戲仿對原作者著作權的

1. 如何評價飯制劇零和游戲值得一看嗎

《零和游戲》一共五集，是一部明星的私生飯剪輯拼湊的腦洞劇，裡面的演員大版都是新生代大流量一線明權星，這部劇看著畫面有些粗糙，故事也得細細琢磨一下，都是一些經典片段拼湊出來的，有些不流暢。

飯制劇，顧名思義，並不是真正意義上的電視劇，而是用片段拼湊起來講新的故事，也是粉絲們另一種追星方式；並非需要獲得多高的贊譽，是他們對喜愛明星的一種表達方式；也可以說是一種沒有商業目的的自娛自樂。

2. 楊洋主演的飯制劇《不可預料的戀人》疑似侵權是怎麼回事

《不可預料的戀人》自問世以來廣受粉絲追捧，由於製作精巧，一度還被以為是男女主角扮演者楊洋和趙麗穎合作的新劇。

而事實上，這部出自楊洋粉絲團「大羊圈」之手的視頻作品，是剪輯楊洋之前所參演的多部作品的視頻片段並加以重新配音和後期製作的合成品，是一部不折不扣的「飯制劇」。

「飯制劇」在影視圈內是個新事物，但其形式在著作權法上卻並不完全是「前無古人」：它似乎更類似於著作權法中的「戲仿」，即對特定原作品的滑稽模仿。

(2)戲仿對原作者著作權的擴展閱讀：

1、《不可預料的戀人》利用原先作品的影響力有違公平

楊洋粉絲製作的《不可預料的戀人》顯然已經脫離了「為介紹、評論作品或者說明問題」的目的，恐怕很難落入學者們所維護的戲仿作品的范圍。

《不可預料的戀人》與戲仿作品面臨同樣的侵權風險，卻沒有了戲仿作品「合理使用」的抗辯理由。

《戀人》一類的飯制劇所收到的好評，至少部分地來源於先前作品的影響力，如果不加限制地允許這種搭便車的行為，顯然有違社會公平。

2、「飯制劇」並非全無價值，但需先得授權

仔細數來，《戀人》不僅使用了已經播放的幾部電視劇的片段並加以修改和再創作，使其表達不同的內容而成為了新的作品，還將其通過網路加以傳播，甚至未註明取材來源的電視劇名稱等。

如果確未取得幾部電視劇著作權人的許可，將面臨著對幾部電視劇權利人署名權、修改權、保護作品完整權、復制權以及信息網路傳播權等若干項權利的侵害。

而以致敬偶像為目的的「大羊圈」出品的《戀人》取材自楊洋所主演的電視劇，楊洋的權利控制范圍也僅僅在於表演者權。即便他覺得暖心，也無法幫粉絲擺脫侵權的風險。

按照《著作權法》的相關規定，影視劇的著作權由製片者享有，楊洋最多隻能選擇不基於自己享有的表演者權控訴粉絲們侵權。

這還是在未與製片方以合同約定的方式讓渡權利的條件下;而其他表演者如趙麗穎等如果在未讓渡表演者權的前提下向《戀人》的製作者們主張權利，就會成為《戀人》要面臨的又一重法律風險。

