,也不是著作權人。但是投資額占總成本三分之一且署名為聯合攝制單位的製片人,也可以證明其是著作權人。
△《葉問3》的總製片人投資占總成本
行政法規、規章規制目的,與影視產業發展要求發生錯位
相關行政法規與規章制定的目的,主要在於加強對電影和電視劇的製作、傳播、放映的行政管理,嚴格意義上並不涉及著作權的權屬及保護。
而影視產業中署名的多樣化,主要是因為影視作品的署名,關繫到作品著作權歸屬的認定,而影視行業為了獲得資本的進入,通過為投資人創造各種各樣的稱謂,如出品單位,聯合出品單位,聯合攝制單位、合作拍攝單位等,以滿足投資者商業上的要求。
△《後來的我們》的聯合出品單位主要為了商業目的
這樣,一方面,為了鼓勵資本的進入,繁榮文化內容產業,管理部門開始賦予投資人以「製片者」的著作權人地位,如投資總成本超過三分之一且署名為聯合攝制單位可以作為著作權人;
另一方面,為了達到行政規制內容產業的目的,卻依然堅持影視作品的著作權人為攝制單位(攝制單位需要申請攝制許可)所有,背後折射的是政府規制思路的兩難:似乎既想要規范或是掌控內容行業的發展,又想要促進影視的商業化投資、交易的市場化。此時,出現署名混亂的情況也在所難免。
△攝制電影許可證
因此,影視作品的署名權糾紛不僅折射出行政規制的混亂,也折射出影視行業商業模式的不斷涌現。
從「錯位「出發的解決之道
在影視作品權屬不清,署名權糾紛不斷的情況下,探索解決糾紛之道應該從行政規制與行業發展之間的錯位出發。
一方面,糾正立法、執法的規制目的分歧,充分尊重影視產業的市場化;另一方面,鼓勵影視產業的署名規范化或標准化,避免人為製造與法律術語相矛盾的涉及權屬的爭議。
理清法律、行政法規的規制目的,充分尊重各方關於著作權權屬的合同約定
影視作品的署名權糾紛一而再再而三出現時,不僅增加了產業各方的確權、交易和法律合規成本,也不利於新的資本的大量進入,不利於影視產業獲得健康、長遠的發展。
在影視攝制依然需要行政許可的當下,對「製片者」的著作權概念作出科學、統一的定義,避免與影視行業出現混淆亂用,或許是目前最好的解決途徑之一。盡量做到引導影視產業中影視作品採取著作權法上「製片者」的署名方式,逐步規范影視作品依法正確署名。
另外,在目前行政法律、規章對於影視作品署名權規定混亂,無法跟上商業需求的情況下,行政管理和司法實踐應該更認同當事人的事前約定。對於沒有著作權歸屬聲明的影視作品,應充分尊重製作各方的拍攝協議或製片協議,因為一般聯合投資拍攝的各方會在協議中清楚約定著作權的歸屬。
提倡署名的規范化或標准化,避免人為製造權屬爭議
除了行政規制方面,影視行業內部也要提倡署名的規范化或標准化,鼓勵著作權權屬聲明,促進影視作品的流轉和版權交易。
如,海淀法院關於影視作品署名的調研報告就曾建議:
(1)規范署名:依著作權法規定的署名方式進行規范署名,使用「?」或「版權歸屬XX公司」「XX公司保留完整版權」等權利聲明的形式。
△《我家在香港3》使用「?」的規范署名
(2)真實署名:署名應避免與相關的投資拍攝協議、委託創作協議等與權屬約定相關的合同內容相沖突;將投資拍攝協議中明確約定的影視作品著作人在片頭、片尾字幕中以著作權歸屬聲明這種明顯的方式標注出來作為公示
(3)感謝署名:對於非權利人署名的,不應將其在「製作單位」或「出品單位」處署名,探索以「榮譽出品」或「特別鳴謝」等方式進行署名,以與真實著作權人進行明確區分。