音樂版權相關新聞

『壹』 關於音樂版權問題

歌曲尤其熱門歌曲絕大多數作品應該都是有著作權的，想獲得著作權，可以跟版作曲作詞者聯系，詢問歌權曲著作權情況，也可以向音樂家版權管理機構咨詢購買。有一種已經超過著作權保護期的作品（作品已經進入公有領域可以免費使用），但是如果你改編的話，最好也還是與原著作權人進行溝通好。至於已經獲得著作權，你只需要按照著作權轉讓合同約定，在許可范圍內自由使用。

『貳』 音樂免費下載即將成為歷史，知識產權真的越來越被重視了嗎

我們到電影院觀電影要一百多元，如果在電腦上觀看，只要輕輕點擊網路即可，無需支付任何費用。對於風靡全球的《江南style》等各種音樂，只要輕輕點擊滑鼠，就可以將其下載到電腦本地儲存隨時欣賞，也無需支付任何費用。免費音樂給我們帶來了巨大的便利;從互聯網上免費下載喜歡的歌曲到電腦和手機上播放已近乎一種習慣。不過，這樣的「免費午餐」以後可能不再有了，知識產權已經越來越被重視，目前，音樂產業存在著「歌手多、新歌少」等問題，盡管選秀節目不少，但多數歌手都是翻唱老歌，這表明當前的音樂產業並未形成良好的發展模式，歌手缺乏創作動力，今後需要更大力度地鼓勵和支持原創音樂。

北京市知識產權局新聞發言人付曉輝代表市知識產權辦公會議向新聞媒體和社會各界介紹了2012年北京市知識產權保護工作狀況。他介紹說，2012年全市知識產權保護統籌協調力度不斷增強，各部門加強協作與配合，在工作中突出「聯手、聯盟、聯動」，謀求「共建、共享、共贏」。

去年一年中，市高院與市知識產權局建立了知識產權糾紛司法委託調解機制，成功調解29件信息網路傳播權糾紛案件;市打擊侵犯知識產權和制售假冒偽劣商品領導小組被市政府批准為議事協調機構;市版權局、市廣電局與通信部門建立了針對從事視聽服務非法網站的快速反應機制;為加強省際間的專利行政執法協作力度，北京市聯合天津、河北、上海等九省市開展了專利行政執法協作;市知識產權、工商、版權、海關、法院等執法部門對中關村西區電子產品市場開展聯合執法，有效改善了中關村電子市場的知識產權執法環境。

『叄』 國家音樂版權保護的相關法律法規 有那些

《著作權法》和《著作權法實施條例》

『肆』 【音樂相關】請教懂音樂版權、製作、抄襲問題這類知識的朋友~~

曲調這塊兒的抄襲判定並沒有一個特定標准，一般來說重復率達到百分之80以上就能算是侵權了，當然，得根據具體情況來分析；至於你自己創作的作品，最好在發表或者入庫之前自己先行進行版權登記，這樣即使後期出現相關糾紛也更容易解決，反之，則處理起來麻煩不斷。

『伍』 關於改編歌曲的版權

1.版權（就是著作權）不必申請，作品創作完成之日起自動產生。但是著作權人版可以去權備案以獲得完成之日的證明。
2.抄襲它人作品中有獨創性的部分的確屬於侵權，但是它人作品中也可能含有不具有獨創性的部分，借鑒此不具有獨創性的部分，不侵權。
3.只要借鑒的歌曲的著作權人認為歌曲侵犯了其權利，無論其實多麼不相似，其也完全可以起訴。但是基於成本/收益的考量，如果作品不出名，不產生很多收益，著作權人即使認為侵權，也可能放任。反之……
可以去搜一搜有關「很久很久以前」非常紅的《嘻唰唰》侵犯一首日本歌曲《B2G奔向你》的新聞，這一侵權案最後是和解結案——就是說賠了後者的著作權人索尼唱片一筆錢。
4.著作權是私權利，著作權人不想管，沒人會管。
可以去搜一搜《死了都不賣》的作者告別人侵權的新聞：還告贏了。
雖然《死了都不賣》只是把《死了都要愛》的歌詞改了幾個字而已，因為後者的著作權人沒有起訴，所以《死了都不賣》一點事都沒有。