3. 戲仿在《洛麗塔》中的運用有哪些

電影有兩版，一版是黑白的，一版是彩色的，彩色那一版非常之能摸到名著的主題，而且真的能表達出那種愛情。
道一個成年男人對一個沒有發育好的十來歲的孩子，七到十二歲，能有什麼愛情可言。
但那確實是愛情啊！他為了這個孩子放棄了一切，有良好的教育，有好的出身，有好的一切都不要了，為了她，哪怕她是一個背叛他，利用他，懷了別人的孩子，還一臉的任性自私的婦人，他都可以為她去殺人。
這個女人並不美，可是，她叫洛麗塔。
因為看過了電影，明明折折的知道這個事情的發展，所以，我看這本書的時候是片斷片斷的欣賞，先看我喜歡的幾個片斷，與電影表現的非常一樣，證明這個電影是真正的成功，可以讓我在看書的時候，腦子里浮現著那兩個人的影子。
書是極美的，我相信這是作者的自已的愛戀，哪怕故事是虛構的，可是，作者也一定是一個戀童癖，這本書給我最大的感覺就是，細節的描寫身臨其境，尤其是對洛麗塔的穿著舉止的描寫真是太生動了，作者一定是不舍自己心目中的女神的那些回憶吧！
而且心裡獨白也非常的精彩，採用了一種倒敘的筆法來寫這個故事，免去了很多人物的對話，留下大片的獨白，那種男人愛情的痛苦表現的非常的好。
一本書能留傳百年到了現在都一定是有自己非常好的閃光點，而且一定是一本功力深厚的書，但有的是因為太過難懂，有的是因為歷史背景，有的是因為翻譯問題，但這本書與《蝴蝶夢》《飄》一要，易懂，而且好讀，我甚至認為這本書比起前兩本更像是一個非常純粹的愛情故事。
雖然不理解這種愛情，但還是承認這本書非常好看，一個男人死纏著一個未成年的少女，用一切的方法把她留在身邊，而她卻拚命的逃離，從沒有被感動，不知道他的深情，而且最後也沒有愛上他，卻是愛上了一個陽萎的變態男，這真是一個非常諷剌的結局。
倒是這個愛上洛麗塔的男人，在道德與慾望中掙扎的那樣的哭痛，死，也許是解決一切的最好方法。
痴情，他是那樣的痴情，可是，當他痴情的對象是一個不懂得愛的孩子時，他的痴情終成罪過。
文章中的人物和場面描寫絕對是非常經典的，值得反復去精讀。

4. 問幾個關於畫漫畫參考版權的問題

致敬不是抄襲，而是採用相同因素來對前作貢獻的承認，會讓人有熟悉感，而不是翻版照搬，比如愛情公寓那就屬於大量抄襲翻版美劇的典型，毫無保留的照搬了那些美劇經典段子，這就是不是致敬而是抄襲了，致敬也是有個度的，僅僅是在某些因素上借用。而致敬是要並駕甚至超越原作的，也不能把致敬和戲仿搞混了，戲仿是借用別人的東西來調侃，但致敬在一般情況下尤其是正劇的情況下是不可以調侃的，而應該是一種尊敬的。既然只是致敬那也不需要連地名也完全一樣，這樣會引起有些極端讀者的不滿，除非你的作品真的是神作。
參考書是必須的，無論是哪個漫畫家 都會不會畫的東西，這時候就參照，但推薦你不要完全一模一樣的臨摹下來，而是適當做出一些改變，來適應你的作品整體風格和實際情況。
買的圖片可以使用同樣和上面一樣要適當做出一些改變。
這個問題第一個回答已經說清楚了。

如果是初學這個問題不要緊，誰都是開始臨摹名家開始的，手冢治蟲是日本漫畫開山者，後面一大批漫畫家風格和他極像，後來要經過常年的累積，自己的風格才會逐漸成熟，不可能一上來就有一個成熟個性的畫風，這是不可能的，形成畫風是一個不斷吸取各路名家風格加以組織總結的過程，這是大腦的一個功能，就像你寫字，一開始也是臨摹，後來喜歡誰的字好或者寫字風格（比如寫口字直接畫個圈圈之類的）寫了很多年字後，不斷學這學那，人的大腦很奇特，再比如，你畫畫的時候應該遇到一個情況，就是剛開始臨摹的時候和原作根本不像，這是因為你剛看到的畫被輸入大腦後會自動打散，儲存，當你需要畫畫用到他的時候，你的大腦中自動將以前學習到的類似東西重新組合起來，既然是經過重新打散組合的東西當然和原本的作品會不一樣，所以只有你不斷的臨摹一張畫才有可能畫的一模一樣，畫畫風格就是這樣，當你積累到很多東西後，腦袋的素材就越來越多，當你需要畫的時候他們就重新一組合，完全形成一種新的畫風，這樣就是慢慢形成一種獨有的風格。無論是畫畫還是創作都是這樣，不要擔心別人說你風格和誰誰像，這都是一個必須要的過程，之所以像是因為你看得少。