『陸』 音樂版權的頂層設計會給音樂版權代理公司帶來什麼

音樂版權的頂層設計會給音樂版權代理公司帶來什麼？版權代理公司在音樂上與用戶最貼近 平時聽歌比較多的朋友可能知道，現在已經可以在QQ音樂上面聽到五月天的歌，也可以在蝦米音樂上聽到周董的歌曲，這是得益於騰訊音樂和阿里音樂搭乘版權授權合作。這次事件會給音樂版權代理公司帶來怎樣的變化呢？這還要和其他相關事件一起看。音樂也是有版權的，音樂版權代理公司由此而生版權局強調要求全面授權廣泛傳播音樂作品，避免授予獨家版權。這一點被不少媒體拎做標題，也引發了網友熱議。不少人都要為版權局打call。他們從個人體驗出發，覺得需要下多個音樂app很麻煩，一個歌單來回切換播放器很心累。而此次版權局定調，很可能會從頂層設計出發，在未來解決用戶這一煩惱。從維護版權到經營版權2015年以來，國家加大音樂產業版權保護力度，相關政策相繼出台。6月，國家版權局聯合國家網信辦、工信部、公安部宣布劍網2015專項。同年7月，國家版權局發布《關於責令網路音樂服務商停止未經授權傳播音樂作品的通知》，要求各網路音樂服務商於7月31日前將未經授權傳播的音樂作品全部下線，被看作國內音樂史上最嚴厲的版權令。版權局此次約談的重點，主要是以下方面：當前網路音樂市場出現了一些問題，哄抬版權授權費用、搶奪獨家版權、未經許可侵權使用音樂作品妥善處理相互之間的版權糾紛，優先通過協商、調解等方式解決版權爭端，依法維權；購買音樂版權應當遵循公平合理原則、符合市場規律和國際慣例，不得哄抬價格、惡性競價，避免采購獨家版權；積極促進網路音樂廣泛傳播，推動網路音樂作品轉授權，消除影響網路音樂廣泛授權和傳播的不合法、不合理障礙；各互聯網音樂服務商要建立完善內部版權管理制度，及時、有效處理權利人的通知、投訴，維護音樂作者和消費者權益，不得以任何形式從事音樂版權集體管理活動；如果說此前是從維護版權角度出發，那今年以來版權局的動作，就是從音樂版權經營層面發出的了。事實上，今年8月，騰訊音樂娛樂集團與網易雲音樂因版權轉授權產生糾紛時，曾任國家新聞出版廣電總局副局長、國家版權局副局長（今年4月份卸任），現任中國版權協會理事長的閻曉宏就在8月24日的互聯網環境下的知識產權共享與版權保護論壇中提出，音樂版權不能太過於獨家，否則會影響音樂的傳播和市場價值的釋放。此次版權局密集約談，所劃重點也是在獨家版權問題上。

『柒』 版權局叫停音樂版權大戰，看看主流媒體都說了什麼

9月12、13日接連抄兩天，國家版權局相繼約襲談BAT、網易等網路音樂服務商，以及環球音樂、華納音樂等境內外音樂公司，核心關鍵均在「獨家版權」四個字。此前，阿里音樂、騰訊音樂和網易雲音樂三家陷入版權糾葛：騰訊音樂娛樂集團（以下簡稱「騰訊音樂」）與阿里音樂達成版權互相轉授權合作；而騰訊音樂和網易雲音樂因為版權問題正面臨互相起訴的尷尬。除此之外，用戶逐漸培養起付費購買數字音樂的同時，卻逃不開「聽個歌要下載好幾個APP」的煩惱。

『捌』 關於音樂版權

就說鄰接權吧，有些獨立廠牌和音樂家會委託別的唱片公司或者版權代理公司負責某個區域的發行，這導致很難確認版權所有者與代理方之間的具體授權情況，是否包括新媒體的授權應用、授權的期限以及授權的區域等等。要減少此類的版權糾紛問題，唯有盡可能理清楚源版權所有方和相應的版權證明文案。尤其是在國內，授權方提供的信息中往往會缺乏源版權所有方的信息。

說到詞曲著作權就更為復雜了，它應當包含100%的詞作者權利和100%的曲作者權利，這中間的詞作者和曲作者很可能分別簽約不同的音樂版權公司。而當歌曲被翻唱被改編後，又可能出現歌詞繼承作者和編曲者的權利，那麼權利就再次被分割。那麼最後的結果一首歌曲可能有數家版權公司按不同的版權比例控制，只要沒得到這數家版權公司的集體授權都不能算擁有完整的權利。

圖示的是EMI音樂版權公司在詞曲著作權公布的信息，可以看到表中所列的幾首歌曲詞曲控制比例均是不完整的。

版權集體管理組織
聯合國科教文組織和世界知識產權組織下設了一非官方機構CISAC（國際作者作曲者協會聯合會，International Confederation of Societies of Authors and Composers）。為了保障音樂創作者的知識權利不受侵犯，一些國家設立了音樂版權集體管理組織加入CISAC聯盟下，像中國的音著協（MCSC）、台灣的TMCS、香港的CASH、韓國的KOMCA和日本的JSRAC都屬於此類音樂版權集體管理組織。（大多數國家的版權集體管理組織官網都用的是org域名，音著協似乎比較特殊，但事實上它仍屬於非官方機構，只是有國家版權局的背景而已。）

詞曲作者和音樂版權公司以會員身份加入相應的版權集體管理組織，委託版權集體管理組織代收部分版權的版稅，版權集體管理組織則抽取一定的比例作為運營費用。不同的版權集體管理組織可以簽訂互為代表協議，如果日本的JSRAC與香港的CASH簽訂了互為代表協議，那麼CASH會員的作品在日本的部分使用版稅將有JSRAC代為徵收，反之亦然。

上面我強調了這些版權集體管理組織只是代為徵收部分版稅，因為它們大多隻代為徵收三項公共使用版權的版稅，包括公共表演權、公共廣播權和公共傳輸權。也有少部分例外的情況，如獨立的詞曲作者把所有的權利全部委託給集體管理組織。至於這三項權利具體的應用，像演唱會表演、電台播出、商場/超市/酒店/酒吧..的背景音樂等的使用版稅。所以目前在新媒體領域，詞曲著作權的版稅大多與版權集體管理組織關系不大。

版權集體管理組織的方式也有其不科學的地方，因為像國內在版稅徵收的時候大多並沒按歌曲使用情況統計來徵收，這樣徵收的版稅在分配到詞曲作者或者版權公司時往往會成為一盤糊塗賬，最終詞曲創作者的利益就未必能得到真正的保障。

明白了嗎？