5. 一次作品的著作權由二次創作者和原作者共用，對嗎

不是的，一次作品的著作權由原作者所有。而二次創作作品在滿足著作權法規定的一些條件時，著作權由二次創作者享有。
二次創作的定義：是在已存在著作物的文字、圖像、影片、音樂或其他藝術作品的基礎上加工而成，卻又並不是把別人的作品剽竊回來當成是自己的，相反是明顯地以某作品、項目或角色為基調來改編、仿作或加以發展，其產生的作品則稱為二次創作品。
根據創作體裁的不同，二次創作作品可以分為：文字、圖畫、視頻、游戲、音樂、舞台劇、工藝品等，根據創作方式的不同，二次創作作品又可以分為致敬、惡搞、仿作、戲仿、拼貼、混雜、改編、引用、擬人化等。
在滿足了一定條件後，對二次創作作品可適用著作權法予以保護。根據《中華人民共和國著作權法實施條例》第2條的規定：「著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力成果。」因此，要適用著作權法保護，二次創作作品也應至少滿足下面列出的前三個條件。另外，由於二次作品依賴於原作品，它還應當不違背《著作權法》的禁止性規定。
則二次創作作品受著作權保護的條件如下：
1.屬於文學、藝術和科學領域的智力成果
2.具有獨創性
3.能以某種形式復制和傳播
4.不侵犯原作品的著作權。這一點主要從兩方面來考量，包括：是否獲得原作品作者的許可、是否有損於原作品及其作者。
參考文獻：錦江法院民一庭課題組，論二次創作作品獨創性之界定，四川行政學院學報 2012年第3期.

6. 魯迅先生的《惜花四律》到底有什麼背景

魯迅先生的《惜花四律》到底有什麼背景？
這首詩原有副題「步湘州藏春園主人元韻」。湘州指湖南長沙及其附近地區。藏春園主人名林步青，晚清人，他曾在《海上文社日報》上發表了惜花四律，魯迅就依著他寫的韻腳和了四首。步韻：依著別人用的韻做詩。

作品賞析
據魯迅先生的《朝花夕拾》和有關回憶錄，魯迅先生少年時期是喜歡栽花的，並且喜歡看《花鏡》、《南方草木狀》、《釋草小記》、《廣群芳譜》之類的書，對植物學也很感興趣。這里的四首詩，也是一個證明。這四首詩將愛花的心情寫得細致入微，詩中緊緊扣住一個「惜」字，充分表達了詩人愛花、護花、惜花的真摯感情。

附：
惜花四律·步湘州藏春園主人韻

鳥啼鈴語夢常縈，閑立花陰盼嫩晴。
怵目飛紅隨蝶舞，開心茸碧繞階生。
天於絕代偏多妒，時至將離倍有情。
最是令人愁不解，四檐疏雨送秋聲。

劇憐常逐柳綿飄，金屋何時貯阿嬌？
微雨欲來勤插棘，薰風有意不鳴條。
莫教夕照催長笛，且踏春陽過板橋。
只恐新秋歸塞雁，蘭艭載酒漿輕搖。

細雨輕寒二月時，不緣紅豆始相思。
墮裀印屐增惆悵，插竹編籬好護持。
慰我素心香襲袖，撩人藍尾酒盈卮。
奈何無賴春風至，深院荼蘼已滿枝。

繁英繞甸競呈妍，葉底閑看蛺蝶眠。
室外獨留滋卉地，年來幸得養花天。
文禽共惜春將去，秀野欣逢紅欲然。
戲仿唐宮護佳種，金鈴輕綰赤闌邊。

7. 著作許可權制的適當引用怎麼理解

您好！
著作權法規定的「適當引用」正是為了豁免這種復制、信息網路傳播等使用行為可能導致的侵權責任。
著作權法規定的第二種「合理使用」的情形為適當引用，根據《著作權法》(2010)第22條第1款第2項的規定，適當引用指的是：
為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品。
根據《信息網路傳播權保護條例》第6條第1項的規定，適當引用的情形包括在通過信息網路提供的作品中適當引用已經發表的作品。
根據《最高人民法院關於審理侵害信息網路傳播權民事糾紛案件適用法律若干問題的規定》(2013)第2條的規定：
本規定所稱信息網路，包括以計算機、電視機、固定電話機、行動電話機等電子設備為終端的計算機互聯網、廣播電視網、固定通信網、移動通信網等信息網路，以及向公眾開放的區域網絡。
著作權法一方面在於保護著作權人的權利，另一方面也在鼓勵優秀作品的創作和傳播，從而促進科學文化事業的發展和繁榮。我們在創作的過程中，特別是創作評論文章和學術著作時，不可避免地要引用他人的作品進行評論、說明問題、證明觀點。
如在微信公眾號中寫一篇影視評論文章，就會使用到電影中的台詞、劇照，甚至會播放影視劇中的片段、音樂等。
「適當引用」是對著作權人財產權的一種限制，在中國，適當引用必須符合法律規定的條件：

（1）只能引用他人已發表的作品。
這限於引用人作品發表的情形，因為引用人作品一旦發表，也必將使被引用人作品部分公之於眾，從而侵害了被引用人作品的發表權，甚至是隱私權。
（2）目的僅限於介紹、評論某一作品或者說明某一問題
評論中有一種比較特殊的方式，就是戲仿評論，也就是我們常說的「惡搞」。就是利用現有作品的部分要素，並添加評論者的個性化內容，對現有作品的內容或藝術風格進行評論，呈現出滑稽、幽默、挖苦、嘲笑、諷刺的批評效果。
如2006年《一個饅頭引發的血案》就是對電影《無極》進行了辛辣而肆無忌憚的諷刺。雖然《一個饅頭引發的血案》中使用了《無極》大量的畫面，但主要反映模仿者對原作品作者相對立的觀點和立場，屬於著作權法意義上介紹或評論目的合理使用。
（3）註明出處和被引用作品作者的姓名
從尊重被引用作品著作權人的權益來看，應當註明出處、作者的姓名，甚至會對作者進行簡單介紹，適當引用不得因此而侵犯被引用作品著作權人的其他合法權益。
（4）引用必須適當
從被引用作品內容的「質」和「量」上看，所引用部分不能構成引用人作品的主要部分或實質部分，適當引用他人作品在數量上和質量上應有一定的限度，當引用比例超過一定的數量時可能構成侵權。
作品一經完成，就有了著作權，申請著作權登記其實並不是著作權產生的必要原因，但為了更好的保護你的著作權，為了能夠在著作權被侵犯的時候提供有力的證據，建議大家申請著作權登記，以保護自己的合法權益。
如能進一步提出更加詳細的信息，則可提供更為准確的法律意見。

8. 在哪裡能查到著作權法中關於戲仿的論文我最近在寫關於這個問題的論文，但是沒有思路。誰能幫幫我

諷刺模仿嗎？看看王遷和吳漢東他們的文章，會有少許涉及。國外的也有，但我就不清楚了。

9. 什麼是著作權法中的合理使用

《中華人民共和國著作權法》第二十二條：「在下列情況下使用作品,可以不經著作權人許可,不向其支付報酬,但應當指明作者姓名、作品名稱,並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：
（一）為個人學習、研究或者欣賞,使用他人已經發表的作品；
（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題,在作品中適當引用他人已經發表的作品；
（三）為報道時事新聞,在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；
（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章,但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話,但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（六）為學校課堂教學或者科學研究,翻譯或者少量復制已經發表的作品,供教學或者科研人員使用,但不得出版發行；
（七）國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；
（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要,復制本館收藏的作品；
（九）免費表演已經發表的作品,該表演未向公眾收取費用,也未向表演者支付報酬；
（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；
（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；